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    樂游原上見長安

    2020-12-09 10:20:32唐克揚
    讀書 2020年12期
    關(guān)鍵詞:樂游長安

    唐克揚

    你能想象嗎?從渭水之濱到城北的龍首原,由龍首原到城南的少陵塬,再從少陵塬一路升起,直到那座堪稱中國文明初期舞臺的“南山”,長安,絕不是一座缺乏地形的城市。可是,今天這樣的長安看不見了,人工構(gòu)物的尺度壓過了城市人可見的地表起伏。要知道,這并不是可有可無的細(xì)節(jié),高下之分,實是這座城市記憶的核心部分。至今,你走進(jìn)老城內(nèi)的回民巷子,那些未經(jīng)觸動的地面還記得住最初的長安。

    想想你曾經(jīng)能看到的吧,八水環(huán)繞的整座城市,又橫貫六道高崗,宮闕房舍,雕刻在被附會為易經(jīng)“六爻”的長安風(fēng)水里。曾幾何時,在高巍處點綴著朱門青瑣的亭臺,雕欄玉砌的宮闕……這樣莽原上的城市經(jīng)驗,一路延至畫里錦屏般的終南。在這樣的城市里,墻該是直的,院落造成方正的,一切本都中規(guī)中矩,可是起伏地面上的人看不大見這規(guī)矩,只要抬腳,只要行路,就會遭遇各種各樣的起伏:讓人喘氣的梯級,曲折迂回的坡道。

    對于長安,風(fēng)景和建筑是一樣重要的,甚至更為重要?!俺鞘小薄菈Φ摹俺恰?,和少量像“市”那樣集會的場所,只是粗放的人工概念,它并不能比擬于造物的胸襟,人在大地上所刻畫的坊市、宮禁、街衢的線條,至多,只是這雄渾軀體上的文身而已。唐詩的作者們俯瞰城市時,除了棋盤般的城市網(wǎng)格,應(yīng)該還會看得到更立體的黃土梁洼的地貌,一道道大致西南—東北走向的崗梁,構(gòu)成了城市顯著特色的底面。崗梁的坡度不會隨著城墻的邊界而終止,長安的行政區(qū)劃—東西各半的萬年、長安兩縣—所統(tǒng)領(lǐng)的區(qū)域,也跨越人所設(shè)定的邊界。

    縱使人事,也不曾一刻離開“自然”。地形的陡峭處不過五至十度,大多五度以下,較之真正的山地算不了什么。在本該地平如砥的城市里,一切卻曲回有致。洼地下聚為水景,小坡上高踞著園墅,最高處又有局部的下凹,再形成曲江那般的湖澤。如此高高低低。坡度向外向內(nèi)側(cè)降,或是卑下處外高內(nèi)低,從山頂?shù)缴铰吹纳郊惯B線凸起,“分水”,造就了微小的“流域”和草木風(fēng)貌,山脊間是“集水”處,兩山間形成鞍形分布的便道。城市人有了比“大道”和“狹斜”更復(fù)雜的行動邏輯,即使在里坊內(nèi)部,也常要翻山越嶺。

    城市的極曖昧處,不需要尺規(guī)繩矩規(guī)范意義,崎嶇不平更不適合做宅地。一些極為特別的起伏,甚至在歷史上留了名姓—比如《資治通鑒》和《新唐書》中都見載的“狗脊嶺”,長安極重要的刑場,大概是地勢形如狗脊(一說長滿“枸杞”)。這些所在意義自明,簡單的橫平豎直失卻了意義,卉木蔥蘢,既為行人提供了蔭蔽,也增強(qiáng)了廣義的“地形”。

    高亢遠(yuǎn)僻,理應(yīng)不是凡人家,是神明所居,同時遠(yuǎn)離了長安人可理解的日常,這里,“省史嫌坊遠(yuǎn),豪家笑地偏”(白居易:《新昌新居書事四十韻》);這里,“率無宅第,隨時有居者,煙火不接,耕墾種植,阡陌相連”(宋敏求:《長安志》)。這樣的長安虛實相間,使得它“面積比羅馬大七倍”的城市數(shù)據(jù),打了大大的折扣。但也讓它最不易探索的這一部分,充滿了未知的神秘。

    它是那些自居世外高人,卻也在這大城里討生活的人最合適的地址:“桃源一向絕風(fēng)塵?!保ㄍ蹙S:《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》)

    唐人的長安經(jīng)驗添了不同的層次?!巴边@個詞不斷地出現(xiàn)在長安詩的詩題中,也和最基本的人類觀感相聯(lián)通—“望春臺”“望城”“望曉”……

    “望”除了地形自然所致,還有人工構(gòu)筑物的層次。魏晉以來,中國城市里固有的“高層建筑”,受到了外來宗教思想的催發(fā),在長安,它們也演繹出了空前的意義,向上,向下。

    首先是佛塔。唐代城市的佛寺雖沒有打破北朝洛陽宗教迷狂的垂直記錄,但是,長安城甚至是個更為立體的情狀,立體處,在于建筑疊加在地形之上。著名者,就有大莊嚴(yán)寺塔和大總持寺塔,是在城市西南角相對低下的角落,用人工補(bǔ)益自然。這兩座木塔都是宇文愷的規(guī)建,“……木浮圖,高三百三十( 尺),( 周) 匝百二十步……”(韋述:《兩京新記》),“駕塔七層,駭臨云際……舉國崇盛,莫有高者”(道宣:《續(xù)高僧傳》)。伽藍(lán)大盛,除了高度,還有數(shù)量和質(zhì)量,僅僅我們知道的,就有靜法寺塔、趙景公寺塔、青龍寺塔……即使在今日,也還有俗稱的大雁塔、小雁塔保存下來。

    與高度呼應(yīng)著的,是豪強(qiáng)者自己的“高層建筑”觀念。那向上飛升的欲念,并不拘于佛教思想,而也是中國人自己神仙思想的再認(rèn)識,它們不只是絕塵而去,也點化了人間無數(shù)。這景窗或平地而構(gòu),或居高臨下,它打開了一幅新的城市畫面:

    兩朱閣,南北相對起。借問何人家?貞元雙帝子。帝子吹簫雙得仙,五云飄搖飛上天。第宅亭臺不將去,化為佛寺在人間。妝閣伎樓何寂靜,柳似舞腰池似鏡?;潼S昏悄悄時,不聞歌吹聞鐘磬。

    掌握著城市畫面“開關(guān)”的人,并不喜人們由高處望見禁中,有能力建設(shè)高閣的也不大會是庶民,該是“帝子”。他們寫的“看的禁忌”的歷史,就和眼睛賦予人們的自由同樣久遠(yuǎn),像北魏洛陽城的永寧寺塔,能登上高塔眺望的就絕非凡人。在白居易《兩朱閣》中,提到了神秘的、貞元年間并不存在的“平陽(公主)”,提到她侵奪了比屋齊人的宅地,暗示了她非同凡響的出身??墒?,長安本身就是建立在高崗上的,嶺原和洼地之間天然的高差,全城遠(yuǎn)為復(fù)雜的視線關(guān)系,使得不許肆意觀望的禁令殊難執(zhí)行。在長安,登高賦詩成了當(dāng)然的傳統(tǒng),也屬于普通文人(岑參:《登總持閣》):

    高閣逼諸天,登臨近日邊。 晴開萬井樹,愁看五陵煙。

    檻外低秦嶺,窗中小渭川。 早知清凈理,常愿奉金仙。

    登高者也須得借“高度”寄寓,沒有道德背書的飄飄搖搖,容易成為白居易那樣的詩人諷喻的對象,但是,揶揄罷了,詩人們也意識到將有兩種不同的長安:眼前的和想象中的,登臨的意義遠(yuǎn)不如登臨本身更美妙。高岸的城市現(xiàn)在匍匐在腳下,那青天倒像是觸手可及,“迫近”日邊之際,造物看上去像是模型,原本具體的世界虛幻了,“清凈理”卻得到了形象的說明,拋卻人間煩惱而“奉金仙”的念想,讓每個人,哪怕是邊塞詩人著稱的岑參,不能不油然心動。

    “長安”有不同的“看法”,不只屬于一種“望”。不像另外一些著名的都城,長安是充分立體的,不僅是仰視,也還有俯瞰。它將塵世的眼光拔向半空,不只是一種高處臨風(fēng)的快感和滿足?!妒勒f新語·夙惠第十二》早已說過這個著名的故事:長安和太陽,哪一個更近,哪一個又更真實?

    晉明帝數(shù)歲,坐元帝膝上。有人從長安來,元帝問洛下消息,潸然流涕。明帝問何以致泣,具以東渡意告之。因問明帝:“汝意謂長安何如日遠(yuǎn)?”答曰:“日遠(yuǎn)。不聞人從日邊來,居然可知?!痹郛愔?。明日,集群臣宴會,告以此意,便重問之。乃答曰:“日近。”元帝失色,曰:“爾何故異昨日之言邪?”答曰:“舉目見日,不見長安。”

    “日下”成為天子居處的代稱。“長安與日孰遠(yuǎn)”,提出了一個有關(guān)真實的悖論,同時也是隋唐長安城的實情。法國思想家德·瑟托(DeCerteau)有關(guān)摩天大樓的分析,在現(xiàn)代之前竟也是適用的:高處超脫,歷歷如畫,畫卻不著邊際,人在城中不見腳下;低處屬于濁世,“長安不可見”,但催促著人世間實在的行動,需要直面眼前的生活。還是總持閣上的岑參,他知道,后一種長安,“只在馬蹄下”(《憶長安曲二章寄龐催》):

    東望望長安,正值日初出。長安不可見,喜見長安日。

    長安何處在,只在馬蹄下。明日歸長安,為君急走馬。

    長安,到底是在天空中還是地面上?通往如日中天的長安的道路,竟又是在“不可見”的長安的風(fēng)塵中,能令“素衣化為緇”。在兩種長安無意識的轉(zhuǎn)換中,哪怕不世出的天才也會著了道兒。如李白,聽到一點長安的風(fēng)聲就得意忘形:“……余亦辭家西入秦。仰天大笑出門去……”其實,他在君王的眼中不過是一個文學(xué)弄臣,地位無足輕重,但他,卻總好像已看到長安在那里—“山就在那里”,誘惑著他去為之奔走和登臨,“望見”而喜,復(fù)又下山“走馬”,一次次,在由天空向地面的墜落中感到幻滅。

    讀歷史的時候,我常有那么一刻,在簡略的行傳里看到了具體的畫面。那一刻,即使普通的詩句,也立刻變得莫名生動,令人震撼了。有唐一代,有多少名臣和名人,曾經(jīng)看見過我想象的這些畫面?在這些畫面和即將采取的行動之間久久徘徊,他們一定也產(chǎn)生過這樣的疑惑:到底什么才是長安?

    在遙望神京的時候,這座城市是非人化的,所有姓氏、頭銜、地址都不過是些無生命的名目,就像天邊虹霓那般虛無縹緲;而起伏的地形,蒼虬的風(fēng)景,使得它有了具象的筋肉,更像活生生的軀體了,如果你真的在半空中俯見它,它像一個沉睡的,但是隨時都會醒來的巨人—是一個中古時代的“利維坦”。

    ——而它一旦醒來,所有人的命運都會為之改變。

    你已經(jīng)知道,有著三維形狀的長安,不僅僅是在城南城北的原上,在蓊蓊郁郁的大山中,另有一座“山”,就在城墻內(nèi),在長安人沉睡的身下,在他們每日的足跡中。

    今人以為的“樂游原”,海拔高度四百六十七米,寬度兩百至三百五十米,長度約三點五公里,相對高度大約有二十七米,相對兩邊有著十至二十米的高差。它是長安所謂“六爻”地形中最重要的一部分,也是許多膾炙人口的詩篇中,最可辨識的長安的起伏:“北枕高原,南望爽塏,為登眺之美?!保?宋敏求:《長安志》)

    馬正林繪制了《唐長安六坡地形示意圖》,借助現(xiàn)代的測繪技術(shù),可以用西南—東北的等高線走向,精確地表達(dá)出“六爻”的形狀,也就是附會周易卦數(shù)的六條高坡在城內(nèi)的具體走向。即使現(xiàn)代人已經(jīng)極大地更動了西安城的地貌特征,顯著高起的這六條高坡,部分依然清晰可辨。

    從大雁塔折向東北去,地形一路高走,馬路兩側(cè)的圍墻墻基只能是斜線,立交橋下往往還殘留著挖剩的土崗,機(jī)動車道也有顯著的上坡。馬正林口中的第六高坡,是大名鼎鼎的樂游原,它以東的高地,均達(dá)到四百五十米的高程,在唐時也是一個尊崇的所在,有白居易、顧況、牛僧孺、空海、錢起、李紳等名人居住,有祆祠、舊諸王府、寺觀、旅舍、酒樓……的靖恭、宣平、新昌、升平、升道……諸坊,皆在樂游原上(畔)。

    考慮到城內(nèi)里坊的存在,在高下中的游賞如何和城市的邏輯重疊,沖突,依然是個有待思考的謎題。尤其“樂游原”并非小地名,它究竟是在什么地理范圍內(nèi)?是指一片區(qū)域、一種地貌還是一個地點?《任氏傳》中提到昏黑中在“樂游原”行走遇見狐仙,想必山路偏僻人煙稀少。景觀地形曲曲折折,道路不必遵循更中心的城區(qū)里十字街、十字巷的規(guī)律。尤其到了王朝后期,和十丈紅塵的繁華城北相比,這里一定還是拉開了不小的距離。

    沿著帝王面南的視線,這里可以看到真正的“自然”,為皎然這樣的修行者所喜。冬日的凌晨,他披上破爛的冬衣,徑登上古原的高坡,寫下“雪霽山疑近,天高思若浮”。

    實則“樂游苑”在漢代已留名,上有樂游廟,歷史悠久,不是單純的自然。有往鑒時憂在,詩僧的“清眺”變得不那么單純。漢代的城市遠(yuǎn)郊,在唐代已經(jīng)是城內(nèi)或者近郊,比如漢宣帝的杜陵,現(xiàn)在也是城市人就近的游處。于是,唐代里坊的格柵疊壓巨大的崗原,也是新朝政治立足于另一偉大帝國基業(yè)的廢墟上,空間的景觀,亦呈別樣的歷史意味。豆盧回的《登樂游原懷古》不知寫于何時,但是“昔為樂游苑,今為狐兔園”,氣息是中、晚唐的。這首詩表面只是懷古,但是托志漢宣,似又別有懷抱:

    雄圖奄已謝,余址空復(fù)存……朝見牧豎集,夕聞棲鳥喧。蕭條灞亭岸,寂寞杜陵原。冪詈野煙起,蒼茫嵐氣昏。二曜屢回薄,四時更涼溫。

    “天道尚如此,人理安可論?”連接著當(dāng)下和過去,同時看見人事和自然,樂游原就像是長安城的一面鏡子。它既可以是一處清幽的去處,神明所居,也處處沉積著歷史的灰塵,在蒼涼之中,興亡的秘密時隱時現(xiàn)。事實上,疊映在唐代長安上的漢代長安的影子,時時被詩人們用來抒發(fā)他們對現(xiàn)實的惶惑失落,“武皇”“宣室”其實都是指的當(dāng)代,兩漢長安、洛陽的慘烈結(jié)局,也就是令隋唐帝國的統(tǒng)治者感到不安的。

    在這種情形下,登上樂游原所看到的事關(guān)重大。題為《春望》《晨望》的,不總是愛好詩歌的僧人自己的雅好,從樂游原上的哪一點顧盼,取決于你想看到什么。觀望朝堂,無非是政事清明的氣象,“爽氣朝來萬里清,憑高一望九秋輕”。鳳沼、堯天、山河、四野、萬戶升平,居住在樂游原上(畔)的大歷才子,頂多是有一點小牢騷而已:“遙想青云丞相府,何時開閣引書生?!保ㄥX起:《樂游原晴望上中書李侍郎》)。政治正確的、“識趣”的自然觀,應(yīng)該是張九齡《登樂游原春望書懷》這樣的,從于所從處,歸在當(dāng)歸時:“城隅有樂游,表里見皇州……”—雖然傷懷于桑榆晚景,因為無邊的清光和喜氣令得“憑眺茲為美”,他也將安然回到最終的那個時刻里:“豹變焉能及,鶯鳴非可求。愿言從所好,初服返林丘?!?/p>

    ——皎然上原頭看日出雪霽,原本是夜與晝平和的分手。不知什么時候開始,這類登高望遠(yuǎn)的詩歌,開始沾染揮之不去的暮氣了,字里行間,藏著一分隱隱的諷怨,一般人不易察覺的。樂游原上,是和秋天聯(lián)系在一起了,沐著西風(fēng)斜陽。

    再登樂游原是在辭別之際。不顧腳下的長安舉目四顧,杜牧已將他的視野擴(kuò)展到了整個秦川,他望得更遼遠(yuǎn)。在《將赴吳興登樂游原一絕》中,他借樂游原上的眼光和長安作別,似乎也是和整個世界作別:

    清時有味是無能,閑愛孤云靜愛僧。

    欲把一麾江海去,樂游原上望昭陵。

    喜好佛理應(yīng)屬托辭,清平、無能之類的也是反話,杜牧這詩里有多少的憤懣和未盡的心曲?無法在這里詳考。只是,我一直詫異,在長安城內(nèi)不過三十米高的崗原上,怎么可能望得見一百多公里之外的昭陵?要知道一個人的視力極限也就是三公里左右,在這個距離上,天氣正常的情況下,我們至多可以分辨出一輛汽車的頭燈不是一個,而是兩個。但是再超出這個距離,一切都只是“感覺”—“我看到了(?)”。

    事實上,這里的“望”絕非簡單的“看”。至少,杜牧知道,昭陵確實是在那里,它建在長安西北方向的九嵕山上,雖然不能確見,但是它是那個方向的制高點—想,也想得到。李世民以山為陵,選擇了其中最巍峨的一座,使得小者事大的昭穆秩序不可動搖。“望京”確實是中國古代一種重要的文化現(xiàn)象,“京”本意也是“大者”,在京城的周邊,乃至外州縣建立“望京樓”這樣的建筑,既反映了統(tǒng)治者的意志,也培養(yǎng)了出外宦游的官吏“戀闕”,也就是眷慕權(quán)力中心的情緒?!巴焙瓦h(yuǎn)望昭陵先烈方向不同,卻意義一致。因此,一步兩回頭的“望”(“西北望長安”)不僅是視覺經(jīng)驗,也不限于尋常商旅行客的意緒,而是古代政治思想在空間上的實踐—是永恒的“長安在別處”。

    回到盛唐,帝國的統(tǒng)治者們嚴(yán)控在長安入籍者的數(shù)目,即使權(quán)臣想在神京建立家廟也極困難,因此萬山之外不見長安也是平常事。但另一種更為深刻的含義,只是在唐朝剩下的時間里才慢慢浮現(xiàn):自有“長安”這個意味不凡的地名以來,也就有對它深情而悵惘的回望,它其實是以此著名的——尤其在三百年輝煌結(jié)束以后,在長安以外的地方看長安,看不見的長安,實則構(gòu)成了另一種“長安”,或者準(zhǔn)確地說,對“長安”無盡的想象。

    ——“樂游原上見長安”(張祜:《登樂游原》),是和“舉目見日,不見長安”異曲同工的,難道樂游原本身不是長安,抑或城市里別的地方就看不見長安?實則,對于惆悵的游子而言,樂游原并不僅僅是長安的一部分,樂游原加上它相望的地方,才是長安的意義臻于圓滿之處。

    在樂游原上“望昭陵”,是望向長安開始的地方。杜牧于宣宗大中四年(八五0)調(diào)離長安,到吳興( 今浙江湖州) 任刺史,他“把一麾江海去”的時間,太宗去世已經(jīng)整整二百年了。唐朝(六一八至九0七)立國的時間還要多出三十年,除了不具有可比性的三代(夏商周),已經(jīng)超過了包括兩漢(各兩百年左右)在內(nèi)的前代王朝。正因為如此,不可預(yù)期的災(zāi)禍的蒞臨才令人憂心忡忡。

    “昭陵”,也是長安的意義神秘的起點,所有的心事都可以向它訴說,未卜的前程也可以在那里獲得某種慰藉。只要你能在樂游原上“望見”。

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