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    《啟東日報》副刊的文化考察

    2020-12-26 16:46:41
    安徽警官職業(yè)學院學報 2020年4期
    關(guān)鍵詞:啟東海潮副刊

    陳 進

    (安徽警官職業(yè)學院,安徽 合肥 230031)

    《江海潮》是《啟東日報》的副刊;《啟東日報》是一份縣級報。

    對于絕大多數(shù)報紙而言,副刊都是不可或缺的部分。 可以說,“在今天,沒有副刊的報紙即或不是一種不正常,起碼也是一種缺陷。 正如言論賦予報紙以靈魂,副刊也豐滿了報紙的血肉和器官。 ”[1]毋庸置疑,副刊在傳播文學、培育作家方面具有舉足輕重的作用。 現(xiàn)代以來,很多報紙副刊與文學的發(fā)展都呈相輔相成的關(guān)系, 如 《大公報·文藝副刊》、《申報·自由談》、《人民日報·大地》、《光明日報·作品副刊》、《文匯報·筆會》、《新民晚報·夜光杯》、《揚子晚報·繁星》、《金陵晚報·雨花石》、《南京晨報·紫金山》等等,其中《大公報·文藝副刊》與京派文學的關(guān)系早已成為文學史上著名的佳話。 “文學因為在報紙副刊上發(fā)表得以快速傳播,而副刊也因為有文學這種巨大精神力量的文體支持,一下子成長為報紙最光彩奪目的組成部分, 甚至說是報紙的靈魂,成為吸引高端讀者,并向‘普羅大眾’提供文學作品傳播思想的主要功臣。 ”[2]

    然而,新世紀以來,副刊與文學漫長的蜜月期似乎結(jié)束了。 大眾文化的勃興,以及傳媒的多元化,尤其是網(wǎng)絡(luò)的普及,使得傳統(tǒng)的報紙副刊受到強烈的沖擊。 一方面,網(wǎng)絡(luò)媒體的迅猛發(fā)展,網(wǎng)民隊伍的急劇壯大,互聯(lián)網(wǎng)逐漸成為人們獲取信息的重要渠道,這使得報紙行業(yè)受到極大的沖擊。 在應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)沖擊上, 很多報紙采取的基本經(jīng)營策略便是削減辦報成本, 而產(chǎn)生經(jīng)濟效益較小的副刊便成為壓縮的版面之一。副刊遭遇“瘦身”,其所能承載的文學空間也便日益萎縮。另一方面,隨著整體的文化氛圍由精英高雅轉(zhuǎn)向大眾通俗,轉(zhuǎn)向娛樂至上,出于經(jīng)濟效益的考慮,報紙經(jīng)營者依據(jù)讀者的閱讀趨向,在副刊的文學風格上也做出了調(diào)整, 傳統(tǒng)副刊上的人文精神逐漸被“媚俗”的時尚流行所取代。故而,傳統(tǒng)的副刊與文學的良性互動消失了,這既是副刊功能的虧損,也是文學陣地的喪失。

    究其原因,乃是大環(huán)境所致。在市場經(jīng)濟與文化產(chǎn)業(yè)的背景下,往往越是以市場為導(dǎo)向的報紙,越是讀者群體龐大的報紙, 在這方面受到的影響就越明顯。不過,傳媒有其格局,文化有其地圖,在很多市場大報副刊轉(zhuǎn)型已成定式的情況下, 不妨關(guān)注下較少進入研究視閾的縣級報副刊。

    在當前,縣級報的生態(tài)環(huán)境迥異于市場大報。如果說后者的經(jīng)營重心側(cè)重于經(jīng)濟效益, 那么前者的經(jīng)營重心則側(cè)重于社會效益。以《啟東日報》為例,報紙的主辦單位啟東市新聞信息中心屬于財政全額撥款事業(yè)單位,盡管自身有廣告業(yè)務(wù),但起碼沒有太多資金的壓力,和追求市場的強烈動力,所以在經(jīng)濟大潮中可以葆有一定的獨立性。同時需要指出的是,市場化并非是衡量辦報成功與否的唯一指標, 正如一部文學作品的成功不能完全用暢銷與否來衡量一樣。沒有市場壓力,縣級報的副刊也就獲得了一種可以在大眾文化與市場經(jīng)濟中獨善其身的可能性。

    另外,縣級報的讀者受眾群體雖然相對稀少,但分布相對集聚,一般不可能跨縣,所以在空間的密度性上和省市大報相比未遑多讓,甚至略有過之。從傳播學的角度來說,直接受眾群體的密度越大,經(jīng)過口耳相傳的二次受眾群體也便越多。 龐大的受眾群體集聚于一縣一區(qū)時,具備了形成地域文化的可能性。所以,縣級報的副刊可以承擔起培育、引導(dǎo)地域文化的責任。同樣,受眾群體在空間上的集中也便于報紙與讀者的互動,如作者讀者見面會、文學沙龍等,這也拓展了副刊的文學功能。

    以《江海潮》為例,作為《啟東日報》的文學副刊,迄今已主辦了240 期, 發(fā)表文學作品達到千余篇。《江海潮》已經(jīng)形成了自身獨特的文體選擇、作家群、讀者群和相對穩(wěn)定的編輯特色, 成為了啟東市的一塊文學陣地、一塊文化品牌,為啟東市地域文化的形成、發(fā)展做出了自己的貢獻。

    一、在副刊定位上,《江海潮》堅守文學品位,培育地域文化,彰顯城市精神的人文蘊藉

    啟東固然“成陸歷史不長,但文化積淀依然深厚豐沛、 人文個性鮮明”,[3]啟東的地域文化一般被梳理、概括為“江海文化”。 文化的發(fā)展永無止境,作為地域文化的“江海文化”雖已成型,且特色鮮明,但依然有培育的必要。 《江海潮》在辦刊時就重視對江海文化底蘊的挖掘,注重搜集啟東的民間文學,追溯地域的移民文化,這些作品在挖掘底蘊的同時,也是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的薪火相傳,為后世人提供史料。

    一切歷史都是當代史,一切文化也都有當下性。對于弘揚啟東的當代城市精神,《江海潮》 同樣也扮演了重要的角色。 “江海潮”的文字釋義是“大氣如江,包容如海,創(chuàng)新如潮”,緊密地圍繞了啟東市“開拓、包容、創(chuàng)新、爭先”的城市精神,通過編輯,以文學為載體進行闡釋。 《江海潮》的作品與時代的脈動一脈相連,與社會的發(fā)展息息相關(guān),與啟東的特色水乳交融。 如蘭進容的《風過沙地》寫異鄉(xiāng)人在南黃海濱著名的漁港呂四看海時所產(chǎn)生的情愫, 詩意地表達出啟東所特有的沙地風情。劉善云的散文《啊,大禹》娓娓道來啟東民間關(guān)于大禹石像的傳說, 寄托了作者對風調(diào)雨順、國泰民安的美好期望。在崇啟大橋修通之后,《江海潮》當即刊發(fā)了《崇啟大橋形象》四首組詩,詩人郁忠堯以“莫道水攔難應(yīng)付,且聽沙地滾雷聲” 的詩句來熱情謳歌大橋建設(shè)取得的成就,以“吸去江南一口水,噴來岸北滿園春”的豪情表達了對未來的美好愿景。啟東文史專家沈衍冰的隨筆《啟海方言中的洋涇浜英語》 則是從語言學的角度探討啟東的地域文化, 別具一格……副刊文學和地方色彩緊密相聯(lián),使得副刊自身具備特色,在和大報名家相比中,才能尋得自己的存在感。

    培育地域文化,勢必也要培育自己的作家,尤其是新人作家。 出于這種目的,《江海潮》 在編輯選稿時,大多選取本地作者的稿件,尤其是新人作家的稿件。盡管一些新人作家文章尚未臻成熟,但編輯適當降低要求,并主動為之修改潤色。 如此,既使得新人作家獲得發(fā)表平臺,增強信心,同時文章被修改對他們而言也是一種指導(dǎo)。 目前《江海潮》的啟東作家群體里既有德高望重的老作家,如沈衍冰、陸漢洲、劉善云等,也有目前在文壇正意氣風發(fā)的中年作家,如李新勇、張建昌、黃麗娟等,還有年輕的新人如張瑛、馬瑩瑩、張春風等。 可以說,《江海潮》的作家群體已經(jīng)形成了老中青三代合理搭配的梯隊, 為地域文化提供了深厚的人才基礎(chǔ)。

    二、在副刊規(guī)劃上,《江海潮》編制常態(tài)欄目,突出陣地效應(yīng),形成正奇結(jié)合的引導(dǎo)模式

    常態(tài)欄目,亦即專欄,是報紙副刊專門登載某類稿件的一部分篇幅。常態(tài)欄目的編制,有利于通過主題先置來達到強化主題的作用,同時,由于同一主題作品的積聚,可以突出陣地效應(yīng),在保證質(zhì)的前提下形成量的突破。按照接受美學與讀者批評的理論,常態(tài)欄目會給讀者帶來一種期待視野, 加深讀者對某類文章的印象,另一方面,期待視野也會帶來審美疲勞, 必須在常態(tài)中融入陌生化的因素, 使之常變結(jié)合、正奇結(jié)合,既強化主題,又變換形式,形成一種柔性的文學引導(dǎo)模式。以2012 年下半年的《江海潮》為例, 當時副刊上有兩個常態(tài)欄目: 喜迎黨的十八大“彈指十年間”文學專欄與“東之杰”微小說征文。 前者是弘揚主旋律,以文學作品來喜迎黨的十八大,熱情贊美十年來啟東市所取得的輝煌成就, 這是主題的強化;而在文體選擇上又體現(xiàn)出很大的包容性,小說、散文、詩歌無一不可,這便是陌生化的因素。在這一常態(tài)欄目中,陸振興的散文《鄉(xiāng)村的魅力》以鄉(xiāng)村生活的諸多美好細節(jié)表現(xiàn)出十年來鄉(xiāng)村的顯著進步。 陸漢洲的《逍遙游》從出國旅游這個角度寫出了今昔之別, 寫出了祖國翻天覆地的發(fā)展。 陳海燕的《路寬橋好汽車多》則是從城市交通切入,呈現(xiàn)啟東十年來的變化……眾多文章形成了主旋律宣傳的陣地, 在全市范圍營造出了濃郁的喜迎黨的十八大的氛圍。

    “東之杰”微小說征文是當時《江海潮》的另一常態(tài)欄目, 編制這一欄目是基于將文體試驗進行經(jīng)典化的創(chuàng)新考慮。近些年來,隨著手機、微博的普及,一些篇幅短小的段子以手機、微博為載體而廣泛傳播,由于載體的限制,這些段子的篇幅大都少于140 字,但其中不乏一些很有文學價值的文字。 如何將原生態(tài)的段子經(jīng)典化為微小說這一新興文體, 既是文學自身的創(chuàng)新,也是文學副刊應(yīng)盡的責任。為避免微小說這一新興文體成為幽默笑話的代名詞, 避免微小說染上低俗、惡俗、庸俗的色彩,在編輯這一常態(tài)欄目時,編輯通過約稿、選稿、改稿等方式進行了有效的引導(dǎo)。 目前這一欄目在文體創(chuàng)新上取得了初步的成績,在類型上既有針砭時弊的,也有表現(xiàn)情感的;既有哲理文,又有勵志文……類型、風格呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。

    三、在副刊拓展上,《江海潮》踐行良性互動,延伸文學空間,實現(xiàn)報上報下的同頻共振

    副刊畢竟版面有限, 無法承載縣域范圍內(nèi)所有的文學創(chuàng)作、評論、交流,但《江海潮》的讀者群體相對集中,在空間上、地緣上便于開展報下的互動,通過報下的走訪、座談、QQ 群等方式,讀者可以將自己的閱讀感受和期望隨時反饋給編輯與作者, 實現(xiàn)報上報下的同頻共振。目前,《江海潮》還在籌備多項編讀互動活動,其中包括文藝沙龍、小記者團等。

    另外,在報下的組織策劃上,副刊也動了一番腦筋。 除了展示、培養(yǎng)本地作家外,副刊還積極加強對外通聯(lián),邀請部分外地的作家來看啟東、寫啟東,這些作家里不乏一些蜚聲海內(nèi)的名家, 如趙麗宏、葉兆言、徐則臣等,趙麗宏的《長江魂魄》體現(xiàn)了哲理與詩性的結(jié)合,以穿越時空的幽思為啟東在中國文化版圖上打下了深刻的烙印。葉兆言的《啟我東疆》從啟東的區(qū)位特點入手,以閑適的筆墨描繪出一座宜居城市的風貌。徐則臣的《當?shù)刂鞯暮玫胤健防镆晕幕⑽牡臍馄牵?徐徐道出啟東的歷史、 現(xiàn)狀、文藝、美食等,認為啟東是“一個新興的繁華地。它的繁華精巧,不是那種惡俗喧囂滿嘴大金牙的有錢”……這些外地作家以生花妙筆為啟東增光添彩, 同時啟東的江海文化也通過他們的作品成功推介出去,走向了全國。

    像《江海潮》 這樣的縣級報副刊和市場大報相比,雖然沒有數(shù)以百萬計的龐大讀者群體,沒有強大的空間輻射能力,也沒有豐厚的市場利潤,但這一切并不影響它的存在價值。 縣級報副刊突出的功能便是在市場經(jīng)濟與大眾文化時代為純文學、 地域文化提供生存的空間與展示的平臺, 同時, 受益的純文學、地域文化也反哺縣級報副刊,使之在與市場大報的競爭中保持自己獨特的個性。不妨將視野拉長,縣級報的副刊文學頗似上世紀三十年代的京派文學,它沒有當時海派文學濃厚的商業(yè)色彩, 它不以經(jīng)濟收益作為價值導(dǎo)向, 它的讀者群體也遠遠沒有海派文學龐大,但它以其嚴肅的文學性、文化性顯示出其特質(zhì),最終在文學史、文化史上占據(jù)重要地位。 這對今天的縣級報副刊具有很大啟示, 那就是不應(yīng)妄自菲薄,因為在今天文學商品化的時代,能通過定位、規(guī)劃與拓展,創(chuàng)造一方精神的后花園,為這個時代提供一些理想主義、人文精神、古典情懷,難道不是比金錢更有意義的事情嗎? 顧隨游北海白塔寺時曾作詩句“為惜蒼茫,景物無人賞”,倘若不是尚存一些仍有理想的文學副刊, 面對今日的理想主義、 人文精神、古典情懷,我們也將發(fā)出如此的感慨。

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