淺談戰(zhàn)國紅瑪瑙的雕刻

姚立明

隨著人民生活水平的不斷提升，民眾對(duì)藝術(shù)的追求也越來越廣。戰(zhàn)國紅瑪瑙是近幾年在我國遼寧北票以及河南宣化等地開發(fā)的新瑪瑙品種，由于其顏色和紋理都與戰(zhàn)國時(shí)期出土的瑪瑙飾品相似，所以被稱為戰(zhàn)國紅瑪瑙，也簡(jiǎn)稱戰(zhàn)國紅。本文將對(duì)戰(zhàn)國紅瑪瑙的雕刻方面進(jìn)行研究，以提升戰(zhàn)國紅雕刻的自然與人文藝術(shù)價(jià)值。

一、戰(zhàn)國紅瑪瑙的主要優(yōu)勢(shì)

濃艷的色彩是戰(zhàn)國紅的主要特點(diǎn)，玉石本身呈紅色、黃色系，并與黑、白、綠等多種色彩交匯融合，色彩豐富艷麗。中華民族對(duì)紅色有著高度的熱愛，紅色是民族的審美追求，在中華民族的歷史文化中，代表著熱情、幸福；而黃色作為最為明亮的色彩，有著輝煌、明朗的特性，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。戰(zhàn)國紅的紋理所具備的自然形式美是其第二大特點(diǎn)，在玉石上表現(xiàn)出韻律變化豐富的紋理線條。紋理主要形成于地質(zhì)成礦期，在形成的過程中有著諸多界面變化，這種自然產(chǎn)生的紋理有著折角以及交錯(cuò)等多種形式，藝術(shù)韻味十足，與現(xiàn)代美學(xué)以及構(gòu)成藝術(shù)相呼應(yīng)，具有濃厚的藝術(shù)特性。

二、戰(zhàn)國紅瑪瑙創(chuàng)作的主要難點(diǎn)

（一）原石的形態(tài)不易創(chuàng)作

對(duì)戰(zhàn)國紅原料來說，一般以流淌狀和圓球狀為主，而這兩種形態(tài)在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)都有一定的難度，會(huì)使創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)時(shí)由于器形的約束而產(chǎn)生一定的局限性，但設(shè)計(jì)主題應(yīng)該和原料形態(tài)相契合，所以創(chuàng)作的難度較大。

（二）原料硬度較高且料性較脆

通常越好的戰(zhàn)國紅原料，其硬度就越高，且料性較脆，在進(jìn)行加工設(shè)計(jì)時(shí)容易使成型的部分發(fā)生破損，所以對(duì)精工制作來說有一定的難度。

（三）原料多水線且多裂縫

裂縫較多也是戰(zhàn)國紅原料具備的另一大特征，尋到一塊完全無裂縫的原料十分不容易，而且戰(zhàn)國紅原石裂縫的內(nèi)部是不可預(yù)知的，在加工過程中，若對(duì)裂隙處理不好，還會(huì)使其繼續(xù)延伸，增加加工的難度。

（四）色彩較多且紋理復(fù)雜

戰(zhàn)國紅原料的色彩和紋理變化多樣、不可預(yù)料，當(dāng)對(duì)其內(nèi)部進(jìn)行加工時(shí)，其顏色和紋路有可能會(huì)和之前的設(shè)想不一樣，從而打破創(chuàng)作者的原有構(gòu)思，需進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，所以創(chuàng)作者要隨機(jī)應(yīng)變，提前進(jìn)行一定的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

三、戰(zhàn)國紅瑪瑙藝術(shù)表現(xiàn)形式與因材施藝的雕刻理念

（一）單色料以及多色料的色彩角度

戰(zhàn)國紅的雕刻主要分為兩大類，在發(fā)展初期主要是以單色料創(chuàng)作為主，雖然能夠進(jìn)行創(chuàng)作的主題較多，但是在色彩的發(fā)揮上卻有著較大的局限性，只能從雕刻的工藝以及創(chuàng)作的主題上深入，限制了創(chuàng)作的發(fā)揮空間。隨著市場(chǎng)需求的不斷增長(zhǎng)以及雕刻工藝的發(fā)展，戰(zhàn)國紅絢爛的色彩為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作靈感，形成了具有戰(zhàn)國紅自身特色的俏色文化。

（二）以俏形藝術(shù)進(jìn)行紋理創(chuàng)作

戰(zhàn)國紅的紋理具有自然天成的特色，構(gòu)成了天然所賦予的圖案，例如抽象藝術(shù)形式的畫面以及象形藝術(shù)畫面，天然所賦予的紋路為創(chuàng)作者提供了廣泛的創(chuàng)作靈感。殼型雕刻藝術(shù)以及借景雕刻已成為戰(zhàn)國紅雕刻創(chuàng)作最具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，其蘊(yùn)含了天人合一的創(chuàng)作理念，也充分展現(xiàn)出了雕刻師的文化修養(yǎng)和內(nèi)涵。

（三）多材質(zhì)利用

因?yàn)閼?zhàn)國紅的特殊地質(zhì)成因，所以其通常伴有圍巖、瑪瑙和水晶等共生體，但是瑪瑙的形態(tài)變化較為復(fù)雜，取料也較難，所以雕刻出精品難度很大。在原料緊張的情況下，雕刻師對(duì)圍巖以及水晶進(jìn)行了重新考量，通過材質(zhì)的差異進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，達(dá)到了出奇的藝術(shù)效果，在行業(yè)內(nèi)稱為俏質(zhì)，這種創(chuàng)作手法彌補(bǔ)了戰(zhàn)國紅原料稀缺的困境，創(chuàng)造出了許多大型的藝術(shù)作品。

（四）從造型藝術(shù)角度出發(fā)

在進(jìn)行多色彩的戰(zhàn)國紅設(shè)計(jì)時(shí)，通常運(yùn)用雕塑抽象形式，會(huì)使戰(zhàn)國紅作品展現(xiàn)出別具一格的風(fēng)格?，F(xiàn)如今，這也成了一種深受市場(chǎng)歡迎的現(xiàn)代戰(zhàn)國紅雕刻風(fēng)格。

（五）從戰(zhàn)國紅的雕刻實(shí)施角度出發(fā)

對(duì)于單色料來說，通常運(yùn)用傳統(tǒng)雕刻手法就可進(jìn)行設(shè)計(jì)和創(chuàng)作，但是多色料的戰(zhàn)國紅原料必須要根據(jù)實(shí)際情況因材施藝，所以需要掌握原料色彩和紋理的細(xì)節(jié)變化，對(duì)造型的細(xì)節(jié)進(jìn)行有效的處理。因?yàn)樯实牟町愐约安馁|(zhì)的多樣化，所以戰(zhàn)國紅原料的拋光手法和細(xì)節(jié)處理逐漸受到重視，只有通過高光才能夠完美地呈現(xiàn)作品的色彩艷度；以拋亞光手法展現(xiàn)出戰(zhàn)國紅料的油潤(rùn)性以及造型感；不一樣的材質(zhì)進(jìn)行拋光的順序以及力度都不同，這樣才能夠展現(xiàn)出最好的雕刻造型。因?yàn)閼?zhàn)國紅具備多色以及多材質(zhì)的特征，所以進(jìn)行拋光時(shí)，應(yīng)該結(jié)合創(chuàng)作主題以及色彩視覺感和材質(zhì)觸摸感進(jìn)行考量。

隨著社會(huì)的發(fā)展以及戰(zhàn)國紅瑪瑙雕刻技藝的不斷提升，其市場(chǎng)需求也不斷增長(zhǎng)，由于其具有色彩多變以及紋理絢麗的特點(diǎn)，所以很難適用于機(jī)器雕刻，這也讓每一塊原料都有著天然自成的優(yōu)勢(shì)，在未來戰(zhàn)國紅藝術(shù)作品將登上時(shí)代的舞臺(tái)。