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    唐代藥名詩的特征及對后代的影響

    2020-11-18 04:50:21
    華夏文化論壇 2020年2期
    關(guān)鍵詞:聯(lián)句詩體藥名

    【內(nèi)容提要】唐代的藥名詩是人們追求詩歌形式化、娛樂性的產(chǎn)物。雖然大部分藥名詩的創(chuàng)作是詩人游戲娛樂心態(tài)下的產(chǎn)物,但是藥名詩在唐代卻占有絕對的優(yōu)勢,成為唐代文學(xué)的代表,既能藉藥名詩抒發(fā)內(nèi)心的情感,還能體現(xiàn)詩人的風(fēng)俗雅趣。藥名詩自南齊發(fā)展至唐代,在特征上發(fā)生了很多變化,包括詩歌體式、體裁范圍、唱和形式等,這些創(chuàng)新性特征使其具有了其他詩體無法比擬的傳播力量,對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    唐代,是我國詩歌史上的黃金時(shí)代,這一時(shí)代的詩人眾多、詩歌風(fēng)格多樣、詩歌體制完備成熟,形成了百花齊放、百家爭鳴的盛況。在這其中,藥名詩卻特立獨(dú)行于唐代詩歌中。藥名詩,是雜體詩的一種,是詩歌與中藥相結(jié)合的產(chǎn)物。其主題與藥名無關(guān),藥名在詩中只是起到文字組合的作用。自南齊發(fā)展至唐代,藥名詩開始出現(xiàn)了詩歌體式的創(chuàng)新、體裁范圍也得以擴(kuò)大、唱和上還出現(xiàn)了和韻的唱和詩,這些變化對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    鄢化志在《中國古代雜體詩通論》中首次明確了雜體詩的概念①鄢化志:《中國古代雜體詩通論》,北京大學(xué)出版社,2001年,第48頁。,根據(jù)雜體詩的概念,藥名詩是運(yùn)用各種概念和語言文字形式別出心裁地進(jìn)行游戲娛樂的新奇詩體。由此看來,藥名詩是詩人故意將非文學(xué)術(shù)語“藥名”強(qiáng)行嵌入詩歌中,使之成為非正統(tǒng)、非真正意義的詩歌。藥名詩作為雜體詩的一種,由于有著游戲性、娛樂性的先天性缺陷,因此始終難登大雅之堂。在我國古代詩歌研究史上,藥名詩幾乎都被擱置在遺忘的角落中,鮮少有學(xué)者專門論及。少數(shù)學(xué)者雖有提及,但多是將其歸咎于“文字游戲”、“形式主義”,沒有給予足夠的重視。②祝尚書:《論宋人雜體詩》,載于《四川大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)》2001年,第5期。如宋代嚴(yán)羽就在《滄浪詩話·詩體》中直言,藥名詩“只成戲謔,不足法也。”③郭紹虞:《滄浪詩話校釋》,人民文學(xué)出版社,2000年,第100-101頁。《甌北詩話》也認(rèn)為藥名詩是“文人無所用心,游戲筆墨……近乎兒戲也。”④趙翼:《歐北詩話 卷十二》,人民文學(xué)出版社,1963年,第177頁。雖然大部分藥名詩的創(chuàng)作是詩人游戲娛樂心態(tài)下的產(chǎn)物,但是藥名詩在唐代卻占有絕對的優(yōu)勢,成為唐代文學(xué)的代表。

    一、唐代藥名詩的創(chuàng)作及成因

    在《全唐詩》中,藥名詩在各種詩體中占據(jù)了54.55%,藥名詩人占到了33.33%,而這一比例在先秦漢魏晉南北朝時(shí)均為16.67%,僅是有藥名詩留世的詩人就有50多人。可見藥名詩在唐代有了很大的發(fā)展,不少詩人參與藥名詩創(chuàng)作?!吨袊幕贰分杏醒?,“唐人學(xué)藝之精者,自詩文書畫外,復(fù)有二事:曰音樂,曰醫(yī)藥。觀其制度,蓋皆以為專門之學(xué),廣置師弟以教之。教樂則有太樂署,……教醫(yī)則有太醫(yī)署?!睆闹锌梢钥闯?,唐代醫(yī)藥的興盛,唐人醫(yī)學(xué)素養(yǎng)深厚,在唐代非常普遍,文仕通醫(yī)現(xiàn)象的存在,文學(xué)、醫(yī)藥學(xué)雙棲人士的涉醫(yī)詩歌創(chuàng)作,造就了中國唐代詩歌史上的這一獨(dú)特詩體。

    在初唐時(shí)期,有少量的藥名詩;盛唐時(shí)期卻無一首藥名詩問世;中唐和晚唐時(shí)期,藥名詩出現(xiàn)了快速發(fā)展的節(jié)奏。這一發(fā)展進(jìn)程與唐代詩歌史發(fā)展進(jìn)程出現(xiàn)了偏頗。結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境,我們可以得知這既是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會大環(huán)境造就的,同時(shí)也與藥名詩自身所具有的娛樂化特征和所依賴的群體追逐才能發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)。

    (一)初唐時(shí)期

    初唐時(shí)期雖有詩人參與創(chuàng)作藥名詩,但是卻很少,并且?guī)缀鯖]有詩文流傳下來。典型如盧受采,《野客叢書》、《舊唐書》、《通志》、《唐音癸簽》等古籍中均記載有盧受采創(chuàng)作詩歌的記錄,但是在現(xiàn)今的《全唐詩》中卻找不到一首盧受采的代表作。

    (二)盛唐時(shí)期

    盛唐時(shí)期則沒有一首藥名詩問世?!妒剖以娫挕酚醒?,“蓋余謂詩莫盛于三元:上元開元,中元元和,下元元祐?!雹訇愌埽骸妒z室詩話》一冊,遼寧教育出版社,1998年,第4頁。由此可見,唐代開元是我國詩歌史上的一大繁榮時(shí)期,但是藥名詩的創(chuàng)作卻沒有遵循這一規(guī)律,尤其是詩歌璀璨的盛唐竟然沒有一首藥名詩。這是由當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境決定的。自立唐以來,經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文學(xué)繁榮,大批詩人涌現(xiàn),縱然這些詩人在風(fēng)格創(chuàng)造上各樹一幟,但幾乎清一色地都追求建功立業(yè)和個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。為了實(shí)現(xiàn)這一目的,他們靈活運(yùn)用常見詩體表達(dá)自己的情感,而不屑于藥名詩這類通過技巧和文字游戲才能展現(xiàn)才華的詩體。因此,盛唐詩人大多無雜體詩問世。

    (三)中唐時(shí)期

    安史之亂對中唐時(shí)期的影響甚遠(yuǎn),不僅在政治、經(jīng)濟(jì)由盛轉(zhuǎn)衰,在文學(xué)上也極盛難繼,許多文人官員被貶至苦役。這一現(xiàn)實(shí)泯滅了詩人的氣勢磅礴,開始通過“人力”尋求詩歌的新變,具體表現(xiàn)為技巧的千錘百煉、意境的狹窄局促、內(nèi)容的回歸己身、娛樂化特征的浮現(xiàn)。②王偉:《唐宋藥名詩研究》,浙江大學(xué),2010年。受環(huán)境驅(qū)使,藥名詩又開始蓬勃發(fā)展起來。如權(quán)德輿、張籍,是當(dāng)時(shí)的兩大代表性詩人,現(xiàn)仍存幾首絕句。權(quán)德輿的《藥名詩》:七澤蘭芳千里春,瀟湘花落石磷磷。有時(shí)浪白微風(fēng)起,坐釣藤陰不見人。③逯欽立:《全唐詩》卷三二七,第3666頁。這首七言絕句中每一句都納入了一個(gè)藥名,分別為澤蘭、落石、白薇(微)、鉤(釣)藤,是出于娛己而創(chuàng)作。與權(quán)德輿不同,張籍不是出于藥名詩娛樂化的特征而是出于隨波逐流而創(chuàng)作。其《答鄙陽客藥名詩》:“江皋歲暮相逢地,黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂,心中萬事喜君知?!雹佟度圃姟啡肆?358頁。在詩中,張籍嵌入了地黃、半夏、梔子、桂心、使君子(喜君知)這些藥名表達(dá)與友人的深厚友誼,由此可見,藥名詩在當(dāng)時(shí)是一種潮流,即使詩人本身不喜歡這種表達(dá)形式,但也會受潮流影響而采用這種形式。

    (四)晚唐時(shí)期

    晚唐是藥名詩創(chuàng)作的高峰時(shí)期,由于經(jīng)濟(jì)快速下降,文化也隨之低迷。繼中唐之后,很多詩人失去了政治上的理想,轉(zhuǎn)而寄情于文學(xué)創(chuàng)作,或是無病呻吟,或是寄情山水、隱逸避世。在這種情況下,詩人更加追求詩歌的表達(dá)技巧和娛樂化特征,由此而帶來了藥名詩等雜體詩的發(fā)展。這一時(shí)期誕生了皮日休、陸龜蒙、張賁等。三人為友人,因此不少唱和之作,如陸龜蒙唱作《藥名離合夏日即事三首》②《全唐詩》卷六三零,第7232頁。與皮日休的和作《奉和魯望藥名離合夏月即事三首》③《全唐詩》卷六一六,第7105頁,二人以離合之格將藥名嵌入詩中,讓日常生活與風(fēng)景相得益彰。皮日休、陸龜蒙、張賁三人合作創(chuàng)作了《藥名聯(lián)句》④《全唐詩》卷七九三,第8929頁。:

    張 賁:為待防風(fēng)餅,須添薏苡杯。

    皮日休:香然柏子后,尊泛菊花來。

    陸龜蒙:石耳泉能洗,垣衣雨為裁。

    張 賁:從容犀局靜,斷續(xù)玉琴哀。

    皮日休:白芷寒猶采,青箱醉尚開。

    陸龜蒙:馬銜衰草臥,烏啄蠹根回。

    張 賁:雨過蘭芳好,霜多桂末摧。

    皮日休:朱兒應(yīng)作粉,云母詎成灰。

    陸龜蒙:藝可屠龍膽,家曾近燕胎。

    張 賁:墻高牽薛荔,障軟撼玫瑰。

    皮日休:鸓鼠啼書戶,蝸牛上研臺。

    陸龜蒙:誰能將藁本,封與玉泉才。

    詩中涉及的中藥名多達(dá)24種,既有以本意入詩的用法,也有以雙關(guān)的用法入詩。如“燕胎”,既是一味中藥,又借用戰(zhàn)國時(shí)燕昭王筑黃金臺招納天下賢士的典故,一語雙關(guān),含蓄地表達(dá)了雙重意思。另外,仔細(xì)觀察這些藥名,這些藥在藥用上沒有必然的聯(lián)系,但在詩中卻通過字面意義和一定的藝術(shù)構(gòu)思鑲嵌在了詩句中,防風(fēng)、薏苡、柏子、菊花、石耳、垣衣等,藥用中完全沒有關(guān)系的幾種藥,在詩中通過句與句之間的結(jié)構(gòu)上的關(guān)聯(lián)實(shí)現(xiàn)了語意上的自然而然的連接??梢?,作者在藝術(shù)構(gòu)思和醫(yī)學(xué)素養(yǎng)上都達(dá)到了很高的境界。

    綜上所述,唐代是我國歷史上經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化昌盛、科技進(jìn)步的時(shí)期,尤其是古代中醫(yī)學(xué)在理論體系的完善和臨床經(jīng)驗(yàn)的積累上都取得了長足的進(jìn)步。因此,政治的變動(dòng)、社會文化背景以及中醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展,是唐代藥名詩發(fā)展所必須具備的溫和土壤。但是,值得注意的是,唐代詩歌的發(fā)展史和藥名詩的發(fā)展史在發(fā)展進(jìn)程上并非完全一致,這主要是因?yàn)樗幟娮鳛橐环N比較特殊的詩體,更強(qiáng)調(diào)詩歌的娛樂性和詩人群體追求詩歌形式變化。

    二、唐代藥名詩的特征

    藥名詩發(fā)展至唐代,在特征上發(fā)生了很多變化,但其最顯著的特征主要表現(xiàn)在詩歌體式的創(chuàng)新、體裁上由五言詩演變?yōu)槠哐越^句以及唱和的形式創(chuàng)新這三大方面的創(chuàng)新上。

    (一)詩歌體式的創(chuàng)新:藥名離合體

    唐朝,藥名不是簡單地嵌入到詩句中,而是與其他 的詩體形式相結(jié)合,從而形成了新的詩體形式——藥名離合體,并產(chǎn)生了藥名聯(lián)句。

    1.藥名離合體

    唐朝的詩人將離合體與藥名詩相結(jié)合,兩種雜體詩形式結(jié)合產(chǎn)生了藥名離合體詩。離合體,詩在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⒆只蛘呤窃~進(jìn)行拆分,分別隱藏在詩句中。因此從實(shí)質(zhì)來看,離合體詩類似字謎游戲,離而成詩,合而成意。離合體詩最早出現(xiàn)在東漢末年,深受歷代詩人的喜愛,這一詩體形式的創(chuàng)作和發(fā)展為唐代藥名聯(lián)合詩的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。中唐時(shí)期,權(quán)德輿、張籍、陸龜蒙等人都是藥名聯(lián)合詩的代表性詩人。

    張籍是將離合體形式融入藥名詩的第一人。再看其代表作《答鄙陽客藥名詩》:

    “江皋歲暮相逢地,黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂,心中萬事喜君知?!雹佟度圃姟啡肆?358頁。

    雖然張籍沒有明確以離合體的概念命名該詩歌,但是該詩卻具備了藥名離合體的特征?!暗攸S”拆分成了“地”與“黃”二字,分別位于前句的末尾和后句的開頭;“枝子”拆分成了“梔”與“子”二字,分別位于前句的末尾和后句的開頭;“桂心”拆分成了“桂”與“心”二字,分別位于前句的末尾和后句的開頭。除了上述應(yīng)用于離合體的幾味中藥外,該詩中還有另外的兩味中藥“半夏”、“使君子(喜君知)”,這兩味中藥所起的作用旨在展現(xiàn)張籍并沒有局限于離合體這種形式,而是進(jìn)行了一定的創(chuàng)新。

    陸龜蒙是明確提出藥名離合概念的第一人,他不僅在詩中采用了離合體的形式,還將藥名離合直接用作詩名。典型如《藥名離合夏日即事三首》②《全唐詩》卷六三零,第7232頁。。

    藥名離合詩在唐代呈現(xiàn)出顯著的特色,藥名離合體與普通的離合體詩有著顯著的不同之處,他將藥名作為一個(gè)整體,將組成藥名的字進(jìn)行拆分,分別藏于并聯(lián)的兩句詩的末尾和開頭。

    2.藥名聯(lián)句

    唐代詩人除了將離合體與藥名詩相結(jié)合外,還多人聯(lián)合產(chǎn)生了藥名聯(lián)句。清代王兆芳在《文體通釋》中言,“作詩不一人,共以句相屬?!庇纱丝梢?,聯(lián)句不是一人作詩,而是每人作一句,合二為一首詩的體式。聯(lián)句的形式在中唐時(shí)期大肆流行,但藥名聯(lián)句直到晚唐時(shí)期才盛行開來。皮日休、陸龜蒙、張賁三人是藥名聯(lián)句的首創(chuàng)者。在上文提到的其代表作《藥名聯(lián)句》①《全唐詩》卷七九三,第8929頁。中,即為三人每人一句,共同創(chuàng)作而成。通觀整首詩,藝術(shù)水平并不高,藥名均以原意入詩,淺露直白,這主要是因?yàn)槁?lián)句通常是在即興發(fā)揮的狀態(tài)下創(chuàng)作的,創(chuàng)作時(shí)間短且還要將藥名嵌入詩句中,多方兼顧大大提升了藥名聯(lián)句的創(chuàng)作難度。也正是因?yàn)樗幟?lián)句的這一特征,詩歌繁榮的宋代及后續(xù)各代幾乎都沒有藥名聯(lián)句。

    (二)體裁形式的創(chuàng)新:七言絕句

    由五言詩演變?yōu)槠哐越^句,是唐代藥名詩的典型性變化。五言詩是吸收民歌的形式而成的,每句詩都是五個(gè)字,音節(jié)上富于音樂美,也能細(xì)致靈活地抒情、敘事。五言詩發(fā)展至南朝,逐漸產(chǎn)生了七言絕句,但這一體裁的真正成熟是在唐代。同于五言詩,七言絕句也是起自律絕,抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口;但他卻不拘泥于對偶,構(gòu)寫自由;而且精煉含蓄的語句中囊括了更多言外之音;另外七言絕句可以廣泛應(yīng)用于多樣化的題材中,因而成為各種詩歌體式中最受歡迎的詩體之一。②潘善祺:《詩體類說》,上海古籍出版社,2011年,第97-239頁。

    初唐時(shí),七言絕句題材狹窄,數(shù)量較少,無論是影響還是藝術(shù)水平都非常有限,未在藥名詩上產(chǎn)生很大的變化。但是到中唐時(shí),由于詩歌的興盛繁榮,七言絕句逐漸上升到與五言詩并駕齊驅(qū)。這時(shí)的文人士子在創(chuàng)作藥名詩中,也將這種體裁運(yùn)用于藥名詩中,使得藥名詩在體裁上產(chǎn)生了很大的變化,演變?yōu)橐云哐越^句為主。如權(quán)德輿創(chuàng)作的《藥名詩》:七澤蘭芳千里春,瀟湘花落石磷磷。有時(shí)浪白微風(fēng)起,坐釣藤陰不見人。③《全唐詩》卷三二七,第3666頁。

    該首藥名詩格律嚴(yán)格,每句七字,共四句,全詩共二十八字;“春”、“磷”平仄押韻;與此同時(shí),每句中都嵌入了中藥名,如“七澤”、“蘭芳”本是獨(dú)立并列的詞,但是從中藥名來看,“澤”、“蘭”相連,兩個(gè)詞的尾首合為“澤蘭”,為一中藥名,后續(xù)各句也均是這種離合思維的藥名鑲嵌形式。

    (三)唱和的形式創(chuàng)新:和韻

    褚斌杰在《中國古代文體概論》中有言,“古人用詩歌相互酬唱、贈(zèng)答,稱為唱和,或稱倡和?!雹荞冶蠼埽骸吨袊糯捏w概論》,北京大學(xué)出版社,1990年,第260頁??梢?,唱和詩中,“唱”指的是吟詠歌唱,是一個(gè)人先寫了一首詩,“和”指的是聲音響應(yīng),即第二個(gè)人根據(jù)第一個(gè)人所作的詩的題材、韻律、思想內(nèi)容等作詩酬答。⑤尹均生:《中國寫作學(xué)大辭典》第二卷,中國檢察出版社,1998年,第571頁?!俺痹娫趦?nèi)容、題材、體裁等方面都沒有限制,但是“和”詩卻要在詩意、題材、風(fēng)格等方面都要與“唱”詩保持一致。藥名詩唱和早在南朝時(shí)就誕生了,唐代延續(xù)了這一傳統(tǒng),并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新。

    唐朝初期,唱和詩就經(jīng)歷了一個(gè)輝煌的時(shí)期,以應(yīng)制唱和為代表,記錄了大量君臣交往的實(shí)跡。發(fā)展到中唐時(shí)期,唱和詩達(dá)到了高潮,并且私人唱和興盛起來。發(fā)展至此時(shí),唱和詩在韻律上已經(jīng)達(dá)到了飽和狀態(tài),很難再從韻律上進(jìn)行創(chuàng)新了,唯有另辟蹊徑。這為通過藥名詩進(jìn)行唱和奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。

    根據(jù)是否和韻,唱和詩可以分為和意、和韻兩種,唐代藥名詩的唱和主要是和韻。趙翼在《甌北詩話》卷四中有言,“古來但有和詩,無和韻。唐人有和韻,尚無次韻,次韻實(shí)自元、白始?!雹訇愑芽担骸逗晚嵉漠a(chǎn)生與流變》,學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會科學(xué)版)》,2007年,第24期??梢?,和韻在唐憲宗元和五年(810)即中唐時(shí)期正式產(chǎn)生,其首創(chuàng)者是元稹、白居易。皮日休、陸龜蒙的《夏日即事》,二人以離合之格將藥名嵌入詩中,依韻唱和。

    陸龜蒙唱詩《藥名離合夏日即事三首》:

    乘屐著來幽砌滑,石罌煎得遠(yuǎn)泉甘。

    草堂只待新秋景,天色微涼酒半酣。

    避暑最須從樸野,葛巾筠席更相當(dāng)。

    歸來又好乘涼釣,藤蔓陰陰著雨香。

    窗外曉簾還自卷,柏?zé)熖m露思晴空。

    青箱有意終須續(xù),斷簡遺編一半通。②《全唐詩》卷六三零,第7232頁。

    該詩中“甘”與“酣”、“當(dāng)”與“香”、“空”與“通”,構(gòu)成了韻腳。

    皮日休和詩《奉和魯望藥名離合夏月即事三首》:

    季春人病拋芳杜,仲夏溪波繞壞垣。

    衣典濁醪身倚桂,心中無事到云昏。

    數(shù)曲急溪沖細(xì)竹,葉舟來往盡能通。

    草香石冷無辭遠(yuǎn),志在天臺一遇中。

    桂葉似茸含露紫,葛花如綬蘸溪黃。

    連云更入幽深地,骨錄閑攜相獵郎。③《全唐詩》卷六一六,第7105頁

    該詩中“垣”與“昏”、“通”與“中”、“黃”與“郎”,構(gòu)成了韻腳。

    陸龜蒙和皮日休的這兩首唱和詩,后者和詩的韻腳非常關(guān)鍵,它既要兼顧藥名,又要葉韻,還要切合詩意,保持與唱作的風(fēng)格。這樣才能達(dá)到“一唱一和”的境界。

    皮陸二人對唱和詩情有獨(dú)鐘,是晚唐唱和詩的典型代表,他們創(chuàng)作藥名詩有著共同的緣由:對雜體詩的喜愛和較高的醫(yī)學(xué)素養(yǎng)。他們在藥名詩的創(chuàng)作上也表現(xiàn)出了顯著的特點(diǎn):一是不落窠臼地進(jìn)行詩體創(chuàng)作模式的創(chuàng)新,他們試圖掙脫前人在正體詩上的枷鎖,力求創(chuàng)新,追求變化,在已有詩體的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了雜言、回文、古人名等多種雜體詩;二是改良了藥名詩、縣名詩等雜體詩,使之與離合體相融合,創(chuàng)作了藥名離合體、縣名離合體等;三是展現(xiàn)自己的“多能”和“才備”,唱和即為典型,他們擔(dān)負(fù)起了唱和詩創(chuàng)新的重?fù)?dān),還編寫了《松陵集》,該詩集中所包含的唱和詩數(shù)量之多、詩歌所涉內(nèi)容之廣,均是前人所無法匹敵的。

    三、唐代藥名詩對后代的影響

    唐代政治上的安定團(tuán)結(jié)、經(jīng)濟(jì)上的繁榮昌盛、文化上的寬松開放、中藥學(xué)理論和實(shí)踐及技術(shù)的快速發(fā)展、意識形態(tài)的儒道釋三家趨合都為藥名詩的繁榮發(fā)展提供了良好的氣候和肥沃的土壤,而藥名詩則折射了唐代文人士子這一階層的社會心理、世俗風(fēng)尚以及時(shí)代精神。由于有著游戲性、娛樂性的先天性缺陷,藥名詩始終難登大雅之堂,甚至不少文人士子對之嗤之以鼻,因此參與藥名詩創(chuàng)作的詩人并不多,留存于世的藥名詩也很少。但是這種文學(xué)與醫(yī)學(xué)學(xué)科交叉而產(chǎn)生的新詩體在唐代的發(fā)展卻對后代詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    (一)對后代詩歌體裁的影響

    作為一種雜體詩,藥名詩不是獨(dú)立發(fā)展的,而是與當(dāng)時(shí)社會上流行的詩體相結(jié)合,產(chǎn)生了新的詩體形式。唐代的藥名詩與當(dāng)時(shí)新興的近體詩相結(jié)合,產(chǎn)生了七言絕句,還產(chǎn)生了藥名離合體。這為宋元明清時(shí)代藥名詩與其他詩體的結(jié)合產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,為后代藥名詩與新興詩體的融合創(chuàng)作提供了可以依據(jù)的模式。

    宋代,受當(dāng)時(shí)流行的“詞”的影響,詩人將藥名融入詞中,產(chǎn)生了“藥名詞”這一新的詩歌體式。如南宋辛棄疾創(chuàng)作的《定風(fēng)波》:“仄月高寒水石鄉(xiāng)。倚空青碧對禪床?!雹偬乒玷埃骸度卧~》卷三,1900頁。辛棄疾在官場一直郁郁不得志,受當(dāng)時(shí)南宋的內(nèi)外環(huán)境影響,內(nèi)心中充滿了壯志難酬的悲憤,因此,這首詞中藥名被納入詩句中用以表達(dá)壯志難酬的無限感慨,如寒水石、空青等均為清熱去火的中藥。陸游,不僅將藥名納入詩中,還親自種藥、采藥,為左親右鄰送藥施醫(yī),并從中悟出了治國的道理。元明清時(shí),藥名與當(dāng)時(shí)的元曲、戲劇等新興文體相結(jié)合,產(chǎn)生了藥名曲、藥名戲劇等新興詩歌體式。如王實(shí)甫《西廂記》第三本第四折《小桃紅》②王實(shí)甫:《西廂記》第三本第四折,出自王季思《全元戲曲》第二卷,人民文學(xué)出版社,1990年,第280頁。曲即為藥名曲,共納入了六味藥。蒲松齡在《草木傳》中索性直接將藥名用作主人公的名字,如甘草、石斛、海藻等,50多個(gè)人物均采用了中藥名。

    (二)對詩歌發(fā)展史的影響

    在藥名詩的發(fā)展史中,唐代處在過渡時(shí)期,上下承接了南朝藥名詩的發(fā)軔和宋代藥名詞的繁榮。

    藥名詩誕生在南朝時(shí)期。這時(shí)候的藥名詩只是為了嵌入藥名而創(chuàng)作,無論是主題還是體裁都比較模糊,華而不實(shí)。但是藥名詩在這時(shí)期的誕生卻為后代的創(chuàng)作提供了可以依據(jù)和參考的形式。

    唐代承襲了前朝創(chuàng)作的成果,并積極進(jìn)行了創(chuàng)新性發(fā)展。無論是藥名離合體、還是和韻唱和詩,還是皮陸等人創(chuàng)作的七言絕句,都引起了后代的關(guān)注,并為后代藥名詩的繁榮積蓄了充足的力量。藥名離合體這一詩歌體式的出現(xiàn),既表明了唐代詩人對藥名詩創(chuàng)新的重視,又?jǐn)U大了詩歌體式,鞏固了前朝藥名詩創(chuàng)作的基本形式。在后代,不少詩人都進(jìn)行了藥名離合體的創(chuàng)作,甚至直接以“藥名離合”用作詩名,如,宋代孔平仲的《藥名離合四時(shí)四首》、明代吳琉的《藥名離合夏日二首》、乾隆帝的《擬懷錫山藥名離合二首》①《御制詩集》二集卷五十五,《文淵閣本四庫全書》,1304冊,第137頁。等。和韻唱和詩的創(chuàng)新,也對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,在藥名詩領(lǐng)域開創(chuàng)了注重和韻的先河。后代詩人在皮陸創(chuàng)作的和韻唱和的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新出了次韻唱和。如宋代曹彥約的《次耿令君藥名韻》、李光的《次韻補(bǔ)之藥名十絕》等,既將藥名嵌入了詩句中,又創(chuàng)新采用了次韻唱和的形式。

    (三)對后代詩歌題材的影響

    唐代的藥名詩,題材有了很大的豐富和延展,能夠像正體詩一樣記述詩人的所見所聞、表達(dá)詩人的思想情感,實(shí)用功能更強(qiáng)。后代繼承和發(fā)展了唐代藥名詩的這一題材特點(diǎn),充分用來摹景抒情、抒發(fā)壯志、懷鄉(xiāng)思親、友情交往等。如南宋辛棄疾《定風(fēng)波》所抒發(fā)的壯志難酬,宋元陳孚《交趾橋市驛戲作藥名詩》所抒發(fā)的思鄉(xiāng)之情。

    總體來說,唐代的藥名詩是人們追求詩歌形式化、娛樂性的產(chǎn)物,既能藉藥名詩抒發(fā)內(nèi)心的情感,還能體現(xiàn)詩人的風(fēng)俗雅趣。唐代整個(gè)社會經(jīng)濟(jì)和文化的繁榮、中醫(yī)學(xué)的發(fā)達(dá)進(jìn)步,既創(chuàng)新了藥名詩的詩歌體式,又豐富了詩歌的創(chuàng)作題材,還益于古代中醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展。因此,唐代藥名詩作為一種特殊的雜體詩,具有其他詩體無法比擬的傳播力量,對后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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