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    化知識(shí)為能力,提高語文素養(yǎng)

    2009-05-21 10:09周鴻波
    中學(xué)語文·大語文論壇 2009年4期
    關(guān)鍵詞:逆向思維發(fā)散思維語文素養(yǎng)

    【摘 要】提高語文素養(yǎng)可以點(diǎn)燃學(xué)生思維的火種,給沉悶的課堂帶來滿堂春色。而提高學(xué)生語文素養(yǎng)的方法百花齊放:可以利用詩歌小說的“空白”,誘發(fā)學(xué)生的想象潛能;可以利用教材中的模糊語言,創(chuàng)造一個(gè)“天高任鳥飛,海闊憑魚躍”的學(xué)習(xí)情境,培養(yǎng)學(xué)生的發(fā)散思維;教師可以創(chuàng)設(shè)“仁者見仁,智者見智”的情境,讓學(xué)生“同閱一卷書,各自領(lǐng)其奧”,培養(yǎng)學(xué)生的批判精神;可以有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生“反彈琵琶”,培養(yǎng)學(xué)生的逆向思維;可以拓展閱讀教學(xué)內(nèi)容,培養(yǎng)學(xué)生的聯(lián)想思維,從而提高學(xué)生的語文素養(yǎng)。

    【關(guān)鍵詞】語文素養(yǎng) 發(fā)散思維 逆向思維 聯(lián)想思維

    學(xué)生語文素養(yǎng)薄弱已成為影響其提高聽說讀寫水平的“瓶頸”。他們正當(dāng)青春年少,本該意氣風(fēng)發(fā),卻缺乏一種真正的“書生意氣”;而做起文章來,文思枯竭則更是這種遺憾的旁證了。語文教學(xué)所步入的尷尬境地迫使我們不得不思考點(diǎn)什么。

    猶如一股清新的春風(fēng),“新課程改革”吹進(jìn)了語文教學(xué)的“窗口”。新教材以能力訓(xùn)練為主,注意文化熏陶;新課改尤其強(qiáng)調(diào)培養(yǎng)學(xué)生的語文創(chuàng)造能力,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)。隨著教育教學(xué)改革的深入開展,培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)已成為積極投身教改的所有教師的共識(shí)。培養(yǎng)文學(xué)素質(zhì)可以點(diǎn)燃學(xué)生思維的火種,給沉悶的課堂帶來滿堂春色。下面談?wù)勛约涸谛抡n程改革中培養(yǎng)學(xué)生語文素養(yǎng)的幾點(diǎn)嘗試。

    一、誘發(fā)想象潛能,培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)

    想象是一種基本的語文素養(yǎng),是培養(yǎng)創(chuàng)造力的先行者,沒有想象就沒有創(chuàng)造力。就語文教學(xué)而言,想象力訓(xùn)練與培養(yǎng)的切入點(diǎn)也是多方面的。筆者的做法是充分利用詩歌小說中的“空白”,激發(fā)想象潛能,開闊思路,讓學(xué)生盡情展示其想象力。

    如《項(xiàng)鏈》的結(jié)尾非常含蓄,給人留下了豐富的想象空間,要求學(xué)生發(fā)揮自己的想象寫一個(gè)實(shí)實(shí)在在的結(jié)尾:是欣喜若狂,討還了三萬六千法郎,過上了富裕生活?還是雙方都不肯退讓,打了一場(chǎng)官司?……這樣,學(xué)生受到啟發(fā),思維也拓寬了。

    又如賞析《沁園春?長(zhǎng)沙》一詞的上闋時(shí),我引導(dǎo)同學(xué)們展開想象,把詩人所描繪的秋景由文字變成形象的畫面,在“大腦熒屏”上放映出來。第一步“勾勒形態(tài)”,將群山、層林、江水、船只、雄鷹、游魚的輪廓勾勒出來;第二步“染上色彩”,把黑白熒屏變?yōu)椴噬珶善粒鸺t的楓林、藍(lán)天碧水;第三步,使“畫面”動(dòng)起來,秋風(fēng)送爽,吹動(dòng)滿山的楓葉,像熊熊燃燒的烈火,江水緩緩流淌,大小各式的船只爭(zhēng)相競(jìng)發(fā),雄鷹在藍(lán)天翱翔,游魚在清澈的水底自由輕快地嬉戲;第四步,讓畫面更細(xì)致、逼真,在腦海中來幾個(gè)特寫鏡頭。這樣,教師根據(jù)文章的內(nèi)容引導(dǎo)學(xué)生展開積極的思維,反復(fù)品味,字字咀嚼,使他們有身臨其境之感,受到深深的感染,達(dá)到感受和理解的有機(jī)統(tǒng)一,從而較好地把握作品中的形象,進(jìn)入作者所創(chuàng)造的情境,激起情感共鳴。

    二、培養(yǎng)發(fā)散思維,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)

    如果沒有發(fā)散思維,語文素養(yǎng)也就成了水中月、鏡中花。理查德在《模糊集》一文中指出:“現(xiàn)實(shí)與物體類別之間經(jīng)常沒有確定的界限,這種被稱為‘模糊集的現(xiàn)象,表明了人類認(rèn)識(shí)能力具有一種模糊性,它們的存在,對(duì)人們的想象有著至關(guān)重要的作用?!痹陂喿x材料中,一些高明的作家總是有意運(yùn)用模糊語言來表現(xiàn)審美對(duì)象的模糊性,這樣就留下許多空白,構(gòu)成一種若隱若現(xiàn)、煙雨朦朧的形象。

    如朱自清的《荷塘月色》中有一段文字:“我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨(dú)處。象今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺是個(gè)自由的人,白天里一定要做的事,一定要說的話,現(xiàn)在都可不理?!边@里,作者想什么,不想什么,極其模糊;被迫做什么,說什么,也不明顯,作者用模糊語言來表達(dá)自己的心情。在分析這段文字時(shí),我先提醒學(xué)生,語言的模糊性允許讀者進(jìn)行合乎情理的思考和想象,再向?qū)W生提供諸如作者身世、社會(huì)環(huán)境、生活方式等有關(guān)資料,讓學(xué)生去思考:作者想什么,不想什么;被迫做什么,說什么,使學(xué)生深刻理解朱自清不甘同流合污又感濟(jì)世無方的苦悶心境。

    在語言教學(xué)的實(shí)踐中,時(shí)常會(huì)碰到模糊的內(nèi)容和模糊的表達(dá),教師可以讓學(xué)生根據(jù)特定情節(jié)、人物或有關(guān)因素結(jié)合自己的生活體驗(yàn)去理解、思考,準(zhǔn)確掌握這些模糊語言所描述的朦朧之美,創(chuàng)造一個(gè)“天高任鳥飛,海闊憑魚躍”的學(xué)習(xí)情景。如果把自己對(duì)模糊語言的理解硬塞給學(xué)生,就會(huì)扼制學(xué)生的想象,使本來優(yōu)美含蓄、富有朦朧美感的語言變得枯燥無味,學(xué)生接受的永遠(yuǎn)是死的知識(shí),語文素養(yǎng)也如空中樓閣。

    三、培養(yǎng)批判精神,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)

    敢于對(duì)文本進(jìn)行批判閱讀是語文素養(yǎng)的重要體現(xiàn)。批判閱讀即敢于向文本和作者挑戰(zhàn),是相對(duì)于閱讀欣賞而言的,而它在中國(guó)的閱讀史上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。早在先秦時(shí)代,孟子就提出了“盡信書則不如無書”的觀點(diǎn)。所以教師要?jiǎng)?chuàng)設(shè)“仁者見仁,智者見智”的情境,讓學(xué)生“同閱一卷書,各自領(lǐng)其奧”,鼓勵(lì)學(xué)生不囿于陳說,不盲從權(quán)威,不迷信書本,大膽探索,勇于開拓。如果人云亦云,甚至用“請(qǐng)君入甕”法強(qiáng)迫學(xué)生接受預(yù)設(shè)的“標(biāo)準(zhǔn)”結(jié)論,那么學(xué)生的閱讀個(gè)性也就被扼殺了。

    如講述《恰到好處》一文,在分析“觀點(diǎn)和材料要統(tǒng)一”這個(gè)問題時(shí),師生討論后得出結(jié)論:不論做什么事都要“恰到好處”,“過”與“不及”都不好,作者是用“著名京劇演員總是不溫不火”來論證這個(gè)觀點(diǎn)的。這時(shí)我啟發(fā)學(xué)生:“京劇固然不溫不火,可是你們喜歡嗎?”一石激起千層浪,學(xué)生展開了熱烈的討論。有的同學(xué)說:京劇固然不溫不火,可對(duì)于搖滾音樂的愛好者來說卻有些“不及”,相反,近乎聲嘶力竭、振聾發(fā)聵的搖滾音樂那才過癮;搖滾音樂可以說是“過”的藝術(shù),這種“過”同樣很好。有的同學(xué)說:是“恰到好處”還是“過”或是“不及”,不存在統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn);“恰到好處”并不一定好,正是由于許許多多的“過”和“不及”才使世界豐富多彩。這些討論,表面上已經(jīng)遠(yuǎn)離了課本內(nèi)容,但筆者認(rèn)為,這種遠(yuǎn)離,正是課堂教學(xué)主體的回歸。

    教師在課堂教學(xué)中,要化知識(shí)為能力,就必須引導(dǎo)學(xué)生正確對(duì)待課本,破除學(xué)生對(duì)教材的過分迷信,對(duì)教師的過分依賴,培養(yǎng)他們“不惟書,不惟上”的批判精神,讓學(xué)生用自己的眼睛去觀察,用自己的心靈去感悟,用自己的頭腦去判斷,用自己的語言去表達(dá)。這樣,學(xué)生的主體性才能得到凸現(xiàn),個(gè)性才能得到張揚(yáng),創(chuàng)造性得到了釋放,語文素養(yǎng)才能得到提高。

    四、培養(yǎng)逆向思維,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)

    逆向思維即所謂的“反彈琵琶”,也就是有意識(shí)地引起學(xué)生去作與習(xí)慣性思維方向完全相反的探索。這種思維方式往往能沖破傳統(tǒng)習(xí)慣的束縛,出奇制勝,從而提高語文教學(xué)思維的質(zhì)量和思維效度,從而提高學(xué)生的語文素養(yǎng)。

    如“班門弄斧”本指在行家面前賣弄本領(lǐng),對(duì)此人們一直持否定、批評(píng)態(tài)度,但在特定的環(huán)境中,能鼓勵(lì)人們敢于向權(quán)威挑戰(zhàn),敢于展示自己的實(shí)力,所以提倡“弄斧未必到班門”;“良藥未必苦口”、“酒香也怕巷子深”、“沉默真的是金嗎”也都存在著合理性。又如《項(xiàng)鏈》中的路瓦栽夫人,一提到她的悲劇根源,學(xué)生馬上脫口而出:“資產(chǎn)階級(jí)虛榮心”。其實(shí),虛榮心不是資產(chǎn)階級(jí)獨(dú)有的,只要是人,都可能有虛榮心。我們換個(gè)角度想一想,把自己打扮得漂亮一點(diǎn)去參加舞會(huì),這不是人之常情嗎?她敢于直面慘淡的人生,不惜犧牲自己的青春美貌,苦苦奮斗十年還清債務(wù)不是難能可貴的嗎?同樣道理,“東施效顰”正是追求美的體現(xiàn),“見風(fēng)使舵”也正是“順應(yīng)潮流、調(diào)整航向”的體現(xiàn)。

    每一個(gè)時(shí)代、每一個(gè)人對(duì)知識(shí)的理解不會(huì)完全相同,正如人們常說的“一千個(gè)讀者心中就有一千個(gè)哈姆萊特”。當(dāng)然,逆向思維并非懷疑一切,而是在占有一定知識(shí)后的質(zhì)疑過程。有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生“反彈琵琶”,想一想與流行觀點(diǎn)相反的觀點(diǎn),寫一點(diǎn)與流行觀點(diǎn)唱反調(diào)的文章,對(duì)化知識(shí)為能力、培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)是不無裨益的。

    五、培養(yǎng)聯(lián)想思維,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)

    語文教學(xué)是一種最具開放性和創(chuàng)造力的基礎(chǔ)人文學(xué)科,為了適應(yīng)新世紀(jì)對(duì)人才素質(zhì)的要求,語文教學(xué)必須改變以前封閉的方法、手段,構(gòu)建開放型的教學(xué)模式。針對(duì)學(xué)生強(qiáng)烈的求知欲望,教師應(yīng)盡可能打破教材的束縛,用由此及彼、比較聯(lián)想的方法,根據(jù)教材實(shí)際作縱向或橫向的拓展,加大課堂閱讀知識(shí)的容量,提高學(xué)生的語文素養(yǎng)。

    例如,在教《沁園春·長(zhǎng)沙》時(shí),聯(lián)想到柳宗元的《江雪》詩,一個(gè)是“獨(dú)立寒秋”,一個(gè)是“獨(dú)釣寒江”,但意境卻截然不同。前者雖身處險(xiǎn)境卻坦蕩從容,后者卻孤獨(dú)、清高、傲世,使學(xué)生明白封建士大夫與偉人的胸襟是不可同日而語的。講到“看”字所領(lǐng)起的“湘江秋色圖”時(shí),由毛澤東筆下生機(jī)勃勃的秋景,聯(lián)想到古人悲秋怨秋的詩句,如宋玉的“悲哉,秋之為氣也”,劉禹錫的“自古逢秋悲寂寥”,杜甫的“萬里悲秋常作客”。同樣是秋天,作者的感受卻截然不同,這與一個(gè)人的人生觀、世界觀有關(guān)。毛澤東有經(jīng)天緯地之才,有再造乾坤之志,有博大的胸懷,有奮發(fā)向上的樂觀精神,他不同于那些多愁善感的纖弱文人。

    閱讀內(nèi)容的對(duì)比聯(lián)想,縱橫拓展,一方面使學(xué)生的求知欲望得到了滿足,閱讀興趣大大增強(qiáng);另一方面,也培養(yǎng)了學(xué)生的聯(lián)想思維能力;同時(shí),使學(xué)生的語文素養(yǎng)得到了不同程度的提高。

    新課程改革站在了創(chuàng)造新知識(shí)和運(yùn)用新知識(shí)的立交橋上,承擔(dān)起了溝通過去和未來的責(zé)任,新課程改革的倡導(dǎo)者為培養(yǎng)創(chuàng)造性人才作出了最大的努力。而語文閱讀教學(xué)象個(gè)魔方,有無窮組合,無窮變化。作為語文教師,要充分利用閱讀教學(xué),探索富有創(chuàng)造性的方式方法,拓寬閱讀教學(xué)內(nèi)容,鼓勵(lì)學(xué)生大膽突破思維定勢(shì),敢于用挑戰(zhàn)的精神、挑剔的眼光去多角度、多方位地思考問題,以此來開發(fā)學(xué)生的思維潛能,培養(yǎng)學(xué)生的語文素養(yǎng)。

    ★作者簡(jiǎn)介:周鴻波,廣東省佛山二中教師。

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