《啟東日報》副刊的文化考察

陳 進

（安徽警官職業(yè)學院，安徽 合肥 230031）

《江海潮》是《啟東日報》的副刊；《啟東日報》是一份縣級報。

對于絕大多數(shù)報紙而言，副刊都是不可或缺的部分。 可以說，“在今天，沒有副刊的報紙即或不是一種不正常，起碼也是一種缺陷。 正如言論賦予報紙以靈魂，副刊也豐滿了報紙的血肉和器官。 ”[1]毋庸置疑，副刊在傳播文學、培育作家方面具有舉足輕重的作用。 現(xiàn)代以來，很多報紙副刊與文學的發(fā)展都呈相輔相成的關(guān)系， 如 《大公報·文藝副刊》、《申報·自由談》、《人民日報·大地》、《光明日報·作品副刊》、《文匯報·筆會》、《新民晚報·夜光杯》、《揚子晚報·繁星》、《金陵晚報·雨花石》、《南京晨報·紫金山》等等，其中《大公報·文藝副刊》與京派文學的關(guān)系早已成為文學史上著名的佳話。 “文學因為在報紙副刊上發(fā)表得以快速傳播，而副刊也因為有文學這種巨大精神力量的文體支持，一下子成長為報紙最光彩奪目的組成部分， 甚至說是報紙的靈魂，成為吸引高端讀者，并向‘普羅大眾’提供文學作品傳播思想的主要功臣。 ”[2]

然而，新世紀以來，副刊與文學漫長的蜜月期似乎結(jié)束了。 大眾文化的勃興，以及傳媒的多元化，尤其是網(wǎng)絡(luò)的普及，使得傳統(tǒng)的報紙副刊受到強烈的沖擊。 一方面，網(wǎng)絡(luò)媒體的迅猛發(fā)展，網(wǎng)民隊伍的急劇壯大，互聯(lián)網(wǎng)逐漸成為人們獲取信息的重要渠道，這使得報紙行業(yè)受到極大的沖擊。 在應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)沖擊上， 很多報紙采取的基本經(jīng)營策略便是削減辦報成本， 而產(chǎn)生經(jīng)濟效益較小的副刊便成為壓縮的版面之一。副刊遭遇“瘦身”，其所能承載的文學空間也便日益萎縮。另一方面，隨著整體的文化氛圍由精英高雅轉(zhuǎn)向大眾通俗，轉(zhuǎn)向娛樂至上，出于經(jīng)濟效益的考慮，報紙經(jīng)營者依據(jù)讀者的閱讀趨向，在副刊的文學風格上也做出了調(diào)整， 傳統(tǒng)副刊上的人文精神逐漸被“媚俗”的時尚流行所取代。故而，傳統(tǒng)的副刊與文學的良性互動消失了，這既是副刊功能的虧損，也是文學陣地的喪失。

究其原因，乃是大環(huán)境所致。在市場經(jīng)濟與文化產(chǎn)業(yè)的背景下，往往越是以市場為導(dǎo)向的報紙，越是讀者群體龐大的報紙， 在這方面受到的影響就越明顯。不過，傳媒有其格局，文化有其地圖，在很多市場大報副刊轉(zhuǎn)型已成定式的情況下， 不妨關(guān)注下較少進入研究視閾的縣級報副刊。

在當前，縣級報的生態(tài)環(huán)境迥異于市場大報。如果說后者的經(jīng)營重心側(cè)重于經(jīng)濟效益， 那么前者的經(jīng)營重心則側(cè)重于社會效益。以《啟東日報》為例，報紙的主辦單位啟東市新聞信息中心屬于財政全額撥款事業(yè)單位，盡管自身有廣告業(yè)務(wù)，但起碼沒有太多資金的壓力，和追求市場的強烈動力，所以在經(jīng)濟大潮中可以葆有一定的獨立性。同時需要指出的是，市場化并非是衡量辦報成功與否的唯一指標， 正如一部文學作品的成功不能完全用暢銷與否來衡量一樣。沒有市場壓力，縣級報的副刊也就獲得了一種可以在大眾文化與市場經(jīng)濟中獨善其身的可能性。

另外，縣級報的讀者受眾群體雖然相對稀少，但分布相對集聚，一般不可能跨縣，所以在空間的密度性上和省市大報相比未遑多讓，甚至略有過之。從傳播學的角度來說，直接受眾群體的密度越大，經(jīng)過口耳相傳的二次受眾群體也便越多。 龐大的受眾群體集聚于一縣一區(qū)時，具備了形成地域文化的可能性。所以，縣級報的副刊可以承擔起培育、引導(dǎo)地域文化的責任。同樣，受眾群體在空間上的集中也便于報紙與讀者的互動，如作者讀者見面會、文學沙龍等，這也拓展了副刊的文學功能。

以《江海潮》為例，作為《啟東日報》的文學副刊，迄今已主辦了240 期， 發(fā)表文學作品達到千余篇。《江海潮》已經(jīng)形成了自身獨特的文體選擇、作家群、讀者群和相對穩(wěn)定的編輯特色， 成為了啟東市的一塊文學陣地、一塊文化品牌，為啟東市地域文化的形成、發(fā)展做出了自己的貢獻。

一、在副刊定位上，《江海潮》堅守文學品位，培育地域文化，彰顯城市精神的人文蘊藉

啟東固然“成陸歷史不長，但文化積淀依然深厚豐沛、 人文個性鮮明”，[3]啟東的地域文化一般被梳理、概括為“江海文化”。 文化的發(fā)展永無止境，作為地域文化的“江海文化”雖已成型，且特色鮮明，但依然有培育的必要。 《江海潮》在辦刊時就重視對江海文化底蘊的挖掘，注重搜集啟東的民間文學，追溯地域的移民文化，這些作品在挖掘底蘊的同時，也是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的薪火相傳，為后世人提供史料。

一切歷史都是當代史，一切文化也都有當下性。對于弘揚啟東的當代城市精神，《江海潮》 同樣也扮演了重要的角色。 “江海潮”的文字釋義是“大氣如江，包容如海，創(chuàng)新如潮”，緊密地圍繞了啟東市“開拓、包容、創(chuàng)新、爭先”的城市精神，通過編輯，以文學為載體進行闡釋。 《江海潮》的作品與時代的脈動一脈相連，與社會的發(fā)展息息相關(guān)，與啟東的特色水乳交融。 如蘭進容的《風過沙地》寫異鄉(xiāng)人在南黃海濱著名的漁港呂四看海時所產(chǎn)生的情愫， 詩意地表達出啟東所特有的沙地風情。劉善云的散文《啊，大禹》娓娓道來啟東民間關(guān)于大禹石像的傳說， 寄托了作者對風調(diào)雨順、國泰民安的美好期望。在崇啟大橋修通之后，《江海潮》當即刊發(fā)了《崇啟大橋形象》四首組詩，詩人郁忠堯以“莫道水攔難應(yīng)付，且聽沙地滾雷聲” 的詩句來熱情謳歌大橋建設(shè)取得的成就，以“吸去江南一口水，噴來岸北滿園春”的豪情表達了對未來的美好愿景。啟東文史專家沈衍冰的隨筆《啟海方言中的洋涇浜英語》 則是從語言學的角度探討啟東的地域文化， 別具一格……副刊文學和地方色彩緊密相聯(lián)，使得副刊自身具備特色，在和大報名家相比中，才能尋得自己的存在感。

培育地域文化，勢必也要培育自己的作家，尤其是新人作家。 出于這種目的，《江海潮》 在編輯選稿時，大多選取本地作者的稿件，尤其是新人作家的稿件。盡管一些新人作家文章尚未臻成熟，但編輯適當降低要求，并主動為之修改潤色。 如此，既使得新人作家獲得發(fā)表平臺，增強信心，同時文章被修改對他們而言也是一種指導(dǎo)。 目前《江海潮》的啟東作家群體里既有德高望重的老作家，如沈衍冰、陸漢洲、劉善云等，也有目前在文壇正意氣風發(fā)的中年作家，如李新勇、張建昌、黃麗娟等，還有年輕的新人如張瑛、馬瑩瑩、張春風等。 可以說，《江海潮》的作家群體已經(jīng)形成了老中青三代合理搭配的梯隊， 為地域文化提供了深厚的人才基礎(chǔ)。

二、在副刊規(guī)劃上，《江海潮》編制常態(tài)欄目，突出陣地效應(yīng)，形成正奇結(jié)合的引導(dǎo)模式

常態(tài)欄目，亦即專欄，是報紙副刊專門登載某類稿件的一部分篇幅。常態(tài)欄目的編制，有利于通過主題先置來達到強化主題的作用，同時，由于同一主題作品的積聚，可以突出陣地效應(yīng)，在保證質(zhì)的前提下形成量的突破。按照接受美學與讀者批評的理論，常態(tài)欄目會給讀者帶來一種期待視野， 加深讀者對某類文章的印象，另一方面，期待視野也會帶來審美疲勞， 必須在常態(tài)中融入陌生化的因素， 使之常變結(jié)合、正奇結(jié)合，既強化主題，又變換形式，形成一種柔性的文學引導(dǎo)模式。以2012 年下半年的《江海潮》為例， 當時副刊上有兩個常態(tài)欄目： 喜迎黨的十八大“彈指十年間”文學專欄與“東之杰”微小說征文。 前者是弘揚主旋律，以文學作品來喜迎黨的十八大，熱情贊美十年來啟東市所取得的輝煌成就， 這是主題的強化；而在文體選擇上又體現(xiàn)出很大的包容性，小說、散文、詩歌無一不可，這便是陌生化的因素。在這一常態(tài)欄目中，陸振興的散文《鄉(xiāng)村的魅力》以鄉(xiāng)村生活的諸多美好細節(jié)表現(xiàn)出十年來鄉(xiāng)村的顯著進步。 陸漢洲的《逍遙游》從出國旅游這個角度寫出了今昔之別， 寫出了祖國翻天覆地的發(fā)展。 陳海燕的《路寬橋好汽車多》則是從城市交通切入，呈現(xiàn)啟東十年來的變化……眾多文章形成了主旋律宣傳的陣地， 在全市范圍營造出了濃郁的喜迎黨的十八大的氛圍。

“東之杰”微小說征文是當時《江海潮》的另一常態(tài)欄目， 編制這一欄目是基于將文體試驗進行經(jīng)典化的創(chuàng)新考慮。近些年來，隨著手機、微博的普及，一些篇幅短小的段子以手機、微博為載體而廣泛傳播，由于載體的限制，這些段子的篇幅大都少于140 字，但其中不乏一些很有文學價值的文字。 如何將原生態(tài)的段子經(jīng)典化為微小說這一新興文體， 既是文學自身的創(chuàng)新，也是文學副刊應(yīng)盡的責任。為避免微小說這一新興文體成為幽默笑話的代名詞， 避免微小說染上低俗、惡俗、庸俗的色彩，在編輯這一常態(tài)欄目時，編輯通過約稿、選稿、改稿等方式進行了有效的引導(dǎo)。 目前這一欄目在文體創(chuàng)新上取得了初步的成績，在類型上既有針砭時弊的，也有表現(xiàn)情感的；既有哲理文，又有勵志文……類型、風格呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。

三、在副刊拓展上，《江海潮》踐行良性互動，延伸文學空間，實現(xiàn)報上報下的同頻共振

副刊畢竟版面有限， 無法承載縣域范圍內(nèi)所有的文學創(chuàng)作、評論、交流，但《江海潮》的讀者群體相對集中，在空間上、地緣上便于開展報下的互動，通過報下的走訪、座談、QQ 群等方式，讀者可以將自己的閱讀感受和期望隨時反饋給編輯與作者， 實現(xiàn)報上報下的同頻共振。目前，《江海潮》還在籌備多項編讀互動活動，其中包括文藝沙龍、小記者團等。

另外，在報下的組織策劃上，副刊也動了一番腦筋。 除了展示、培養(yǎng)本地作家外，副刊還積極加強對外通聯(lián)，邀請部分外地的作家來看啟東、寫啟東，這些作家里不乏一些蜚聲海內(nèi)的名家， 如趙麗宏、葉兆言、徐則臣等，趙麗宏的《長江魂魄》體現(xiàn)了哲理與詩性的結(jié)合，以穿越時空的幽思為啟東在中國文化版圖上打下了深刻的烙印。葉兆言的《啟我東疆》從啟東的區(qū)位特點入手，以閑適的筆墨描繪出一座宜居城市的風貌。徐則臣的《當?shù)刂鞯暮玫胤健防镆晕幕⑽牡臍馄牵?徐徐道出啟東的歷史、 現(xiàn)狀、文藝、美食等，認為啟東是“一個新興的繁華地。它的繁華精巧，不是那種惡俗喧囂滿嘴大金牙的有錢”……這些外地作家以生花妙筆為啟東增光添彩， 同時啟東的江海文化也通過他們的作品成功推介出去，走向了全國。

像《江海潮》 這樣的縣級報副刊和市場大報相比，雖然沒有數(shù)以百萬計的龐大讀者群體，沒有強大的空間輻射能力，也沒有豐厚的市場利潤，但這一切并不影響它的存在價值。 縣級報副刊突出的功能便是在市場經(jīng)濟與大眾文化時代為純文學、 地域文化提供生存的空間與展示的平臺， 同時， 受益的純文學、地域文化也反哺縣級報副刊，使之在與市場大報的競爭中保持自己獨特的個性。不妨將視野拉長，縣級報的副刊文學頗似上世紀三十年代的京派文學，它沒有當時海派文學濃厚的商業(yè)色彩， 它不以經(jīng)濟收益作為價值導(dǎo)向， 它的讀者群體也遠遠沒有海派文學龐大，但它以其嚴肅的文學性、文化性顯示出其特質(zhì)，最終在文學史、文化史上占據(jù)重要地位。 這對今天的縣級報副刊具有很大啟示， 那就是不應(yīng)妄自菲薄，因為在今天文學商品化的時代，能通過定位、規(guī)劃與拓展，創(chuàng)造一方精神的后花園，為這個時代提供一些理想主義、人文精神、古典情懷，難道不是比金錢更有意義的事情嗎？ 顧隨游北海白塔寺時曾作詩句“為惜蒼茫，景物無人賞”，倘若不是尚存一些仍有理想的文學副刊， 面對今日的理想主義、 人文精神、古典情懷，我們也將發(fā)出如此的感慨。