立體與平面結(jié)合的藤編藝術(shù)

張煥寶

藤編作為一門古老和傳統(tǒng)的手工藝，已經(jīng)在歷史長河中延續(xù)了2000多年。藤編制品的天然、親和及文化性讓這門傳統(tǒng)手工藝經(jīng)久不衰！在日常生活中，藤編手工藝品隨處可見，小到杯墊、衣簍，大到沙發(fā)、桌椅，不僅為人們的生活帶來了盎然情趣，更給大家?guī)砹耸孢m健康。

下面介紹藤編的制作程序及要領(lǐng)，用原藤來做立體部分，用又細又薄的藤皮來編織各種人物、字畫等平面圖案，然后立體與平面結(jié)合，使藤藝作品既可日常使用，又有觀賞價值。

一、材料

藤條柔韌性好，可塑性強，經(jīng)過高溫后能彎出各種形狀，做出各種造型。原材料經(jīng)過后期的加工，可以把整根藤分成粗細不一的藤絲，也可以把藤皮加工成不同的片狀，這樣在做各類藤家具、藤工藝品時，就有了更多的選擇。通常，直徑20～50毫米的藤條可以用來做作品的框架，藤絲和藤皮用來編織，經(jīng)過編織圖案的方式來表達作品的意思。

二、制板

每件作品首先要制作一套相應(yīng)的模板，比如一把完整的藤椅有背部、靠手、椅子腳以及各個支撐點，每個部位形狀不一，所以要根據(jù)不同部位制成各種模板。

三、畫線

在藤條高溫加熱之前，畫出需要彎曲的部位，以便在加熱后能快速找到要彎曲的地方。

四、熱處理

蒸汽加熱后約10分鐘，藤條就可以彎曲且不易折斷，在快速完成各個所需形狀后，要對各個彎曲部位進行加固，加固時彎度必須要大于模板形狀，等熱度減退后放松加固，讓彎曲部分藤條適當回彈，等完全冷卻后，再靠上模板進行定型。

五、安裝

按照模板上畫好的線，把已定型的藤條安裝到各個部位。用沖圓口加螺絲的方法把它固定，或者擰上螺絲后再用藤皮捆扎。組裝后整個立體形狀就已經(jīng)成型，接下去就是編織。

六、編織

立體的框架完成后，再配上藤絲或藤皮的一些編織，一件完整的作品就完成了。

編織有許多技法和眾多材料選擇，一般常用藤皮在4～7毫米，藤絲直徑2～5毫米，也有寬片10～15毫米，還有破片、對片、扎片等多種材料。

技法有八角眼、四方眼、人字形、回字形、海鷗花、蘋果花等，這些編織手法和材料都能滿足日常藤制品和工藝品的制作。

真正的藤編藝術(shù)品，在各種展覽或博物館很少見，藤編藝術(shù)品要更上一層樓，在藤的平面編織上可以更進一步。

細膩的藤皮可以編織出人物、字畫、風景等各種圖案，有字畫可以表達各種意思，有人物、風景可以表達各種場景，這才能讓藤編作品除了作為日常用品之外，上升為與生活息息相關(guān)的藝術(shù)品。

藤編作品都以手工為主，手工制作要想在工業(yè)化、智能化的時代下生存或傳承下去，必須要進行升級突破，不能局限于日常用品，要想讓人們繼續(xù)喜歡藤制品，就要增強作品的藝術(shù)表現(xiàn)，來滿足人們對不可復(fù)制的傳統(tǒng)文化寄予精神寄托。

平面編織要編織人物、字畫等圖案，就要選擇加工最細最薄的藤皮，并且要對藤皮進行染色，才能更清晰地表現(xiàn)圖案紋路以及圖中意思。

頭層藤皮彈性好，拉力強度高，在實際操作中也不容易拉斷，頭層藤皮表面著色不強，但其反面顏色就比較統(tǒng)一，我們可以用其反面作為人字編織的其中一條進行編織，也有了色彩上的區(qū)分。

藤皮也只能加工到1.2毫米寬、0.4毫米厚，再薄或者再窄則容易斷，會影響實際使用。

編織圖案首先要將編制的圖案貼在板上，看著圖案進行編織，編織用人字形技法，編織時由于藤皮的厚度原因，以及藤皮又較軟，如果人字同時開始編織，兩條藤皮之間就難以靠攏。必須先拉好人字的其中一條藤，第一條藤可以留1∶1的空間，鋪滿整個要編織的圖案；另一條藤皮用穿插的方式進行編織。每一條藤皮在編織時必須完全靠攏另一條藤皮，確保沒有空隙，同時也要保持兩條藤皮的垂直。

在圖案的表達上，因為是人字形技法，用兩種色彩來表達就更清晰，有些或明或暗的部分，也可以用漏針或加密的手法進行編織，從而使所編圖案更加生動、更有畫面感。

藤條經(jīng)歷了烈焰的炙烤，被彎成各種形狀，但堅韌是它始終不變的風骨，立體的框架需要藤條支撐；平面的編織，看似簡單的人字技法，卻能夠直達作品的靈魂。

編織好完整的整幅圖案后，再把它安裝到已成型的立體框架上，這種剛與柔相結(jié)合的作品制作手法，在傳統(tǒng)的藤編工藝創(chuàng)新中會有更大的發(fā)展空間。