融合語境下播音主持語言藝術特征探析

（新疆廣播電視臺電視編譯中心，新疆 烏魯木齊 830044）

引言

廣播電視主持人是電視節(jié)目與受眾之間的重要紐帶，也是電視節(jié)目的重要組成部分。在大眾傳媒的語境下，播音主持的語言藝術風格也在不斷變化。通過不斷的探索和創(chuàng)新，適應新的文化環(huán)境，滿足人們對新時代語言藝術的新要求。同時，在許多媒體節(jié)目中，主持人的語言和藝術魅力也得到重視，可以拉近電視節(jié)目與觀眾之間的距離，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，從而提高節(jié)目的收視率。

一、播音主持語言特色概述

隨著網(wǎng)絡技術和信息技術的不斷發(fā)展，人們的文化和語言交際發(fā)生了巨大的變化，給社會各界的發(fā)展帶來了新的變化，廣播和主持人行業(yè)也不例外。電視節(jié)目是集視聽于一體的信息傳播渠道。只有良好的視聽效果，才能提高受眾對播音主持行業(yè)的認知。從文化語境來看，與傳統(tǒng)的播音主持風格相比，目前的主持形式和語言都發(fā)生了很大的變化。藝術逐漸滲透到人們的日常生活中，藝術語言更加口語化、生活化，實現(xiàn)了藝術與生活的有效結合。在這樣的背景下，對主持人的語言能力和專業(yè)素質(zhì)提出了更加嚴格的要求。

二、播音主持語言藝術的現(xiàn)狀

目前，中國的廣播和主持語言普遍缺乏獨特性。播音主持是一門相對較新的專業(yè)，需要在不斷的實踐中不斷發(fā)展和完善。然而，從目前來看，并沒有充分利用互聯(lián)網(wǎng)資源對其進行深層次的改進。“獨特性”在當今時代非常重要，廣播和主持的語言藝術也需要獨特性。然而，一些中國的播音和主持人員在語言表達上仍然過于死板和機械化，不能將觀眾生動地帶入情景。另外，從內(nèi)容的角度來看，不考慮受眾的想法也是一種劣勢。此外，目前的播音主持語言仍然類似于傳統(tǒng)的藝術風格，過于書面化。對于語言來說，尤其是漢語廣播是極其復雜的，如果廣播主持人工作人員不妥善處理好語言，就會降低觀眾的興趣，甚至提高他們的抵抗力。在目前的播音主持中，這類書面語言的數(shù)量是如此之多，以至于現(xiàn)在提倡在播音中適當使用一些口語，以提高觀眾的聽力體驗。

三、基于當今語境下播音主持語言藝術的特征

（一）口語化

相對于播音員主持人,有很大的差異,其中,播音員過于依賴文本,主要依據(jù)的是文本,必須要恢復所有的內(nèi)容文本、發(fā)送短信,主人并不完全依賴于文本,必須要顯示作為起點,盡量滿足觀眾的實際需要,程序可以吸引更多的觀眾。從這個角度來看，當責任放慢的時候，播音員和主持人有很大的不同，主持人的語言選擇也有很大的不同。經(jīng)過一段時間的發(fā)展，中國幾乎所有的地方電視臺都已經(jīng)建立起來，在一定程度上為促進媒體傳播的發(fā)展奠定了堅實的基礎。我們的前輩已經(jīng)形成了各種各樣的播音主持風格，有的態(tài)度鮮明，有的簡單明了，可以留給當代人學習和借鑒。隨著時代的發(fā)展，中國當前的社會文化背景發(fā)生了巨大的變化。以往的廣播藝術家的思想和語言表達方式已經(jīng)不能滿足現(xiàn)代觀眾的需要。因此，有必要改變語言表達的方式，進一步開發(fā)和應用新的廣播語言。傳統(tǒng)媒體適合每一個受眾，但受眾的認知能力參差不齊，文化水平也各不相同。嚴謹?shù)恼Z言可能會讓觀眾失去主動性，不喜歡電視節(jié)目。針對這種情況，廣播主持人開始采用口語化的語言表達方法，科學地分析群眾的聲音特點。目前，公眾關注的是口頭表達的方向，這在一定程度上促進了媒介傳播觀念的不斷創(chuàng)新。中國的廣播電視臺非常重視公眾的實際需要，并根據(jù)受眾的需要創(chuàng)新節(jié)目類型和內(nèi)容。從其他角度來看，無論是觀眾的興趣還是審美情感，都很容易影響節(jié)目的正常發(fā)展。而口語表達方式更貼近當下的傳播聲音，滿足現(xiàn)代受眾的需求，從而使電視節(jié)目更具吸引力，贏得更多受眾的喜愛。

（二）個性化

隨著社會的發(fā)展，人們的審美也在不斷的變化，傳統(tǒng)呆板的語言藝術已經(jīng)不再受到人們的喜歡。因此在這樣的情況下，播音主持人員需要對自身的語言藝術進行不斷地創(chuàng)新，實現(xiàn)個性化的發(fā)展。從目前眾多的電視節(jié)目當中可以看出，優(yōu)秀的播音支持人都各有各的風格，語言藝術的表達也具有較高的個性。

（三）播音語言的時尚化

隨著社會的發(fā)展，英語的語言風格與傳統(tǒng)語言風格有了很大的不同。隨著時代的發(fā)展和進步，播音主持語言也在與時俱進地向多元化方向發(fā)展。在使用之前的官方音調(diào)的同時，它還增加了一些流行的中國臺灣口音、歐洲口音和美國口音。但目前一些專家也發(fā)出了不同的聲音，認為這些語言在廣播和主持工作中的使用不夠?qū)I(yè)、好玩。然而，在公眾的心目中，為什么主持人可以被廣泛接受的原因是，因為他們使用的語言是兼容的。廣播語言的多元化、時尚化趨勢雖然仍存在諸多障礙，但不會消失。在這個背景下世界經(jīng)濟全球化和文化一體化,我國和外國交流程度加深,許多外國語言進入中國,和中國是好,網(wǎng)絡語言到國外,如主機程序中由規(guī)范化偶爾加入這些語言同時,設置主機在他們自己的風格,比如當前比較流行的網(wǎng)絡語言“雨沒有瓜”,“我太南”和“我和我的祖國”,“穩(wěn)定”,等,和主人的觀眾通過使用這種類型的語言,覺得耳目一新,從而提高整個項目的經(jīng)驗,通過這種方式,更多的觀眾感興趣的項目和越來越多的對主機。

（四）情感化特征

當今語境下的播音主持節(jié)目更加強調(diào)與受眾之間的互動交流，縮短與受眾之間的距離，從而滿足受眾群體在審美和情感上的需求，讓廣大受眾群體對播音主持節(jié)目產(chǎn)生信任感和親切感，進而提高節(jié)目播出效果。主持人的語言風格將直接影響其和受眾群體間的情感交流。在當今語境下，主持人要更加準確有效地傳遞信息，就必須采用簡潔明了而又聲情并茂的語言，在表達語言的過程中適當融入自身的情感和領悟，從而引發(fā)觀眾的共鳴。例如，目前我國諸多電視臺就把以往的新聞類節(jié)目從“播”轉(zhuǎn)變?yōu)椤罢f”，即運用語言藝術把不同的新聞事件有效銜接、串聯(lián)起來，從而消除不同新聞之間存在的突兀性，讓大眾能更好地完成信息切換。此外，主持人還可在新聞報道結束之后，站在大多數(shù)受眾的角度，對該新聞事件加以評論，抓住語言情感上的藝術性，進而使受眾群體產(chǎn)生情感上的共鳴。

（五）多元化

隨著綜合媒體的不斷發(fā)展，人們可以獲得豐富的信息資源，這對廣播支撐人才的能力和素質(zhì)提出了新的要求。播音員需要有各種各樣的技能，能夠在舞臺上走動，同時應付不同類型的節(jié)目。例如，程程，河北電視臺的節(jié)目主持人，她的職業(yè)生涯是從兒童節(jié)目主持人開始的。隨著自身能力的不斷提高，她開始轉(zhuǎn)型成為綜藝節(jié)目和真人秀主持人，甚至開始主持美食節(jié)目。由此可見，播音員語言藝術的多樣化能力是十分必要的。這使得廣播公司在面對機遇的時候能夠抓住機遇，從而更好的發(fā)展。同時，在媒體融合的時代，許多影視作品需要通過配音來達到良好的視覺效果，這就要求廣播的語言藝術支持人們變得更具可塑性。例如，在節(jié)目“焦點訪談”的前期，記者們給節(jié)目起了個外號。雖然他們沒有專業(yè)的播音員標準，但他們可以向觀眾表達他們在采訪中所看到和感受到的最真實的情況。后來，節(jié)目組開始用播音員代替記者配音，有些人不能接受這一變化，他們認為播音員的聲音不能深刻地表達真理，節(jié)目的真實感不強。后來，播音員進行了多元化的發(fā)展，逐漸得到人們的認可。這說明了語言藝術多樣化的重要性。只有在實踐中不斷學習和提高，根據(jù)觀眾的需要不斷突破自我，播音員才能得到更好的發(fā)展，才能受到人們的歡迎。

結語

綜上所述,在當今的廣播和托管語言藝術不再是單一的,但多樣性,為了可以適應新環(huán)境的要求,需要有一個全面了解語言的藝術特征,建立廣播產(chǎn)業(yè)的合理規(guī)劃,加強自己的專業(yè)技能,在最大限度滿足需求廣播行業(yè)的管理人員,所有觀眾的青睞,為促進播音主持行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展奠定良好的基礎。