戲曲音樂(lè)中二胡演奏的作用淺析

（重慶市川劇院，重慶 400000）

一、二胡演奏在戲曲音樂(lè)中的作用分析

（一）相容性作用

二胡有著自身的獨(dú)特性，能夠與其他的伴奏樂(lè)器進(jìn)行有效的融合，通過(guò)有效的配合、協(xié)作，能夠?qū)⒄麄€(gè)戲曲呈現(xiàn)的情感、情趣更生動(dòng)的展示出來(lái)，而且能夠在一定程度上通過(guò)音色介質(zhì)渲染戲曲背后的故事，讓整個(gè)戲曲演奏更生動(dòng)，讓觀眾有身臨其境之感。在此過(guò)程中，就需要二胡演奏者在演奏的過(guò)程中充分的掌握弓弦技術(shù)，只有這樣才能對(duì)戲曲音色效果進(jìn)行充分的展示，與其他的伴奏一起，創(chuàng)作出更有靈感的作品。

（二）感染性作用

戲曲內(nèi)容豐富，形式多樣，不同的戲曲蘊(yùn)含著不同的情感，而要想將這些情感有效的傳遞出來(lái)，增加觀眾的認(rèn)同感，僅靠戲曲演員的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這時(shí)候就需要伴奏來(lái)進(jìn)行烘托和感染，而二胡的音色比較接近人聲，既能夠很好的協(xié)助戲曲演員來(lái)演唱，也能夠通過(guò)自己或圓潤(rùn)、或悲壯、或喜悅、或歡快的音色來(lái)對(duì)整個(gè)樂(lè)曲進(jìn)行烘托，進(jìn)而讓整個(gè)曲子的情感更好的呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）基調(diào)區(qū)分的作用

不同的戲曲有著不同的基調(diào)，基調(diào)不同，戲曲演員的演唱方式也不同，整體呈現(xiàn)的氛圍、效果也大不一樣，而在戲曲演員正式進(jìn)入演唱之前，就需要伴奏的演奏來(lái)確定所演奏曲子的基調(diào)，而二胡作為伴奏中的重要樂(lè)器，能夠通過(guò)自身多樣的音色來(lái)進(jìn)行基調(diào)的區(qū)分和確定。例如，在作品《蘭花花敘事曲》中，在演員正式演唱之前，就可以引用二胡自由散板的方式，將主人公的情緒變化展示出來(lái)，這樣一來(lái)，就能夠使得整個(gè)曲子更具生動(dòng)，更具有震撼力，為戲曲演員正式的演奏開(kāi)一個(gè)好頭，奠定一個(gè)好的演唱基礎(chǔ)，營(yíng)造了一個(gè)良好的演奏氛圍。

二、二胡演奏的作用充分發(fā)揮到戲曲音樂(lè)中去的建議

（一）在戲曲音樂(lè)中二胡的表演要注意“領(lǐng)”的藝術(shù)

在戲曲音樂(lè)中二胡表演必須領(lǐng)換板式，領(lǐng)出高調(diào)、速度、情感。在戲曲中需要換板式，尤其是某些核心唱段，因?yàn)榍楦休^為復(fù)雜，必須組合多樣板式才可以將樂(lè)曲中情感充分表達(dá)出來(lái)，而二胡在其中的演奏就需要領(lǐng)著其他樂(lè)器進(jìn)行板式的更換，完成樂(lè)曲情感的演繹。具體來(lái)說(shuō)，二胡“領(lǐng)”的藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：（1）領(lǐng)好調(diào)子，也就是說(shuō)在整個(gè)戲曲音樂(lè)演奏的過(guò)程中，只有音準(zhǔn)把握好，才不至于走調(diào)，才能達(dá)到更好的演奏效果；（2）領(lǐng)出速度，也就是說(shuō)在演員沒(méi)有進(jìn)入唱腔之前，需要有樂(lè)隊(duì)控制好節(jié)拍的速度，此時(shí)就需要二胡這一重要扮演來(lái)發(fā)揮自己的作用；（3）領(lǐng)出情感，同樣，在演員沒(méi)有開(kāi)始演唱之前，也需要樂(lè)隊(duì)所演奏的伴奏來(lái)呈現(xiàn)出整個(gè)曲子的風(fēng)格、情感，讓觀眾能夠明確所演奏的曲子是悲，是喜。

（二）恰到好處的演奏托腔

在戲曲舞臺(tái)之上，演員的一舉一動(dòng)，角色心中情感的抒發(fā)都需要樂(lè)隊(duì)的配合。二胡作為整個(gè)戲曲演奏過(guò)程中的重要伴奏，拖腔的發(fā)揮可以使得整個(gè)戲曲的旋律更細(xì)膩。所以說(shuō)，當(dāng)演員進(jìn)入唱腔以后，樂(lè)隊(duì)需要將拖腔的力度減弱下來(lái)，只需要托扶著唱腔即好，讓唱腔更豐富，避免乏味單調(diào)。就像扶著唱腔往前走一般，需要控制好整體的旋律和速度，不能壓腔，不能喧賓奪主，發(fā)揮好自己的伴奏作用，讓?xiě)蚯輪T能夠舒舒服服的演奏下去。

（三）在進(jìn)行包腔演奏時(shí)要注意突顯韻味

所謂的包腔指的是根據(jù)演員所演唱的旋律進(jìn)行相同的純旋律伴奏。在演奏的過(guò)程中需要與角色極其默契地相互配合，才能使主旋律通順流暢，更富感染力。與托腔不同，幫腔演奏更注重情感因素，旨在通過(guò)二胡演奏讓整個(gè)戲曲的情感能夠淋漓精致的呈現(xiàn)出來(lái)，讓整個(gè)曲子的韻味更加凸顯。而這一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，一方面需要二胡演員演奏時(shí)做好弓法與指法的配合；另一方面需要對(duì)戲曲演員的行腔、吐字的獨(dú)特方法有明確的掌握，并且能夠根據(jù)演員唱腔與唱腔之間、字和字之間變化聲調(diào)的情況，并根據(jù)這些情況來(lái)進(jìn)行演奏手法的選擇。這樣一來(lái)，才能達(dá)到自然融入，最終收獲和諧美滿的演唱效果。

（四）在演奏時(shí)要將節(jié)奏韻律有效突出

在戲曲里面節(jié)奏節(jié)拍占據(jù)著較為關(guān)鍵的位置。多元化節(jié)奏往往用在塑造人物形象、渲染戲曲氣氛、描寫(xiě)環(huán)境等方面。這些節(jié)奏有時(shí)低同哀傷，有時(shí)幽默詼諧，有時(shí)有力鏗鏘，二胡則根據(jù)聲音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、快慢等方面來(lái)實(shí)現(xiàn)這些節(jié)奏的變化，進(jìn)而用音樂(lè)為觀眾描繪出色彩斑斕的音樂(lè)色彩。

三、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，二胡演奏在戲曲音樂(lè)中發(fā)揮著十分重要的作用，其重要地位，重要角色不可替代，而為了確保其應(yīng)有的作用實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化，讓其優(yōu)勢(shì)能夠在戲曲音樂(lè)中充分的展示出來(lái)，促進(jìn)戲曲音樂(lè)取得更好的演奏效果，我們就需要在明確其基本作用的基礎(chǔ)上，從多方面著手，探究出更多更有效的策略和方法，來(lái)確保高質(zhì)、高效的融入其中，當(dāng)然，本文所做的分析不夠全面和具體，在日后的工作中、理論知識(shí)學(xué)習(xí)中還會(huì)繼續(xù)探究此問(wèn)題，繼續(xù)為其應(yīng)有價(jià)值的充分實(shí)現(xiàn)，繼續(xù)為更理想戲曲演奏效果的實(shí)現(xiàn)貢獻(xiàn)一己之力。