中國民族樂器在坂本龍一 《Open The Door》中的運(yùn)用研究

王嘉陽 劉奇

中國民族樂器經(jīng)過數(shù)千年發(fā)展，無論是樂器的種類，表現(xiàn)內(nèi)容，還是樂器的演奏風(fēng)格以及諸多的表現(xiàn)手段，都呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。在電影《末代皇帝》的配樂中，坂本龍一將東方韻味融入西方管弦樂中，細(xì)膩悠揚(yáng)地描繪著歷史，感人至深。在其配樂《Open the door》中，坂本龍一使用了二胡、琵琶兩種中國民族樂器，其細(xì)膩的音色、凄美的旋律，預(yù)示了溥儀充滿無奈的一生，展現(xiàn)出中國民族樂器獨(dú)特的音樂表達(dá)與情感表述。

《末代皇帝》是一部耐人尋味的電影佳作， 娓娓道來了清朝最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀無奈與坎坷的一生。其配樂《Open the door》獲得了第60屆奧斯卡最佳配樂獎，負(fù)責(zé)為本片作曲的是中國的蘇聰、英國的戴維·伯恩（Dadid Byrne）、日本的坂本龍一（Ryuichi Sakamoto），作曲家將東西方音樂相融合，充滿著東方色彩的神秘凄幽與西方音樂豐富的情感表述手段。影片開頭處的配樂《Open The Door》， 是小溥儀離開母親，被送入宮中時(shí)的背景音樂，是他所有身不由己的開始。其中二胡、琵琶兩個(gè)中國民族樂器，給音樂添加了獨(dú)一無二的色彩。

坂本龍一（1952-）是日本著名作曲家、音樂制作人、歌手、演員、鋼琴家，其作品眾多，體裁內(nèi)容豐富。坂本龍一在日本音樂界有著非同小可的影響力，他的音樂風(fēng)格多變，一直不斷探索新的音樂表現(xiàn)形式。他在創(chuàng)作中風(fēng)格多變、融會貫通，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一身，并不斷探索新的音樂形式。在電影《末代皇帝》中，坂本龍一創(chuàng)作的音樂一共有九首，以本文中主要研究的《Open The Door》舉例，其音樂制作主要運(yùn)用了中國特色古典樂器二胡、琵琶與西方管弦樂器融合。

一、將電影的內(nèi)涵表現(xiàn)到了極致

我國民族器樂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，經(jīng)歷了數(shù)千年的悠久歷史，隨著時(shí)代的變遷和推移，不斷的變化和發(fā)展。公元前19世紀(jì)以后，民族樂器經(jīng)過人們不斷的創(chuàng)造、改革、交流和創(chuàng)新，無論是樂器的種類，表現(xiàn)內(nèi)容，還是樂器的演奏風(fēng)格以及諸多的表現(xiàn)手段，都呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。秦漢時(shí)期出現(xiàn)了琵琶，最早是以民間聲樂《相和歌》的伴奏形式出現(xiàn)。二胡則始于唐朝，稱“奚琴”，至今也已有一千多年的歷史。在我國的傳統(tǒng)民族樂器中，豐富多樣，各色各樣的表現(xiàn)方式都有，表現(xiàn)能力及其有趣豐富，也具有獨(dú)特的魅力，同時(shí)也不失莊嚴(yán)，富有深厚的民族文化，在諸多管弦樂作品中都有使用。

“電影本身融入民族音樂，這樣的方式很大形式上能夠讓民族樂器得到發(fā)展，成為重要的推動載體?！痹谶@漫長的過程中，中國民族樂器已有擁有了自己民族特色，因此，民族樂器的運(yùn)用能有力地喚醒觀眾的共鳴。本文將從配器織體、樂器性能特點(diǎn)的運(yùn)用兩個(gè)方面，對中國民族樂器在坂本龍一《Open The Door》中的運(yùn)用進(jìn)行研究。

二、民族樂器在配器織體上的運(yùn)用

（一）以點(diǎn)狀織體呈現(xiàn)

“點(diǎn)狀織體”主要通過原始素材主題產(chǎn)生的縱向音程、和聲，在樂曲中以點(diǎn)綴、過渡的狀態(tài)呈現(xiàn)。橫向以二度、三度進(jìn)行的長音線條為主導(dǎo)，通過琵琶的搖指，使音色轉(zhuǎn)接至快速的前八分音符和后十六分音符的三連音織體?？v向上是由低音提琴、大提琴形成的八度基礎(chǔ)上，覆蓋由中提琴和小提琴的三度構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu)。

琵琶搖指的加入，將旋律從弦樂組沉重的長音過渡至快速的三連音，在沉重的變化過程中象征了溥儀起伏、無奈的一生。

（二）以線性織體疊加呈現(xiàn)

“線性織體疊加”以二胡、琵琶主奏的進(jìn)行，弦樂組的長音演奏完成。橫向線條由二胡、琵琶下二度、上五度運(yùn)動和弦樂組踏板音色長音織體構(gòu)成?？v向是在一個(gè)由小提琴一、小提琴二形成的五度基礎(chǔ)上，覆蓋由低音提琴、大提琴形成的八度而構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu)。

琵琶上下運(yùn)動的音程宛如少年時(shí)期的溥儀，生活總是被他人限制自己思想，實(shí)屬無奈，但還是對這樣的生活抱有期望和對自己今后生活的理想信念寄予厚望。隨著音樂情緒的發(fā)展起伏、漲落，“線性延長”像是一片光，時(shí)不時(shí)會穿過云彩灑落下來，附著在主題音型上，調(diào)配著樂曲的光影明暗。

（三）塊狀織體

“塊狀織體”以弦樂組齊奏為主，在縱向上加入了琵琶，使弦樂組與琵琶在不同音色的直接對置中造成了色彩上的變化。橫向上由琵琶短時(shí)值音符的跳音組成的塊狀音響體，縱向上是由琵琶、大提琴的多重八度的基礎(chǔ)上，覆蓋由低音提琴、中提琴形成的八度而構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu)。

琵琶的加入，使弦樂組快速的三連音在沉重中加入了許多緊張感，與其后長線條的旋律形成對比，增加了樂曲的神秘色彩。

三、民族樂器在性能上的運(yùn)用方式

（一）撥弦樂器

在作品《Open The Door》的第15小節(jié)中，琵琶主要以增色、過渡的方式出現(xiàn)。在譜例4中，琵琶作為前后兩種不同織體的過渡，營造出緊張感。琵琶演奏Em的9音#f，體現(xiàn)出溥儀無奈人生中的迫不得已、初心破碎與顧影自憐。

在作品《Open The Door》的第29-40小節(jié)中，琵琶則以突出、強(qiáng)調(diào)的方式出現(xiàn)。輔以二胡婉轉(zhuǎn)動人的主題旋律，以十六分音符裝飾音進(jìn)行點(diǎn)綴。像是溥儀童年時(shí)藏在龍椅下的蛐蛐，有這些許童趣，也伴有著希望。而在當(dāng)主題再一次重復(fù)時(shí)，僅剩二胡的演奏，宛如成年后的溥儀， 在萬般受挫之后，只剩下心灰意冷，悲情深入骨髓。

（二）拉弦樂器

在作品《Open The Door》中，二胡主要演奏了主旋律，同時(shí)，在創(chuàng)造者融入了西方樂器文化的因素，更大程度上拓展了電影內(nèi)容的呈現(xiàn)方式，對里面的人物更加細(xì)致的進(jìn)行闡述，讓故事細(xì)節(jié)更加飽滿，人物形象直觀化、大眾化。具體分析：主題旋律的總體呈現(xiàn)下降音程， 但是在下行的趨勢中有許多來回的上行二度。二胡扣人心弦的音色，與同為拉弦樂器的小提琴相應(yīng)相合，交融的兩個(gè)中西方弦樂器，撐起樂曲中最重要的情感線。盤旋曲折的旋律宛如少年時(shí)期的溥儀，生活總是被他人左右，萬般無奈。但又少年志氣，想要進(jìn)行奮斗與追求，卻往而不得。

四、結(jié)語

在電影《末代皇帝》的配樂《Open The Door》中，作曲家坂本龍一通過加入中國民族樂器，提升織體層次的音樂語言來表達(dá)情感，與影片環(huán)環(huán)相扣、絲絲相握。在影片中我們經(jīng)?？梢钥吹矫褡鍢菲髋c西方樂器的緊密結(jié)合，這是民族器樂在電影中創(chuàng)新應(yīng)用的典型例子。作曲家通過精細(xì)的配器布局，使音樂的中西融合感與歷史感層層遞進(jìn)，也同時(shí)使主題音樂進(jìn)行不斷的深化，推向高潮。

坂本龍一深厚又巧妙的創(chuàng)作技巧展現(xiàn)出中國民族樂器的柔情之美，民族樂器給我們?nèi)祟愘x予的音樂文化是不可能被超越和所替代的，我們應(yīng)該秉承經(jīng)典文化，但是同時(shí)也要注重與現(xiàn)代音樂的融合碰撞?，F(xiàn)如今不管是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，無論是同一民族還是不同民族，都需使這些樂器在現(xiàn)代音樂文化中創(chuàng)造出新的魅力，才能促進(jìn)傳統(tǒng)音樂的傳承和創(chuàng)新發(fā)展。在多元化的音樂世界里，中國民族樂器需要面臨更大的挑戰(zhàn)，尤其是在面向全世界時(shí)，更是要做出更大的努力去創(chuàng)造出它的價(jià)值。

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王嘉陽 浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院學(xué)生

劉 奇 浙江傳媒學(xué)院音樂學(xué)院副教授