淺論粵劇演員應(yīng)如何更好地塑造戲劇人物

蘇小惠

（深圳市粵劇團(tuán)，廣東 深圳 518040）

一、序言

2009 年，10 月2 日，通過廣東、香港與澳門的聯(lián)合申報(bào)，粵劇成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在當(dāng)前社會，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會物質(zhì)文化極大豐富，各個(gè)行業(yè)都追逐商業(yè)利益，從事粵劇戲曲表演的年輕人越來越少，粵劇的發(fā)展關(guān)系到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)，因此，在當(dāng)前探討和研究粵劇演員如何更好塑造戲劇人物，對粵劇的繼承和發(fā)展具有十分重要的理論與實(shí)踐意義。

二、人物塑造對粵劇表演的繼承和突破

好的粵劇能給人留下深刻的印象，而演員的人物塑造發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。傳統(tǒng)的粵劇表演當(dāng)中，對人物的塑造是通過人物的唱、念、做、打，配樂烘托、服裝藝術(shù)和舞臺抽象藝術(shù)以及人物的手、眼、身、法、步等體現(xiàn)的。隨著時(shí)代的發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，粵劇是不斷完善和發(fā)展的，粵劇之所以持續(xù)受到廣大人民群眾的歡迎得益于創(chuàng)新元素的不斷融入，粵劇當(dāng)中的人物立體感來源于演員的扎實(shí)基本功的積累、對人物的完善認(rèn)識以及深厚的生活積淀和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。在現(xiàn)代粵劇表演當(dāng)中，在人物塑造方面，既有對粵劇表演的繼承，又有對人物塑造的突破。例如《風(fēng)雨騎樓》在傳統(tǒng)程式和規(guī)律基礎(chǔ)上，靈活運(yùn)用詩化的情感和虛實(shí)結(jié)合的手法以及流暢的節(jié)奏，并且加入一些現(xiàn)代的樂器，豐富了音樂對整個(gè)劇的表現(xiàn)力，在保留唱念做打藝術(shù)手段基礎(chǔ)之上，在結(jié)構(gòu)與手法上進(jìn)行進(jìn)一步創(chuàng)新，關(guān)注年輕人欣賞特點(diǎn)，從唱詞和對白以及服裝和道具以及音樂和場景等著手進(jìn)行地方特色和現(xiàn)代化元素的融入，突出劇中人物時(shí)代氣息和性格特點(diǎn)，更好烘托主題。

三、粵劇演員人物形象的塑造技巧

（一）把握好人物性格

首先，理解人物需要吃透劇本，對整個(gè)劇有深入的了解和體悟。演員只有對人物有深刻的理解，在表演的時(shí)候塑造的人物形象才能夠更生動(dòng)和立體。理解人物主要從劇本著手，演員需要分析和認(rèn)真研究整個(gè)故事的全貌和細(xì)節(jié)，在此基礎(chǔ)上才能更深入理解演員角色定位。演繹和呈現(xiàn)人物不但要理解自己的角色，而且還需要了解劇中演員所接觸到的演員的人物形象和在特定環(huán)境下的內(nèi)心世界等?；泟⊙輪T需要深入理解整個(gè)劇本對人物的塑造，熟悉人物性格特征，從故事情節(jié)、人物語言和行為當(dāng)中找出人物性格傾向，這樣，在表演的時(shí)候才能既不偏離人物性格，又能運(yùn)用細(xì)節(jié)深入刻畫人物的形象。其次，需要了解人物的歷史背景。例如，傳統(tǒng)劇《蘇武牧羊》當(dāng)中蘇武的表演者在表演之前，除了劇的情節(jié)之外，還需要了解漢武帝時(shí)期，漢和匈奴之間的關(guān)系等歷史背景。只有了解了歷史背景，才能從更高的角度把握人物性格。第三，要了解人物在特定環(huán)境下心理變化及其特征，熟悉人物的思維體系和語言。人物在不同環(huán)境當(dāng)中心理變化是不同的，這些特征可以通過念白、唱詞以及肢體動(dòng)作來表現(xiàn)，熟悉人物的思維體系和語言，才能在塑造人物性格的時(shí)候駕輕就熟、揮灑自如。

（二）掌握好表演的分寸

在粵劇表演當(dāng)中，演員在表現(xiàn)人物形象的過程中，對性格特點(diǎn)的表現(xiàn)和情緒、情感的表達(dá)需要把握好分寸。要注重細(xì)膩的情緒拿捏，不能過于平淡，也不要超過人物性格設(shè)定。掌握表演的分寸，既需要對人物深入了解，有需要不斷積累舞臺和表演經(jīng)驗(yàn)。首先，注重情緒控制和情感表達(dá)之間的關(guān)系，感情投入要多少適當(dāng)，注重節(jié)奏的把握。其次，需要對庚哥戲曲大的布局結(jié)構(gòu)進(jìn)行把握，同時(shí)注重細(xì)節(jié)的刻畫。第三，把握戲曲情節(jié)的起、承、轉(zhuǎn)、合，注重在關(guān)鍵環(huán)境和重要場景當(dāng)中的過度。例如新編歷史劇《關(guān)冕均——鐵路夢》兒子和干女兒結(jié)婚那場戲當(dāng)中，關(guān)冕均內(nèi)心充滿糾結(jié)，喜、怒、哀、樂等各種情緒涌上心頭?；泟⊙輪T在表演的時(shí)候，要注重形體和唱腔當(dāng)中情緒的體現(xiàn)和情感的表達(dá)，聲音的哽咽、沙啞，節(jié)奏的抑揚(yáng)頓挫，一定要把握住火候，不能在表演中由于過于進(jìn)入角色失聲痛哭，也不能情緒不到位表演欠火候。演員在表演中，只有掌握好分寸，才能將人物性格淋漓盡致地展現(xiàn)在舞臺上，為觀眾呈現(xiàn)飽滿的人物。

（三）臺詞與潛臺詞的性格化處理

在實(shí)際的粵劇表演中，演員在把握人物性格特點(diǎn)的前提下，需要根據(jù)人物的性格基調(diào)進(jìn)行性格化的處理，除了語言的個(gè)性化之外，還需要音樂烘托、道具和環(huán)境以及人物的肢體動(dòng)作等豐富的表演手法配合。在內(nèi)容上，臺詞是主要的呈現(xiàn)方式，唱詞需要符合人物身份和性格特征，不同人物的表演也各具特色。同樣是悲，會因?yàn)閳鼍安煌?、人物性格不同等有不同的呈現(xiàn)，具體表現(xiàn)在唱詞、念白和音色、語氣、肢體語言、語勢等方面。潛臺詞是沒有用語言表達(dá)出來的臺詞，但是，能通過整個(gè)唱段和道白流露出來。潛臺詞有時(shí)候隱藏在臺詞之中，有時(shí)候則是通過演員的手勢、語氣語調(diào)、動(dòng)作表情以及舞臺虛實(shí)相生、音樂烘托等手法表現(xiàn)出來?；泟⊙輪T想要利用好臺詞和潛臺詞，則需要了解劇情在各個(gè)發(fā)展階段的細(xì)節(jié)，對情節(jié)和人物關(guān)系以及整個(gè)環(huán)境進(jìn)行細(xì)致把握，把握人物的內(nèi)心世界與具體感受，通過這些技巧呈現(xiàn)出來。

（四）熟練掌握粵劇基本功

粵劇基本功主要包括唱、念、做、打。唱指的是唱功，在粵劇演員唱的過程當(dāng)中，要求吐字清晰、字正腔圓和準(zhǔn)確叮板、問字取音、把握節(jié)奏、注重語氣、以情帶聲、以字生腔等。念，指的是念功。需要演員掌握聲韻與正確發(fā)音，運(yùn)用口型的變化和聲腔、聲帶，準(zhǔn)確把握字頭、字腹和字尾念法，利用抑揚(yáng)頓挫節(jié)奏化的口白，再加上特定音樂及其節(jié)奏的配合，從而表達(dá)人物思想感情。做指的是做功，做功又稱為身段。在粵劇演員表演時(shí)候根據(jù)劇情需要，要把握一緊、二慢、三寬的要領(lǐng)?；泟”硌莓?dāng)中經(jīng)常只通過做功表演呈現(xiàn)劇當(dāng)中的內(nèi)容，例如馬舞等，因此，做功表演一定要感情充沛、有韻味、講求風(fēng)度和氣質(zhì)。打指的是武打，主要呈現(xiàn)粵劇中戰(zhàn)場廝殺、武將格斗或者比武等情節(jié)場景，表演上要求嚴(yán)連狠準(zhǔn)。嚴(yán)指打斗雙方的配合默契；連指的是動(dòng)作連貫；狠指的是情緒飽滿，如臨實(shí)戰(zhàn)，烘托戰(zhàn)斗的氛圍；準(zhǔn)指的是動(dòng)作要準(zhǔn)確、完美?；泟‘?dāng)中要想塑造好人物形象，必須熟練掌握基本功，這需要粵劇人保持濃厚的學(xué)習(xí)興趣和堅(jiān)強(qiáng)的意志力，勤學(xué)苦練、堅(jiān)持不懈，扎扎實(shí)實(shí)打好基本功。

四、結(jié)語

粵劇演員要想塑造生動(dòng)的人物形象，就需要樹立積極的表演觀，不斷付出個(gè)人情感，充分發(fā)揮自己的專業(yè)技巧同時(shí)融入自己對人物的理解，發(fā)揮自身藝術(shù)表現(xiàn)力與創(chuàng)造力，建立自己獨(dú)特的表演風(fēng)格和人物塑造方式，用心表演，爭取呈現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。