竹笛演奏技巧在樂曲中的應(yīng)用

牛宇辰

【摘 要】中國的竹笛作為我國傳統(tǒng)的民族樂器之一，在民族器樂中發(fā)揮著重要的作用，它也是吹管樂器組的重要代表樂器。本文主要研究的是如何用笛子的演奏技巧來吹奏出優(yōu)美和動聽的樂曲，對于笛子演奏者來說正確運用笛子基本演奏技巧來吹奏不同的樂曲，并在竹笛實際演奏中逐步掌握和協(xié)調(diào)配合運用更多的演奏技巧和方法是最為關(guān)鍵的問題。

【關(guān)鍵詞】滑音;歷音;垛音;其他裝飾音

中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0077-02

我們還是經(jīng)常提起那句話——“音樂無國界”。在音樂的國界里，表達音樂不可缺少的一個工具就是樂器，經(jīng)過長久的歷史發(fā)展，樂器已經(jīng)發(fā)展到一個成熟的階段。通過樂器的不同組合和出神入化般演奏，把音樂表達得更加豐富多彩，而這其中樂器的演奏技巧是不可缺少的，通過變化多端的演奏技巧，才使樂器既保持了其獨特的個性，也為音樂發(fā)展起了推動作用。

《走西口》是一首流傳在山西乃至附近省市的民歌，影響范圍廣。笛子同名協(xié)奏曲 《走西口》 取材于中國華北和中國內(nèi)蒙古西部地區(qū)流傳的膾炙人口的二人轉(zhuǎn)《走西口》戲劇曲目。

下面筆者就以《走西口》這首樂曲為例，具體來談一談竹笛技巧在音樂表現(xiàn)中的作用。筆者主要通過滑音、歷音、垛音和其他裝飾音小技巧這幾個方面來說。

一、滑音

滑音，在音樂術(shù)語中通常指一種裝飾音和演奏指法。在笛子的演奏中，運用滑音技巧能使笛子的聲音更加華麗、流暢，并富有感染力，笛子中的滑音有指滑音和氣滑音兩種。指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果;氣滑音是通過氣息的控制，例如口風(fēng)的強弱、急緩、風(fēng)門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。

演奏滑音時，一般都用這兩種滑育音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開的同時，配合氣息的控制和風(fēng)門位置的移動，使一音滑動至另一音，其間沒有任何明顯的過渡，能夠圓滑地演奏造成滑音效果。在具有北方風(fēng)格的笛子樂曲中十之八九使用滑音的技巧，它能應(yīng)用于低沉哀怨的樂曲中，模擬人聲。

例如《走西口》哭別樂章中的第一段見譜例1

在處和處兩次運用滑音，表現(xiàn)出人物在得到壞消息時，悲傷情緒由低向高的過渡，擬人的效果讓觀眾聽得直入心底，仿佛也在感受著主人公難舍難棄的那份感情。在演奏這段音樂的時候，演奏者的手指不能太僵硬，也不能抬得過高了，抬得過高了動作就不迅速，影響演奏的速度;也不要過低，過低會影響發(fā)音的準確和音量，聲音也不飽滿，關(guān)鍵還是上面說到的要把手指的滑動和氣息的大小控制配合好，才能表現(xiàn)出滑音韻味?；暨€能應(yīng)用在詼諧風(fēng)趣的樂曲之中，比如能模擬鳥鳴及其他自然界的音響，而且非常具有濃郁的生活氣息。如《走西口》新婚一段中（見譜例2）

在這兩處連續(xù)地運用簡短的滑音技巧，不但為這一段樂曲增加不少亮點，更突出了新婚時小兩口的愉快心情。

總之，演奏滑音技巧時，氣息的走向和滑奏要一致，奏出的效果要有力度，使樂曲更為華麗，氣氛更加熱烈、明朗、詼諧、幽默。

二、歷音

歷音是北方竹笛樂曲中常用的一種裝飾技巧。它與滑音的效果正好相反，滑音要求一定要圓滑連貫，而歷音則是必須把明顯的經(jīng)過音的效果體現(xiàn)出來，就像彈鋼琴時手指在鍵盤上快速劃過一樣，既要有速度，又要有清晰度。歷音是一種急速連續(xù)的開放音控，或者按閉音孔的演奏技巧。

歷音分為上歷音、下歷音，能讓笛子更加出彩，而且能增加笛子的生氣。在樂曲的運用中能使樂曲粗獷、潑辣、火熱奔放，有氣勢。

在演奏某一個音時，一開始并不是先奏這個音，而是先從此音的上方或下方音開始，迅速地過渡到這個音上去。如在《走西口》中（見譜例3）

從中音5到高音3和從中音2到高音2，這兩處都運用了歷音，給人以情緒上的轉(zhuǎn)換，由前一部分的低沉的色彩中運用上歷音轉(zhuǎn)換到比較輕快明亮的色彩中來，從壓抑中釋放了出來，表達的情緒一個比一個激烈。這時要求演奏者氣息呈現(xiàn)漸強的趨勢。比較特殊的是，在《走西口》這部屬于“二人臺”風(fēng)格的樂曲中，演奏歷音時需要把先發(fā)的那個音適度地吹長一些，這就更增強了音樂的表現(xiàn)力。

在樂曲中有歷音出現(xiàn)的地方總給人以一種新鮮和輕快的感覺，不僅能讓聽眾看出演奏者技巧的華麗，而且更能給樂曲增加許多亮點。所以歷音在一些樂曲中的運用是必不可少的。

三、垛音

垛音是一種極有爆發(fā)力和力度的技巧，是強烈的氣沖音和急速的手指結(jié)合在一起發(fā)出的聲音，演奏方法是，把本音上方的三度、四度或六度，七度的音吹響后，急速有力地按閉，使本音更加干脆，強而有力，猶如刀斧切東西一般，使本音明顯突出。

垛音在每首樂曲中運用的次數(shù)不算很多，因為它的作用就是給人以一種驚奇，一種突如其來的力量的感覺，所以垛音突然沒有規(guī)律的出現(xiàn)正好達到了這樣的效果，使聽眾對樂曲充滿了興趣。

這兩個音要糅和在一起，出音如一聲。演奏時要求演奏者手指靈活利索，同時落下，用氣短而有力度，參與拍打的手指越多，效果就越強烈，所產(chǎn)生的效果也更好。如在《走西口》中（譜例4）

這三個5、4、3連續(xù)垛音的突然出現(xiàn)，恰到好處，讓人耳目一新，奏出的效果富有彈性，使樂曲更加粗獷、熱烈、激情四射！

總的來說，在北方笛曲中，垛音是必不可少的演奏技巧，運用垛音能更進一步加強笛子的表現(xiàn)力，而且曲子中有了垛音的出現(xiàn)，才會顯得完美，顯得動聽，讓聽眾能感受到北方樂曲的豪放、熱烈。

四、其他的裝飾音小技巧

在笛子演奏中，除了上面提到的一些技巧外，還有一些小技巧來修飾整個樂曲。在我國民間的藝人中一直流傳著這樣一個說法：那就是“死譜活吹”，意思就是演奏者在吹奏樂曲時必須要根據(jù)樂曲的感情和樂曲要傳達給觀眾的意思，來靈活運用這些小技巧。如“疊音”“贈音”“打音”“倚音”等。而且在演奏中，裝飾音一般用輕吐來點到。如《走西口》中第一段開頭（譜例5）

在和和處三次用到倚音，吹奏時倚音本身所占用的時值是從本音中抽取出來的，不增加原來拍子的時值，但在《走西口》中可以適當(dāng)將倚音吹長，這樣就豐富了樂曲的表現(xiàn)力，使得音樂動聽而且不會讓人覺得乏味;還有和在6和3上的波浪線意思是運用疊音技巧，類似于短顫音一樣，意思是在很短的時間內(nèi)完成和顫音一樣的效果。加上疊音后，使得曲子更具有美感、動感，讓聽眾更加容易理解樂曲所表達的內(nèi)容。

五、總結(jié)

在笛子的實際演奏藝術(shù)中，技巧還有很多，隨著笛子演奏的不斷發(fā)展，將來也許還會創(chuàng)造出新的技巧來，而且隨著作曲家不斷地創(chuàng)新笛曲，對演奏家綜合運用笛子技巧也提出了更高的要求。筆者認為把上面所提到的技巧靈活運用是十分關(guān)鍵的，只有把這些技巧掌握好后才能使演奏者吹奏的樂曲更加完整動聽，進而達到更高層次的藝術(shù)水平。例如竹笛協(xié)奏曲《愁空山》是著名作曲家郭文景先生創(chuàng)造的現(xiàn)代笛子曲，這首作品有許多高難度的片段，幾乎包括了笛子演奏中的所有技巧，將笛子演奏技術(shù)發(fā)揮到了極致。持續(xù)循環(huán)的變換音和循環(huán)換氣，還有用按半孔的方法來吹奏笛子中本來不能發(fā)出的半音，不但要吹出聲音，還要保證那個音的音準要對，這些都是在技巧上屬于前所未有的突破。

所以，掌握好笛子的演奏技巧，把握好這些技巧的作用，才能吹好笛子、演奏好笛曲，不僅使聽眾能融入演奏者的音樂之中，也會使演奏者自身感受音樂的美感，這對眾多的演奏學(xué)習(xí)者具有重要的指導(dǎo)意義。

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