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    淺析嗩吶獨(dú)奏曲《衛(wèi)水情》

    2020-12-02 03:41:19段德方
    黃河之聲 2020年24期
    關(guān)鍵詞:衛(wèi)河顫音水情

    段德方

    引 言

    每一首音樂作品,都蘊(yùn)含著音樂家自己對生活的理解與感悟。嗩吶曲《衛(wèi)水情》既包含了作曲者趙吉峰多年來對音樂知識和演奏技法的積累,又飽含著他對生活的感悟。只有認(rèn)真了解作者及創(chuàng)作背景,認(rèn)真分析作品,才能更深入了解作品的深刻內(nèi)涵。

    一、曲作者趙吉峰

    該曲作者趙吉峰出生于1956 年,幼時即對民族吹管樂產(chǎn)生興趣,不僅精通嗩吶、笛子等吹管樂器,而且對弓弦、彈撥、打擊樂等樂器也甚是熟悉,甚至可以通背戲曲打擊樂“鑼鼓經(jīng)”。其作品有《衛(wèi)水情》、《幸福路上》、《賽馬(嗩吶改編)》、《麥場新歌》等。

    1973 年,新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)到原陽縣豫劇團(tuán)選拔藝術(shù)拔尖人才,趙吉峰成為重點選拔對象。1979 年,進(jìn)入新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán),從事笛子、嗩吶、打擊樂兼豫劇唱腔設(shè)計工作。1986 年年底,趙吉峰從新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)調(diào)入新鄉(xiāng)地區(qū)群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部,開始從事群眾文化工作。1987 年,因新鄉(xiāng)撤地建市,趙吉峰被并入新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部至今。崗位變了,但對藝術(shù)的追求沒有改變。他把所有的精力投入到群眾文化活動中去,不辭辛苦地到鄉(xiāng)村基層進(jìn)行業(yè)務(wù)輔導(dǎo),足跡踏遍了新鄉(xiāng)的山山水水,無數(shù)的民間藝術(shù)苗子在他的輔導(dǎo)、啟發(fā)下走上了藝術(shù)之路、富裕之路。對于他本人來講,要想開展一些群眾性的文化活動是件非常容易的事情,因為他掌握的基層文藝團(tuán)體特別多。精湛的藝術(shù)造詣、出色的業(yè)務(wù)能力,使趙吉峰成為新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館的業(yè)務(wù)骨干之一。當(dāng)時的王存信館長非常珍惜這一難得的人才,在其沒有大學(xué)文憑的情況下,破格為其評定中級職稱。

    二、《衛(wèi)水情》的創(chuàng)作背景

    (一)衛(wèi)河簡介

    《衛(wèi)水情》這首曲子是根據(jù)衛(wèi)河的新鄉(xiāng)河段多年來的變遷寫成,滿懷作曲者對自然河川的熱愛,對美好生活的向往和回憶,也包含了作曲者對保護(hù)自然的倡導(dǎo),對環(huán)境污染的反對。衛(wèi)河(Wei River,亦作Wei Ho 或Wei He),中國海河水系南運(yùn)河的支流,是由古代的白溝、永濟(jì)渠、御河演變而來,發(fā)源于山西太行山脈,流經(jīng)河南新鄉(xiāng)、鶴壁、安陽,沿途接納淇河、安陽河等,至河北館陶與漳河匯合稱漳衛(wèi)河。再流經(jīng)山東臨清入南運(yùn)河,至天津入海河。今在滄縣南又挖成捷地減河,引洪水直接入海。有傳說源頭在輝縣市,衛(wèi)河初名“清河”,是經(jīng)過新鄉(xiāng)市的一條重要的河流。衛(wèi)河不僅繁榮了新鄉(xiāng)市的經(jīng)濟(jì),也承載了新鄉(xiāng)人民的情懷。歷史上衛(wèi)河曾叫做“御河”,相傳在隋煬帝掌權(quán)之時,皇帝非常想去江南游玩,但又苦于道路的原因,修建了一條橫貫?zāi)媳钡拇筮\(yùn)河。其將大小河流挖通,使河道變寬變大。并且將其名“清河”改名為“御河”,來表示是為皇帝所創(chuàng)建的河流。這條運(yùn)河在之后也為沿途的城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。到了明代,衛(wèi)輝的知縣因為隋煬帝的名聲不好,決定將“御河”的名稱做改動。因當(dāng)時“衛(wèi)輝”有一個“衛(wèi)”字,且“御河”經(jīng)過當(dāng)時的“天津衛(wèi)”(也就是現(xiàn)在的天津),“天津衛(wèi)”中也帶有一個“衛(wèi)”字,且新鄉(xiāng)在春秋時屬衛(wèi)地,所以將當(dāng)時的“御河”改名為現(xiàn)今的“衛(wèi)河”。

    (二)衛(wèi)河傳說

    據(jù)說,孟姜女哭長城的地方就是在古代的衛(wèi)國,現(xiàn)今新鄉(xiāng)地界。孟姜女的兩行眼淚后來化作了新鄉(xiāng)的東西兩條孟河,由于東西孟姜女河都注入到衛(wèi)河之中,每當(dāng)百姓們談及孟姜女的故事時,都無不惋惜地說:“衛(wèi)河的水就是孟姜女的眼淚?!边@個感人肺腑的愛情故事在新鄉(xiāng)地域被廣為傳頌。貞烈的孟姜女鮮明獨(dú)特的人物性格也被人們當(dāng)作女子珍惜貞潔的典范,用來教育后人要保持純正高潔的人生態(tài)度。衛(wèi)河古時的歷史大概就是這樣。到了近現(xiàn)代,由于改革開放、大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的原因,加上人們對衛(wèi)河的保護(hù)意識淡薄,人們對衛(wèi)河的污染愈加嚴(yán)重。衛(wèi)河的生機(jī)不再,每每經(jīng)過衛(wèi)河的岸邊都可以聞到一股難聞的氣味。這種情況嚴(yán)重影響到了衛(wèi)河的聲譽(yù),所以在這之后政府大力投資治理污染,使衛(wèi)河的水逐漸煥發(fā)生機(jī),成為了新鄉(xiāng)市一道亮麗的風(fēng)景線?!缎l(wèi)水情》正是基于這一歷史背景所創(chuàng)作的一首嗩吶獨(dú)奏曲。

    三、通過《衛(wèi)水情》淺析嗩吶技巧的運(yùn)用

    (一)《衛(wèi)水情》基本技巧

    《衛(wèi)水情》是一首典型的嗩吶獨(dú)奏曲,該曲中運(yùn)用了許多嗩吶技巧,其中還有一種獨(dú)特的“嗩吶反吹”技術(shù),是一種難度相對較大的吹奏法。

    其中使用了許多基礎(chǔ)技巧,比如連奏、單吐、雙吐、三吐。連奏就是幾個音用一口氣吹出來,使樂句更加連貫自然。單吐即一音一吐。雙吐即“一突一苦”,“突苦”就是在兩個音中第一個吐音發(fā)“突”音,接著第二個音發(fā)“苦”音,產(chǎn)生“突苦突苦”的效果,形成連續(xù)的顆粒性音色,音與音之間沒有粘連,節(jié)奏鮮明,常用在節(jié)奏速度較快,情感表達(dá)較活躍的地方。三吐類似于雙吐,只不過“突苦”變成了“突突苦”。

    (二)《衛(wèi)水情》特殊技巧

    在《衛(wèi)水情》中除了一些基本技巧之外,還運(yùn)用了“顫音”的手法。其中“顫音”也分為四種:分別為氣顫音、齒顫音、指顫音、小臂顫音。在《衛(wèi)水情》中主要使用的是氣顫音和指顫音,在本文中就不對齒顫音和小臂顫音作過多闡述。氣顫音是演奏者吸入大量空氣,控制自身的小腹,使其進(jìn)行有規(guī)律的收縮運(yùn)動,通過空氣呼出的體積大小變化使音色產(chǎn)生類似于弓弦樂器揉弦的效果。這種方法特別適用于長音的演奏,長音如果不加修飾地演奏,會給人枯燥單調(diào)之感。氣顫音的使用會讓長音煥發(fā)生機(jī),更好地為情感表達(dá)服務(wù),也能更好地傳遞作曲家想要表達(dá)的信息。指顫音是演奏者通過手指的上下移動,形成的一種類似鋼琴顫音、震音的效果,屬于裝飾音的一種。其目的就是為了給某個較長的單音作裝飾,增添其藝術(shù)色彩。

    該曲還有兩種最具有特色,也是難度最大的技巧:“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技術(shù)。其中“簫音吹奏”是一種利用嗩吶來模仿“蕭”音色的獨(dú)特吹法,其原理即利用上下嘴皮的肌肉拉力,對嗩吶哨片產(chǎn)生一種由外而內(nèi)的壓力。通過嘴皮的拉力,使哨片產(chǎn)生一定程度的形變,哨口開口變小,音色更加柔和。與嗩吶原本的音色產(chǎn)生鮮明的對比,適合利用“簫音吹奏”表現(xiàn)對比強(qiáng)烈的段落,突出情感對比?!皢顓确创怠庇址Q“笛管反吹”,是一種演奏者利用嗩吶吹奏出類似于塤的音色。這種吹奏法的使用,使嗩吶的表現(xiàn)力范圍拓寬,不僅可以吹出明亮的音色,也可以吹出類似于塤的柔暗的音色。在《衛(wèi)水情》中第一部分到第二部分的過門時,開始做“嗩吶反吹”的準(zhǔn)備:即將嗩吶反過來拿,將嗩吶碗向下滑動至底部,不借助嗩吶哨片,通過另一頭的笛管吹出聲響。

    四、《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)與表達(dá)思想

    (一)《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)

    《衛(wèi)水情》是一首中國嗩吶獨(dú)奏曲,中國民樂在曲式結(jié)構(gòu)上相較于西洋樂具有一定的模糊性,曲式結(jié)構(gòu)相對較為不規(guī)整。但據(jù)分析《衛(wèi)水情》結(jié)構(gòu)類似于西方曲式中三段體曲式,分為呈示部(A)、中部(B)、再現(xiàn)部(C)。其中A 分為a1、a2、b 三部分,中部分為c、a3 兩部分,再現(xiàn)部又分為a4、d2、d2 三部分。

    (二)樂曲第一部分

    首先我們從開頭的散板引子可以看出,其音樂的主題動機(jī)與之后的音樂動機(jī)緊密相關(guān),其主要材料就是散板引子開頭的音高素材。由整曲可見這個音高素材貫穿了整首《衛(wèi)水情》的始終,《衛(wèi)水情》由這個音高素材進(jìn)行變奏、變化,由此產(chǎn)生情感變化。一段較為高亢的引子結(jié)束后,開始了呈示部的a1 部分(3—40)。此段開頭明顯還是引子的音高素材,只不過在此基礎(chǔ)之上又進(jìn)行了變奏延展,利用節(jié)奏型和主題動機(jī)的音高素材變化呈現(xiàn)a1 部分,使主題動機(jī)突出鮮明。這樣寫作不僅使這一部分音樂不斷重復(fù)展現(xiàn)主題樂思,也使音樂更加具有跳動性。這一段就可以明顯感覺出作者圍繞著衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段周邊的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市建設(shè)而感到欣喜不已的心情,這種愉悅的心情不僅通過速度較快的十六分音符展現(xiàn)出來,也通過其中的部分切分節(jié)奏展現(xiàn)。速度較快的十六分音符和切分音符的縱橫交織,為主題動機(jī)的展現(xiàn)增添了許多色彩。

    在(過門)之后又開始了相似的同頭部分a2。之后的音高隨著變形后的主題進(jìn)行呼應(yīng)式演奏,且作曲者有意將音符時值刻意拉長,將原來的十六分音符變?yōu)榘朔郑瑢⒃瓉淼陌朔忠舴優(yōu)樗姆?。通過這種時值的拉長,從另一個角度將樂曲的速度變慢,變成類似于秧歌舞曲的感覺。由此來描繪新鄉(xiāng)衛(wèi)河周邊,新鄉(xiāng)市衛(wèi)河旁老公園中人們唱歌跳舞的情景,表現(xiàn)出一片和美景象,也展現(xiàn)出了曲作者對美好生活的向往和對生活的感悟。

    緊接著又是一句(過門),由此過渡到雙吐的重復(fù)樂段和切分節(jié)奏的同音反復(fù)樂段b,這里更能表現(xiàn)一種民眾歡舞的感覺,模仿跳舞的快速腳步。仔細(xì)分析其中的音高,還是可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含了主題動機(jī)的材料因素,比如其中的mi re mi sol,和主題動機(jī)的mi mi re mi la 就有很大的相似程度,在一定程度上呼應(yīng)了主題動機(jī)。接著的re la do la sol 逐漸變慢,到最后的sol 利用氣顫音慢慢進(jìn)入對衛(wèi)河歷史的回憶。

    (三)樂曲第二部分

    第二部分是對比性中部,開始是由一段自由而又暗淡的散板逐漸過渡到c 段,c 段材料較為新穎,主題動機(jī)在這里表現(xiàn)的并不明顯。由于這里是“嗩吶反吹”的表現(xiàn)與運(yùn)用,在音域與音色技法上都與正常的嗩吶吹奏有很大不同,所以更適合表現(xiàn)不同的音樂材料。這種類似于“塤”的音色,可以給人一種空洞凄涼的感覺。表現(xiàn)了曲作者對衛(wèi)河十幾年前污染嚴(yán)重?zé)o人整改,自己卻又對此無能為力的傷感之情。曲作者特意安排的許多指滑音,表現(xiàn)出一種類似于哭泣的音響效果,給人以強(qiáng)有力的感染力。這種既緩慢又傷感的旋律節(jié)奏安排,使人不由自主沉浸其中,沉浸在這種凄涼氛圍之中,仿佛身臨其境。特別是曲作者在b 部分最后運(yùn)用的升fa 到sol,目的不僅是為了吹奏方便,也是為了在這種凄涼氛圍逐漸濃厚之時,使這種感覺達(dá)到一個頂點。以一個sol 的臨近半音來烘托高潮,更加明確了曲作者想表達(dá)對衛(wèi)河污染回憶惋惜的情感,也更加堅定了人們對衛(wèi)河污染治理的信心和決心。

    在這之后由一段(過門)從G 大調(diào)轉(zhuǎn)到D 大調(diào)上,形成了a3 部分。這里在調(diào)性上與前面的c 部分形成對比,使音樂元素多樣化。并且從a3 的開頭部分可以看出,其音樂素材還是利用本曲開頭引子部分的音高素材,只是在后面略有變化,相當(dāng)于a1 的變化重復(fù)。作者在這里寫入了另一個伴奏聲部,在音響效果上形成了兩聲部對答,產(chǎn)生了你問我答的特殊復(fù)調(diào)效果。這段你問我答的對答呼應(yīng),展現(xiàn)了人們針對衛(wèi)河污染治理的商討情景,你一言我一語地為衛(wèi)河治理提供建議,也體現(xiàn)出人們對衛(wèi)河污染治理的熱情。由此可見在民族音樂作品中也可以見到復(fù)調(diào)的影子。雖然這里相當(dāng)于a1 部分的變化重復(fù),但是曲作者特意將這里的速度設(shè)置為較慢,與a1 相比慢了許多。這就與前面的c 部分“嗩吶反吹”起到了“承上啟下”的作用。

    (四)樂曲第三部分

    在對比性中部最后一句的漸慢消失后,樂曲又由D大調(diào)轉(zhuǎn)回到G 大調(diào),部分重復(fù)呈示部第一部分a1,形成a4。樂曲氣氛也開始由凄涼之感逐漸明朗歡快起來,表現(xiàn)出近幾年政府對衛(wèi)河污染治理后煥然生機(jī)的景象。

    接著是一段由十六分音符雙吐表現(xiàn)的歡快舞蹈場面的d1 部分,該部分節(jié)奏鏗鏘且運(yùn)用了加長的指顫音。d1 運(yùn)用了新的材料進(jìn)行喜劇性結(jié)尾鋪墊,表現(xiàn)衛(wèi)河污染的成功治理使新鄉(xiāng)衛(wèi)河河段重現(xiàn)生機(jī)??焖俚乃姆忠舴右粋€延長的指顫音sol,利用循環(huán)換氣的方法使情感逐漸達(dá)到高潮。最后是d1 部分的變化重復(fù)d2,變化的部分主要是結(jié)尾自由散板結(jié)束,散板漸慢漸弱直到pp。這種散板式結(jié)束給人一種前途光明之感,暗示著新鄉(xiāng)衛(wèi)河美好的未來。最后結(jié)尾的自由延長音sol,呼應(yīng)d1 的指顫音sol,在一個長音慢慢減弱至pp 的過程中走向樂曲的終結(jié)。不僅給予聽者一種朦朧美,更讓人意猶未盡、身臨其境,久久不能忘懷《衛(wèi)水情》的主題動機(jī)。再現(xiàn)部整個一大段描寫了衛(wèi)河修復(fù)后欣欣向榮的景象,以及人民心情的愉悅與作曲者對美好未來的憧憬。凸顯了曲作者成熟的樂曲構(gòu)思與深厚的情感內(nèi)涵,更體現(xiàn)出了衛(wèi)河污染成功治理帶給時代勃勃生機(jī),向世人展現(xiàn)出了新鄉(xiāng)衛(wèi)河最美好的時刻。

    (五)表達(dá)思想

    全曲將整個衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段的幾十年興衰歷史淋漓盡致地展現(xiàn)在世人面前,不僅可以讓聽眾感受到音樂的美感,也可以讓人們感受到歷史的厚重,人與自然的和諧關(guān)系。該曲不僅描寫了人民生活,思想的變化,也蘊(yùn)含了作曲者本人對自然的理解,對和諧社會的熱愛。與其說全曲是一首樂曲,不如說全曲是一篇故事,其中蘊(yùn)含了太多太多的內(nèi)容。此曲將音樂與社會生活、歷史相結(jié)合,是一首發(fā)人深省的佳作。

    結(jié) 語

    嗩吶是一種非常具有表現(xiàn)力的民族獨(dú)奏樂器,《衛(wèi)水情》這首曲子運(yùn)用嗩吶的各種技巧,特別是“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技法,生動地展現(xiàn)出新鄉(xiāng)市衛(wèi)河河段幾十年的歷史興衰,飽含了作曲者趙吉峰對衛(wèi)河幾百年歷史的尊敬,對美好生活的向往和理解,是一首具有藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚人文情懷的優(yōu)秀作品。

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