不歇斯底里卻振聾發(fā)聵
——淺析電影《十二怒漢》

周夢

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071002）

一、引言

作為本片的導(dǎo)演西德尼·魯邁特曾說過：“盡管人們常說電影的終極目的不過是娛樂，但我相信可以更進一步：它不但能刺激思維，還能引導(dǎo)人們從另一個角度審視良知?！弊髡叩挠捌瑹o一不在反復(fù)批判腐敗墮落，追求法律正義。《十二怒漢》更是獲得了金熊獎的最佳影片，作為魯邁特一生電影作品的經(jīng)典存在，盡管幾十年過去，口碑確是越長越高，越能引起人們的深思。

二、表現(xiàn)手法和情結(jié)的別致

影片的故事情節(jié)清晰明朗，講述的是一個少年被認為有弒父嫌疑，在法庭上種種證據(jù)都指向有罪的情況下，十二位陪審員中有一位卻展開懷疑，最終局面戲劇性地扭轉(zhuǎn)，陪審團達成一致，認定少年無罪。從電影本身來講，它的表現(xiàn)手法獨樹一幟，在一個簡單的房間背景下，單靠十二名角色和對話動作撐起整部電影，而節(jié)奏把握和臺詞撰寫都拿捏得相當成功。在這部電影中我們認識到了美國司法體制中重要的一環(huán)—陪審團制度，以及它所推崇的“寧可放過一千，不可錯殺一個”的精神。正是有了這種對生命的尊重和關(guān)懷，《十二怒漢》的故事才得以延續(xù)下去，其中8號陪審員才有了以一敵十一，力挽狂瀾的勇氣和毅力。導(dǎo)演別出心裁將十二個人關(guān)在一間狹小悶熱的房間，讓觀眾能夠把所有的注意力放在對人性和法律的關(guān)注上。把有限的空間變成無限的舞臺，運用完全不同以往的創(chuàng)作手段，使自己的作品別致和更加新奇。這種變現(xiàn)手法固然新穎，但是容易給人造成視覺上的呆板印象，但是導(dǎo)演很巧妙的化解了這個問題，攝像機的角度轉(zhuǎn)換，人物的走動，衛(wèi)生間的設(shè)置，從不同角度的拍攝打破了死板沉悶的布局。使得人們在視覺上即使在一個狹小的屋子里也獲得了很好的體驗，讓人耳目一新。

三、對比的方法凸顯主題

《十二怒漢》的主體可謂是十分的深刻，給人的印象也十分的震撼。法官的隨意決定，把決策權(quán)交給了十二個不同職業(yè)、不同性格、不同經(jīng)歷的人手中。正是因為這十二個人的區(qū)別才營造出了十二個人之間的矛盾。人性、生死、良知、偏見、對抗、醒悟，全都在這部影片中展現(xiàn)了出來。在這一間狹小的屋子里就可以決定一個人的命運，是何等的不公平。

影片中的十二個人各有各的心思，他們不想被困在這里，有的人想要出去看球賽，想要趕緊結(jié)束這一場宣判。有的人懦弱，別人投什么他們就投什么。通過十二個人的對比，人性的缺陷，司法的局限完全暴露無遺。但是良知終將會戰(zhàn)勝所有。2：10；4：8；6：6；9：3；最后完成12：0的逆轉(zhuǎn)，這是人性的一種自我勝利。這正如電影中8號陪審員說過的一句話“我們會來這里，不是來吵架的。我們肩負著重責大任。我一直覺得這就是民主社會的優(yōu)點。我們收到信，被通知要來這里，決定一個跟我們素昧平生的人到底有沒有罪，不論做出什么樣的判決，我們都拿不到好處，也沒有損失，那就是我們的國家能這么強大的原因，我們相信人性的公正和無私。”其實這部電影從一開始就旁敲側(cè)擊的告訴了我們一個觀點，一個民主的社會里，每一個個體，每一種聲音都值得尊重，所有的人都是平等的，而不是二元制的，不該有獨裁專制，也不該有黨同伐異。此外我們還要對生命敬畏和對真理尊重，當一個人的生命掌握在你的手里，你是否愿意獨立思考，哪怕做一點點的懷疑，還是所聽即所見。要有不屈不撓的懷疑精神和尊重事實的態(tài)度。導(dǎo)演獨具匠心，用極其鮮明的主題來引導(dǎo)電影前進的方向。

四、結(jié)語

十二個素未平生，也與小男孩無冤無仇的陪審員們做出了他們的選擇，盡管這個選擇幾經(jīng)變動，但最終他們在8號陪審員的努力下選擇了“合理性懷疑”，也選擇了他們心中的正義。偏見太難摒除，當想象與象征被實在偶發(fā)空缺的撞擊之際、虛構(gòu)便化為了真實。理性的主體從無到有。人是說謊者，人是連自己也會欺騙的說謊者。因為冷漠，成見，因為麻木，可笑的自尊，或者甚至不需要任何理由的去堅持一個謊言。一個沒有理智的社會，往往同時也是一個沒有感情的社會。所以每個人都要秉持著心中的理智和良知，因為在通常情況下，一個人的力量是渺小的，是不值一提的，但是在特定的條件和環(huán)境下，一個人卻具有很強的爆發(fā)力，可以變得舉足輕重，非同小可，而由于一個人改變了，就會帶動身邊千萬人的改變，這也是一個不爭的事實。而很多真實的歷史事件也不只一次的演繹了這個事實。