沖破束縛的繭，終會成蝶
——淺談音樂劇《蝶》

王文靜

（天津音樂學(xué)院，天津 300171）

音樂劇源自20世紀(jì)美國，因其戲劇結(jié)構(gòu)短小，音樂通俗易懂，符合大眾審美的觀賞需求且兼具娛樂性而在藝術(shù)市場中備受歡迎。近年來，中國的音樂劇市場仍被國外引進(jìn)作品占據(jù)主流位置，原創(chuàng)音樂劇的產(chǎn)出依然相對缺失，并在創(chuàng)編人才缺失、作品制作模式艱難、演出體系不健全等環(huán)境中舉步維艱。但也不乏優(yōu)秀的作品問世，例如于2007年首演成功的《蝶》，引起了轟動，并應(yīng)邀前往英國、美國等地演出。

一、劇情推陳出新，主題深刻鮮明

《蝶》作為中國首部大型原創(chuàng)音樂劇，由三寶作曲，關(guān)山編劇，李盾親自操刀制作。這是一部《悲慘世界》式的悲劇，完全不同于人們印象中那個家喻戶曉的“梁?！保ㄆＡ粝聛淼闹挥兄鹘堑拿郑毫荷讲?、祝英臺。整個劇情推陳出新，圍繞一個男人和兩個女人追求真愛的生死傳奇展開敘述，展現(xiàn)了他們無所謂做人、做蝶只為愛情的高尚情操，就算被烈火焚身也與對方不離不棄，最終涅槃重生。劇情節(jié)奏緊張激烈，步步緊逼絲絲入扣，十分富有吸引力，在內(nèi)容上具有沖破束縛、不顧一切的張力，并通過生動曲折的情節(jié)設(shè)置、流暢優(yōu)美的音樂旋律、亦詩亦幻的舞臺語匯、出人意料的高潮結(jié)尾這樣全新的講述方式，讓梁山伯、祝英臺這對經(jīng)典人物，與古老的“化蝶”故事一起重獲新生，帶給觀眾一種棱角分明、無比震撼沖擊力。而在音樂舞臺的呈現(xiàn)上也是與劇情交相輝映，整個基調(diào)以灰色為主，甚至帶著幾分說不清道不明的詭異感覺。

《蝶》在主題立意方面，也是深刻鮮明的，主要針對當(dāng)下社會存在的一些問題進(jìn)行挖掘，角度獨特、不落俗。

首先，筆者認(rèn)為，《蝶》這部音樂劇，是一部徹頭徹尾的“批判現(xiàn)實主義”作品。作者運用批判現(xiàn)實主義的手法，尖銳且毫不留情地揭開隱藏在當(dāng)代社會安穩(wěn)外衣下所存在的問題，反映并反思著當(dāng)代人們不健康的生存狀態(tài)，主題鮮明立意深刻。其次在作品里，作者把生活中形形色色的人們，比喻成那些未脫繭的蝶，而束縛著蝶的繭便是那些蟄伏在人們心中，美其名曰“美好生活”的各式的欲望。就像臺詞“世界是個大監(jiān)獄，所有的蝶人就是你的審判者”中所表達(dá)的一樣，他們沒有辦法，也沒有力量去掙脫這樣滿是束縛的氛圍，因為他們生存的環(huán)境決定了他們的所思所想，控制著他們的喜怒哀樂，而像劇中梁山伯這樣擁有著自然灑脫的高貴天性的人，是為世所不容的，它必須受到審判。由此發(fā)人深?。簽槭裁慈藗兛偸窃谇鞍肷活櫼磺械赜米约弘y得的健康和寶貴的生命去交換金錢，而在后半輩子又拿著自己用命換來的血汗錢去想方設(shè)法的延長自己早已糟踐到為數(shù)不多的生命時間？這是一種病態(tài)的生活方式，也是當(dāng)下社會里人們一個習(xí)以為常的生存狀態(tài)。

二、超凡脫俗的創(chuàng)作理念和寫作風(fēng)格

在《蝶》的寫作中，作者堅持主題不要娛樂，這樣的創(chuàng)作理念是超凡脫俗的，但也與當(dāng)時的環(huán)境格格不入。

彼時，人們的創(chuàng)作理念和欣賞角度，大部分受到國外引進(jìn)作品的影響，認(rèn)為一部優(yōu)秀且成功的音樂劇，主題表現(xiàn)必須淺顯簡單，中心思想不必鮮明或闡述深刻哲理。而音樂劇收獲上座率的成功之源，就是擁有娛樂性。處于此種環(huán)境，三寶和關(guān)山偏反其道而行，他們堅定地認(rèn)為《蝶》在主題的表述上，完全可以復(fù)雜、完整且深刻，故其主題的設(shè)定并非“想變成人的蝶”這樣干癟簡單，索然無味，而是揭露了社會中人們病態(tài)的生存狀態(tài)和心理，發(fā)人深省。這樣的創(chuàng)作理念一石激起千層浪、非同凡響。在《蝶》是否包含娛樂性的觀點上，堅持不迎合大眾審美口味，不直接照搬照抄西方理念中的娛樂性，而是作為一部批判現(xiàn)實主義作品出現(xiàn)在大眾視野中。他們認(rèn)為音樂劇的重中之重并不一定要突出娛樂性，沒有娛樂性的音樂劇一樣可以在中國擁有市場。

《蝶》演出成功的事實證明，創(chuàng)作者是正確的，一部好的、成功的音樂劇光靠主題通俗淺顯而不求質(zhì)量是行不通的，這也為中國原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作開辟了一個新方向。

在寫作風(fēng)格的表現(xiàn)上，《蝶》與其他音樂劇最大的不同點，是作者的創(chuàng)作完全將音樂作為表達(dá)手段用以表現(xiàn)小人物的命運，增加戲劇沖突。這從音樂劇的美學(xué)本質(zhì)方面來說，也是一個巨大的突破。

作者并沒有像音樂劇《貓》等等這些外來的、以載歌載舞為主要表現(xiàn)形式、布景制作規(guī)模宏大、場面鋪陳豪華的音樂劇一樣，將歌唱、舞蹈作為音樂劇的主要表現(xiàn)手段，并輔以大手筆去襯托劇情，而是把劇中的音樂作為能夠體現(xiàn)戲劇張力、節(jié)奏力量、結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系等工具去使用。整體形式豐富，與作品題材基調(diào)一致，左右呼應(yīng)。如在具體的音樂寫作中，作者將歌曲作為《蝶》的靈魂講述故事，并運用大量的戲劇語匯配合，使音樂劇的全部生命體現(xiàn)都集中在歌曲與音樂中。在歌曲唱段的編排上，不是省事地將多段悅耳的旋律疊加在一起，而是將歌曲內(nèi)容與故事情節(jié)和劇中人物的表現(xiàn)貼合得更加緊密、生動。在敘事部分的音樂創(chuàng)作方面，堅決不走流行歌曲大串燒的路子，而是配合背景敘事情節(jié)以漢語的四聲字調(diào)的音調(diào)特性來加強(qiáng)音樂的可聽性，令聽眾在欣賞音樂劇時更加“順耳”。

三、結(jié)語

作為我國高品質(zhì)的原創(chuàng)音樂劇作品，《蝶》的成功還有諸多其他的因素，但正如筆者在題目中所言，它的關(guān)鍵是源于敢于沖破束縛的冒險精神，破繭則成蝶，雖然會有些許不足，不是最美的那一只蝶，但依然能夠追逐自由的空氣盡情享受成功的喜悅。