小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的音樂解讀與演奏處理

李思韻 （鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院）

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是中國(guó)弦樂作品中非常著名的一首小提琴獨(dú)奏曲。該曲由知名作曲家陳鋼先生于文革時(shí)期執(zhí)筆。陳鋼先生出生于1935年，從小學(xué)習(xí)鋼琴，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，曾跟隨上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)丁善德和蘇聯(lián)音樂大家阿爾扎馬諾夫?qū)W習(xí)作曲。代表作有享譽(yù)世界的小提琴獨(dú)奏曲《梁?！?，以及于70年代創(chuàng)作的音樂經(jīng)典如《金色的爐臺(tái)》、《苗嶺的早晨》、《王昭君協(xié)奏曲》等等。

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》，是陳鋼先生在基于原有歌曲《美麗的塔什庫(kù)爾干》以及笛子曲《帕米爾的春天》中的旋律與音樂素材基礎(chǔ)之上，同時(shí)吸取借鑒了新疆地區(qū)少數(shù)民族的音樂元素，尤其結(jié)合了塔吉克民族獨(dú)特的舞蹈性節(jié)奏和別致曲調(diào)進(jìn)行了全新的創(chuàng)作改編，表現(xiàn)的是新疆地區(qū)少數(shù)民族在新中國(guó)下，載歌載舞的幸福生活畫面。該曲創(chuàng)作技法特別，風(fēng)格獨(dú)特，是一首非常優(yōu)美動(dòng)聽的小提琴作品。

一、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的音樂解讀

作品在譜例中被標(biāo)注為兩個(gè)部分：第一部分是“縱情高歌”，第二部分是“熱烈歡舞”。第一部分的音樂內(nèi)容歌唱性非常的鮮明，旋律優(yōu)美，音高起伏線條流暢，展現(xiàn)了新疆地區(qū)幅員遼闊的美麗風(fēng)光和牧民們騎馬高歌的場(chǎng)景；第二部分則具有活潑動(dòng)感的舞蹈節(jié)奏和氣質(zhì)，音樂內(nèi)容歡快，氣氛熱烈，展現(xiàn)了牧民們手舞足蹈的熱鬧場(chǎng)景。兩個(gè)部分在音樂形象和音樂特點(diǎn)上都呈現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比。

同時(shí)，根據(jù)演奏過(guò)程中不同的段落的特點(diǎn)也可以分為五個(gè)部分：分別是“引子”、“稍快的小快板”、“自由的華彩段落”、“快板”與“急板”。五個(gè)部分都各具其獨(dú)有的音樂特性，段落之間的銜接流暢自然。全曲有三個(gè)降號(hào)調(diào)，以特有的塔吉克調(diào)式寫成，以#5音為主，并伴隨著其他臨時(shí)不斷降低或升高的變化音，音符與曲調(diào)的音程走向以不和諧的增二度為主，充滿了少數(shù)民族風(fēng)情，聽起來(lái)別有風(fēng)味。

（一）引子

引子的節(jié)拍沒有任何的限制，非常的自由，在節(jié)奏上可以任意的發(fā)揮。整個(gè)段落的旋律走向非常的大氣恢弘，在氣勢(shì)上有一種波瀾壯闊的感覺。整個(gè)引子是鋼琴伴奏的表現(xiàn)段落，鋼琴一開始就強(qiáng)奏進(jìn)入，音型全部由16分音符三連音的短小動(dòng)機(jī)構(gòu)成，在句子中不斷強(qiáng)而有力的滾動(dòng)，重復(fù)，聚集，加快引出了小提琴的獨(dú)奏部分。鋼琴洪亮飽滿的音色能夠最大限度的表現(xiàn)出陽(yáng)光普照大地，景色秀麗，幅員遼闊的壯美畫面。

（二）稍快的小快板

“縱情高歌”，7/8拍，小提琴演奏的主題的音高走向具有明顯的贈(zèng)二度性質(zhì)，呈現(xiàn)出新疆少數(shù)民族的音樂特點(diǎn)，旋律的構(gòu)成精巧細(xì)膩，歌唱性和抒情性體現(xiàn)的非常極致。特殊的節(jié)奏在整齊的律動(dòng)中又夾雜了一絲絲的不平衡性，配合上塔吉克的獨(dú)有調(diào)式的旋律特點(diǎn)，既有濃郁的民族風(fēng)情，又具有一種特殊的美感。

隨后小提琴的主題又在低音部重復(fù)了一次，相較于高音部分的空靈，低音部分的旋律表現(xiàn)得非常渾厚深邃，帶有一絲絲的憂郁，異域風(fēng)情在低音部分的表現(xiàn)變的更加的生動(dòng)和鮮活。緊接著，一個(gè)更加熱烈，更加縱情的“高歌”的主題到來(lái)，氣氛更加的熱烈，是該曲的第一個(gè)高潮。

主題之后出現(xiàn)了一個(gè)全新表現(xiàn)方式的撥奏段落，即用手指在琴弦上撥奏和弦，模仿哈薩克族傳統(tǒng)彈撥樂器“冬不拉”琴的音響效果。和弦共同撥出時(shí)所產(chǎn)生的共鳴使小提琴的聲音非常豐滿，配合動(dòng)感而有彈性的節(jié)奏，讓人感覺耳目一新。

（三）華彩樂段

這個(gè)段落節(jié)奏非常的自由，既是一個(gè)承上啟下的過(guò)渡，又是一個(gè)小提琴展示其樂器性能的炫技過(guò)程。整個(gè)華彩樂段由極快的連綿不絕高低起伏的36分音符構(gòu)成，變化音非常的多，并且出現(xiàn)了增二度關(guān)系的音符，異域風(fēng)情表現(xiàn)的非常明顯。小提琴左手的復(fù)雜多變的技巧在這個(gè)樂段得到了極大的展示，快速的連音在樂段尾部連接了強(qiáng)而有力的和弦連奏，能夠產(chǎn)生目不暇接，眼花繚亂的炫技效果。

（四）快板

“熱烈歡舞”，多節(jié)拍混合的節(jié)奏形式，第一個(gè)段落由極短的16分音符的強(qiáng)奏斷音構(gòu)成，在氣勢(shì)上強(qiáng)勢(shì)而又狂熱，節(jié)奏鏗鏘有力，不斷在7/8和5/8，4/8和7/8，2/4拍子中轉(zhuǎn)換，伴隨著大量的音程、和弦、裝飾音（倚音和泛音）的運(yùn)用。頻繁的節(jié)拍轉(zhuǎn)換增加了節(jié)奏控制的不確定性和不平衡性，音符之間經(jīng)常進(jìn)行大幅度的跳躍，加上和弦強(qiáng)音的重復(fù)運(yùn)用，使得音樂形象顯得活潑有趣，具有很強(qiáng)的舞蹈性質(zhì)。

兩段舞蹈性質(zhì)的樂段中分別插入了兩個(gè)較為抒情的段落，旋律表現(xiàn)與第一部分的音樂形象高度重合，分別在高低音部分進(jìn)行，具有明顯的歌唱性，跟舞蹈性質(zhì)的段落有了明顯的對(duì)比。速度雖然很快，但流暢的旋律線條使整個(gè)快板有了一個(gè)氣氛上的緩沖。

（五）急板

最后這個(gè)段落的節(jié)奏比之前的快板還要更加的緊湊，速度呈現(xiàn)出追趕的態(tài)勢(shì)，音符上下翻飛，大幅度的跳躍，同時(shí)將旋律推向最高點(diǎn)。展現(xiàn)了牧民們載歌載舞，不斷旋轉(zhuǎn)，更加熱情激烈的舞蹈場(chǎng)面。這個(gè)部分的演奏技巧更加的艱深了，而氣氛始終保持著高昂的狀態(tài)，將旋律一步步推向高潮，最后在小提琴的短促有力的撥奏中結(jié)束全曲。

二、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》的演奏處理

該曲在演奏的處理上既要注意在藝術(shù)上深刻揣摩作品的中心思想，表達(dá)全曲所要展現(xiàn)的意境，體現(xiàn)新疆地區(qū)少數(shù)民族的音樂風(fēng)情，又要全面克服演奏技術(shù)上的困難，保質(zhì)保量的完成演奏，才能原滋原味的展示這部作品的藝術(shù)魅力和風(fēng)采。

（一）引子

引子完全是鋼琴自由發(fā)揮的段落，雖然主奏是小提琴，但是這段的表現(xiàn)對(duì)于能否完美的引出小提琴主旋律的出現(xiàn)還是很重要的。首先在力度和氣勢(shì)上，鋼琴就要表現(xiàn)的非常強(qiáng)勢(shì)，節(jié)奏上盡量演奏的自由冗長(zhǎng)，但具體的速度要控制的比較恰當(dāng)，不能顯得急促，也不可過(guò)于拖沓，從而顯得乏味。音符的表現(xiàn)上一定清晰有度的，將連音內(nèi)的每個(gè)小音符都演奏的飽滿而有力量，從而將波瀾壯闊的美麗景色充分的展現(xiàn)出來(lái)。

（二）“縱情高歌”的小快板

在藝術(shù)處理上，演奏時(shí)要在節(jié)奏上把握好，以稍快的速度進(jìn)行，千萬(wàn)不能拖沓。時(shí)刻注意調(diào)動(dòng)情緒，使其演奏保持在興奮的狀態(tài)。弓速要快，弓量要大，從而使音色表現(xiàn)的抒情而又寬廣。句子之間注意呼吸的配合，強(qiáng)弱對(duì)比要明顯，盡量使旋律的表現(xiàn)富有層次。

在演奏技術(shù)上，首先需要注意節(jié)拍的正確性，7/8拍非常罕見，不小心的話很容易演奏成6/8拍子，同時(shí)需要注意贈(zèng)二度音程、臨時(shí)變化音的準(zhǔn)確性，節(jié)奏與音準(zhǔn)如果出現(xiàn)偏差，最終表現(xiàn)出來(lái)的塔吉克民族調(diào)式效果會(huì)大打折扣。

在左手技術(shù)方面，裝飾音的演奏要清晰而又靈動(dòng)，揉弦的力度與頻率都要加強(qiáng)，盡量應(yīng)用到每個(gè)音符，才能夠增強(qiáng)旋律的感染力。連音之內(nèi)的短小音符因過(guò)于密集而容易在演奏時(shí)將其弱化和忽略，因此在保證速度的同時(shí)，還要將每個(gè)音符盡量表現(xiàn)的清楚，避免吞音的現(xiàn)象發(fā)生。由于增二度音符關(guān)系的進(jìn)行過(guò)于頻繁，還要注意手指在按指時(shí)一定要準(zhǔn)確到位，保證旋律的風(fēng)味。

撥奏段落要求模仿彈撥“冬不拉”琴所發(fā)出的豐滿、清脆、悅耳的音響，在演奏中首先應(yīng)保證和弦的音準(zhǔn)，右手在撥奏時(shí)用食指從上至下同時(shí)撥動(dòng)四根琴弦，不要把聲音卡死，使和弦在撥奏完還有一個(gè)回響的尾音，使聲音顯得飽滿而富有彈性。在演奏動(dòng)作上，可最大限度的進(jìn)行夸張的表現(xiàn)手法，加大手臂的動(dòng)作幅度，即能保證音響和力度，又能在視覺上展現(xiàn)樂器的表現(xiàn)力。

（三）華彩樂段

在藝術(shù)處理上，需要將節(jié)奏演繹的非常自由隨性，同時(shí)將長(zhǎng)音演奏的寬廣而又高昂。情緒上始終要保持熱情的狀態(tài)，低音要表現(xiàn)的厚重冗長(zhǎng)，高音要表現(xiàn)的清澈略帶一絲尖銳，風(fēng)格要展現(xiàn)出華麗的特性，技巧的展示要表現(xiàn)的輕而易舉，整個(gè)段落的表達(dá)始終都是主動(dòng)而強(qiáng)勢(shì)的。

在演奏技術(shù)上，由于這是一個(gè)過(guò)渡性的炫技段落，全部由極快的32分音型構(gòu)成，而且音符之間出現(xiàn)增二度音程的距離，非?？简?yàn)手指的機(jī)動(dòng)性和敏捷性。首先在力度上保證有比較明顯的強(qiáng)弱起伏，弓速上要兼顧每個(gè)音符的顆粒性，同時(shí)兼顧著音符之間的連續(xù)性，不可將其分割。其次在一弓之內(nèi)的換弦動(dòng)作要格外的輕巧，協(xié)調(diào)搭配左手手指的靈敏動(dòng)作，力求做到每一個(gè)音都能夠快速清晰的奏出來(lái)。段尾的和弦要表現(xiàn)的強(qiáng)壯有力，同時(shí)注意和弦音準(zhǔn)的精確度。

（四）“熱烈歡舞”的快板

在藝術(shù)處理上，這個(gè)段落比之前的抒情段落的演繹要更加的激昂興奮，要表現(xiàn)出與“歌唱性”截然不同的“舞蹈性”氣質(zhì)，力求展現(xiàn)塔吉克民族載歌載舞的生活畫面。在節(jié)奏和音量上都要更加的多變，給人一種熱情的，活潑的動(dòng)感。

在演奏技術(shù)上，右手弓子的運(yùn)行都是以短促有力的弓法進(jìn)行，包括大量的斷音與跳音。本身跳音就不是很好控制，而音樂又同時(shí)在各個(gè)拍子間不停的轉(zhuǎn)換，需要左右手在演奏過(guò)程中的高度契合才能完成。旋律的進(jìn)程中還需要注意將音符處理的非常干凈，精準(zhǔn)的把握節(jié)拍的變化，控制好速度，既不可拖沓，也不可急躁冒進(jìn)。

左手演奏的旋律中穿插了大量的顫音、倚音、滑音、泛音以及撥奏，音區(qū)的跨度也很大，需要演奏者進(jìn)行反復(fù)的細(xì)致練習(xí)。顫音的演奏應(yīng)將手指擊打指版的頻率加快，營(yíng)造密集的音響效果；倚音要將小音符以最快的速度輕巧帶過(guò)，突出主音的重音性；滑音時(shí)手指滑動(dòng)的速度要快，滑動(dòng)后停止的位置要準(zhǔn)確；泛音要將音符演奏的清晰輕巧，尖銳透明；左手撥奏的動(dòng)作要敏捷，撥奏出的音符要清晰有力。整個(gè)樂段在處理好演奏技術(shù)的同時(shí)，還應(yīng)加強(qiáng)與鋼伴在節(jié)奏上的契合，保持速度的一致性。

（五）急板

在藝術(shù)處理上，節(jié)奏應(yīng)更加的緊湊，音樂情緒也應(yīng)該表現(xiàn)的更加迫切和主動(dòng)，由于接近尾聲，而尾聲又是全曲高潮部分，在氣勢(shì)與力量上要更加的全力以赴，保證在熱烈激昂的氣氛中結(jié)束全曲。

在演奏技術(shù)上，節(jié)奏快到近乎于瘋狂的狀態(tài)，因此對(duì)左右手的配合要求非常高，在演奏的過(guò)程中一定要密切注意雙手的協(xié)調(diào)配合，避免出現(xiàn)因節(jié)奏過(guò)快而產(chǎn)生的左右手動(dòng)作的失衡和混亂。

這個(gè)段落還有一個(gè)技術(shù)上的難點(diǎn)，就是一個(gè)從下至上的換指八度音程的進(jìn)行，左手以食指和無(wú)名指，中指與小指的組合方式進(jìn)行八度音程的演奏，手指的壓力瞬間加大了，需要進(jìn)行緩慢的分解練習(xí)來(lái)保證音程的準(zhǔn)確性。

結(jié) 語(yǔ)

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是陳鋼先生為小提琴而作的最為精美別致的作品之一，全曲創(chuàng)作方法新穎，旋律優(yōu)美，充滿了少數(shù)民族的風(fēng)情，節(jié)奏多變，風(fēng)格華麗，歌唱性與舞蹈性都得到了極致的發(fā)揮，在演奏技術(shù)上更是體現(xiàn)了小提琴幾乎全部的樂器性能，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。