談動漫音樂的創(chuàng)作特色與實踐

彭弋的

【摘 要】在動漫作品的創(chuàng)作過程中，音樂往往會起到極為重要的作用，既可烘托氛圍，又可提升創(chuàng)作質(zhì)量，還可讓動漫作品的整體格調(diào)得到升華，業(yè)已成為動漫作品的主要標簽之一。本文首先闡述了動漫音樂對動漫作品的重要性，其次，分析了動漫音樂的創(chuàng)作特色，同時，深入探討了我國動漫音樂創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。

【關鍵詞】動漫音樂;創(chuàng)作特色;實踐

中圖分類號：J605文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0070-02

動漫作品是美術作品的一個分支，由于動漫作品的表達具有一定的自由性與開放性，故備受廣大年輕人喜愛。由于當前動漫市場的受眾群體日益擴大，再加上動漫作品的題材表達、內(nèi)容選擇及創(chuàng)作深度均在日益提升，越來越多的成年人也均成了動漫的主要受眾群體。在動漫作品的創(chuàng)作過程中，音樂往往會起到極為重要的作用，既可烘托氛圍，又可提升創(chuàng)作質(zhì)量，還可讓動漫作品的整體格調(diào)得到升華，業(yè)已成為動漫作品的主要標簽之一。本文就動漫音樂的創(chuàng)作特色與實踐進行探討。

一、動漫音樂對動漫作品的重要性

中國動漫發(fā)展近幾十年來深深受到日本動漫的影響，無論是“80后”，還是“90后”“00后”均有美好的日本動漫回憶，例如：《犬夜叉》《圣斗士星矢》《火影忍者》等日本動漫作品備受年輕人喜愛，《櫻桃小丸子》《哆啦 A 夢》等日本動漫作品又特別適合兒童觀看。這些動漫作品不僅故事情節(jié)讓人印象深刻，而且其配樂也讓人記憶猶新，營造出了較佳的動漫氛圍。以動漫經(jīng)典作品《哆啦 A 夢》為例，整個動漫作品的配樂節(jié)奏清晰、簡練明快，在很大程度增強了動漫作品的感染力。而日本動漫作品配樂最富有感染力的當屬宮崎駿的動漫，其作曲均來自久石讓先生（日本著名作曲家），只要一提宮崎駿的《天空之城》動漫作品，非日本籍的人第一反應就是《伴隨著你》配樂，《伴隨著你》的曲調(diào)溫暖、蘊意高遠、曲風寧靜，與《天空之城》那種神秘氛圍極為吻合;同樣，只要一提宮崎駿的《千與千尋》動漫作品，非日本籍的人第一反應就是《永遠同在》配樂。

動漫音樂尤其是對無對白動漫作品的效果影響巨大，由于無對白動漫作品中所出現(xiàn)的人物是難以用語言來表達情節(jié)的變化，故只可依靠音樂來推動故事情節(jié)的發(fā)展。為了能夠讓整部動漫作品達到最佳效果，需要基于其節(jié)奏與情調(diào)來妥善安排動漫音樂，讓音樂與故事情節(jié)緊密地結合在一起，以此來增強動漫作品的生動性與真實性。例如，《小鹿斑比》中剛將主題音樂播放完畢之后，鏡頭就全部切換到森林里，音樂也就隨之而轉(zhuǎn)換，逐漸由原來的音樂大調(diào)到現(xiàn)在的音樂關系小調(diào)，小動物們都正在森林里面安靜睡著，而后就有些小動物蘇醒過來伸伸懶腰，半音級進的音節(jié)與小動物們的動作節(jié)奏、小快板的節(jié)奏與小鳥在爭搶食物的畫面緊緊結合在一起，將森林中最生動形象、打動人心的一幕傳遞得淋漓盡致，讓整部動漫作品活力四射、溫馨美好。由此可見，動漫原聲配樂往往能夠發(fā)揮出極為重要的作用。

二、動漫音樂的創(chuàng)作特色

動漫作品的取材范圍較廣，故動漫音樂的類型也就隨之增多。動漫音樂常使用的音樂類型除了民間音樂、古典音樂、通俗音樂等之外，還會通過多種方式來自行創(chuàng)作出其他類型的音樂。例如，可通過單純?nèi)松さ姆绞絹韯?chuàng)作音樂，可通過電子合成器與計算機技術來創(chuàng)作音樂等等。對于動漫作品而言，主題無疑是其最為重要的元素，動漫音樂創(chuàng)作的基礎就在于主題，圍繞著主題可將音樂形象的核心有效地表現(xiàn)出來，而要實現(xiàn)這些目的就需要采用一定的音樂曲式。隨著當前時代的迅猛發(fā)展，社會大眾對于音樂曲式也在不斷地“與時俱進”，故動漫音樂的曲式也處于動態(tài)變化之中。動漫音樂曲式通常是在對前人經(jīng)驗進行學習的基礎上再加以創(chuàng)新而成，為了能夠讓動漫內(nèi)容得到淋漓盡致地展現(xiàn)，動漫音樂需要基于動漫作品的具體內(nèi)容來妥善選擇，若其內(nèi)容中涉及了多個民族，那么就需要采用不同民族的音樂。當然，即便是同樣一個民族，其音樂風格也并非“亙古不變”的，而是會處于動態(tài)變化狀態(tài)。

隨著時間的流逝，同一民族的審美趣味、精神氣質(zhì)、風俗習慣、哲學思想等均在發(fā)生著變化，民族音樂自然也會變化。我國是一個有著五千年悠久歷史的文明古國，其民族音樂深深扎根于這片熱土，必然會有著自身的“靈魂”。我國當代音樂家將傳統(tǒng)與創(chuàng)新有機地結合在一起，創(chuàng)作出了新世紀的音樂語言，既是對傳統(tǒng)悠久音樂文化進行繼承與發(fā)展，又是改進了民族音樂，配器在動漫音樂的表現(xiàn)形式中發(fā)揮出了較為積極的作用，配器將“看”與“聽”緊密地結合在一起，尤其是在具有民族特色的動漫作品中，配器在其中無疑會有較大的應用空間。在當前動漫音樂的創(chuàng)作過程中，電腦音樂技術已經(jīng)成為創(chuàng)作者不可或缺的“載體”。電腦音樂技術是隨著數(shù)字技術、信息技術、計算機技術的迅猛發(fā)展而發(fā)展，有機地融合了音樂與技術。在制作電腦音樂的過程中，第一，音樂創(chuàng)作者需整體構思樂曲的節(jié)奏與旋律，以便能夠完成基礎性工作;第二，音樂創(chuàng)作者需要基于音源在樂器計算機數(shù)據(jù)庫中對所需樂器進行妥善選擇;第三，音樂創(chuàng)作者或聘請專業(yè)音樂團隊，或自行使用音序軟件來對音樂小樣進行制作，并妥善調(diào)控音量大小與節(jié)奏強弱。音樂創(chuàng)作者需要有效掌握這3個流程，以便能夠更好地將音樂的整體效果展現(xiàn)出來。與傳統(tǒng)音樂制作相比，電腦音樂制作具有極為突出的特點，第一，電腦音樂制作能夠?qū)⒁魳穭?chuàng)作者的音樂意圖予以更好地展現(xiàn);在計算機軟件的輔助之下，音樂創(chuàng)作者可獨自完成演奏、配器、配樂等環(huán)節(jié)，音樂內(nèi)涵也可得到淋漓盡致地展現(xiàn);第二，電腦音樂制作可有效節(jié)約創(chuàng)作時間，減少排練時間、排練場次。

三、我國動漫音樂創(chuàng)作的發(fā)展趨勢

我國動漫音樂創(chuàng)作在很長一段時間內(nèi)都處于迷茫陣痛期，缺乏原創(chuàng)特色，簡單模仿色彩濃厚，多以迎合國際主流音樂為創(chuàng)作動機;更有甚者，直接出錢聘請國外動漫音樂創(chuàng)作者來“主刀”，但實際上應用效果并不佳。但也正是在這種迷茫陣痛期中也創(chuàng)作出了一些頗具影響力的動漫音樂作品。例如，國產(chǎn)動漫電影《寶蓮燈》講述的是小沉香救母心切、不惜劈開大山的傳奇故事，在電影的各個制作環(huán)節(jié)均全面與國際接軌，尤其是特別重視動漫音樂的創(chuàng)作，其原聲帶音樂《想你的365天》《天地在我心》《愛就一個字》等均是良心之作。為了能夠讓電影畫面有足夠匹配的音樂來詮釋，制作方專門邀請了三位華語樂壇的“巨星”來演唱動漫音樂，劉歡演唱《天地在我心》，李玟演唱《想你的365天》，張信哲演唱《愛就一個字》。隨著近年來我國動漫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，動漫作品也開始逐步走出單純模仿，在創(chuàng)新方面有所發(fā)展，相繼出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的動漫作品，包括《那年那兔那些事兒》《大魚海棠》《桃花源記》等。

（一）古典與現(xiàn)代風格相結合的舒緩動漫音樂

動漫作品《桃花源記》（陳明導演，2006年上映）在國產(chǎn)動漫創(chuàng)作中可謂起到了“先驅(qū)”性作用，既大膽嘗試新興理念，又精心制作。陳明在《桃花源記》中通過3D動畫技術將一系列中國美術創(chuàng)作技法有機地“串聯(lián)”在一起，包括皮影藝術、剪紙藝術、工筆藝術、水墨藝術等等，而《桃花源記》的動漫音樂則直接采用了中華傳統(tǒng)民樂，觀眾在欣賞層次分明、錯落有致的動漫內(nèi)容同時，又能夠聆聽到從容、優(yōu)雅的絲竹之聲。雖然《桃花源記》的全片播放時間僅有15分鐘，但審美價值極高，給觀眾留下了極為深刻的印象;《桃花源記》也因此而榮獲了中國“美猴獎”大賽最佳短片、日本DigiCon6+2數(shù)字作品大賽最優(yōu)秀作品等稱號。國產(chǎn)動漫良心之作《大圣歸來》不僅制作精良，而且其原聲帶配樂《從前的我》《勇敢的心》《官封弼馬溫》既富有現(xiàn)代哲學思想，又充滿了古典情懷，屬于典型的古典與現(xiàn)代風格相結合，藝術感染力超強。

（二）現(xiàn)代氣息濃郁的熱血動漫音樂

國產(chǎn)動漫電影《全職高手》是中國2017年度最為成功的商業(yè)動漫作品，創(chuàng)作思路大膽、制作質(zhì)量優(yōu)良、人物形象活潑，讓廣大觀眾“耳目一新”，對國產(chǎn)動漫作品的發(fā)展具有極大的感染力。國產(chǎn)動漫電影《全職高手》在音樂制作上采用日式熱血跳脫音樂，與日本動漫《灌籃高手》類似，故一直以來都有人指責其抄襲，但不管怎么說，《全職高手》配樂作品創(chuàng)作思想是正確的，但仍然需要在“原創(chuàng)性”與“民族化”兩個方面多花功夫。

（三）富有創(chuàng)意的老歌新唱

老歌新唱是國產(chǎn)動漫音樂創(chuàng)作者的一條主流創(chuàng)作思路，民族特色明顯、情懷感滿滿。例如，由廈門翼下之風動漫科技有限公司制作的動漫作品《那年那兔那些事兒》，對各個大國之間的關系通過比喻方式來進行講述，在輕松愉悅的環(huán)境中開展愛國主義教育，成為了流量較高的動漫作品?！赌悄昴峭媚切┦聝骸返谝患酒睬蹲穳舫嘧有摹肥怯商K朵作詞作曲創(chuàng)作而成，第二季片尾曲《驕傲的少年》是由汀洋作曲、趙辰龍作詞創(chuàng)作而成，第三季片尾曲《飛——致我們的星辰大?！肥怯蓜⒔葑髑⒆髟~創(chuàng)作而成，第四季片尾曲《留給明天的答卷》是由李彥新作曲、天韻曉曉作詞創(chuàng)作而成，第五季片尾曲《耀世微光》是由劉捷作曲、天韻曉曉作詞創(chuàng)作而成，這些片尾曲讓人聆聽就會產(chǎn)生熱血沸騰、韻味十足之感，贏得了廣大觀眾的一致好評，也為國產(chǎn)動漫音樂的民族化發(fā)展打開了一條思路。

四、結語

隨著近年來我國動漫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，動漫創(chuàng)作空間不斷拓展，動漫創(chuàng)作思路不斷打開，創(chuàng)作者在音樂創(chuàng)作、畫面設計、故事構思等方面日益看重“創(chuàng)新”二字，尤其是動漫音樂創(chuàng)作迎來了發(fā)展的春天，值得大力推廣應用。

參考文獻：

[1]付議萱.動漫音樂在動漫影片中產(chǎn)生的藝術效果及功能應用——以動漫影片<花木蘭>為例[J].吉林省教育學院學報（學科版），2011，27（05）：47-48.

[2]孫四化.動漫音樂的民族化初探[J].宿州學院學報，2017，25（7）：74-76.

[3]鄭曉星，黃銀鎮(zhèn).動漫音樂與民族化契合研究[J].吉林省教育學院學報，2016，32（12）：160-162.

[4]陳瑾.淺析我國動畫音樂傳播民族化元素的缺失[J].名作欣賞，2012，15（10）：102-106.