海明威短篇小說藝術風格研究

胡夏青

摘? 要：海明威短篇小說獨特的藝術風格受到世人的贊譽。本文從淡化情節(jié)，突出人物對話和動作;虛無主題的表現(xiàn);簡約凝練的文風;相反對比手法的應用;零度結尾的設置等方面對海明威短篇小說的藝術風格進行了探究，對于賞析海明威作品，體驗其作品獨特的藝術魅力具有積極的意義。

關鍵詞：海明威;短篇小說;藝術風格

[中圖分類號]：I106? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-30--02

海明威是20世紀美國著名作家，其作品內(nèi)涵豐富，意蘊深刻，深受人們的喜愛。海明威一生創(chuàng)作了很多短篇小說，他的短篇小說藝術風格獨特，將其革命性的“冰山文體”推向頂峰，對后世小說家進行創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。海明威的短篇小說非常優(yōu)秀，為他贏得了很高的聲望，這里我們重點探究一些海明威短篇小說的藝術風格，領略一下其作品的藝術魅力。

一、淡化情節(jié)，突出人物對話和動作

海明威在汲取眾多流派經(jīng)驗的基礎上，總結出文學創(chuàng)作的“冰山原則”，并且作者一生的創(chuàng)作中都遵循著這個原則。所謂的“冰山原則”指的是，在創(chuàng)作過程中，作者借助于文字表達出一小部分內(nèi)容，而另外大部分內(nèi)容作者有意識地隱藏起來。作者展示出來的內(nèi)容質量要高，能夠引發(fā)讀者進一步探究的欲望，而隱藏起來的內(nèi)容，是需要讀者進行合理的想象進行完善和補充的，也就是使讀者能夠積極參與作品的創(chuàng)作，進行創(chuàng)作性的閱讀。在這種原則下，海明威作品充滿哲理，象征性很強，具有很大的拓展空間，其內(nèi)涵深刻，令人遐想。也正是“冰山原則”的指引，海明威的短篇小說在創(chuàng)作過程中，淡化情節(jié)，突出人物對話和動作，這成為其短片小說的重要風格。

海明威的短片小說，淡化情節(jié)，有的作品甚至沒有情節(jié)，大部分內(nèi)容都是人物的對話，或者是人物在情感支配下所展示出來的一些動作。小說人物豐富的情感，作家沒有進行細致的展示，而是借助于精煉傳神的語言，及大量的潛臺詞和動作，借助于對客觀環(huán)境的描述，展示出來，這種情感表達是含蓄的，是需要讀者自己體會把握的。

傳統(tǒng)短篇小說創(chuàng)作是以全知角度，將故事來龍去脈詳細地展示給讀者，情節(jié)非常完整，而海明威則故意隱去情節(jié)，他強調以少勝多，重視言外之意，重視通過人物的言談舉止進行情感表現(xiàn)，并通過言談舉止推動情節(jié)發(fā)展。海明威也說過，省略部分是作家有意為之，是一種積極的創(chuàng)作行為，而不是遺漏。省略是為了給讀者帶去懸念，引導作者進行創(chuàng)作性閱讀，對作品進行進一步探究。作品省略內(nèi)容也應該是作家熟悉而讀者又能通過創(chuàng)作性閱讀領略到的。這種省略才有價值和意義。比如，在作品的短篇小說《殺人者》中，殺人者與被殺人者之間的關系就被作者省略，但通過閱讀，讀者可以自己領悟到他們之間的關系。再比如，在《印第安人營地》這篇小說中，故事的起源和結局都被省略了，但通過讀作品，相關內(nèi)容讀者可以猜想到。

海明威的短篇小說創(chuàng)，情節(jié)簡單，作品是通過富有內(nèi)涵的動畫，動作及戲劇性的場景描寫進行人物形象塑造及情感表達的，這種創(chuàng)作手法的應用給讀者留下了更多的思考空間，引發(fā)讀者積極參與作品再度創(chuàng)作，使作者在不斷地探究性閱讀下獲得獨特的審美體驗。

二、虛無主題的表現(xiàn)

在海明威的短篇小說中，很多作品都涉及到了“虛無”主題。虛無在他的作品中主要表現(xiàn)為死亡、荒誕及痛苦的意識。作者也正是因為虛無思想，他感到生活很痛苦，對人生也持懷疑態(tài)度。這也決定了其作品悲劇性的主題。海明威在他的作品中就曾說過，一切故事都是以死亡為結尾的。在海明威的短篇小說中，他習慣于描繪冷酷、荒誕、不可知的世界。人在這樣的世界中，感受不到生存的意義和價值，感受到的是生活生命的空洞與虛無。他作品中所塑造的主人公，很多都是被社會異化了的，被世界拋棄的孤獨存在，沒有真正的人生價值。

比如，《一個干凈明亮的地方》就是典型的反應虛無主題的小說。小說中塑造了一個老人，這個老人沒有同伴，沒有青春，也沒有希望。小酒館就是他的避難所，是他躲避黑暗，虛無世界的避難所。他的生活的主要內(nèi)容是在小酒館中醉酒，為的是忘記痛苦，孤獨和虛無感。在這篇小說中還有一個老年招待，也是一個虛無的存在。他和老人一樣，對人類的理解是深刻的，對虛無世界有明確的認識，他和老人一樣要面對黑暗孤獨和虛無。在這篇小說中，虛無就是普遍的存在，是一種可怕的能夠吞噬人的力量。

在海明威的很多作品中，很多作品都營造了一個虛無的世界，在這個世界中所存在的人多是一些老邁、孤獨、迷茫、失望的人，他們與現(xiàn)實社會格格不入，對現(xiàn)實極度失望，也沒有任何想法和希望，他們更愿意與世隔絕，遠離熟悉的人或者是地方，他們的內(nèi)心是絕望，痛苦的，有的角色甚至會選擇自殺。因為，他們?nèi)狈οＭ狈窦耐?，在生活中找不到自己的方向，在他們身上及周圍充滿了虛無。

三、簡約凝練的文風

海明威在長期的創(chuàng)作實踐中，形成了自己簡約凝練的作品風格。在他之前，歐美文壇追求的是冗繁蕪雜的文風，作品喜歡用一些長句子，進行繁雜的表達，而海明威在創(chuàng)作中卻喜歡用簡約凝練的語言進行表達，他開創(chuàng)了簡約凝練的文風，對后世創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。海明威的作品在景物的描繪和人物塑造中盡量做到簡約，在選材方面，他只選擇有意義的事件，并對其進行提煉，使其達到言簡義豐的效果。它能夠應用盡量簡練的語言勾勒出較為生動的生活畫面，使人物個性得以凸顯。海明威認為，作品創(chuàng)作中，所應用的語言愈少越好，用最少的語言，表達最精準的含義，這是其追求的目標。后人評論海明威的作品，也說他的作品寥寥幾筆就能勾勒出清爽光鮮的畫面，海明威所說的東西不多，但他說得非常漂亮。這是對其文風的準確評價。

我們以作品為例，探究其簡約凝練的文風。比如，在他的作品《大二心河》中，尼克這一代人，內(nèi)心世界都很受傷，但作者沒有對他的內(nèi)心世界進行直接的描寫，而是借助于白描手法對尼克在復雜迷茫心情支配下所表現(xiàn)的行動進行了描述：尼克安安靜靜躺了下來。沒有任何東西打擾他。這是一個安靜的去處。他現(xiàn)在正在這兒，在這個好地方。通過簡單的語言，描寫他的行動，能夠使人感受到尼克內(nèi)心的迷茫和失落。有評論家評論海明威是一個拿著板斧的人。他拿著板斧把所有繁瑣的東西砍去，留下基本的清爽的主干。在海明威的作品中，他能夠大膽舍棄一些無足輕重的內(nèi)容，把最重要的東西展示給讀者，這種藝術個性是獨特的，是很難被模仿的。他的這種文風也是值得尊敬的。因為在當時小說創(chuàng)作中，常用一些重復的，華麗的語言及漂亮的句型，但細品起來，也沒有什么意義。而海明威就是對這種繁雜文風的超越。在他的作品中，極少使用形容詞和副詞，主要是借助于名詞和動詞對事物本來面目進行塑造。他作品中幾乎不會用修飾性的從句，多數(shù)情況下，他是采用短句及簡單句子進行表達。他自己就說過，自己最大的目標是能夠寫出沒有一點兒多余話的書。

四、相反對比手法的應用

在海明威短篇小說的創(chuàng)作中，應用了相反對比的原則。作者通過相反對比手法的應用，使作品內(nèi)容更為豐富充實，更加貼近生活，同時使人物形象塑造更為完整，更顯生命力。作者借助于相反對比手法進行創(chuàng)作，使其作品不斷產(chǎn)生沖突，情節(jié)不斷變化，使故事充滿情趣。如果我們通讀海明威的短篇小說，就會發(fā)現(xiàn)，他的小說中幾乎每篇都用到了對照，或者是相反對照或者是諷喻性對照。比如，在他的作品《乞力馬扎羅的雪》中，就用了這種相反對應的創(chuàng)作原則。哈利生命垂危，行動不能自理，他再也不能四處游蕩了，與之對應的是，他對過去生活的回憶，他回憶過去充滿激情的生活，能夠四處旅游，他幻想能夠飛躍雪山頂開始他的旅程。作者借助于相互對應的寫作手法，把現(xiàn)在與過去，生命與死亡，真實與虛幻融合起來，使作品內(nèi)涵表達更為深刻。

五、零度結尾的設置

零度結尾也是海明威短篇小說的創(chuàng)作的重要藝術風格。零度結尾也是海明威終極悲觀主義人生觀的體現(xiàn)。零度結尾是一種中性的、非情感化的、回避主觀意向的一種創(chuàng)作方式。海明威的短篇小說就明顯地應用了這種創(chuàng)作手法。在結尾處，作者不點明作品的主題，也不對故事結局做任何的判斷和情感表達，甚至給人感覺是作品沒有結尾。但這種零度結尾的藝術寫法具有獨到的魅力，它能夠給讀者留下懸念，讓讀者遐想，使讀者更深入地參與作品閱讀，探究答案。

比如，在海明威作品《白象似的群山》中，作者以“姑娘覺得好極了”這句話結尾，在之后沒有安全任何情節(jié)內(nèi)容，也沒有對這種結尾進行判斷和揭示。讀者還有繼續(xù)讀的欲望，但作品已經(jīng)完結，這樣，讀者就需要對后面的情節(jié)進行想象，男女主人公以后如何？做沒做手術？手術之后怎么樣？等等，任讀者去想。也正是這種零度結尾的選擇，使讀者能夠參與到作品創(chuàng)作中去，進行想象，這也是其作品的獨特魅力。

零度結尾不僅能夠帶給讀者想象的空間，還有一個重要的作用，能夠使讀者獲得不同的感受，得出不同的結論。比如在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》作品中，麥康伯夫人十分瞧不起自己的丈夫，她認為自己的丈夫沒用，軟弱，尤其看不起丈夫在打獵時的怯弱表現(xiàn)。而對于陪獵人威爾蓀，麥康伯夫人卻認為他很勇敢，并且與他發(fā)生了不正當?shù)年P系。他們的關系被麥康伯知道后，他感到非常憤怒，感到極大的恥辱。妻子的背叛對麥康伯形成很大的刺激，對他的行動產(chǎn)生了很大的影響。而第二次打獵中，麥康伯奮不顧身，勇敢地沖向野牛，就在他對準野牛射擊的時候，他的妻子也對準野牛射擊，但子彈卻打在了麥康伯的臉上，小說以對話結尾。麥康伯夫人還留下一句耐人尋味的話“別說了”，究竟是什么意思，作者沒有明說，留給讀者一個懸念。這種零結尾方式的應用帶給讀者不一樣的體驗和感受，這也成為海明威作品的獨特之處。

總之，海明威是美國歷史上著名的作家，他的作品內(nèi)涵豐富，表現(xiàn)深刻，其作品創(chuàng)作手法獨特，對后世文學創(chuàng)作影響深遠。這里對海明威作品及其藝術風格進行了深入的探究，對于深刻感受其作品的藝術魅力有著積極的促進作用。

參考文獻：

[1]淺析《一個清潔明亮的地方》中“冰山原則”的應用[J]. 張瑩.海外英語.2017（20）.

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[3]冰山風格：隱喻與存在——以《白象似的群山》為例[J]. 張建軍.寧夏大學學報（人文社會科學版）.2015（02）.