從《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》看童話電影中的視覺(jué)效果設(shè)計(jì)

張放　陳曉瑩

2018年，美國(guó)迪士尼動(dòng)畫(huà)《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》走進(jìn)觀眾的視野，迅速吸引了無(wú)數(shù)觀眾的眼球。影片建立在童話故事的基礎(chǔ)上，用豐富的視覺(jué)元素構(gòu)建起基本的視覺(jué)空間，通過(guò)電影技術(shù)實(shí)現(xiàn)了童話般的視覺(jué)效果表現(xiàn)。該片無(wú)論是人物形象的塑造，還是環(huán)境氛圍的營(yíng)造，視覺(jué)效果設(shè)計(jì)都發(fā)揮了不可替代的作用，視覺(jué)美學(xué)設(shè)計(jì)巧妙地體現(xiàn)人物形象、揭示影片主題并突出表現(xiàn)了影片的整體風(fēng)格。本文以《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》為例，通過(guò)分析影片視覺(jué)主題、視覺(jué)空間及視覺(jué)美學(xué)設(shè)計(jì)，探討童話電影的視覺(jué)設(shè)計(jì)效果。

童話電影是電影的特殊類型，它借助視覺(jué)效果設(shè)計(jì)來(lái)展現(xiàn)童話人物，最大化地模擬和還原童話世界。與其他類型的電影相比，童話電影更注重三維視覺(jué)空間的營(yíng)造，對(duì)電影技術(shù)要求極高，因而呈現(xiàn)出的銀幕效果也更加鮮活生動(dòng)，視覺(jué)內(nèi)涵更加飽滿豐富。童話電影中既有虛幻甜美的浪漫場(chǎng)景，也有現(xiàn)實(shí)的溫馨感動(dòng)。某種程度而言，童話電影的成功，不僅是電影制作技術(shù)的日益精密，其視覺(jué)效果設(shè)計(jì)及視覺(jué)體驗(yàn)的加工也是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一、《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的視覺(jué)主題設(shè)計(jì)

《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》講述了一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想和勇氣的故事，涵蓋了童話電影中特有的浪漫氣息。故事的主人公是一位叫克拉拉的女孩，這個(gè)女孩雖然擁有母親留下的裝有世界上“無(wú)價(jià)之寶”的盒子，卻苦于沒(méi)有鑰匙[1]。在一次聚會(huì)上，克拉拉的面前突然出現(xiàn)了一根金燦燦的細(xì)線，在追逐“細(xì)線”的過(guò)程中，她終于找到了打開(kāi)盒子的鑰匙，也不慎跌入擁有四個(gè)國(guó)王的童話世界。神秘的世界被劃分為四個(gè)疆域，每一個(gè)疆域都有一位國(guó)王，如果克拉拉想要找回盒子鑰匙的話，就必須通過(guò)四位國(guó)王的考驗(yàn)。在熱情的士兵菲利普和許多小動(dòng)物的幫助下，克拉拉成功通過(guò)了雪花國(guó)王、糖果國(guó)王和鮮花國(guó)王的考驗(yàn)，剩下最后一位也是最難通過(guò)的一位國(guó)王生姜媽媽面前，克拉拉憑借智慧和勇氣，在小伙伴的助力下，找到了鑰匙，回到了自己的世界?！逗?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》劇情簡(jiǎn)單，但影片一經(jīng)上映便好評(píng)如潮;歸根結(jié)底，該片最引人注意的部分，是其視覺(jué)效果設(shè)計(jì)，萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演利用視覺(jué)色彩打造視覺(jué)空間，將如夢(mèng)如幻的童話世界淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前。

對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，擁有打動(dòng)人心的故事設(shè)計(jì)和個(gè)性鮮明的視覺(jué)效果展示無(wú)疑會(huì)促進(jìn)其成功[2]?！逗?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》雖也具虛幻世界的不真實(shí)性，讓部分觀眾感到陌生和遙遠(yuǎn)，但其對(duì)“勇氣”這一主題的表達(dá)十分強(qiáng)烈，尤其在結(jié)尾部分克拉拉終于順利完成生姜媽媽的考驗(yàn)，找到了夢(mèng)寐以求的鑰匙時(shí)，令觀眾深刻感受到主人公堅(jiān)持不懈的品質(zhì)。這些都是精神力量的視覺(jué)表現(xiàn)，也是影片最獨(dú)具一格的設(shè)計(jì)。《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》在制作中以鏡頭和畫(huà)面的切換來(lái)進(jìn)行視覺(jué)效果展現(xiàn)，使得影片更具靈氣，同時(shí)也促進(jìn)了電影鏡頭美學(xué)的深入探討。該片用豐富的視覺(jué)元素構(gòu)建起童話視覺(jué)空間，從一開(kāi)篇克拉拉的房間布置，是童話主人公特有的生活場(chǎng)景，克拉拉的穿著打扮、外界的房屋設(shè)計(jì)也都由特有的童話元素構(gòu)成，片中處處可見(jiàn)視覺(jué)元素堆砌出的童話世界縮影。與其他類型電影不同的是，童話電影常常使用清新的色彩來(lái)進(jìn)行空間創(chuàng)建，觀眾可以透過(guò)這些視覺(jué)元素將童話的浪漫與孩子的天真聯(lián)系起來(lái)。影片開(kāi)篇突出了童話王國(guó)的美妙，采用動(dòng)態(tài)視覺(jué)展現(xiàn)的方式，配以必要的靜態(tài)畫(huà)面表達(dá)克拉拉的生活環(huán)境，讓童話空間參與到影片的主題展現(xiàn)當(dāng)中。例如，片中視覺(jué)色彩的動(dòng)態(tài)變化表現(xiàn)為克拉拉尋找鑰匙四處奔波，在一次偶然的聚會(huì)中，一根金線突然出現(xiàn)并為她指明方向。短短幾分鐘之內(nèi)，影片不僅交代了故事的起因，凸顯迪士尼風(fēng)格，同時(shí)還通過(guò)童話般的視覺(jué)效果，帶領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入角色，感受童話世界的巨大魅力?！逗?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的視覺(jué)效果設(shè)計(jì)是十分成功的，其將獨(dú)特的視覺(jué)元素與童話故事緊密結(jié)合，成為該片脫穎而出的藝術(shù)法寶。

二、《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的視覺(jué)空間設(shè)計(jì)

視覺(jué)空間設(shè)計(jì)始終是童話電影制作的重點(diǎn)。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，尤其是創(chuàng)制者將其充分運(yùn)用到童話電影中以后，豐富多彩的視覺(jué)空間設(shè)計(jì)增加了電影的視覺(jué)影響力，其在促進(jìn)故事情節(jié)展開(kāi)、烘托影片氛圍、提高影片質(zhì)量等方面都發(fā)揮了重要作用，成為童話電影的點(diǎn)睛之筆。從敘事的角度出發(fā)，童話電影的視覺(jué)空間主要由虛擬場(chǎng)景構(gòu)成，這種虛擬場(chǎng)景是現(xiàn)實(shí)中觀眾從未經(jīng)歷過(guò)的場(chǎng)景，帶有一定的奇幻色彩[3]。在《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》中，真人演員與童話場(chǎng)景的完美結(jié)合將觀眾帶到神秘的未知領(lǐng)域，以克拉拉在平行世界中的成長(zhǎng)作為故事主線，展現(xiàn)了友誼的純真美好和主人公對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。電影技術(shù)打造的視覺(jué)空間極富層次感，平行世界中的樹(shù)木、花朵、動(dòng)物、巖石、瀑布都相當(dāng)逼真，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的畫(huà)面沖擊。童話世界的神秘感被層層打破，逐漸敞開(kāi)在觀眾面前，一切事物立體、真實(shí)，具有完整的視覺(jué)空間逼真性。更令人驚喜的是，利用電影技術(shù)制作出的畫(huà)面體現(xiàn)了克拉拉大膽突破自我的精神，克拉拉的夢(mèng)想始終激揚(yáng)在藍(lán)天之上、森林之間，甚至每一個(gè)觀影者的心中，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的心靈沖擊。

萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演的電影語(yǔ)言與童話色彩相融合，碰撞出無(wú)與倫比的迪斯尼電影視覺(jué)效果。該導(dǎo)演的作品無(wú)論是電影主題還是視覺(jué)塑造，都具備典型的浪漫色彩，其中既體現(xiàn)了童話主人公對(duì)美好生活的向往，也有超越物質(zhì)的精神層次的追求與探索，還有精美、華麗的服裝，恢弘、盛大的場(chǎng)景等一系列視覺(jué)影像。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演電影中的視覺(jué)元素深受迪士尼電影文化的熏陶，一方面讓觀眾感受到童話的美好，另一方面觀眾又深受其視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格的吸引。從表面看，《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的受眾大部分是兒童，但影片的故事隱喻和視覺(jué)設(shè)計(jì)都有著極強(qiáng)的延展性，成年人也可通過(guò)觀看影片產(chǎn)生多層次的思考[4]。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演突破了以往童話影片中完全的浪漫風(fēng)格，靈活地將部分冒險(xiǎn)元素添加到影片中，巧妙地進(jìn)行了色彩設(shè)計(jì)，構(gòu)造出一個(gè)前所未有的視覺(jué)空間。該片中有討人喜歡的人物設(shè)計(jì)和題材新穎的故事情節(jié)，這是一個(gè)擁有浪漫風(fēng)格的寓言式童話，其中有對(duì)夢(mèng)想的追求，有對(duì)勇氣的推崇，也有鼓舞人心的畫(huà)面場(chǎng)景。萊塞·霍爾斯道姆導(dǎo)演將視覺(jué)效果設(shè)計(jì)作為渲染童話電影氛圍、展現(xiàn)人物情緒波動(dòng)的重點(diǎn)，影片中的任何視覺(jué)元素都不是隨意加入的，而是有著存在的特殊意義，代表了某種個(gè)性和導(dǎo)向?！逗?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的視覺(jué)空間設(shè)計(jì)，一方面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的好奇心，另一方面又表現(xiàn)出對(duì)未知的迷茫。

影片的開(kāi)始和結(jié)束都體現(xiàn)出特有的童話色彩，為該片奠定了一個(gè)良好的視覺(jué)基調(diào)?！逗?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》在立體空間的視覺(jué)設(shè)計(jì)主要集中在克拉拉穿越到的平行空間，導(dǎo)演創(chuàng)建出一個(gè)與主人公原來(lái)所處空間有明顯差別的平行世界，自然地推動(dòng)著主要情節(jié)展開(kāi)。森林代表了神秘，也代表著場(chǎng)景的延伸，郁郁蔥蔥的樹(shù)木生長(zhǎng)，陽(yáng)光灑在樹(shù)葉上，為影片平添了一抹柔情，視覺(jué)處理手法的運(yùn)用使影片看起來(lái)更加真實(shí)可信[5]?？死簧硪蝗藖?lái)到平行世界，身邊無(wú)人陪伴，幸而平行世界的小伙伴們熱情好客，成為克拉拉短暫旅途中可靠的伴侶。克拉拉接受了四次挑戰(zhàn)，終于找回鑰匙，此時(shí)天空一片明媚，畫(huà)面色彩豐富但不雜亂，視覺(jué)空間營(yíng)造出一種溫馨的氛圍，表現(xiàn)出克拉拉收獲成功的喜悅。

三、《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的視覺(jué)美學(xué)設(shè)計(jì)

經(jīng)典童話電影中的視覺(jué)效果設(shè)計(jì)主要有三個(gè)作用。首先是組建色彩空間。在童話電影中，視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)主要是為了營(yíng)造環(huán)境氛圍，這些環(huán)境氛圍既包括故事所處的時(shí)空狀況，又包括主人公視野中的所有可見(jiàn)之物。創(chuàng)作者在組建色彩空間的時(shí)候需要利用鏡頭、光影以及拍攝視角的不同來(lái)搭建色彩空間，塑造環(huán)境氛圍，從而完整地引出事件的時(shí)間、特征及主要人物，并由此把握整個(gè)童話故事的脈絡(luò)走向。例如，在《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》中，創(chuàng)作者拼湊出許多色彩空間，包括聚會(huì)場(chǎng)景、森林草原等，這些對(duì)于影片主題的呈現(xiàn)有著十分重要的意義。其次，是對(duì)人物角色的塑造。童話電影中的角色與視覺(jué)色彩之間有著極為密切的聯(lián)系，通過(guò)視覺(jué)色彩的設(shè)計(jì)可以突出人物個(gè)性特點(diǎn)、外在形象以及心理活動(dòng)等。如在影片中，克拉拉與生姜媽媽的對(duì)話場(chǎng)景通常使用暗色調(diào)來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面，這是風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的象征，更烘托出克拉拉勇于面對(duì)挑戰(zhàn)的人物形象。而克拉拉原本的世界是充滿浪漫主義色彩的，創(chuàng)作者借助豐富的色彩為她的純真善良展現(xiàn)了愜意悠閑的場(chǎng)景。最后，是服務(wù)影片主題。創(chuàng)作者在進(jìn)行視覺(jué)效果設(shè)計(jì)時(shí)一般要從影片主題出發(fā)，根據(jù)劇情需要來(lái)進(jìn)行視覺(jué)效果的選擇，并且描繪出與影片主題相符合的空間色彩[6]。在童話電影中運(yùn)用鮮亮的色彩和輕快的節(jié)奏營(yíng)造愉悅的氛圍，用飽和度低的暖色調(diào)來(lái)展現(xiàn)浪漫情節(jié)，用壓抑沉悶的色調(diào)展現(xiàn)矛盾沖突，并在這些色彩的選擇中揭示影片的主題。如《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》的整體畫(huà)面即給人一種唯美浪漫之感。

在電影創(chuàng)作中，童話電影的特殊性表現(xiàn)在后期的視覺(jué)加工上，在視覺(jué)加工的過(guò)程中，一個(gè)情節(jié)通過(guò)不同的色彩組成特定的場(chǎng)景，畫(huà)面色彩組合方式不同，視覺(jué)效果也不一樣。無(wú)論是人物形象的塑造，還是在環(huán)境氛圍的營(yíng)造中，色彩和畫(huà)面都發(fā)揮了不可替代的作用。在人物形象的塑造過(guò)程中，童話電影常常選取多樣的色彩和動(dòng)態(tài)的畫(huà)面組合，根據(jù)人物設(shè)定，選擇適合人物性格的主色調(diào)，并在故事推進(jìn)和人物沖突的交替中形成色彩對(duì)比。在該片中，克拉拉的服裝顏色多用飽和度低的顏色，明亮又溫柔的視覺(jué)效果展現(xiàn)了克拉拉善良、美好、純真的人物性格，而生姜媽媽的服裝顏色則多用飽和度較高、暗黑色系的顏色，體現(xiàn)了生姜媽媽嚴(yán)厲、冷漠的性格特征。在視覺(jué)美學(xué)設(shè)計(jì)中，強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊體驗(yàn)往往需要借助色彩組合才能表現(xiàn)出來(lái)。在影片中，豐富多彩的顏色組合搭配形成畫(huà)面，使原本單調(diào)枯燥的空間富有層次感。在克拉拉的眼中，世界是一塵不染、純凈無(wú)暇的;當(dāng)誤入平行世界，不得不面對(duì)生姜媽媽的考驗(yàn)時(shí)，平行世界在飽和度很低的藍(lán)色和飽和度較高的黑色之間切換，呈現(xiàn)出一種風(fēng)雨欲來(lái)的壓迫感，暗示著挑戰(zhàn)的來(lái)臨。當(dāng)克拉拉和平行世界的小伙伴共同攜手戰(zhàn)勝挫折后，平行世界里壓抑的黑色中漸漸“綻放”出白色的光芒，周圍的天空一片湛藍(lán)，體現(xiàn)了風(fēng)雨過(guò)后萬(wàn)物晴朗的美好。影片在色彩選取上由暗至明，明暗對(duì)比強(qiáng)烈、切換自如，觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)不斷加深，對(duì)影片的認(rèn)可度也在不斷提高。

結(jié)語(yǔ)

《胡桃?jiàn)A子與四個(gè)王國(guó)》通過(guò)奇妙的視覺(jué)效果設(shè)計(jì)展現(xiàn)給觀眾一個(gè)造夢(mèng)王國(guó)，帶給我們一個(gè)充滿冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的世界，這個(gè)世界精彩紛呈，創(chuàng)作者用令人驚嘆的想象力創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的幻境，并在無(wú)形之中折射出現(xiàn)實(shí)世界的縮影。在單純干凈的童話世界，孩童的眼神堅(jiān)定而又清澈，他們心中裝滿了美好，創(chuàng)作者在為觀眾編織童話之夢(mèng)的同時(shí)，也鼓勵(lì)我們勇敢地追逐夢(mèng)想。影片在視覺(jué)效果設(shè)計(jì)方面精益求精的態(tài)度，不僅是對(duì)電影的尊重，更是對(duì)廣大觀眾的尊重。

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【作者簡(jiǎn)介】? 張 放，男，遼寧沈陽(yáng)人，邯鄲學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師;

陳曉瑩，女，河北邯鄲人，邯鄲學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事美術(shù)學(xué)研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目“勇士日記”（編號(hào)2019-A-05-（24）-0948）成果。