新媒體環(huán)境下影視聲音的造型分析

摘要：互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的來臨使得媒介傳播形態(tài)獲得巨大改變，新媒體技術(shù)在此種時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生，正在相當(dāng)大的程度上改變現(xiàn)有社會(huì)形態(tài)和公眾娛樂形態(tài)。新媒體技術(shù)將網(wǎng)絡(luò)傳播作為核心內(nèi)容，通過科學(xué)平臺(tái)的支撐，實(shí)現(xiàn)對(duì)信息的傳遞處理，和傳統(tǒng)媒體相比，新媒體在傳播時(shí)效性和渠道等方面均表現(xiàn)出明顯的優(yōu)勢(shì)，新媒體時(shí)代下的影視聲音在塑造相關(guān)角色形象、創(chuàng)造審美觀念上起到的作用不容忽視，影視聲音的造型水準(zhǔn)的高低是影視作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)的重要呈現(xiàn)，因而可以明確在新媒體環(huán)境下的影視聲音造型極具意義。下面，本文將會(huì)從新媒體環(huán)境下的影視聲音元素以及造型途徑等多方面著手分析，以求能夠?yàn)橄嚓P(guān)單位提供參考作用。

關(guān)鍵詞：新媒體;影視聲音;聲音元素;造型途徑

21世紀(jì)，數(shù)字科技開始逐漸步入到大眾的視野中，受眾對(duì)聲音審美的認(rèn)識(shí)和看法產(chǎn)生了本質(zhì)上的變化。人們希望能夠通過科技的力量打造出非自然狀態(tài)下的聲音，用以為影視作品形態(tài)的完整打造奠定相應(yīng)的支撐，滿足新媒體環(huán)境下受眾對(duì)影視作品的嶄新需求。聲音設(shè)計(jì)開始不再局限于真實(shí)、渲染等形容性內(nèi)容的展現(xiàn)，開始朝向科幻、前衛(wèi)、迷幻等方向發(fā)展。也正是因?yàn)槿绱?，聲音想象的造型手段越發(fā)豐富多元，處于影視作品中的聲音的設(shè)計(jì)手法以及理念急需獲得優(yōu)化改良處理，用以更為有效地貼合新媒體時(shí)代發(fā)展需求，從多角度提高受眾的感知能力和注意力。

一、聲音設(shè)計(jì)和聲音造型的定義

聲音設(shè)計(jì)（Sound Design）是指在影視節(jié)目制作的過程中，對(duì)整個(gè)片子或者節(jié)目的音響部分所作出的綜合設(shè)計(jì)，音響部分主要包含音樂音響、效果音響以及語言音響，這將會(huì)為音響和其他藝術(shù)手段的融合提供鋪墊，促使藝術(shù)形象塑造工作更好地完成。聲音設(shè)計(jì)人員需要結(jié)合節(jié)目或者片子的整體藝術(shù)構(gòu)想，從多角度著手分析、策劃并設(shè)計(jì)音響構(gòu)成方案，并針對(duì)性地將其安排在節(jié)目中，最終完成錄制工作。

而聲音造型一詞的來源則是空間藝術(shù)，從屬于借用術(shù)語，是指對(duì)物體的獨(dú)特形象的塑造處理，同時(shí)也指創(chuàng)造出的物體的形象。正常來講，人們?cè)谟^察到“造型”詞語的時(shí)候，腦海中最先浮現(xiàn)的是對(duì)人物的造型處理，也就是對(duì)人物的外貌、穿著等方面的打造。而將造型引入到影視作品中便有了全新的概念，其所代指的不僅僅是對(duì)影視形象的造型處理，更代表著對(duì)作品中的聲音的造型處理，從而使得影視聲音形態(tài)能夠擁有更為廣闊的空間形態(tài)，能夠給予觀眾更為形象化的感官享受。

二、新媒體時(shí)代下影視聲音的元素

從本質(zhì)上來看，影視聲音造型工作的開展不僅能夠激發(fā)受眾群體的觀看興趣，而且還能在相當(dāng)大的程度上提高影視作品所具備的藝術(shù)美感。其聲音元素主要包含人聲、音樂以及音響這三大重要組成部分。首先，人聲元素主要可以被分為旁白、獨(dú)白和對(duì)白，通過人聲元素和影視作品的畫面的融合處理，往往能夠?yàn)槭鼙妿砀鼮榱己玫穆犛X體驗(yàn)和視覺體驗(yàn)，同時(shí)還能夠豐富充實(shí)影視作品所想要塑造的形象，為相應(yīng)情節(jié)的豐富提供更為有力的鋪墊作用。而人聲元素中的對(duì)白所代指的主要是影視作品中的角色的對(duì)話;旁白所代指的是對(duì)影視作品中的人物、物品或者環(huán)境的解釋說明，獨(dú)白則是處于影視作品內(nèi)部的角色的內(nèi)心聲音的展現(xiàn)。其次，在影視作品的聲音元素中，音響涵蓋的是除卻人聲和音樂以為的任何元素，其具備良好的渲染氛圍的作用，能夠使得影視作品更具立體性;最后，在聲音元素中的音樂元素能夠更為形象精準(zhǔn)地展現(xiàn)出影視節(jié)目中的角色的內(nèi)心世界，除此以外，音樂元素和影視畫面的充分融合能夠在相當(dāng)大的程度上強(qiáng)化影視作品所具備的視覺效應(yīng)。在新媒體時(shí)代的影響下，影視作品的聲音元素已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的音樂與對(duì)白的融合，而是現(xiàn)代影視作品中不容忽略的元素，新媒體時(shí)代下的影視聲音元素的應(yīng)用能夠有效提高作品的感染力和影響力，有助于受眾獲取更為良好的感官享受。

三、新媒體時(shí)代下影視聲音的功效

（一）烘托作品氛圍

從某種角度來講，影視聲音的應(yīng)用能夠烘托出更為立體化的作品氛圍。在新媒體時(shí)代的深度支撐下，影視作品的氛圍能夠被充分體現(xiàn)在聲音造型上，諸如影視作品中的角色的情緒能夠通過聲音造型的方式呈現(xiàn)出來，如果人物的情緒激動(dòng)，那么說話的節(jié)奏便會(huì)輕松歡快;如果人物的情緒失落，那么聲音的節(jié)奏便會(huì)緩慢低沉。影視作品內(nèi)部的人物聲音的造型和角色所處在的環(huán)境系相關(guān)，例如影視作品中的開會(huì)時(shí)刻往往會(huì)壓低聲音，此時(shí)多會(huì)使用氣音，通過對(duì)影視聲音的變化處理，所表現(xiàn)的角色環(huán)境也將會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的差異，同時(shí)也能完成塑造已經(jīng)的良好效果。

（二）塑造角色形象

在新媒體時(shí)代的深度支撐下，影視聲音造型能夠豐富充實(shí)影視作品中的角色的形象，使得其更為飽滿充實(shí)，伴隨現(xiàn)代數(shù)字媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，對(duì)影視聲音的制作要求越發(fā)提升，影視作品內(nèi)部的角色的外貌、年齡以及職業(yè)等元素均可以通過聲音呈現(xiàn)出來，由此可以明確，在影視作品中的角色的聲音對(duì)塑造影視角色的形象來講，具有極為重要的作用。更加細(xì)致的角色聲音特征將會(huì)使得角色形象被襯托得更為豐滿，讓受眾能夠通過角色的身份信息特征來感悟其具體形象，達(dá)成塑造角色形象的重要目標(biāo)。

（三）呈現(xiàn)藝術(shù)魅力

在影視作品內(nèi)部，影視聲音造型在充分表現(xiàn)真實(shí)聲音的情況下，恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮出聲音藝術(shù)所具備的表現(xiàn)力，在聲音造型中融合創(chuàng)作者自身對(duì)影視背景生活的深刻理解與感悟，同時(shí)結(jié)合影視作品的具體創(chuàng)作規(guī)律，巧妙地實(shí)現(xiàn)對(duì)影視角色的個(gè)性化、多元化處理，從多重角度營(yíng)造出更為真實(shí)的背景氛圍，甚至能夠促使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。在影視作品內(nèi)部，可以使得多種聲音元素相互融合以及畫面的無縫銜接，更為有效地烘托影視作品所想要呈現(xiàn)出的主題，充分體會(huì)其審美意境，最終充分展現(xiàn)出聲音藝術(shù)所具備的魅力。

四、新媒體時(shí)代下影視聲音造型路徑

（一）人聲造型

新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展使得影視聲音造型路徑產(chǎn)生巨大的轉(zhuǎn)變，在影視聲音數(shù)字化發(fā)展進(jìn)程越發(fā)增快的今天，影視作品的聲音造型中的人聲造型能夠更為精確地表現(xiàn)出人物的心情的變化，因而可以明確其也是比較重要的聲音造型方案。人聲造型能結(jié)合不同的角色特征來進(jìn)行個(gè)性化造型處理，與此同時(shí)，不同角色在不同的環(huán)境交流的過程中有著不同的語言、語調(diào)和語色習(xí)慣，此類細(xì)節(jié)因素是在塑造角色形態(tài)時(shí)需要重點(diǎn)關(guān)注的工作，例如年輕人在和其他人進(jìn)行對(duì)白交流的時(shí)候明顯具備更為強(qiáng)烈的底氣，而老人在和其他人進(jìn)行對(duì)白交流的時(shí)候明顯具備更為虛弱的底氣。此類元素均是生活中常見的人聲現(xiàn)象，是在進(jìn)行人聲造型工作的時(shí)候需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容。

（二）音樂造型

可以明確的是根植于影視作品中的音樂通常具備較為強(qiáng)烈的主觀性，是極具情緒表現(xiàn)力的藝術(shù)模式，但是此種特有的本質(zhì)卻往往會(huì)存在相應(yīng)的非確定性，根本原因在于音樂并不能精準(zhǔn)地描繪出情感的實(shí)時(shí)波動(dòng)，之所以會(huì)出現(xiàn)此種問題，主要在于音樂的表現(xiàn)張力并不充足，并且存在明顯的模糊性特征。在創(chuàng)作相關(guān)影視作品的過程中，音樂造型能夠更為有效地展現(xiàn)出影視作品的主題，塑造出良好的角色個(gè)性，為影視作品故事背景的烘托奠定相應(yīng)的支撐作用，在實(shí)際創(chuàng)作的過程中，當(dāng)音樂的造型能夠和情感表達(dá)相互契合的時(shí)候，便會(huì)引發(fā)受眾在聽覺層面的情感共鳴，提高其審美認(rèn)知高度，從而實(shí)現(xiàn)影視作品和受眾群體的相互滲透，給予受眾身臨其境的感覺。

（三）音響造型

音響造型是影視作品中最具備感染力的元素，其主要包含環(huán)境音響造型、動(dòng)作音響造型以及情緒音響造型等等，在影視作品內(nèi)部的音響造型往往是存在特定屬性的聲音，在進(jìn)行影視創(chuàng)作的過程中，音響造型可以使得角色的內(nèi)心波動(dòng)被更為有效地呈現(xiàn)出來，與此同時(shí)還能在影視作品中起到渲染氛圍的作用，動(dòng)作音響的有關(guān)造型是指影視作品中的角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)所引發(fā)的各種聲音，此種聲音造型往往需要通過夸張的方式塑造，用于更為精準(zhǔn)地展現(xiàn)出角色的立體化特色。環(huán)境音響造型代指的是社會(huì)和自然環(huán)境中的所有音響效果，環(huán)境印象效果造型要求能夠真正展現(xiàn)出影視作品的內(nèi)部環(huán)境，力求達(dá)到逼真的效果。而情緒音響造型則要求能夠融合更為充實(shí)的主觀想象。

五、新媒體時(shí)代下影視聲音造型案例

（一）電影中的聲音造型

電影聲音造型是對(duì)電影作品內(nèi)部的角色、畫面與空間的聲音的全方位的刻畫，而后合理地將其應(yīng)用在作品的視聽元素中，完成整體形象的塑造，用于拓寬在電影內(nèi)部的時(shí)空觀，為觀眾帶來更為美好的視聽享受。在英國(guó)導(dǎo)演德瑞克·賈曼的電影《藍(lán)》中，訊號(hào)、風(fēng)聲、鐘聲等混雜有詩歌和散文等旁白，就像是擁有伴奏的語言，最終成為了歌聲，在這部作品中，聲音通過蒙太奇的手法進(jìn)行了呈現(xiàn)，可以說是聲音造型的重要展現(xiàn)。而在《星球大戰(zhàn)》類似的科幻作品中，聲音創(chuàng)作幾乎完全憑借想象獲得，在影片中，外星人駕駛飛船侵入到地球的時(shí)候，導(dǎo)演借助于失真效果器來呈現(xiàn)出了震撼而又刺激的聽覺效果，這使得觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。聲音在諸多類型的電影中所起到的往往只是增色的輔助作用，但是聲音在歌舞片中的重要性卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此，缺乏音樂支撐的歌舞片就相當(dāng)于失去了應(yīng)有的靈魂。在此種環(huán)境下，音樂和畫面的相互融合使得影片的根本發(fā)生改變，空間成為決定性因素，貫穿在作品中。

在部分歌舞片中，影視音樂所起到的是升華主題，推動(dòng)故事進(jìn)程的作用，音樂的使用能夠使得影片節(jié)奏被更好地掌控，甚至能夠填補(bǔ)畫面的內(nèi)容，使得作品更具色彩性。例如，在電影《冰雪奇緣》中，艾莎決定重新認(rèn)識(shí)自己并肯定自己，但是在自己眼前的僅僅是一望無垠的冰雪世界，此時(shí)艾莎又該怎么做才能幫助自己沖破內(nèi)心防線？通過《Let it go！》的歌曲，艾莎內(nèi)心無所畏懼的情感被充分釋放，歌曲和畫面的同步進(jìn)行使得艾莎的角色形象產(chǎn)生巨大的改變，這便是音樂的作用。當(dāng)然，聲音造型不僅能夠體現(xiàn)在上述類型的作品中，其更能被體現(xiàn)在恐怖電影中，現(xiàn)代恐怖電影所追求的已經(jīng)不再是畫面上的恐怖，更為重要的是聲音上的恐怖，旨在以獨(dú)特的音效沖擊觀眾的心靈，帶來靈魂上的共鳴。在電影《招魂》中，聲音所營(yíng)造的是種寂靜，而在此種寂靜突然消失，被節(jié)奏迅速、音效低沉的聲音代替的時(shí)候，觀眾將會(huì)不自然地受到驚嚇，此種音效更大程度地是在暗示觀眾，使得其時(shí)時(shí)刻刻地處于緊張狀態(tài)中，在寂靜環(huán)境和嘈雜環(huán)境的交織下，聲音造型的作用更為顯著。

（二）電視劇中的聲音造型

電視劇和電影相同，均是能夠?yàn)橛^眾帶來視聽享受的藝術(shù)體驗(yàn)，對(duì)于電視劇來講，聲音造型的塑造同樣具備極為重要的作用，但是電視劇的播放時(shí)間比電影長(zhǎng)許多，因而在制作上常常會(huì)比電影更加耗費(fèi)精力。

就國(guó)內(nèi)的電視劇為例，由于文化背景、藝術(shù)追求和環(huán)境影響等因素的沖擊，聲音造型和聲音設(shè)計(jì)往往具備更為明顯的民族化、現(xiàn)代化和個(gè)性化的特性，類似于古裝連續(xù)劇《大明宮詞》，其中便包含有大量詩化對(duì)白，加之于色彩明艷、基調(diào)唯美的畫面支撐，觀眾宛如穿過屏幕直接深入到了浪漫情調(diào)滿滿的年代中。而在《少年包青天》和《神探狄仁杰》中，最令人們記憶深刻的便是角色出場(chǎng)、線索出現(xiàn)以及兇嫌判定的音樂，由此可以清晰地看出，雖然觀眾并不明白電視劇的制作方法和制作流程，但是卻也能表現(xiàn)出完整的電視劇作品中的聲音的重要意義。

古典武俠劇在我國(guó)電視劇發(fā)展歷史中占據(jù)著極為重大的比例，具備非常鮮明的個(gè)性化特征和民族化特征，此類電視劇不管是中途的插曲，還是片頭曲和片尾曲，都往往會(huì)采用古典樂器，包括古箏、二胡、笛子等等，用以營(yíng)造出快意江湖、豪情萬丈的氛圍。而在《破產(chǎn)姐妹》中，其從屬于我國(guó)情景喜劇的代表之一，對(duì)白臺(tái)詞都是非常幽默的，也正因如此往往會(huì)在相應(yīng)的位置出現(xiàn)觀眾笑聲，此種方式能夠引發(fā)觀眾的笑聲，具有相應(yīng)的感染作用，

結(jié)束語：

總之，在影視作品中的聲音造型具備極為重要的作用，能夠更為有效地展現(xiàn)出背景氛圍、刻畫角色形象等等，本文所分析的主要是新媒體時(shí)代下的影視作品的聲音造型的策略，認(rèn)為相關(guān)人員應(yīng)該從多媒體角度優(yōu)化影視聲音造型工作，為其理論發(fā)展和實(shí)踐應(yīng)用提供鋪墊。

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作者簡(jiǎn)介：孟根妙（1988.5-）女，民族：蒙古族，籍貫：江蘇南京，單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，職務(wù)：高校教師，職稱：講師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：影視聲音。