數(shù)字媒體時(shí)代的三維動(dòng)畫變革研究

文/李培官（江西工業(yè)貿(mào)易職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

數(shù)字媒體時(shí)代三維動(dòng)畫雖然得到了較快的發(fā)展，但是由于國內(nèi)起步較晚，距離國外仍有較大差距，在探索階段仍舊存在著較多的問題亟待解決。針對這種情況，行業(yè)內(nèi)專業(yè)人員要能夠認(rèn)知到數(shù)字媒體時(shí)代三維動(dòng)畫正確的變革局面與變革途徑，吸收先進(jìn)國家的經(jīng)驗(yàn)，加快三維動(dòng)畫發(fā)展步伐。

一、國內(nèi)當(dāng)前階段三維動(dòng)畫發(fā)展?fàn)顩r

中國傳統(tǒng)形式的動(dòng)畫在20世紀(jì)即有一段蓬勃的發(fā)展期，其中名氣最大、最為成功的當(dāng)屬《大鬧天宮》，而就三維動(dòng)畫來說，國內(nèi)20世紀(jì)90年代才開始出現(xiàn)并緩慢發(fā)展。隨著互聯(lián)網(wǎng)科技與信息化技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)形式的精工細(xì)作方式已經(jīng)難以滿足行業(yè)發(fā)展需求，更多的是技術(shù)化動(dòng)畫生產(chǎn)。當(dāng)前國內(nèi)的三維動(dòng)畫發(fā)展形勢是技術(shù)多但藝術(shù)少，大多企業(yè)、機(jī)構(gòu)與院校培養(yǎng)相應(yīng)人才的重心是技術(shù)，對藝術(shù)認(rèn)知與升華的重視程度不足，表現(xiàn)出以下特征：角色性格混亂、劇情俗套生硬、創(chuàng)作風(fēng)格未成型等。

造成以上問題的原因主要是技術(shù)、藝術(shù)復(fù)合型人才的嚴(yán)重不足，因此近些年只出現(xiàn)了《秦時(shí)明月》《畫江湖之不良人》《哪吒之魔童降世》《大圣歸來》等較少的優(yōu)秀三維動(dòng)畫。此外，還存在一些制作者對于劇本缺乏足夠的重視，缺乏內(nèi)涵而提升技術(shù)，對于行業(yè)的整體發(fā)展來說并沒有切實(shí)的提升作用[1]。

二、數(shù)字媒體時(shí)代的三維動(dòng)畫變革

從以下三個(gè)方面來探討具體的三維動(dòng)畫變革：

（一）動(dòng)畫處理變革

數(shù)字人物動(dòng)作調(diào)節(jié)一直是困擾三維動(dòng)畫師的主要問題，在以往的動(dòng)畫制作中，通常是依靠動(dòng)畫師去逐幀操作數(shù)字角色的整體運(yùn)動(dòng)過程，因此后期制作量極大，一個(gè)專業(yè)動(dòng)畫師通常需數(shù)月才能完成一個(gè)簡單的動(dòng)作。針對這項(xiàng)問題，相關(guān)技術(shù)人員開發(fā)了動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，在進(jìn)行動(dòng)畫影片制作時(shí)，攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)、解算系統(tǒng)能夠切實(shí)發(fā)揮其重要作用。

技術(shù)人員會(huì)在角色手、角、頭部等重要部位裝設(shè)跟蹤器，通過運(yùn)動(dòng)捕捉系統(tǒng)進(jìn)行跟蹤器捕捉，然后在系統(tǒng)處理后獲取動(dòng)畫數(shù)據(jù)，選擇對應(yīng)三維動(dòng)畫軟件處理與調(diào)整數(shù)據(jù)之后，優(yōu)化與完善角色運(yùn)動(dòng)。這種運(yùn)行捕捉系統(tǒng)能夠提供精準(zhǔn)、完善運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，如此可使得動(dòng)畫中角色表演更具真實(shí)性，且系統(tǒng)捕捉數(shù)據(jù)能夠單獨(dú)保存，在三維角色發(fā)生更換之后，仍能套用運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，讓數(shù)字角色做出正確動(dòng)作，工作效率大大提升[2]。

（二）渲染技術(shù)變革

在20世紀(jì)80年代，三維動(dòng)畫發(fā)展中依然有諸多問題沒有得到解決，但是電影產(chǎn)業(yè)中很多人已經(jīng)考慮應(yīng)用渲染技術(shù)來將觀眾的注意力從電視吸收過來。三維動(dòng)畫發(fā)展開始因電影企業(yè)加入加快步伐，動(dòng)力學(xué)模擬、運(yùn)動(dòng)捕捉、毛發(fā)模擬等技術(shù)獲得了飛速發(fā)展，Mental Image在1989年推出Mental Ray，并在Softimage中合理融入，雖然Mental Ray具備3dsMAX與Maya，但是其整合性對比XSI來說仍略有不如。Mental Ray中的Raytrace，借助RenderTree，對各項(xiàng)Shader節(jié)點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化，極大提升了渲染速度。而全局光照與光線跟蹤可真實(shí)模擬光照條件與光照效果，給予觀眾最真實(shí)的觀影體驗(yàn)。且網(wǎng)絡(luò)渲染的產(chǎn)生與快速發(fā)展改變了傳統(tǒng)模式渲染時(shí)間太長的狀況，可借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行多平臺(tái)渲染，并分段處理三維動(dòng)畫，同時(shí)渲染，較大程度提升了工作效率[3]。

（三）軟件處理技術(shù)變革

在各種商業(yè)軟件開發(fā)出來之前，若要為電影、電視添加特效，需開發(fā)對應(yīng)的軟件來完成，這增加了很多的成本支出。而隨著數(shù)字媒體時(shí)代的到來，各種應(yīng)用形式的商業(yè)軟件迅速被開發(fā)出來并得到了廣泛的應(yīng)用，很多電影電視制作公司開始嘗試應(yīng)用商業(yè)軟件來制作特效，例如Side Effects Software公司開發(fā)的Houdini，《指環(huán)王》中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”沖垮“戒靈”的場面，《后天》中的龍卷風(fēng)等，只要是涉及DD公司制作的好萊塢一線大片，幾乎都會(huì)有Houdini參與和應(yīng)用。此外還包括Avid公司的Illusion，Eyeon Software公司的igital Fusion，Adobe公 司 的After Effects等，這些軟件的開發(fā)與利用較大程度地降低了三維動(dòng)畫的成本。但是需注意的是很多軟件在使用過程中，對于相關(guān)理論知識(shí)與技術(shù)手段要求較高，需專業(yè)人員嚴(yán)格按照固定的流程來完成，并要根據(jù)客戶的需求來進(jìn)行針對性地制作與改變，但就該階段來說，中國相關(guān)技術(shù)與技術(shù)人員仍處于嚴(yán)重短缺狀態(tài)，仍有較大的發(fā)展空間。

三、結(jié)語

綜上所述，文章就數(shù)字媒體時(shí)代的三維動(dòng)畫變革進(jìn)行了論述與分析，討論了改革環(huán)境下三維動(dòng)畫的未來發(fā)展趨勢，強(qiáng)調(diào)了中國三維動(dòng)畫行業(yè)應(yīng)當(dāng)緊跟世界步伐，分析三維動(dòng)畫的當(dāng)前形勢，積極引導(dǎo)各種技術(shù)變革來提升三維動(dòng)畫競爭力，推出更多的優(yōu)秀作品來吸引觀眾，從而實(shí)現(xiàn)行業(yè)整體的穩(wěn)定發(fā)展。