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    《大還閣琴譜》序文研究

    2020-12-02 03:41:19朱思璐
    黃河之聲 2020年24期
    關(guān)鍵詞:琴學琴曲琴譜

    朱思璐

    引 言

    《大還閣琴譜》為明末清初虞山派琴家徐上瀛所編纂,原名《青山琴譜》,清康熙十二年(公元1673 年),其弟子夏溥①修訂編印為《大還閣琴譜》。共收錄琴曲32 首,大部分沿襲自《松弦館琴譜》②,于其基礎(chǔ)上增加十首、刪減六首,并在指法、記譜法上進行了改良,繼承并發(fā)展了虞山派的琴樂風格,對清代琴譜影響頗大。

    《大還閣琴譜》共有序文七篇,分別為蔡毓榮、順承王、伊桓、徐愈、錢棻、陸符、夏溥所作,不僅記載了琴譜修編的背景,對其作者徐上瀛的生平、逸聞及評價也多有敘述,為研究徐上瀛及《大還閣琴譜》提供較多有價值的信息。序文信息如下表:

    本文欲通過這七篇序的研讀和剖析,對徐上瀛生平及評價、《大還閣琴譜》的編寫與出版進行探究。

    一、關(guān)于徐上瀛

    徐上瀛在正史中未有立傳記載,《大還閣琴譜》的七篇序中記錄的信息對了解其生平經(jīng)歷、藝術(shù)成就有重要價值。七篇序中《青山琴譜序》、《順承王序》、《伊桓序》創(chuàng)作于《大還閣琴譜》編印之時,也就是徐上瀛已故去之后,這三篇琴譜的作者并未見過徐上瀛本人,對其的見解均來自于他人及傳聞,雖不屬于直接性的資料,但能反映出徐上瀛在當時的名望及聲譽。而《學琴說》、《錢棻序》、《陸符序》、《徐青山先生琴譜序》的三位作者中錢棻、夏溥曾受教于青山先生,陸符曾與徐上瀛相交,徐愈則與晚年徐上瀛有過一面之緣,均對徐上瀛有直接的認識,其文字的史料價值非常之高。

    (一)生平事跡

    關(guān)于徐上瀛的籍貫,序文中多次提及“婁東”、“婁水”、“婁江”,可知徐上瀛為婁東(今江蘇太倉)人。其早年經(jīng)歷在《徐青山先生琴譜序》中有記載:“先生早歲與嚴天池、張渭川、施磵槃、陳星源諸公游。諸公皆殊絕名流,于琴皆有精詣;而先生采擷英華,黜靡崇雅,自名其家,故于先生為絕調(diào)?!雹坳愋窃词菉鋿|琴家陳愛桐之子,張渭川是陳愛桐弟子,嚴天池則為虞山派開創(chuàng)性人物,此段載錄了徐上瀛的師承來源以及早年社會關(guān)系?!蛾懛颉芬舱f:“以名家子破產(chǎn)征琴,得傳于名師,與嚴天池諸公為友,故其琴學遂以專家?!雹苷f明徐上瀛出生名家,琴技來源于當?shù)氐拿麕?,所結(jié)交的朋友也是志同道合的精英人士。關(guān)于徐上瀛早年經(jīng)歷的相關(guān)記載不多,僅在《陸符序》中曾自述:“吾嘗兩舉武闈,射必洞中;六花五火,兼有秘術(shù);一試知已。京洛固所有事也?!雹菘梢缘弥焐襄鴧⒓舆^兩次武舉,他不僅是一位文武全才,且心系家國、有社會責任感、企圖建功立業(yè),這也是當時文人的普遍理想,說明徐上瀛在能力、學識、思想上都是一位標準的中國傳統(tǒng)文人。

    徐上瀛一生的轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在甲申年,即公元1644年,這也是中國歷史乃至中華民族的轉(zhuǎn)折點,這一年,統(tǒng)治中國兩百余年的明王朝覆滅,滿清入關(guān),漢民族的士人、文人乃至普通百姓殊死抵抗,但終究鼓衰力盡,明亡之后的文人或堅持抗清、或做了貳臣、或隱逸山林,徐上瀛屬于最后一種。關(guān)于這一階段徐上瀛的人生經(jīng)歷在《陸符序》中有詳細的記載。陸符是一位宮廷樂官,他與徐上瀛相識在公元1643 年秋天的杭州⑥,彼時距離甲申之變只有短短半年,但當時的他們并不知大難將至,陸符聽了徐上瀛彈奏《漢宮秋》,夸贊說“妙指希聲”,聽得其“嗒然喪我”⑦,后兩人針對古琴進行了一番交談,陸符閱覽了徐上瀛所作《溪山琴況》,感慨道:“徐君抒吐琴言,妙極奧渺……不圖為樂,真至于斯。”⑧這段話高度贊揚了徐上瀛的古琴思想。當時的崇禎皇帝尤為愛好古琴,面對如此人才,作為樂官的陸符向徐上瀛拋出橄欖枝。經(jīng)推舉后,徐上瀛于次年春天出發(fā)上北京,然而噩耗不久便至——農(nóng)歷三月十九,崇禎皇帝于煤山自縊。徐上瀛不得不返程,回到江南后,他“棄琴仗劍”,決心為國盡忠、保家衛(wèi)國,然而卻被安排留守長江以南,報國無門的徐上瀛在南京徘徊,于寺廟中重遇陸符,物是人非,兩人感慨萬千,一同議論國事、惋惜哀悼。

    明亡后的徐上瀛遠遁朝堂、一心琴道,《青山琴譜序》記載其“隱居吳門”⑨;《陸符序》云:“今解褐不事武舉,將以琴隱,遂更名谼,而號“石汎”云?!雹?;《徐青山先生琴譜序》:“值世變滄桑,遂以琴隱,嘉遁吳門,寓居蕭寺”,“先生晚歲結(jié)茅穹窿,蓬蒿滿徑,不自知釜生魚、甑生塵也。”?寥寥數(shù)語,記述了一個曾經(jīng)心懷壯志的飽學之士遭遇亡國之變后的種種境況,突出了與凄清環(huán)境不相符的曠達和淡然,側(cè)面說明其不事新朝的決心與意志。從以上記載中可得出信息:1、徐上瀛隱居地點為“吳門”、“蕭寺”,即江蘇省的某個寺廟內(nèi);2、隱居后改名為“谼”,號“石汎”;3、隱居后專事于琴。

    晚年的徐上瀛也樂于交友和傳藝,《伊桓序》記載了夏溥與徐上瀛的交往:“一邂逅夏子,遂訂縞纻之交,生平所著琴況二十四論及秘譜若干篇,悉傾囊而授。”?夏溥與徐上瀛亦師亦友,徐上瀛將自己畢生所學都教予夏,其中包括《溪山琴況》和一些琴譜,可見兩人的交心程度。夏溥根據(jù)自己回憶敘寫的《徐青山先生琴譜序》則更清晰、深刻的記錄了與徐上癮的邂逅:“丁酉之春,為溥趨謁之初。挹其風度,如在深壑幽巖中,相見恨晚?!?夏溥得到徐上瀛傳授后,將其琴學發(fā)揚光大,并于1673 年修訂編印了《大還閣琴譜》,使徐上瀛的琴學思想和演奏審美得到良好的傳承,影響深遠,可謂晚年徐上瀛的一大成果。徐上瀛曾稱贊夏溥,說“得溥而道不孤”?,說明徐上瀛與夏溥的關(guān)系不僅僅是師徒,也是知音、知己。除夏溥外,錢棻也曾跟隨徐上瀛學琴?。徐愈也與其有所交往,《學琴說》載:“二十年前,余于虎溪,猶得遇青山于僧舍,焚鼎拂弦,油然而興,鏗然而止,絕不近于悅耳也!”?徐愈寫序時的年齡為五十歲,二十年前即三十歲左右,而此時已垂老的徐上瀛面對一個年輕人尚且能以音會友,說明其秉性不孤不傲。徐愈自述不懂琴樂,年輕時“日追逐于靡靡悅耳之聲而不知返也”?,徐上瀛的演奏很大程度上改編了他的音樂審美,使他“翻然于向之靡靡悅耳者,有效師襄之志”?可見徐上瀛琴技的高超以及審美的超然脫俗。

    總而言之,徐上瀛的人生以甲申(公元1644 年)為界,分為兩個階段,甲申之前為一個文武樂兼修、立志報國的傳統(tǒng)文人,甲申之后歸隱寺廟,以琴為生。

    (二)時人評價

    關(guān)于徐上瀛,在《青山琴譜序》和《順承王序》中均出現(xiàn)了“今(近)世之伯牙也”?的評價,這兩篇序分別創(chuàng)作于公元1673 年和1678 年,此時徐上瀛約過世十余年,聲名威望仍在,且兩句評語之前都出現(xiàn)了“向聞”、“素聞”,說明徐上瀛“近世之伯牙”的稱號在當時流傳甚廣,是當時琴界普遍認同的說法。此外,《錢棻序》中有評語“青山,今之戴安道也”?,意義大同小異,均說明了徐上瀛高超的琴技以及在當時的影響力。對本人性情的評價,《青山琴譜序》說其“清貞介特”?,《徐青山先生琴譜序》更進一步說明“先生之超于夷等,于琴為著;而介性清操,蓋有在琴之外者矣?!?這一系列描寫均可說明徐上瀛是一位超脫、淡然的大師琴家。

    對徐上瀛琴藝演奏的評價則更為突出,如《學琴說》;“焚鼎拂弦,油然而興,鏗然而止,絕不近于悅耳也!”?寫實地再現(xiàn)了徐上癮演奏的場景。錢棻則使用了更具文學性的描寫:“絲傳園客,響咽秋堂,清搖萬壑之松,潔浸一池之月”?雖用了夸張和擬人的手法,但也可見其琴音的藝術(shù)魅力。

    二、關(guān)于《大還閣琴譜》

    (一)琴譜編寫

    根據(jù)《學琴說》:“先生以好琴而折節(jié)于四方之學者,考詳正聲,搜羅逸響。近取虞山,遠追太古。削繁蕪而就簡要,約銖量而定分寸。”?可得知《大還閣琴譜》是徐上瀛一生琴學的總結(jié),曲目選擇上,他兼收并蓄,不僅收納了虞山派《松弦館琴譜》的大部分曲目,也增加了一部分快曲及其它經(jīng)典曲目;演奏流派上,不僅繼承了虞山派的演奏風格,也進行考究和發(fā)展,將虞山派發(fā)揚光大;記譜法上,他大膽進行革新,對記譜方式、記譜細節(jié)進行改良。

    徐上瀛最具影響力的作品為琴學理論專著《溪山琴況》,將古琴演奏審美法則歸納為“二十四況”。《錢棻序》中言:“昔遵度著琴箋,范文正請其指,度曰:‘清麗而靜,和潤而遠?!俦M是矣。今青山復(fù)推而廣之,成二十四論,研微盡變?!?可知《溪山琴況》的美學思想是北宋琴家崔遵度美學思想的發(fā)展?!俄槼型跣颉吩u價這二十四況:

    “若其所著二十四篇,尤有先得我心者,又不僅吳下一家之言而已。”?說明“二十四況”的格局遠大,不局限于虞山派一派的觀點,而是適用于所有的古琴演奏。蔡毓榮在閱覽了琴譜后感慨道:“予覽其書,旨無偏狥,理有兼綜,且其訂譜,詳分縷柝,眾妙畢具,遠非凡本所及?!?總而言之,徐上瀛對古琴的演奏、美學、記譜法都功勛卓著,而這些成果都匯編進《大還閣琴譜》,可知這本琴譜藝術(shù)價值之高。

    (二)《大還閣琴譜》的出版

    《青山琴譜序》中記載了《大還閣琴譜》正式出版的過程:癸丑(公元1673 年)年春天,蔡毓榮在湖南認識了夏溥,得知其為徐上瀛的親傳弟子,由于對徐上瀛的仰慕及對夏溥琴藝的贊嘆,蔡毓榮與其暢談言歡并引以為知己,而后夏溥拿出徐上瀛傳下的“琴況二十四論”及琴譜,蔡毓榮閱覽后進行了高度評價,并將其進行編印出版,對于出版的目的,蔡說:“特慮《廣陵散》之失傳,遂以是書付之剞劂氏,與世共之,得正始元音焉?!?可謂用心良苦、功勛顯著。

    《徐青山先生琴譜序》中則以夏溥視角更加詳細的記載了琴譜問世的來龍去脈。夏溥于1657 年相識徐上瀛,兩人相見恨晚,夏在徐座下學習,數(shù)年之后學琴曲三十余首,此時徐上瀛已行將就木,將其半生所得編纂成書傳予夏溥,夏珍藏十余年,于1673 年相識蔡毓榮,蔡見青山先生遺跡,非常欣賞,出資助其出版。?《順承王序》?、《伊桓序》中也對此頗有著墨,其中《伊桓序》中還著重記敘了夏溥與蔡毓榮的莫逆之交?,兩人同樣愛琴、為青山先生琴譜的傳世做出不可磨滅的貢獻,也可稱為一段佳話。

    根據(jù)這七篇序跋中的信息,可知《大還閣琴譜》的問世經(jīng)歷了徐上瀛編寫、傳授夏溥、蔡毓榮贊助出版三個過程。所涉及的三個人物——徐上瀛、夏溥、蔡毓榮的共同特點就是醉心琴學、且對琴譜的失傳現(xiàn)象有危機感,故而愿意為了琴譜的傳承盡心盡力。

    結(jié) 語

    通過對《大還閣琴譜》七篇序文的梳理,可得出以下信息:一、關(guān)于徐上瀛生平,他出生名門,年少時與諸名家交往,文武樂兼通,尤善于琴,明亡后報國無門,隱逸于寺廟,醉心于琴學,晚年名聲享譽琴壇,將一生所學編為《青山琴譜》,傳予弟子夏溥;二、關(guān)于《大還閣琴譜》的編印出版,夏溥得《青山琴譜》十余年后,與高官蔡毓榮相識,為避免青山先生琴譜失傳,蔡毓榮出資使得《大還閣琴譜》順利出版,并流傳至今。

    此外,序文一定程度上體現(xiàn)了徐上瀛的琴學主張和琴樂審美,通過了解琴譜產(chǎn)生的歷史環(huán)境、作者徐上瀛的生平軼事及其琴學主張,可對《大還閣琴譜》及其作者徐上瀛有初步的認識,為《大還閣琴譜》的進一步研究奠定基礎(chǔ)。

    注釋:

    ① 夏溥,生卒年不詳,明末清初江蘇人,徐上瀛弟子,《大還閣琴譜·伊桓序》稱贊其“余友夏子于澗,吳門韻士也。于詩宗庾、鮑而清新俊逸過之。于書畫鐘王而變化神奇似之。尤究心琴學,自操縵以迄安弦,殆寢食寤寐于琴,時或刻燭吟成,臨池書就,操觚得意處,無不寫之于琴。故其于音,遂擅絕千古?!?/p>

    ② 虞山派代表琴譜,嚴澂所編纂,成書于明萬歷四十二年(公元1614 年)

    ③《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》313 頁《徐青山先生琴譜序》

    ④《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》312 頁《陸符序》

    ⑤《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》311 頁《陸符序》

    ⑥《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》311 頁:“癸未暮秋,禮闈聞罷,還至武林。時已殘臘,凍色澄湖,偶成眺步。斷橋堤上,有客徒倚,鶴情鳧思,相視目成。問之,知為婁江徐青山氏也?!?/p>

    ⑦ 琴曲集成第10 冊《大還閣琴譜》311 頁:“登其小樓,橫琴在幾,請試操之,妙指希聲,嗒然喪我。問為何曲,固是《漢宮秋》耳?!?/p>

    ⑧《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》311 頁

    ⑨《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》299 頁

    ⑩《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》312 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》313 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》305 頁

    ? 《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》313 頁,丁酉年即公元1657 年

    ? 同上

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》309 頁:“余鮮營嗜,昨歲始學于青山徐先生?!?/p>

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》307 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》307 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》307 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》299 頁《青山琴譜序》“今世之伯牙也”;303 頁《順承王序》“近世之伯牙也”

    ? 《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》309 頁,戴安道,即戴逵(326-396),東晉著名美術(shù)家、雕塑家,善于彈琴。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》298-299:《青山琴譜序》

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》313 頁

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》307 頁。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》309 頁。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》307 頁。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》309 頁,遵度,即崔遵度(954~1020),北宋官員、古琴家,著《琴箋》。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》303-304 頁。

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》300 頁。

    ? 同上

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》313 頁:“溥久侍研席,受琴三十余曲,終乃傳以秘譜。先生云:“予手是譜四十年矣,今以授子?!变呤惨u珍之十有余載,慮無以表章為憾。癸丑之歲,始得遇川湖大司馬蔡公。博聞廣見,其留意于琴者亦有年矣。一見是書,亟為嘆賞,遂授棗梨?!?/p>

    ?《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》304 頁:“宜蔡總制以中郎家學,知音見賞,亟付之梓人也?!?/p>

    ? 《琴曲集成》第10 冊《大還閣琴譜》305-306頁:“川湖大司馬蔡公,亦殫心琴學,時夏子為入幕郄生,相視莫逆。公得先生藏本,暨夏子枕中秘,不欲使吳門二美,湮沒弗彰,急授之梓,以公同好。是不獨夏子借公以傳,即先生亦借公得與夏子俱不朽也?!?/p>

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