聲樂表演中的情感表達(dá)問題解析

◎ 白雪 （鄭州信息工程職業(yè)學(xué)院）

在聲樂表演中，演唱者通過肢體語言、聲音等手段，對(duì)自身的情感進(jìn)行表達(dá)。對(duì)聲樂表演的審美價(jià)值進(jìn)行衡量，主要是從藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在價(jià)值與聲樂表演的藝術(shù)表現(xiàn)力入手。在表演過程中，情感表達(dá)問題始終是演唱的難點(diǎn)內(nèi)容和重點(diǎn)內(nèi)容。在聲樂演唱中，演唱者若可以對(duì)情感進(jìn)行有效控制，可以幫助演唱者對(duì)作品內(nèi)涵的理解，有助于其表達(dá)出更加合理、豐富的情緒。并且，演唱者把情感控制和演唱技巧進(jìn)行融合，可以使表演變得更加有生命力，可以有效提升演唱的質(zhì)量。因此，演唱者在聲樂表演中，需要給予情感表達(dá)足夠的重視，通過科學(xué)合理的手段，對(duì)情感進(jìn)行充分表達(dá)和長(zhǎng)線，進(jìn)而獲得更多觀眾的喜歡。下文針對(duì)聲樂表演中的情感表達(dá)問題進(jìn)行深入分析。

一、聲樂表演中情感表達(dá)的重要意義

目前，在聲樂表演中，有很多表演人員都過于注重學(xué)習(xí)和實(shí)踐歌唱技巧，從而忽略了情感表達(dá)，以至于聲樂表演缺乏思想深度，觀眾觀看的到是演唱者的僵硬表情和聽到?jīng)]有情感的歌聲。實(shí)際上，在聲樂表演中，情感是非常重要的，無論是聲音技巧，還是演唱者的素質(zhì)，都不是歌唱藝術(shù)中最為重要的東西，而是情感表達(dá)出現(xiàn)后，會(huì)對(duì)觀眾造成嚴(yán)重影響。僅僅利用音符來進(jìn)行聲樂表演的人，是不會(huì)散發(fā)出魅力的[1]。

聲樂表演具有藝術(shù)性和實(shí)踐性的特點(diǎn)，并且是以聲樂作品為基礎(chǔ)，實(shí)施的第二次創(chuàng)作，利用延伸、情感、形體等，對(duì)歌曲作品內(nèi)涵進(jìn)行精準(zhǔn)掌握，形成統(tǒng)一完美的作品內(nèi)容和形式藝術(shù)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)審美要求。音樂僅僅憑借聲音來進(jìn)行拓展，聲樂表演藝術(shù)的傳播不僅僅是依靠作曲家、作詞家來進(jìn)行的，還需要演唱者利用二度創(chuàng)作，對(duì)歌曲的心靈抒發(fā)點(diǎn)進(jìn)行尋找，把該種情感和藝術(shù)表達(dá)給觀眾。貝多芬曾說過，音樂的載體不是曲譜，而是曲譜之間的問題，指引演唱者形情、唱情。若僅僅利用歌唱技巧，對(duì)歌曲進(jìn)行表演，那么演唱者和發(fā)聲機(jī)器之間沒有差別。聲樂表演如果失去靈魂，是無法獲得觀眾認(rèn)可的。

情感表達(dá)類型主要有兩種類型，其一，在藝術(shù)作品中間接感受情感體驗(yàn)，又被稱為審美情感；其二，在生活中直接感受情感體驗(yàn)。實(shí)際上，在聲樂表演中，情感大多屬于審美情感，演唱者可以從其他藝術(shù)作品或者是其他途徑，來對(duì)情感審美體驗(yàn)進(jìn)行獲得，并利用聲樂表達(dá)情感。并且，在表演過程中，表演者應(yīng)對(duì)自身的情感進(jìn)行控制，通過對(duì)音樂表現(xiàn)力和感染力的強(qiáng)化，對(duì)觀眾進(jìn)行情感傳達(dá)，進(jìn)而感動(dòng)觀眾。因此，在聲樂表演中，演唱者需要分析歌曲的樂情和詩意，在對(duì)音樂自身的情感進(jìn)行洞悉的基礎(chǔ)上，才可以更好的演唱歌曲，更好的進(jìn)行表演。演唱者通過真情實(shí)意，洗滌觀眾的心靈，陶冶觀眾的情操，屬于一種藝術(shù)享受，聲樂表演的方法和技巧都需要以情感表達(dá)為中心，否則聲樂表演的內(nèi)涵將無法充分展現(xiàn)出來。因此，聲樂表演中，情感表達(dá)是非常重要的。

二、聲樂表演和情感表達(dá)的關(guān)系

（一）情感是聲樂的靈魂

歌唱藝術(shù)活動(dòng)和物質(zhì)性活動(dòng)存在較大差異，其對(duì)人類的精神具有引導(dǎo)作用，可以使人類的精神向另一個(gè)情感世界發(fā)展。在聲樂表演中，演唱者只有在具備情感的基礎(chǔ)上，才可以實(shí)現(xiàn)傳情的作用和目的，進(jìn)而使聲樂表演中更加具有靈魂[2]。歌曲自身具有情感，在演唱過程中演唱者需要充分發(fā)揮出情感。在對(duì)詞曲進(jìn)行創(chuàng)作，作者把自己對(duì)生活的體驗(yàn)以及對(duì)藝術(shù)的見解進(jìn)行了融入，該種創(chuàng)作具有藝術(shù)魅力和個(gè)人情感。演唱者通過演唱對(duì)詞曲作者的樂情進(jìn)行表達(dá)，這個(gè)過程實(shí)際上就是聲樂表演的主要形式。歌聲若帶有強(qiáng)烈的情感，便如同靈魂進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)隨歌而動(dòng)的境界。

（二）聲樂是情感的載體

在聲樂表演中，作品的情感需要依靠聲樂載體充分發(fā)揮出藝術(shù)效果。因此，有情并不代表傳情。詞曲的作者是對(duì)樂曲進(jìn)行創(chuàng)作與接觸的第一個(gè)人，其對(duì)樂曲的情感有著深入的了解和掌握，對(duì)于情感的把握也非常細(xì)膩和精準(zhǔn)。但是，詞曲作用很難對(duì)樂曲進(jìn)行演唱，其在聲樂技術(shù)方面相對(duì)較差，難以表現(xiàn)出完美的作品，進(jìn)而致使出現(xiàn)了音樂有情和歌唱傳情。演唱者是對(duì)詞曲作者音樂情感進(jìn)行表達(dá)的主要橋梁，需要進(jìn)行二度創(chuàng)作，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)以聲傳情。在該過程中，聲樂即成為了情感的載體，并且一同呈現(xiàn)出了藝術(shù)形式、情感內(nèi)容、音樂元素等。

（三）聲樂和情感相輔相成

演唱者通過聲樂演唱技巧，把歌曲作品中蘊(yùn)藏的情感傳遞給觀眾，在該過程中演唱者的演唱技巧和情感表達(dá)是相輔相成的。如果演唱者僅僅憑借演唱技術(shù)，或者是僅僅憑借情感因素，很難實(shí)現(xiàn)完美的藝術(shù)效果。情感表達(dá)可以提升演唱者的聲音技術(shù)，而聲音技術(shù)主要是利用對(duì)音色的改變和輕重程度，來實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)。演唱者無法短期掌握情感表達(dá)和聲音技術(shù)，需要其對(duì)音樂自身的魅力和情感進(jìn)行用心體會(huì)。并且，還需要演唱者注重練習(xí)聲音技巧，進(jìn)而使聲音技巧和情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)完美配合。

三、聲樂表演中的情感表達(dá)

音樂沒有語言、民族、國(guó)家的界限，好的音樂作品需要具備較高意境的同時(shí)，還需要蘊(yùn)藏豐富的情感，進(jìn)而在聲樂表演中和觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。下文針對(duì)聲樂表演中的情感表達(dá)進(jìn)行詳細(xì)闡述：

（一）通過作品內(nèi)涵與創(chuàng)作背景，對(duì)作品情感基調(diào)進(jìn)行掌握

在聲樂表演中，作品的詞曲結(jié)合，給情感表達(dá)奠定了堅(jiān)持的基礎(chǔ)，使演唱者在表演中形成對(duì)音樂流動(dòng)的意象。演唱者只有對(duì)作品的內(nèi)涵與創(chuàng)作背景進(jìn)行深入了解，才可以對(duì)作品的情感基調(diào)進(jìn)行扎實(shí)掌握，進(jìn)而更好的進(jìn)行聲樂表演[3]。在音樂作品中，內(nèi)容是情感表達(dá)的關(guān)鍵載體，演唱者需要深入了解作品的歌詞、節(jié)奏、音色等，以便于可以更加順暢和自然的把音樂畫卷呈現(xiàn)出來。作品的情感基調(diào)不僅需要演唱者具備扎實(shí)的演唱技巧，也無法單純的利用發(fā)聲和演唱來掌握，還需要演唱者融入自身對(duì)作品的控制力和熱愛，對(duì)聲樂藝術(shù)中蘊(yùn)藏著的審美價(jià)值進(jìn)行挖掘，進(jìn)而使音樂變得更加具有生命力和靈魂。例如，“教我如何不想他”，該首歌曲以思念為主題，若演唱者沒有對(duì)作品的內(nèi)涵與創(chuàng)作背景進(jìn)行了解，很難對(duì)該作品的情感進(jìn)行拿捏，更難以很好的進(jìn)行情感表達(dá)。因此，演唱者在演唱表演前，需要對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行深入了解，進(jìn)而感受作者長(zhǎng)時(shí)間漂泊在外的思鄉(xiāng)情感和思親情感。在演唱者掌握該首歌曲的情感基調(diào)后，可以很好的利用聲音對(duì)觀眾進(jìn)行感染，充分表達(dá)出作品中的思念情感。再如，“我的中國(guó)心”該首歌曲不僅僅蘊(yùn)藏著愛國(guó)之情，并且還蘊(yùn)藏著把他做作為故鄉(xiāng)的無奈情感。因此，演唱者在聲樂表演中，需要對(duì)歌曲的內(nèi)涵進(jìn)行深入理解，進(jìn)而在對(duì)歌曲中蘊(yùn)藏著慷慨激昂的愛國(guó)情感進(jìn)行表達(dá)外，還需要把無奈情感表達(dá)出來，把該首歌曲更好的呈現(xiàn)給觀眾，提升演唱質(zhì)量。

（二）豐富演唱者自身文化修養(yǎng)，提升對(duì)作品的情感察覺度

在聲樂表演中，演唱者的文化修養(yǎng)是非茶館重要的，其對(duì)情感表達(dá)的效果有著直接的影響。在作品中，塑造出來的人物由于具有豐富的情感，進(jìn)而成為了音樂符號(hào)，而演唱者想要更好的表現(xiàn)該種符號(hào)，看需要具備豐富的音樂知識(shí)，這樣才可以更好的進(jìn)入到作品中人物的內(nèi)心。演唱者具備良好的修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，可以幫助其對(duì)作品深層次的內(nèi)容進(jìn)行洞悉，對(duì)作品的藝術(shù)意境與內(nèi)涵進(jìn)行感受和體會(huì)。例如，“圖蘭朵”，其經(jīng)過了普契尼的改編，蘊(yùn)藏著豐富的情感，且氣勢(shì)恢宏，其中選段“今夜無人入睡”對(duì)于演唱者提出了較高的要求。該選段中涉及到很多西方文化史和音樂史。對(duì)不同國(guó)家的風(fēng)土人情進(jìn)行了講述。若演唱者的文化修養(yǎng)較低，且知識(shí)面不夠?qū)拸V，是很難很好的表達(dá)該選段。因此，演唱者需要對(duì)自身的文化修養(yǎng)進(jìn)行不斷提升，進(jìn)而促進(jìn)對(duì)作品情感察覺度，使演唱者可以把作品的情感拿捏到最好。

（三）把真情實(shí)意和作品進(jìn)行融合，對(duì)傳情藝術(shù)作品進(jìn)行發(fā)揮

在聲樂表演中，演唱者想要達(dá)到動(dòng)人和動(dòng)情的效果，需要利用情感表達(dá)來實(shí)現(xiàn)，而演唱者在表演時(shí)的真情實(shí)意，可以充分發(fā)揮出音樂藝術(shù)的傳情作用。演唱者想要?jiǎng)?chuàng)建出震撼人心的聲音分為，可以進(jìn)行二度創(chuàng)作，利用真摯的情感，引發(fā)觀眾共鳴，進(jìn)而使得音樂形象塑造變得更加動(dòng)人和鮮明。例如，在“樂府新聲”這首歌曲中，想要進(jìn)行情感表達(dá)，演唱者可以想象自己是歌曲中的人物，對(duì)人物的感受和內(nèi)心世界進(jìn)行感受和體會(huì)，利用其動(dòng)作、語言，對(duì)其性情進(jìn)行了解，在演唱者和歌曲中的人物進(jìn)行真正融入后，可以有效提升表演的感染力。

針對(duì)演唱者來講，身臨其境是非常重要的，聲音屬于媒介，情感屬于靈魂，想要有效提升表演質(zhì)量，演唱者需要真情實(shí)意的表達(dá)情感。在“伏爾加船夫曲”表演中，夏里亞賓的演唱震撼人心，從其演唱中可以對(duì)伏爾加船夫的艱苦生活、對(duì)美好生活的向往進(jìn)行感受。夏里亞賓在談?wù)摰皆摱窝莩獣r(shí)，他表述了自己的一段經(jīng)歷，也在伏爾加河工作過，對(duì)于歌曲有著較深的感受和體會(huì)，其在演唱時(shí)充分表達(dá)出了歌曲的情感。

（四）提升演唱者的想象能力，對(duì)歌曲作品意境進(jìn)行更好表現(xiàn)

在音樂作品中，涉及到很多的內(nèi)容，并且也塑造了較多的音樂人物。在聲樂演唱中，有很多內(nèi)容和場(chǎng)景都是演唱者沒有過的體驗(yàn)和嘗試，而想要對(duì)音樂的情感進(jìn)行更好的表達(dá)，演唱者的想象能力是非常重要的[4]。針對(duì)演唱者來講，想象是發(fā)展情感的重要通道，可以對(duì)作品的表現(xiàn)力進(jìn)行有效提升，進(jìn)而更好的表達(dá)作品中的情感?！澳粮琛钡难莩咧?，臧玉炎其在演唱該首歌時(shí)，充分發(fā)揮了自身的想象能力。臧玉炎沒有去過內(nèi)蒙古大草原，其通過想象對(duì)該首歌曲的情感進(jìn)行了拿捏。在想象中，雨后清新翠綠的草原，牛羊安靜的進(jìn)食。在這樣的情境中，平靜舒緩，在聲樂表演時(shí)利用柔美的音色，對(duì)大草原的廣闊和美麗進(jìn)行展現(xiàn)。通過想象能力，把觀眾引領(lǐng)到歌曲的意境中，可以更好的呈現(xiàn)情感，提升演唱質(zhì)量。

（五）多進(jìn)行一些情感體驗(yàn)，對(duì)作品的情感進(jìn)行更好的抒發(fā)

針對(duì)演唱者來講，情感體驗(yàn)具有非常重要的作用，只有通過間接、直接的情感體驗(yàn)，才可以對(duì)演唱者的情感經(jīng)歷進(jìn)行豐富，加深其對(duì)音樂作品中蘊(yùn)藏的情感進(jìn)行理解，進(jìn)而有效提升情感表現(xiàn)能力。在“冰涼的小手”這首歌曲的演唱中，一開始斯基帕在演唱時(shí)利用了各種聲音技巧，并且沒有存在任何問題，但是聽起來沒有情感，觀眾覺得很難靠近。而后，在其教師杰倫答的指引下，通過情感體驗(yàn)，和小表妹進(jìn)行愛戀，對(duì)作品的動(dòng)人、真摯的愛情進(jìn)行感受，對(duì)音樂情感進(jìn)行了完美的抒發(fā)，使觀眾在聆聽中對(duì)愛的力量進(jìn)行感受。

結(jié) 語

總而言之，在聲樂表演中，情感表達(dá)是非常重要的，身為聲樂演唱者，需要意識(shí)到想要表演出打動(dòng)人心的聲樂作品，不僅需要有優(yōu)美的旋律和歌詞，還需要把自身對(duì)于歌曲的情感認(rèn)識(shí)充分表達(dá)出來。聲樂屬于一種藝術(shù)，但是其并不是刻板的，其是充滿張力和活力的，因此演唱者在演唱過程中需要把自身的情感和想法進(jìn)行融入。表演者應(yīng)具備豐富的情緒，在情感方面做好準(zhǔn)備，進(jìn)而使整首歌曲都非常立體，具有較強(qiáng)的生命力，使觀眾的情感可以得到激發(fā)，進(jìn)而充分突出聲樂表演的意義和價(jià)值。