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    淺論菲華作家黃一泓《點(diǎn)到為止》中的“點(diǎn)到為止”

    2020-11-22 14:28:13鄭瑤依
    名家名作 2020年10期
    關(guān)鍵詞:川端康成散文美學(xué)

    鄭瑤依

    黃一泓,筆名一泓、黃一虹,出生于中國(guó)福建省泉州市,曾為國(guó)家公務(wù)員。1993年在海峽文藝出版社出版的小說(shuō)集《海祭》,獲得國(guó)內(nèi)各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。1994年旅菲至今。1998年至2006年為菲律賓華文報(bào)紙撰寫(xiě)專欄,共計(jì)150萬(wàn)字。專欄文章多次被新華網(wǎng)、中新網(wǎng)等國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載。作品《中國(guó),我想對(duì)你說(shuō)》參加首屆世界華人網(wǎng)絡(luò)命題寫(xiě)作大賽,獲二等獎(jiǎng)。2008年擔(dān)任中新社《閩商》雜志駐菲辦事處主任,負(fù)責(zé)雜志在菲運(yùn)營(yíng)。2013年策劃主持出版《菲律賓閩商傳奇》大型畫(huà)冊(cè)。

    《點(diǎn)到為止》是黃一泓的第一本散文隨筆集,共分為七輯,分別是“海之此岸”“云之彼端”“生命之悟”“紅塵話情”“美麗女人”“舌尖人生”和“藝苑雅言”。該文集最大的特點(diǎn)即為“點(diǎn)到為止”,而在這“點(diǎn)到為止”的背后是作者從容的美學(xué)觀念。

    一、創(chuàng)作觀念上的“點(diǎn)到為止”

    魯迅先生曾提出一個(gè)很重要的美學(xué)觀念,即“從容”。魯迅認(rèn)為小說(shuō)必須寫(xiě)得從容,精神上是否從容,是涉及人的精神發(fā)展以及民族發(fā)展前途的重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。他曾說(shuō):“人們到了失去余裕心,或不自覺(jué)地滿抱了不留余地心時(shí),這民族的將來(lái)恐怕就可慮了?!盵1]因此,“從容”這一重要的美學(xué)觀念必然會(huì)被魯迅先生推崇到文學(xué)創(chuàng)作中去。魯迅先生認(rèn)為,文學(xué)總是一種有余裕的產(chǎn)物,他也曾表達(dá)過(guò)這樣的觀點(diǎn):“大家底生活有余裕了,這時(shí)候就又產(chǎn)生文學(xué)。”[2]由此可見(jiàn),魯迅先生對(duì)“從容”美學(xué)觀念的偏愛(ài)。這樣的從容美學(xué)觀念不僅顯示出魯迅先生對(duì)創(chuàng)作心境的獨(dú)特見(jiàn)解,更加顯示出中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文人所受到的中國(guó)古代士大夫心態(tài)的影響。

    在黃一泓的《點(diǎn)到為止》中,字里行間都透露著“從容”的美學(xué)觀念,在從容的背后,亦是“點(diǎn)”到為“止”的智慧,這與中國(guó)古典文學(xué)中的“留白”有相似之處。而這種個(gè)人風(fēng)格的形成與作者從前受到的教育有著極大的關(guān)系。黃一泓自小受父親的熏陶,喜愛(ài)中國(guó)古典文學(xué)以及蘇俄、日本文學(xué)等,對(duì)日本作家川端康成、蘇俄作家契訶夫的著作有一定的了解。在其散文隨筆中,明顯體現(xiàn)著川端康成文學(xué)風(fēng)格的影響,作者本人也曾在散文《川端康成的世界》中寫(xiě)道:“他(指川端康成)的文字,浸潤(rùn)著我的思路靈感,那是怎樣一個(gè)迷人的世界呵……他的作品像極了一幅幅日本的風(fēng)景畫(huà),筆觸簡(jiǎn)練,兼具幾分凄清之美,亦可聯(lián)想到日本的古體詩(shī)詞形式——俳句,寥寥數(shù)字就可以傳情達(dá)意。日本文化的美學(xué)特質(zhì)很重要的一個(gè)內(nèi)容便是簡(jiǎn)潔里蘊(yùn)含著無(wú)限的極致,川端康成將此發(fā)揮到了極點(diǎn)。”[3]黃一泓對(duì)于川端康成的獨(dú)特文學(xué)世界極為欣賞,川端康成文學(xué)作品中的“日本人唯美的價(jià)值觀念”“善于自制、堅(jiān)韌的民族特性”[4],文字的婉約從容,也對(duì)黃一泓“從容”的散文文學(xué)風(fēng)格的形成有著一定程度的影響。

    二、敘述上的“點(diǎn)到為止”

    首先,在每一篇散文的結(jié)尾處,作者基本都會(huì)提出一個(gè)問(wèn)題以供讀者思考,在《點(diǎn)到為止》諸多散文中也提出了諸多的問(wèn)題,反映出的作者的思想也具有多樣性。在篇幅短小的散文中,作者對(duì)其認(rèn)識(shí)只是進(jìn)行簡(jiǎn)單闡釋,為讀者留下大量的空白,期待著讀者去“填空”“領(lǐng)悟”,同時(shí)也期待著與讀者“對(duì)話”。英伽登把再現(xiàn)客體沒(méi)有被文本特別確定的方面或成分稱為“不定點(diǎn)”,并認(rèn)為閱讀的過(guò)程是讀者憑借自己的經(jīng)驗(yàn)去“填補(bǔ)不定點(diǎn)”的過(guò)程[5]。在這個(gè)雙向填空的過(guò)程中,作者與讀者進(jìn)行著思想上的交流與升華,在看似沒(méi)有對(duì)話基礎(chǔ)的平臺(tái)上完成這樣的對(duì)話,正是文學(xué)真正的魅力所在。而在黃一泓的《點(diǎn)到為止》中,作者將這樣的雙向填空與對(duì)話的主動(dòng)權(quán)交予文學(xué)接受者,使得文學(xué)接受者從幕后轉(zhuǎn)到臺(tái)前,變被動(dòng)為主動(dòng),并以此為基礎(chǔ)進(jìn)一步獲得深度思考與審美愉悅。

    同時(shí),《點(diǎn)到為止》中的散文“點(diǎn)到為止”,并未將作者的真實(shí)想法一一列舉,只是寥寥幾筆勾勒出作者思想的大致輪廓,以期待著與讀者的“對(duì)話”?!暗聡?guó)闡釋學(xué)理論家伽達(dá)默爾提出,藝術(shù)存在于讀者與文本的‘對(duì)話’之中,作品的文本意義與作者本人的意圖之間往往沒(méi)什么必然關(guān)聯(lián),而是在讀者與文本的‘對(duì)話’中生成的。文本是一種吁請(qǐng)、呼喚,它渴望被理解,而讀者則積極地應(yīng)答,理解文本提出的問(wèn)題,這就構(gòu)成了‘對(duì)話’?!盵6]作者與讀者通過(guò)文字進(jìn)行對(duì)話,讀者在閱讀過(guò)作品之后對(duì)文學(xué)作品中的思想產(chǎn)生疑問(wèn),進(jìn)而深入思考,從中與作者進(jìn)行對(duì)話,以豐富作品的內(nèi)涵。黃一泓在其散文中,提出疑問(wèn),做簡(jiǎn)要闡釋,進(jìn)而把大量空白留給讀者,讀者帶著自己的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入作品之中,與作者對(duì)話、交流,進(jìn)而完成對(duì)作品思想內(nèi)涵的闡釋。優(yōu)秀文學(xué)作品的思想內(nèi)涵總是豐富的,這有賴于作者與讀者的共同努力,作者的創(chuàng)作思想,加上讀者的再創(chuàng)造,以及作者與讀者之間的對(duì)話,在這個(gè)過(guò)程中,文學(xué)作品的意義被不斷地生發(fā),進(jìn)而達(dá)到豐富、深刻的境界。如《我看簡(jiǎn)體字》《愛(ài)拼音》《文化遺傳》等散文中,作者對(duì)“漢語(yǔ)”這一承載中華文化的語(yǔ)言在華文教育上的現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的分析,顯示出對(duì)漢語(yǔ)、對(duì)中華文化傳承的堅(jiān)定態(tài)度,并表示,即使在華人第三代、第四代之后,中華文化的烙印依舊存在于華人的靈魂深處。這些散文大多在前面簡(jiǎn)要敘述具體情況之后,在結(jié)尾處有這樣的“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之筆,簡(jiǎn)明扼要地表達(dá)了自己的觀點(diǎn),并沒(méi)有深入闡釋,而是與讀者進(jìn)行著思想上的“對(duì)話”。透過(guò)作者提出的問(wèn)題勢(shì)必會(huì)激發(fā)讀者的深入思考,進(jìn)而起到讓讀者“填空”、與讀者“對(duì)話”的目的。此外,在這些問(wèn)題的敘述中,作者獨(dú)特地采用閑侃式的筆調(diào)與讀者進(jìn)行著“對(duì)話”,營(yíng)造出輕松、有趣的對(duì)話氛圍。

    三、語(yǔ)言上的“點(diǎn)到為止”

    將深刻的哲理寓于明白曉暢的文字語(yǔ)言中,是黃一泓散文隨筆集《點(diǎn)到為止》極為重要的特點(diǎn)。文筆大氣而從容,婉約而有感染力,使《點(diǎn)到為止》的藝術(shù)成就超過(guò)很多其他菲華作家的作品。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、華僑大學(xué)客座教授、泉州市作家協(xié)會(huì)副主席李建民先生曾說(shuō)《點(diǎn)到為止》:“集海內(nèi)外文化之議題,闡中年人生之警策,在婉約中期待與從容,已經(jīng)是黃一泓不同于當(dāng)年的心之境。誠(chéng)如書(shū)名《點(diǎn)到為止》,這‘點(diǎn)’是作者的敘事策略,也是練達(dá)人生的一種自然皈依,是相對(duì)于窘迫與局促的人生而言。當(dāng)自信在一種寬松的心境支配下,侃侃而談或娓娓道來(lái)收獲的不僅是一種表述方式,更是一種文化上的睿智!”[7]

    黃一泓散文創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向,即簡(jiǎn)潔與幽默?!饵c(diǎn)到為止》多次使用反問(wèn)句式結(jié)尾,似乎是作者與讀者進(jìn)行著下午茶式的閑侃,如《好吃不過(guò)餃子》一文結(jié)尾處,作者采用了反問(wèn)句式來(lái)表達(dá)自己的想法:“請(qǐng)教北方人,說(shuō)是白肉也就是肥肉多一點(diǎn),最好是肥肉七分瘦肉三分。難怪我做的不可口。如今,誰(shuí)還敢一口一口把動(dòng)物脂肪往肚里吞呢?”[8]運(yùn)用反問(wèn)的句式結(jié)尾,一方面使得散文靈動(dòng)有趣,體現(xiàn)出黃一泓散文風(fēng)格上的幽默閑侃的獨(dú)特風(fēng)格,另一方面言有盡而意無(wú)窮,也可以起到“點(diǎn)到為止”的作用,引起讀者深入思考。

    《點(diǎn)到為止》洗去了秾麗精致的浮華,將生活的本真還原到讀者的眼前,并在其中糅進(jìn)了作者自己的獨(dú)特觀點(diǎn),而其更大的價(jià)值卻在于,每一篇散文所提出的問(wèn)題,作者本意并非在于追根溯源或是解決問(wèn)題,而在于“點(diǎn)到為止”,以自己的觀點(diǎn)作為闡發(fā)點(diǎn),力圖喚起讀者的深入思考,一同去叩問(wèn)生命、生活的真相。其敘述風(fēng)格婉約從容,散文內(nèi)容貫穿著濃厚的中華文化情結(jié)和思鄉(xiāng)情懷,善于將內(nèi)心情感外化為具體的形象,情感表達(dá)細(xì)膩真摯,使其散文免于落入俗套。更為可貴的是,《點(diǎn)到為止》與讀者一同交流,討論人生、人性的問(wèn)題,探究生活的真諦,在這一點(diǎn)上,值得我們每一個(gè)人去細(xì)細(xì)品讀。

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