苗歌的演唱教學(xué)研究

梁芳

摘 要：我國貴州省黔東南州地區(qū)民族數(shù)量比較多，隨著歷史的發(fā)展，這些民族都形成了自己比較有特點(diǎn)的文化，其中苗族民歌的發(fā)展就相對(duì)比較優(yōu)秀。但隨著全球化發(fā)展，社會(huì)文明的快速進(jìn)步，對(duì)苗族民歌的發(fā)展產(chǎn)生了一定的沖擊，所以苗歌歌手在社會(huì)當(dāng)中已經(jīng)越發(fā)的少見。同時(shí)，一大部分民歌的演唱方法因?yàn)槲鞣揭魳返臎_擊而世俗化，傳統(tǒng)唱法和風(fēng)格生存土壤受到破壞。所以本文對(duì)苗族民歌的演唱教學(xué)進(jìn)行了相應(yīng)的研究，期望為苗族民歌發(fā)展提供一定的參考。

關(guān)鍵詞：苗族民歌 苗歌 演唱 教學(xué)研究

我國少數(shù)民族當(dāng)中有民歌的數(shù)不勝數(shù)，但苗族民歌的發(fā)展相對(duì)比較悠久。苗族民歌早期始于模仿自然界的各種聲音，包含動(dòng)物叫聲、飛禽的鳴叫等，最終演變成為現(xiàn)在我們聽到的苗歌。苗族不僅擅長(zhǎng)唱歌，也比較擅長(zhǎng)舞蹈，苗族的舞蹈配合苗歌，將貴州省黔東南州苗族區(qū)域變成了歌舞海洋。隨著社會(huì)大眾文化深入生活，苗歌的發(fā)展遇到了一系列的難題，苗歌傳統(tǒng)的傳承方式已經(jīng)無法適應(yīng)當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)教學(xué)當(dāng)中，苗歌演唱、表演方式的學(xué)習(xí)，在耳濡目染下慢慢學(xué)習(xí)，同時(shí)苗歌唱法與社會(huì)當(dāng)中的流行、美聲唱法都不一樣，所以在教學(xué)當(dāng)中就需要對(duì)苗歌特點(diǎn)進(jìn)行區(qū)別，從而達(dá)到成體系的傳承和教學(xué)。下文就苗歌演唱特點(diǎn)進(jìn)行了相應(yīng)的研究。

一、苗歌音質(zhì)感染力比較強(qiáng)

貴州省黔東南州苗族的民歌，從民歌當(dāng)中曲調(diào)、歌詞等特點(diǎn)上就充分展現(xiàn)了苗歌當(dāng)中感染力強(qiáng)的特點(diǎn)，在聲音中非常凸顯人物性格、情感等特征，這種能力也是需要演唱者經(jīng)過長(zhǎng)期訓(xùn)練才能掌握相應(yīng)的發(fā)聲技巧。

二、苗歌音域?qū)拸V

苗族民歌在音樂的表現(xiàn)形式上面，其音域跨越也比較廣，一般苗歌作品所跨越的音域基本都在兩個(gè)八度，但也有一部分音域跨度很大的苗歌，這類歌曲對(duì)跨音域能力要求比較高，即便是男聲聲部在演唱當(dāng)中，所要跨越的音域也在兩個(gè)八度，而女聲聲部要跨越的音域更多，大部分在兩個(gè)半以上的八度，這種音域跨度大、跳音跨度大的苗歌，對(duì)演唱人員都有比較高的要求，而且演唱難度也非常大。

三、苗歌演唱音量高

苗族民歌在具體演唱過程中，經(jīng)常需要將音樂中的抑揚(yáng)頓挫表達(dá)出來，想要達(dá)成這種效果，就需要從演唱者聲音音量的變化體現(xiàn)出來，同時(shí)也需要演唱者利用音樂技巧來配合這種效果的表現(xiàn)。這種效果從演唱者氣息上來講，在演唱過程中，如果要表現(xiàn)苗族民歌當(dāng)中不同的表現(xiàn)或者表演特點(diǎn)，大多是從聲音強(qiáng)度變化上來體現(xiàn)。例如，在演唱當(dāng)中需要表現(xiàn)高昂的效果，這時(shí)候就要用強(qiáng)度比較大的聲音，但在表現(xiàn)情緒低落或者弱小的效果，就需要用強(qiáng)度比較弱的聲音體現(xiàn)。像比較柔和、平緩的情感表現(xiàn)，演唱者利用控制音量的方法來體現(xiàn)，就能展現(xiàn)出聲音融合了柔和、美好的情緒感染力。

四、苗歌需要持久的演唱力

苗歌的形成和發(fā)展的環(huán)境，決定了苗歌演唱的時(shí)間長(zhǎng)度上比較長(zhǎng)，一般的演唱者或者歌手不經(jīng)過相應(yīng)的訓(xùn)練，是無法適應(yīng)苗歌演唱長(zhǎng)度的，而且一般的歌手在演唱苗歌后明顯會(huì)出現(xiàn)聲帶疲勞、體力不足的情況。苗歌演唱需要持久的演唱力，這與苗族人的生活方式有關(guān)，在貴州省黔東南州苗族地區(qū)的苗歌當(dāng)中，很多苗族演唱者大多是從早晨唱到晚上。苗歌演唱也需要演唱者會(huì)利用各種發(fā)生部位，熟練之后才能有相應(yīng)的演唱力。

五、苗歌演唱情感充沛

苗歌在具體演唱當(dāng)中情感非常充沛，對(duì)苗族人來講，這些充沛的情感都是在生活中積累的，而且民歌已經(jīng)成為苗族人生活中重要的一部分，他們通過苗歌來展現(xiàn)苗族自己的文化、精神、風(fēng)土、人情等。對(duì)于演唱者來講，苗歌所體現(xiàn)出的情感是一般歌手所不及的，這就需要留意日常生活，從生活當(dāng)中汲取感情的力量，才能在苗歌當(dāng)中展現(xiàn)充沛的情感。從教學(xué)的角度而言，充沛的感情無法直接教導(dǎo)，只能引導(dǎo)演唱者從注重觀察生活開始。

六、苗歌按字行腔

從音樂的角度來看，歌詞也是音樂當(dāng)中比較重要的一部分，苗歌也不例外。苗歌在演唱過程中透過歌詞演唱的方式，是苗歌當(dāng)中比較獨(dú)特的文化。同時(shí)，通過苗族語言結(jié)構(gòu)，也能窺見苗歌在演唱中的某些特點(diǎn)和技巧，尤其是苗歌咬字特點(diǎn)，這些與苗族語言結(jié)構(gòu)有莫大關(guān)系。苗語隸屬漢藏語系，苗語也屬于方言中的一種，這種語言在聲音、音調(diào)上的發(fā)音技巧非常多樣化，例如苗語當(dāng)中有清濁音、送氣音、不送氣音等發(fā)音特點(diǎn)和區(qū)別，這與我國其他民族語言的不同之處有很多，所以苗歌在演唱按字行腔方面非常獨(dú)特。

七、苗歌韻味的獨(dú)特性

苗族民歌與大眾通俗歌曲最大、最重要的區(qū)別就是韻味，這種韻味從語言上難以表達(dá)，但苗歌韻味也是苗族民歌其精髓之處。苗歌韻味在其潤(rùn)腔上面有一定的體現(xiàn)，特別是苗歌演唱當(dāng)中，無論使用的演唱技巧是高腔、平腔，都使用特殊長(zhǎng)音的方法來處理，在聲音上展現(xiàn)出氣息非常長(zhǎng)，并且中間也常有停頓，通過這些技巧、方法等都能展現(xiàn)出苗歌獨(dú)特的韻味。

八、結(jié)語

總而言之，苗歌是貴州省黔東南州苗族與歷史和地理環(huán)境相結(jié)合而產(chǎn)生的，苗歌在其演唱方面具有很多不同的特點(diǎn)，與當(dāng)下大眾通俗音樂有諸多不同之處，所以苗歌的演唱教學(xué)要充分了解苗歌的特點(diǎn)，才能有選擇、有目的地開展教學(xué)、研究等。

參考文獻(xiàn)

[1]王琳娜.苗族飛歌的演唱特點(diǎn)及形式美特征[J].戲劇之家，2018（18）：56，58.

[2]安琦.湘西苗族民歌的特點(diǎn)及演唱風(fēng)格研究[J].貴州民族研究，2017，38（03）：84，87.