論書法之力的美

□黃 綺

《杜甫謁玄元皇帝廟詩》明·董其昌 181cm×46cm

我國歷代書論中講“力”的文字有很多。關(guān)于“力”的概念，總體說得比較籠統(tǒng)、抽象，有時甚至玄虛。按照傳統(tǒng)說法，書法的力包括指力、腕力、臂力、全身力四個方面。指力、腕力和臂力三者之中，指力用得最多，拿起筆桿的時候，指的活動最大。其后才是腕力和臂力?？墒遣还軐懘笞诌€是寫小字，都要用大小不同的指力。力學(xué)所說的作用力，在書法上來源于指、腕和臂。這種力的運(yùn)動是貫徹筆畫始終的，所以作用力與質(zhì)量和加速度都有關(guān)系。

一、作用力與質(zhì)量

質(zhì)量，具體指筆的軟硬、紙的厚薄粗細(xì)、墨的濃淡。

筆的軟硬，表現(xiàn)為它本身彈力的大小，硬毫彈力大，軟毫彈力小。筆的彈力是由筆和紙的直接接觸產(chǎn)生形變而引起的。作用力是力達(dá)于筆，筆達(dá)于紙。古語說“善書者不擇筆”，但從質(zhì)量上說，軟筆與硬筆表現(xiàn)出的力是不同的。一般來說，軟毫表現(xiàn)出的力容易含蓄，硬毫表現(xiàn)出的力則易顯露鋒芒。

紙張厚薄、粗細(xì)的差異，所顯示出的書法之力也會不同。書家之所以用宣紙而不用圖畫紙寫字，是因為紙的接觸面越粗糙，摩擦力越大。若紙薄且細(xì)膩，則寫出的字筆畫容易嫩弱。嫩弱和老辣同樣是含有力的。如果把這兩種力的美分為“陽剛”與“陰柔”的話，那么，老辣屬于陽剛之美，嫩弱屬于陰柔之美。

濃淡不同的墨，其表現(xiàn)出的力又如何呢？墨濃，力容易凝聚，有凝結(jié)起來的力感；墨淡，力容易散，有種疏放外展的感覺。凝聚和疏放各有力的美。從摩擦力方面說，用濃墨或焦墨書寫，摩擦力比用淡墨要大些。書家要在用墨上有表現(xiàn)力，必須充分運(yùn)用筆墨的物理特性。

二、作用力與加速度

書法中的運(yùn)筆，講究“遲”和“疾”，是速度問題。在我們的書寫實踐中，運(yùn)筆往往有遲有疾，有時由疾轉(zhuǎn)遲，有時又由遲轉(zhuǎn)疾，這是一種“變速度”。運(yùn)筆要求有變速，因為變速能夠體現(xiàn)用筆的技巧，塑造筆畫之力的不同形態(tài)美。

在一畫之中，還有個“段”的問題。在運(yùn)筆過程中，有勻速段，也有變速段。寫一橫畫，如果把它看作一段，從起筆到收筆，運(yùn)筆的速度是均勻的，即是勻速段；如果把這一橫畫看作三段，即起段、中段和收段，就要求寫到一定距離時速度要有變化，即是變速段。一畫之中有了變速段，筆畫就會靈活得多。

三、沖力與潛力

書法中的作用力概括為兩種:一是向外的沖力，二是向內(nèi)的潛力。談到?jīng)_力與潛力，就要先討論書法中的“內(nèi)”和“外拓”兩個概念?！皟?nèi)”和“外拓”，見于元朝袁裒（）《總論書家》:“右軍用筆內(nèi)而收斂，故森嚴(yán)而有法度;大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿?！睆牧W(xué)方面講，內(nèi)是潛力，外拓是沖力。沖力如滑冰。甲骨文用刀刻于龜甲和獸骨上，后代的篆刻家把字刻在石上，刀刻雖不同于筆寫，但從“書法”角度來看，它們是相通的。齊白石的沖刀法正是用了書法的外拓法，美妙地表現(xiàn)了沖力的美。潛力如舉重，兩周銅器銘文書法莊重敦厚的結(jié)體，就如同舉重運(yùn)動員的力量都蘊(yùn)藏在一塊塊鼓起的肌肉里，這是一種潛力。在黃庭堅的字中，長橫豎、大撇捺，多半用的是沖力；而顏真卿的字，用筆凝重，壯而不肥，用的則多是潛力。

四、力的動和靜

力有動美和靜美。講到動與靜，就要分析書法理論中常常提到的“勢”。概括地說，勢是由力產(chǎn)生的。毛筆是由它所處的位置或彈性形變而具有“能”的，它運(yùn)動的速度越大，動能就越多。古人講“視筆取勢”，這說明“勢”是無定的，要在運(yùn)筆的過程中按照美的原則去創(chuàng)造，這才是“取”的精髓。勢是力的表現(xiàn)，而“取”又是“勢力”之上的力。

一言以蔽之，力是書法藝術(shù)的靈魂。清代劉熙載說:“筆畫少處，力量要足以當(dāng)多；瘦處，力量要足以當(dāng)肥?！边@就是力在書法中所起的作用——增添了書法之美。

《東臨滄海闊 北繞黃河清》 黃養(yǎng)輝