國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目成果推介 明代劇壇對(duì)元雜劇接受之研究

項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：14BB00265

課題負(fù)責(zé)人：王永恩

結(jié)項(xiàng)報(bào)告（部分）

元雜劇成就斐然，但對(duì)元雜劇的全面接受和高度肯定卻從明代開始。對(duì)元雜劇的接受貫穿于明代戲曲活動(dòng)的始終，了解元雜劇在明代的接受情況有利于深入了解元雜劇對(duì)明代戲劇創(chuàng)作、戲劇理論、戲劇傳播產(chǎn)生的影響，進(jìn)而認(rèn)識(shí)明代戲曲全貌，為中國(guó)古代戲曲史研究提供有益啟示。

該項(xiàng)目研究主要圍繞四個(gè)方面展開：

一、明代的元雜劇選本。元雜劇在明代的流傳和大量元雜劇選本密切相關(guān)。元雜劇的刊刻使得元雜劇的價(jià)值得到認(rèn)識(shí)和肯定，成為元雜劇在明代日益得到推崇的重要原因之一。元雜劇選本包括單劇選本、單出選本和單曲選本等形態(tài)，它們分別對(duì)應(yīng)不同的演出方式。該部分著重探討：1.元雜劇單劇選本基本情況，專題研究《元曲選》和《古今名劇合選》;2.元雜劇散曲選本情況，主要討論《盛世新聲》《雍熙樂府》和《詞林摘艷》;3.《西廂記》選本和刊本。《西廂記》體制異于一般元雜劇，且選本和刊本特別豐富，故對(duì)其進(jìn)行專題探討。

二、明代的元雜劇演出。明初，元雜劇演出比較活躍。明中后期，隨著傳奇興起，元雜劇演出漸漸減少，但由于宮廷的戲曲演出與民間并不同步，所以在宮廷中仍有元雜劇演出。伴隨昆山腔崛起，元雜劇演唱受到昆腔影響。該部分分別探討明代宮廷和民間的元雜劇演出狀況和演出方式的特點(diǎn)。

三、明代的元雜劇批評(píng)。明代劇壇受到復(fù)古思潮的影響，發(fā)現(xiàn)和重新認(rèn)識(shí)元雜劇，領(lǐng)悟到元雜劇的天籟之美，進(jìn)而推進(jìn)了對(duì)戲曲特質(zhì)的認(rèn)知。這不僅提升了明代的戲曲理論水平，而且促使明代劇作家以元雜劇為榜樣，努力糾正悖離戲曲創(chuàng)作規(guī)律的不良風(fēng)氣。該部分著重探討：1.明代的復(fù)古思潮以及心學(xué)風(fēng)行與雜劇創(chuàng)作“尊元之風(fēng)”的密切關(guān)系;2.元雜劇最受明代劇作家關(guān)注的特性及其影響;3.對(duì)明代劇壇關(guān)于“元曲四大家”激烈爭(zhēng)論的分析;4.對(duì)明代劇壇圍繞《西廂記》《拜月亭》《琵琶記》展開的“名劇之辨”的分析。

四、明代的元雜劇改編。明代大量元雜劇改編本的出現(xiàn)，是元雜劇接受的重要內(nèi)容，常見的兩種現(xiàn)象是由短變成長(zhǎng)，由北曲變?yōu)槟锨ｓw制轉(zhuǎn)換是為隨形而賦象，改編出富有時(shí)代氣息的作品。該部分主要探討：1.明代元雜劇改編如何處理人物、情節(jié)和主題;2.明代改編元雜劇中歷史劇的數(shù)量最多，以實(shí)例揭示改編此類作品普遍遵循的規(guī)律;3.明代改編元雜劇中的婚戀劇在加強(qiáng)情感表現(xiàn)、女主人公形象變化、主題改變等方面較有特色;4.《西廂記》改編數(shù)量最多，且方式多樣，包括改寫、翻寫和續(xù)寫，成就各異，值得探究。

本成果的主要觀點(diǎn)為：1.明人對(duì)元雜劇的接受，既受當(dāng)時(shí)文學(xué)風(fēng)氣、文化氛圍乃至物質(zhì)生活、時(shí)代精神的影響，又和文化傳統(tǒng)、民族審美特點(diǎn)相關(guān)聯(lián)。2.明人對(duì)元雜劇的接受主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是從文學(xué)欣賞的角度來品評(píng)元雜劇表現(xiàn)出的質(zhì)樸自然的風(fēng)格;二是將元雜劇作為戲曲創(chuàng)作的范本來學(xué)習(xí)和模仿，二者緊密結(jié)合。3.明人對(duì)元雜劇的接受帶有明顯的指向性和實(shí)用性，即為明代雜劇創(chuàng)作樹立典范，這使得對(duì)明雜劇的批評(píng)言之有物，使明雜劇弊病的改變有跡可尋。

鑒定意見（部分）

該項(xiàng)目選取明代這一中國(guó)戲曲發(fā)展史上的重要時(shí)段，將金元雜劇在明代的存在狀態(tài)作為研究對(duì)象，圍繞“接受”這一關(guān)鍵詞，通過“選本”“演出”“批評(píng)”“改編”四個(gè)方面的系統(tǒng)梳理和分析，較為全面地反映出雜劇在明代文人群體中，在上至宮廷下至民間百姓的觀眾群體中，在明代戲劇研究者批評(píng)文字里和以雜劇為藍(lán)本的改編作品里的存在狀態(tài)。邏輯清晰，章節(jié)均衡，具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值。本成果創(chuàng)新之處主要有：1.能夠?qū)⒃s劇當(dāng)作戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的一種形態(tài)，既研究劇本改編情況，也研究雜劇演出狀況，突破了傳統(tǒng)研究模式;2.秉持論從史出的理念，側(cè)重從史的角度去分析選本、演出、批評(píng)，使得研究富有根據(jù)。成果不足之處及建議：1.該項(xiàng)目在史料的收集上突破性不強(qiáng);2.課題在理論總結(jié)上有待加強(qiáng);3.建議引入接受學(xué)、傳播學(xué)理論，對(duì)雜劇在明代被觀眾、創(chuàng)作者以及研究者接受的情況作出學(xué)理分析。

責(zé)任編輯：王瑜瑜