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    巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展

    2020-12-23 04:53:25但文杰
    西部論叢 2020年16期
    關(guān)鍵詞:西方音樂巴洛克歌劇

    摘 要:巴洛克時(shí)期繼承了文藝復(fù)興的先進(jìn)理念和優(yōu)秀成果,而巴洛克時(shí)期的歷史地位和獨(dú)特貢獻(xiàn)也是別的時(shí)代不能代替的,這包括:誕生了現(xiàn)代意義上的和聲學(xué)和大小調(diào)體系,影響了歐洲音樂發(fā)展300余年,成為歐洲音樂史上的一座里程碑;聲樂和器樂作為音樂藝術(shù)的兩種主要表現(xiàn)方式,開始走向了各自發(fā)展的道路;造就了蒙特威爾第、呂利、亨德爾、巴赫等一批音樂大師,產(chǎn)生了奏鳴曲、協(xié)奏曲等新的音樂體裁。盡管上述成就足以令人驚嘆,但是巴洛克時(shí)代還有一個(gè)最偉大、最有意義的貢獻(xiàn),這就是歌劇的誕生。

    關(guān)鍵詞:西方音樂;巴洛克;歌劇;正歌劇起源

    一、巴洛克時(shí)期歌劇的起源

    (一)、巴洛克時(shí)期意大利歌劇的產(chǎn)生。16世紀(jì)下半葉,在弗倫羅薩出現(xiàn)了一個(gè)名為“卡梅拉塔”的團(tuán)體,他們?cè)噲D恢復(fù)古希臘悲劇的傳統(tǒng),用單聲部來演唱詩(shī)歌,以此來體現(xiàn)戲劇內(nèi)容,由此開始了早期的歌劇創(chuàng)作。

    2020年王楊發(fā)表在《音樂天地》的《巴洛克時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展及其影響》中說道,歌劇的起源可以追溯到古希臘時(shí)期的悲劇,其前身是祭祀酒神的頌歌。到了中世紀(jì),在教堂的宗教儀式中出現(xiàn)了表現(xiàn)耶穌復(fù)活的宗教劇。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利牧歌、田園居等形式的音樂體裁均為歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。因此,古希臘悲劇、宗教劇、田園居都可以被認(rèn)為是歌劇的前身,但是同真正意義的歌劇相比,他們的音樂表演形式和內(nèi)容都是欠缺的。17世紀(jì)初期,在佛羅倫薩出現(xiàn)了音樂史上的第一部歌劇。這個(gè)作品產(chǎn)生于一個(gè)藝術(shù)小組中,但是由于受到古希臘悲劇的影響,誕生了內(nèi)容取材于古希臘故事,歌頌愛情和藝術(shù)的故事,主要采用帶伴奏的單聲部聲樂曲的歌劇《達(dá)芙妮》。

    張羽的論文《淺談意大利歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展》中提到意大利歌劇產(chǎn)生在16-17世紀(jì)之間,這并不是突然而來的偶然現(xiàn)象,而是文藝復(fù)興時(shí)代音樂藝術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展的結(jié)果,它是總結(jié)了藝術(shù)實(shí)踐的各方面的經(jīng)驗(yàn),在新的美學(xué)理論指導(dǎo)下產(chǎn)生的新的體裁。而歌劇的創(chuàng)造,不是單純的從音樂出發(fā),而是從人文主義出發(fā)的一種藝術(shù)理想,真實(shí)地、有力地、戲劇性的表達(dá)人的感情。因此,它必然是各種藝術(shù)的綜合。

    在張小軍和徐琨的論文《巴洛克時(shí)期歌劇發(fā)展脈絡(luò)之探析》中說到歌劇藝術(shù)最初的創(chuàng)作體裁都是取自于宗教,羅馬是教會(huì)所在地,因此羅馬歌劇的體裁偏重于神話寓言故事,具有較濃厚的宗教色彩,舞臺(tái)美術(shù)追求奢華富麗的效果。但是由于羅馬歌劇思想主題上的局限性和貴族化的傾向,使它逐漸切斷了與廣大市民的聯(lián)系,在竭盡奢華中榨干了自身的活力,漸漸淡出了歌劇舞臺(tái)。

    (二)、巴洛克時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展?fàn)顩r。鄂福全在他的論文《巴洛克時(shí)期歐洲歌劇的成就與影響》提到,巴洛克時(shí)期意大利歌劇的興起,不僅僅限于佛羅倫薩,羅馬和威尼斯也是17世紀(jì)歌劇藝術(shù)發(fā)展的中心城市。1600年在羅馬上演了卡瓦利埃里的道德歌劇《靈魂與肉的體現(xiàn)》。1662年又上演了馬佐奇的《阿多尼的鎖鏈》以及這一時(shí)期最具有代表性的羅馬作曲家蘭第的《圣阿列修》。

    17世紀(jì)意大利歌劇創(chuàng)作中貢獻(xiàn)最大的是蒙特威爾第,為了表現(xiàn)歌劇內(nèi)容,他充分總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn),將歌劇的音樂形式定型化。1607年,在門圖阿上演了其第一部歌劇《奧菲歐》被視為歌劇誕生以來的第一部真正意義的歌劇。

    18世紀(jì)初期,斯卡拉蒂的歌劇創(chuàng)作旋律樸素真切,運(yùn)用不同類型的詠嘆調(diào)表現(xiàn)不同的情緒,其首創(chuàng)的器樂演奏體裁“意大利式序曲”,由快慢快三種速度構(gòu)成了三段式結(jié)構(gòu),這一歌劇啟幕前的器樂合奏被當(dāng)時(shí)的音樂家稱之為“交響樂”,這一體裁也為后來西方音樂中重要的體裁交響樂的誕生奠定了基礎(chǔ)。

    董建華在《談巴洛克時(shí)期音樂的特征》一文中說道,威尼斯一度是歌劇藝術(shù)的中心地,但到了17世紀(jì)末18世紀(jì)初期時(shí),為了擺脫威尼斯歌劇的影響,又創(chuàng)建了那不勒斯樂派。18世紀(jì)時(shí)那不勒斯歌劇的主要體裁是正歌劇。巴洛克時(shí)期的正歌劇與當(dāng)時(shí)的社會(huì)制度相適應(yīng),是以神話傳說的悲劇、中世紀(jì)的歷史劇為主要體裁,表現(xiàn)出一種嚴(yán)肅、莊重的風(fēng)格。它的一個(gè)比較獨(dú)特的做法是將男主角分配給閹人唱,他們以富有技巧的美聲唱法在歐洲風(fēng)靡一時(shí),并且作曲家們還利用了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱和合唱等藝術(shù)表現(xiàn)形式,還將正歌劇的腳本確立為3幕。這一切都表現(xiàn)出了巴洛克時(shí)期音樂獲得了前所未有的戲劇表現(xiàn)力。

    (三)巴洛克時(shí)期其他地區(qū)歌劇的發(fā)展?fàn)顩r。鄂福全在他的論文中提到巴洛克時(shí)期歐洲其他地區(qū)歌劇發(fā)展情況。

    1.法國(guó)受意大利歌劇的影響成為第二個(gè)具有強(qiáng)烈民族特色歌劇的國(guó)家。1659年由法國(guó)詩(shī)人培蘭和作曲家康貝爾合作的第一部牧歌劇在巴黎上演,被當(dāng)時(shí)的人稱為“第一部法國(guó)音樂戲劇”,自此開創(chuàng)了法國(guó)歌劇的開端。法國(guó)歌劇的代表作曲家是呂利,它的第一部歌劇是1672年上演的《愛神和酒神的歡宴》。呂利非常重視管弦樂隊(duì)的作用,其首創(chuàng)了慢快慢的結(jié)構(gòu)莊重的開場(chǎng)白式的“法國(guó)序曲”成為法國(guó)歌劇整體風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。

    2. 17世紀(jì)的英國(guó)也探尋除了自己的歌劇發(fā)展道路。這一時(shí)期,英國(guó)十分崇尚意大利和法國(guó)的歌劇,而對(duì)本國(guó)的歌劇不予重視。1600年是英國(guó)歌劇發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn),這一時(shí)期上演了許多以民族利益為主的歌劇,如《西班牙隊(duì)秘魯人的殘酷與虐待》、《德拉克絕世的故事》等??上в?guó)歌劇先天不足,雖有古老的音樂傳統(tǒng),但是本國(guó)作曲家匱乏,所以英國(guó)歌劇終究不能與意大利和法國(guó)歌劇相抗衡。

    3. 17世紀(jì),在德國(guó)各地紛紛上演意大利歌劇的氣氛下,漢堡成為德國(guó)歌劇的發(fā)源地。1678年,漢堡建立了德國(guó)第一座對(duì)市民開放的歌劇院。在漢堡劇院的全盛時(shí)期,庫(kù)賽爾和凱撒爾為德國(guó)歌劇的貢獻(xiàn)最大。為滿足漢堡劇院的歌劇演出數(shù)量,凱賽爾一生大約創(chuàng)作了上百部歌劇,它的創(chuàng)作多半取材于歷史傳說、神話故事或生活喜劇。甚至用德文和意大利文混合的腳本。努力嘗試寫出德國(guó)式的歌劇,成為德國(guó)歌劇藝術(shù)史上歌劇創(chuàng)作數(shù)量最多、成就最高的作曲家。

    綜上所述,巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展,主要是在意大利和法國(guó)等地,一大批作曲家們用一系列的作品快速的推動(dòng)這一體裁的發(fā)展,使得歌劇成為集音樂、舞蹈、美術(shù)、戲劇、建筑等為一體的綜合舞臺(tái)藝術(shù)形式,并在其后的幾個(gè)世紀(jì)中得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。

    二、結(jié)語(yǔ)

    本文僅從巴洛克時(shí)期正歌劇的起源進(jìn)行各方面的研究與分析,通過整理和分類得到了上述幾個(gè)方面。巴洛克時(shí)期正歌劇的輝煌歷史如此博大精深,要徹底弄懂并且把我其中的脈絡(luò),是要花大量心血與時(shí)間去認(rèn)真學(xué)習(xí)的。從以上的論文中我們可以窺見巴洛克時(shí)期歌劇起源的冰山一角,并在今后對(duì)研究巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展提供了方向。由于在知網(wǎng)搜集有關(guān)巴洛克歌劇起源以及其發(fā)展的相關(guān)論文學(xué)術(shù)水平匱乏,因此上述論文僅具有借鑒意義,其中的真理還需要我們孜孜不倦的探尋和研究。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 鄂福全. 《巴洛克時(shí)期歐洲歌劇的成就與影響》[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào),2013(06).

    [2] 王楊. 《巴洛克時(shí)期意大利歌劇的發(fā)展及其影響》[J]. 音樂天地,2020.

    [3] 張羽. 《淺談意大利歌劇的產(chǎn)生于發(fā)展》[J]. 社科縱橫,2007(02)

    [4] 張小軍.徐琨. 《巴洛克時(shí)期歌劇發(fā)展脈絡(luò)之探析》[J].科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新,2007 (12)

    [5] 朱勇. 《意大利歌劇藝術(shù)的早起發(fā)展》[J]. 重慶社會(huì)科學(xué),2018(06).

    [6] 楊娟娟. 《巴洛克時(shí)期歌劇的產(chǎn)生對(duì)西方歌劇發(fā)展的影響》[J]. 北方音樂,2020(06).

    作者簡(jiǎn)介:姓名:但文杰(1994年1月31日),性別:男,民族:漢族 ,籍貫:陜西省漢中市漢臺(tái)區(qū),職務(wù)/職稱:學(xué)生,學(xué)歷:碩士研究生,單位:云南藝術(shù)學(xué)院,研究方向:中西方音樂史。學(xué)校名稱:云南藝術(shù)學(xué)院(呈貢校區(qū)),所在省市:云南省昆明市呈貢區(qū)。

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