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    戲劇舞臺(tái)表演中的肢體運(yùn)用與語(yǔ)言運(yùn)用

    2020-12-07 10:55:24趙珊珊
    時(shí)代人物 2020年26期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言運(yùn)用戲劇表演

    摘要:戲劇表演是一種復(fù)雜的藝術(shù)形式,戲劇表演中的聲音、故事、形式等內(nèi)容都有涉及。但是在演員的表演中,為了檢驗(yàn)演員的基本知識(shí),我們應(yīng)該從形體入手,因?yàn)樾误w可以表達(dá)非常豐富的內(nèi)容,有時(shí)能發(fā)揮出比聲音更好的戲劇效果,肢體語(yǔ)言谷底戲劇的影響非常重要,但是許多演員仍然不能清楚地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),為此,本文從對(duì)肢體語(yǔ)言在戲劇表演中的運(yùn)用進(jìn)行了全面的分析。

    關(guān)鍵詞:戲劇舞臺(tái);戲劇表演;肢體運(yùn)用;語(yǔ)言運(yùn)用

    作者簡(jiǎn)介:趙珊珊(1983-)女,漢族,陜西省商洛市商州區(qū)人。本科學(xué)歷,國(guó)家三級(jí)演員。主要研究方向:舞臺(tái)表演藝術(shù)與舞蹈編導(dǎo)。

    肢體語(yǔ)言的運(yùn)用可以表達(dá)戲劇的力量和藝術(shù)感。為了能夠充分地回應(yīng)肢體語(yǔ)言的作用,表演者應(yīng)該以動(dòng)作和表情的形式塑造人物形象,使表演更具吸引力。肢體語(yǔ)言的基礎(chǔ)表演非常重要,要積極分析肢體語(yǔ)言在戲劇中的運(yùn)用。

    一、在戲劇表演中肢體語(yǔ)言表達(dá)的分析

    幫助演員在舞臺(tái)上的表演更有沖擊力

    在表演中,肢體語(yǔ)言是一個(gè)重要的因素,對(duì)舞臺(tái)有著強(qiáng)烈的影響。舞臺(tái)表演除了語(yǔ)言描述。如果我們只使用表情等元素來(lái)進(jìn)行表演,就會(huì)導(dǎo)致舞臺(tái)變得極為枯燥,顯得戲劇沒(méi)有張力,這種情況通常是需要用肢體語(yǔ)言給舞臺(tái)帶來(lái)生機(jī)。演員通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言表達(dá)一些內(nèi)容,這是戲劇內(nèi)容的本質(zhì),其次是肢體語(yǔ)言是一種僅以身體形式表達(dá)的語(yǔ)言,觀眾可以通過(guò)肢體情感內(nèi)容感受情緒上的變化。

    例如,在許多戲劇中,演員通常使用捶胸憤恨來(lái)發(fā)泄憤怒,這個(gè)動(dòng)作就可以切實(shí)的表達(dá)出演員內(nèi)心的憤怒,所以是用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)感情的一種高級(jí)形式,能很好地發(fā)揮戲劇的內(nèi)容作用,還可以表達(dá)人物的內(nèi)心世界。人物的內(nèi)心世界是一種高度的表現(xiàn)形式,然而,在不同的表現(xiàn)形式中,由于每個(gè)演員演繹手法不同,導(dǎo)致產(chǎn)生共鳴的觀眾也不盡相同,對(duì)于肢體語(yǔ)言的理解只有產(chǎn)生共鳴的觀眾能夠體會(huì)到。所以演員要盡可能地與大眾產(chǎn)生共鳴,演員通常運(yùn)用肢體語(yǔ)言,通過(guò)人物自身的身體表達(dá),充分了解人物的內(nèi)心世界,特別是在肢體動(dòng)作的矛盾性上,能反映出人物完全不同的內(nèi)心世界和外在表現(xiàn),使人物內(nèi)心世界的內(nèi)容逐漸被觀眾所揭示和理解。肢體語(yǔ)言有著如此多的功能,在戲劇中是一個(gè)極其重要的組成部分。

    本人在商洛小戲《陽(yáng)光路上》中飾演的角色是“桃花嫂子”,是一個(gè)鄉(xiāng)村的婦女形象,在人物塑造的過(guò)程中,除了進(jìn)行情感的滲入與典型化的處理,還需要突出其特色,然而同臺(tái)的一共有四位“嫂子”,而且服裝與妝扮相差并不明顯,除了在臺(tái)詞表達(dá)上有個(gè)性化的處理以外,肢體語(yǔ)言的再次開(kāi)發(fā)顯得尤為重要。戲劇表演是一個(gè)動(dòng)態(tài)性的綜合性藝術(shù),直觀性與視覺(jué)性是其藝術(shù)特點(diǎn)之一,所以對(duì)于觀眾而言,能不能一眼辨認(rèn)出來(lái)角色并且留下深刻印象,和其在舞臺(tái)上的肢體表演有著直接的關(guān)系。在肢體語(yǔ)言的開(kāi)發(fā)上,導(dǎo)演結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的程式性動(dòng)作與現(xiàn)當(dāng)代日常生活中的動(dòng)作,其目的都是更加鮮明的展示出人物的個(gè)性,“桃花嫂子”的形象在四位“嫂子”中的是一個(gè)相對(duì)年輕,性格爽快,口齒伶俐的形象,所以在塑造人物的過(guò)程中,將“靈巧的身段”作為突出表現(xiàn),貫穿與整個(gè)表演的身段之中。

    提升演員競(jìng)爭(zhēng)時(shí)的自身綜合能力

    戲劇本身對(duì)演員有一定的要求,只有符合要求的演員才能表達(dá)角色的內(nèi)容,表演對(duì)演員的要求包括但是不限于:肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞、舞蹈和唱歌。這個(gè)四個(gè)特征看起來(lái)是獨(dú)立的,但是演員需要在表演中將這死者完美的融合在一起,演員必須有機(jī)地掌握這四種技能。在實(shí)際的過(guò)程中不斷檢驗(yàn)演員所表達(dá)的情感。所以說(shuō),演員必須要具備肢體語(yǔ)言表達(dá)能力,在和其他演員競(jìng)爭(zhēng)同角色時(shí),好的肢體語(yǔ)言也能更好地讓演員具備競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。尤其是在經(jīng)典的傳統(tǒng)古典戲曲《殺狗勸妻》中,本人飾演的是一位年輕的不孝順母親的兒媳焦氏,曹莊為了教育焦氏用殺狗來(lái)做到“殺雞儆猴”的泳衣,焦氏在體會(huì)到這份用心與示警后也從內(nèi)心態(tài)度到外在行動(dòng)都進(jìn)行了一次轉(zhuǎn)變,而如何體現(xiàn)出前后兩種截然不同的人物特點(diǎn)和性格,需要在去打磨臺(tái)詞、舞蹈、唱段與肢體語(yǔ)言,這四個(gè)表演要素是渾然一體的,如果肢體語(yǔ)言的功力不夠,僅僅通過(guò)唱段和臺(tái)詞,很難讓臺(tái)下的觀眾感受到強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)變,戲劇的沖突與矛盾往往是劇情的最高潮部分,而前后兩種不同的角色形象,對(duì)演員的考驗(yàn)也非常大,臺(tái)詞、舞蹈、唱段最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候,都是貫穿在一個(gè)活生生的“人”身上,肢體語(yǔ)言的宣敘并重正是融合其他表演要素的關(guān)鍵能力,而肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練并非一朝一夕,它是一個(gè)綜合性能力的體現(xiàn),既離不開(kāi)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與積累,也離不開(kāi)對(duì)生活的觀察與感知。

    二、在戲劇表演中肢體語(yǔ)言的作用

    肢體語(yǔ)言在默劇中的作用。默劇通常被稱為無(wú)聲電影,其中的表演是運(yùn)用肢體語(yǔ)言最強(qiáng)的,因?yàn)樵谡麄€(gè)戲劇中沒(méi)有聲音,完全依賴于演員的肢體動(dòng)作。因此,可以說(shuō)肢體語(yǔ)言是無(wú)聲電影的精髓。著名戲劇《等待戈多》,里面的兩個(gè)演員沒(méi)有名字,沒(méi)有背景,幾乎所有的表演都來(lái)自肢體語(yǔ)言,比如恐懼的表情、在同一個(gè)地方反復(fù)行走、抓撓頭發(fā)等。觀眾可以清晰地看到,在電影領(lǐng)域,表演可以完全依靠肢體語(yǔ)言而不是聲音,同樣也能很好地表達(dá)一切。在無(wú)聲電影中通常使用夸張的手法,最大化肢體語(yǔ)言輸出,典型代表是憨豆先生。英國(guó)喜劇將肢體語(yǔ)言最大限度地夸張,以達(dá)到堪稱經(jīng)典的喜劇效果。

    肢體語(yǔ)言在電影表演中的作用。在電影表演中,雖然加入了聲音的元素,但肢體語(yǔ)言在實(shí)際過(guò)程中往往是觀眾關(guān)注的焦點(diǎn),如果沒(méi)有肢體語(yǔ)言來(lái)吸引人們的注意力,演員的好多情緒就無(wú)法傳遞給觀眾,所以在有聲電影領(lǐng)域,肢體語(yǔ)言也是一個(gè)極其重要的內(nèi)容,演員的能力往往反映在電影表演中。在表演內(nèi)心戲的時(shí)候,演員的身體可以完美地詮釋內(nèi)心戲的核心,讓觀眾更好地分析角色,例如,在愛(ài)德華·阿爾比的著名戲劇《動(dòng)物園的故事中》兩個(gè)主人公皮特和杰瑞通過(guò)面對(duì)面的對(duì)話來(lái)講述故事的劇情,最后兩人因?yàn)槊軠?zhǔn)備大打出手的時(shí)候,皮特的抱頭、顫抖等動(dòng)作表現(xiàn)出了皮特雖然言語(yǔ)氣憤,但是在真正拿起刀的時(shí)候,卻依然膽小害怕,從側(cè)面表現(xiàn)出了人物性格。

    肢體語(yǔ)言在音樂(lè)表演中的作用。肢體語(yǔ)言不僅在影視中使用,而且在音樂(lè)作品中也經(jīng)常使用。MV的表演是需要伴隨著整個(gè)劇情的過(guò)程走向的,但很多MV劇情對(duì)于韻律和美感都很含蓄,有些感情是無(wú)法用文字表達(dá)的,因此,MV演員必須用肢體語(yǔ)言充分表達(dá)這些內(nèi)容,這樣音樂(lè)作品才能深入人心,使音樂(lè)作品得到普遍的升華,以《滿城盡帶黃金甲》的主題曲《菊花臺(tái)》為例,就采用肢體語(yǔ)言這種方法。主要表現(xiàn)在感情上王子和他的母后之間的親情,但歌曲中的描述相對(duì)簡(jiǎn)單,很多觀眾都不能很好地理解進(jìn)去。所以有這樣一個(gè)場(chǎng)景,王子把命不久矣的母后抱在懷中里,讓人感受到親情的力量。

    在戲劇表演中,肢體語(yǔ)言是非常重要的內(nèi)容。它可以彌補(bǔ)舞臺(tái)上缺乏的內(nèi)心戲或情感表達(dá),更好地滿足觀眾的視覺(jué)需求,特別是肢體語(yǔ)言能起到舞臺(tái)效果,幫助演員更成功的表演。肢體語(yǔ)言最根本的功能仍然是表情大意,內(nèi)在的情感的深入探索與外化到肢體形象的塑造是統(tǒng)一辯證的關(guān)系,沒(méi)有內(nèi)在情感深入,外在的肢體語(yǔ)言就不夠成立,而如果沒(méi)有精準(zhǔn)的肢體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn),那么內(nèi)在的感情就得不到精準(zhǔn)的表達(dá),而對(duì)于戲劇演員來(lái)說(shuō),肢體語(yǔ)言的訓(xùn)練與積累,不僅是一門(mén)單純的學(xué)科,更是戲劇演員在藝術(shù)之路上需要不斷探索與掌握的技能。

    參考文獻(xiàn)

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    [2]祖明莊.戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用探究-評(píng)《戲劇表演概論》[J].新聞與寫(xiě)作,2016(12):132.

    [3]胡中輝.劇場(chǎng)觀念中形體語(yǔ)言在戲劇表演系統(tǒng)中的功能界限與審美空間[J].藝術(shù)教育,2016(09):130-131.

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