全媒體時代報紙副刊插圖價值的提升策略

王金輝

摘要：在新聞傳播中報紙副刊插圖把文章中的人物和事物形象化、視覺化，有溫度、有特色的插圖增添了報紙副刊的藝術(shù)性，也拓展了媒體的表現(xiàn)力，溝通和增進作者、讀者與媒體的感情。全媒體時代來臨，媒體融合帶來了新聞形式的多樣性和新聞載體的多元化，報紙副刊插圖藝術(shù)要與時俱進，美術(shù)編輯也要順應(yīng)時代潮流，把報紙副刊插圖藝術(shù)繼續(xù)發(fā)揚和光大，增強自身修養(yǎng)，精益求精，制作品質(zhì)更高、更有味道的新聞藝術(shù)作品，為全媒體平臺的讀者和觀眾帶來更加美妙的精神體驗。

關(guān)鍵詞：報紙 副刊 插圖藝術(shù) 全媒體平臺 提升策略

報紙副刊插圖藝術(shù)歷史悠久、源遠流長。文章中經(jīng)插圖形象化、視覺化的人和事不僅增添了報紙副刊的藝術(shù)性和趣味性，也拓展了媒體的表現(xiàn)力，增進了作者、讀者與媒體的感情交流。

在全媒體時代，媒體融合發(fā)展帶來了更多元的新聞載體，新聞內(nèi)容有了更即時、更廣闊的展示空間，由此要求美術(shù)編輯及時進行總結(jié)思考和分析研究，充分發(fā)掘報紙副刊插圖的特點，努力提升其藝術(shù)“含金量”，更好地為讀者服務(wù)。

一、報紙副刊插圖與新聞作品相輔相成，成為不可分割的整體

進入改革開放新時代，我國黨報宣傳非常注重運用報紙副刊插圖藝術(shù)。如《北京日報》美術(shù)編輯穆永瑞先生連環(huán)畫式的插圖在1980年代每天見諸報端，人物情境白描風(fēng)行一時；《北京晚報》“五色土副刊”連載小說《慈禧外傳》，美術(shù)編輯楊春瑞先生繪制了許多清代人物的生活故事插圖，提升了文章感染力，提高了讀者閱讀興趣，在當時產(chǎn)生了巨大的社會影響；孫以增先生、王復(fù)羊先生等以漫畫形式表現(xiàn)的“阿凡提新篇”，以及1990年代李耀林先生的大量文藝性舞臺速寫……達到了藝術(shù)和文學(xué)兩種表現(xiàn)形式比翼齊飛的效果，為當年的讀者喜聞樂道。

隨著全媒體時代的到來，報紙副刊的內(nèi)容更加細分，不同類型的文章，時而獨立成篇、時而連續(xù)幾版組成一個系列，有人文情懷，也有家長里短，更有貼心的生活服務(wù)性內(nèi)容……這些都需要美術(shù)編輯想方設(shè)法把整個版面裝飾的盡善盡美展現(xiàn)給讀者。如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達，雖然有專門的圖片網(wǎng)站可隨意選擇，但是現(xiàn)成的圖片或插圖往往不能完全表明一篇文章的意思，因此如果時間允許的情況下，美術(shù)編輯就文章內(nèi)容量身定做插圖更為適合，既可以避免版權(quán)糾紛問題，而且長期堅持下去也有助于形成自己的風(fēng)格。美術(shù)編輯首先會詳細通篇閱讀文章內(nèi)容，并在閱讀過程中篩選可視化元素，構(gòu)思出一幅完整的畫面，進而通過手繪、電腦繪圖軟件等手段實現(xiàn)畫面，并考慮版面形式跟文字完美結(jié)合，形成一個或一系列完整的版面，這本身就構(gòu)成了獨家原創(chuàng)，因此今天的報紙副刊依然離不開量身定做的插圖相伴，報紙副刊插圖樣式也更加豐富多變，有時統(tǒng)攬全局、有時專事一文，風(fēng)格也隨文章內(nèi)容的特點不同而有所區(qū)別，有傳統(tǒng)白描式、速寫式、有填色式、水墨式，也有平面剪影和扁平化風(fēng)格等，圖文并茂、相輔相成。

二、報紙副刊插圖特點鮮明，能增進作者、讀者與媒體的良好關(guān)系

縱覽報紙副刊插圖的歷史與現(xiàn)狀，可以發(fā)現(xiàn)它的經(jīng)久不衰也不是沒有緣由的，它是文章自身的需要、是版面形式的需要、也是讀者的需要。概括地說，報紙副刊插圖藝術(shù)有以下三個方面的特點。

1.量身定做，具有針對性和專一性特點。報紙副刊插圖是專門針對某一篇文章或某一系列版塊精心制作的，因其“量體裁衣”只為這一篇文章和這一系列版塊的文章服務(wù)，所以能夠形象生動地對文章進行最充分的解讀，表達出文章的中心思想，幫助讀者更加理解文章內(nèi)容，烘托不同內(nèi)容帶來的不同氛圍，渲染環(huán)境、表達心境。以《北京晚報》的“家周刊”為例，版面內(nèi)容圍繞家庭生活、親情、感想、回憶、展望等話題，每篇文章都有作者獨特的情懷，美術(shù)編輯往往搜索到最打動人情之處創(chuàng)意組織畫面，繪制一幅專門針對這篇文章的插圖，再現(xiàn)文章本身獨特的主題。如有篇文章回憶作者青年時期下鄉(xiāng)，中秋月夜想家，筆者在版面右下角繪制了一位坐在高高草垛上的姑娘，肩搭毛巾，手捧鄉(xiāng)親送來的自制月餅，仰望版面左上角的一輪明月，薄云遮罩，映襯出作者想念遠方親人的惆悵心境。

2.平衡視覺，增強報紙版面的藝術(shù)性和趣味性。美術(shù)編輯充分閱讀文章內(nèi)容，提取文中可視化信息，創(chuàng)作出一幅幅或富哲理、或輕松幽默、或展現(xiàn)生活場景等生動畫面，增強了版面的藝術(shù)氣息，調(diào)整了版面的視覺平衡，緩解了讀者的閱讀疲勞，增添了讀者的注目和回味。

如《北京晚報》的“書鄉(xiāng)”“周末跟我go”健康北京”等版塊內(nèi)容豐富、文字量大，美術(shù)編輯制作插圖的同時，在版面編排方面也傾注用心，或把插圖與標題結(jié)合，或與文章組成一個整體，或放眼全局安排圖文位置，最終使整個版面渾然一體，蘊含了很強的藝術(shù)性在其中，無形中也提升了整份報紙的藝術(shù)品位。遇到多個版塊同一個主題時，美術(shù)編輯往往根據(jù)主體內(nèi)容設(shè)計封面主打插圖，后面版塊版式跟進，統(tǒng)一插圖元素、統(tǒng)一版式設(shè)計，對讀者進行閱讀指引和服務(wù)提醒，形成一組完整的、活躍的、圖文相得益彰的報紙副刊版塊系列組合。

3.貼近讀者，輔助報紙副刊增加新聞作品溫度。報紙副刊插圖融匯了文章作者的思想與繪圖者的藝術(shù)升華，讀者翻開版面的剎那，好插圖會使讀者眼前一亮、心中一動，讀過文章回看插圖甚至?xí)囊恍?，無形中增進了讀者對文章內(nèi)容的理解。好插圖再現(xiàn)了文章作者的情感，安放了閱讀者的心靈，促進了讀者、作者與媒體的互動。筆者曾繪制一幅“五姥圖”，簡筆線描勾勒出五位姥姥的有趣頭像，引來了一位讀者（后來知道是畫家邢振齡先生）的關(guān)注?？l(fā)沒幾日，筆者收到一封意外來信，打開是一幅宣紙小長卷，上面也畫了五個姥姥，不同的是彩墨畫法，后面還隨了一首打油詩，為報紙和讀者往來保留了一份永久的記憶。還有一篇文章講作者幼年時去干河床撈河蚌，筆者畫了一個少年的背影，上穿白色小褂，下穿深藍色長褲卷邊到小腿兒，雙手高舉緊緊扶住腦袋頂上的一個大河蚌，映著夕陽大踏步向家而去，他的身體輪廓邊緣是夕陽灑下的橘色光暈……刊發(fā)后，編輯捎來文章作者一句話：“那個小男孩真就是我小時候的樣子！”可見有溫度的插圖能夠增進作者、讀者與媒體的緊密聯(lián)系。

三、全媒體時代報紙副刊插圖藝術(shù)應(yīng)與時俱進

全媒體時代的到來，紙媒市場極速萎縮，多家報紙關(guān)張，留下來的紙媒減版、融合，但我相信依然會有喜愛它們的讀者群體。并且媒體融合帶來的是新聞形式的多樣性和新聞載體的多元，作為專業(yè)的新聞產(chǎn)品生產(chǎn)端，只要能夠及時調(diào)整和適應(yīng)新的發(fā)布平臺，線上紙端齊頭并進，實則意味著更廣闊的展示空間和更多的可能性。在這樣的大環(huán)境下，要讓報紙副刊插圖藝術(shù)與時俱進，需要美術(shù)編輯積極順應(yīng)媒體融合的時代大勢，及時了解新的平臺和新的讀者，及時靈活調(diào)整插圖樣式，使報紙副刊插圖藝術(shù)更好地適應(yīng)新的平臺、面對新的讀者群體，有更長足的未來和發(fā)展空間。

1.緊扣媒體屬性，豐富藝術(shù)表現(xiàn)手段，提高藝術(shù)性、時效性。報紙副刊插圖藝術(shù)是隨著時代的變化而變化的，每個階段編輯思想的不同、當時藝術(shù)潮流的演變、及制版和印刷技術(shù)的更新，都會影響到插圖的風(fēng)格。不同類型的媒體有不同的插圖要求，也形成了不同的插圖藝術(shù)風(fēng)格，筆者所在的《北京晚報》屬于大都市里進入家庭的市民報紙，報紙副刊文章可讀性，服務(wù)性強，因此插圖藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)則需要更加生活化、趣味性，并融合一些都市生活的時尚性。

2.盯緊平臺特性，了解新的發(fā)布終端和不同載體，了解新聞紙和電子屏幕顯示特點。新聞紙由于印刷點不同，紙張批次不同，插圖呈現(xiàn)的色彩也會有所不同；電腦及手機屏幕顯示圖像色彩更加鮮亮精致；而今最常用的讀取工具——手機，按閱讀習(xí)慣人們喜歡豎向持手機，因此繪制插圖有時需要考慮到構(gòu)圖在橫向的制約，但根據(jù)需要有時也會多幅橫向組合構(gòu)圖，就需要讀者把手機旋轉(zhuǎn)90°橫屏讀取。版面圖文是一個整體，整個版式就是一件藝術(shù)作品，點線面的結(jié)合、黑白灰的運用，都屬藝術(shù)范疇，給人以秩序的美感、節(jié)奏的變化等視覺體驗，當前一般紙質(zhì)版面設(shè)計都有電子版，在電腦、手機上也隨時都可以看到，放大完全可以看清文字內(nèi)容，也可以點擊想詳細閱讀的部分，右側(cè)就會打開文圖詳細內(nèi)容，整個版面可以下載成JPG格式，非常方便讀者閱讀和保存喜歡的內(nèi)容。

3.適應(yīng)用戶個性，了解新的讀者群體年齡、性格等特點。如《北京晚報》作為北京人喜愛的報紙，關(guān)注家庭民生、關(guān)注生活服務(wù)、關(guān)注一老一小，年齡偏大的讀者喜歡原來的習(xí)慣讀報紙，年青一代更傾向于使用方便快捷的電腦或手機等新的讀取新聞方式。那么，報紙副刊插圖也將隨著讀者群的不同而有相應(yīng)的調(diào)整與變化，嘗試更加新穎的制圖形式，使之跟上時代節(jié)奏，擁有更多新的讀者群體。

總而言之，作為全媒體時代新聞產(chǎn)品的生產(chǎn)端參與者，美術(shù)編輯要積極做好適應(yīng)媒體融合工作，增強自身修養(yǎng)，提高學(xué)習(xí)能力，運用更多專業(yè)技巧，進一步加強對新聞作品的理解力及對插圖藝術(shù)的表現(xiàn)力，獨具匠心，為精品報紙副刊文章繪制精品插圖，努力提高報紙副刊插圖藝術(shù)的“含金量”，為不同平臺的讀者和觀眾帶來更多美妙的、有意味的新聞藝術(shù)體驗，使歷史悠久的報紙副刊插圖藝術(shù)在新的時代展現(xiàn)新的風(fēng)姿，更好地為讀者服務(wù)。

作者單位 北京日報社美術(shù)設(shè)計部

參考文獻

[1]陳士娟.淺談報紙副刊版面插圖的運用[J].今傳媒，2017（09）.

[2]陳士娟，高亞平.媒體融合下報紙副刊的創(chuàng)新探索與實踐[J].今傳媒，2016（06）.