戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作的瓶頸及對(duì)策

□王寶寧 甘肅省慶陽(yáng)市隴劇研究所

一、戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作的“瓶頸”與困境

（一）本土創(chuàng)作力量不足

目前不少地區(qū)在戲曲創(chuàng)作方面人員匱乏，就讓大量的外地編劇、外地導(dǎo)演和外地舞美來進(jìn)行戲曲創(chuàng)作。戲曲創(chuàng)作本身具有極強(qiáng)的專業(yè)性，一個(gè)成熟的戲曲編劇不僅需要具有豐富的文史知識(shí)，還要精通各戲曲劇種的表演規(guī)律，因此培養(yǎng)的周期較長(zhǎng)，成本投入比較大，這時(shí)候聘請(qǐng)外地的創(chuàng)作人員仿佛成為一種“捷徑”。這種方法雖然能夠讓經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)分享更多優(yōu)質(zhì)的人才資源，但另一方面也顯示了本土創(chuàng)作力量不足的問題。

（二）反映正面典型多，反映社會(huì)問題少

近年來，隨著傳統(tǒng)文化的“回潮”，戲曲的創(chuàng)作題材也朝著現(xiàn)實(shí)主義的方向發(fā)展，和國(guó)家倡導(dǎo)的理念結(jié)合得比較緊密，如有關(guān)“一帶一路”相關(guān)主題的創(chuàng)作。但從目前的情況來看，革命歷史、先進(jìn)人物的宣傳和謳歌占據(jù)了半壁江山，而且作品內(nèi)容浮于表面，缺乏對(duì)戲曲現(xiàn)代戲作品現(xiàn)實(shí)意義的探討，導(dǎo)致作品呈現(xiàn)出人物形象生硬、藝術(shù)水平較低的問題。怎樣從常規(guī)的創(chuàng)作主題中挖掘現(xiàn)代戲發(fā)展的新思路，提煉出更有現(xiàn)實(shí)意義的主旨，是當(dāng)務(wù)之急。

（三）與戲曲傳統(tǒng)審美特征融合不夠

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的故事情節(jié)一般都比較簡(jiǎn)單，強(qiáng)調(diào)情緒渲染和寫意，由一個(gè)中心事件引出其他的故事，這對(duì)戲曲創(chuàng)作者的要求就是在鋪陳情節(jié)的過程中，分清故事主次，將具有決定性作用的中心事件提取出來，讓觀眾形成更加清晰的認(rèn)識(shí)。要想做好戲曲現(xiàn)代戲劇本的創(chuàng)作，要充分考慮造型和表演如何更好地與人物形象、故事情節(jié)相結(jié)合?，F(xiàn)代戲的創(chuàng)作要領(lǐng)在于表演是否能夠一方面在傳統(tǒng)風(fēng)格上有所突破另一方面保留完整的美學(xué)性。雖然一些新編的作品在不斷進(jìn)行嘗試，如在越劇《江南好人》中融入踢踏舞和爵士舞等元素，但仍然有進(jìn)步的空間。

（四）缺乏生活情趣

部分戲曲現(xiàn)代戲劇本雖然內(nèi)容豐富，但缺乏一些生活情趣，沒有充分關(guān)注人的多面性，因此對(duì)于觀眾來說不具有強(qiáng)烈的吸引力。戲曲劇本創(chuàng)作者一定要注重情趣，否則作品就像是無本之木，沒有趣味的作品，會(huì)給人以味同嚼蠟之感。需要注意的是，情趣并不意味著過度迎合觀眾，不是泛娛樂化，而是要拿捏一種“隨心所欲不逾矩”的感覺。

二、新時(shí)期戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作策略

（一）創(chuàng)作內(nèi)容要關(guān)注大眾生活

不管哪種藝術(shù)形式，要想創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的作品，都必須深入大眾的生活，才能永遠(yuǎn)保持作品的生命力。當(dāng)前國(guó)家缺乏對(duì)戲曲創(chuàng)作人制度和資金的支持，導(dǎo)致很多劇本創(chuàng)作者根本沒有條件深入基層，所以出臺(tái)相關(guān)的政策和規(guī)劃是十分必要的，相關(guān)單位和主管部門應(yīng)該保障他們的基本經(jīng)費(fèi)，讓他們深入到人民生活的土地上去尋找素材，還可以與高?；蛘呶乃噲F(tuán)體進(jìn)行合作，創(chuàng)建戲曲創(chuàng)作基地，讓戲曲創(chuàng)作更“接地氣”。

（二）結(jié)合本土化特色

戲曲的現(xiàn)代劇劇本提倡多反映現(xiàn)實(shí)主義題材，提倡表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)形式的多樣性，但并不是做樣板戲，而是要結(jié)合不同地區(qū)的風(fēng)土人情、歷史人文創(chuàng)作出符合地域特色的作品。弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品固然不可缺少，但是也應(yīng)多鼓勵(lì)戲曲劇本創(chuàng)作者著眼當(dāng)?shù)氐奈幕嚓P(guān)注身邊的人和事，或許他們就是最好的素材，因地制宜，以更加多樣的形式和內(nèi)容將各個(gè)地區(qū)的故事講好、演好。

（三）拓寬創(chuàng)作思路，擴(kuò)大現(xiàn)代戲的題材范圍

要想進(jìn)一步提升戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作的質(zhì)量，創(chuàng)作需要拓寬思路，擴(kuò)大選材的范圍，在講述真實(shí)故事的同時(shí)，要敢于直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將重點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)新時(shí)期的典型人物和典型事件，走進(jìn)他們的情感世界。尋找一些真正能夠引起社會(huì)大眾共鳴的故事，這樣的戲曲創(chuàng)作才更具實(shí)際意義。還要注意將具有現(xiàn)代氣息的題材與傳統(tǒng)戲曲的要素結(jié)合起來，如秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》就是運(yùn)用了戲曲中以虛代實(shí)的手法，結(jié)合多種表演形式，實(shí)現(xiàn)生活化與戲劇化的完美統(tǒng)一。

（四）加大國(guó)家、社會(huì)規(guī)劃、扶持以及演出推廣力度

政府要對(duì)戲曲發(fā)展提供無條件地支持，保證創(chuàng)作資金充足，在順應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的條件下，適當(dāng)采用經(jīng)濟(jì)手段，激發(fā)文藝團(tuán)體的創(chuàng)作熱情，同時(shí)還要對(duì)戲曲的形式、內(nèi)容進(jìn)行規(guī)范和引導(dǎo)。政府還要充分發(fā)揮宣傳作用，加強(qiáng)對(duì)現(xiàn)代戲劇的推廣，讓那些高質(zhì)量的現(xiàn)代劇作品得到更廣泛的傳播。

綜上所述，傳統(tǒng)文化需要與時(shí)俱進(jìn)才更能彰顯其生命力，新時(shí)期戲曲現(xiàn)代劇要不斷創(chuàng)新，給大眾創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。雖然目前我國(guó)的戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作存在一些問題，但是相信只要采取一系列積極的措施，就能夠有效改善戲曲發(fā)展的尷尬局面，讓中國(guó)戲曲在新時(shí)期綻放更耀眼的光芒。