淺談突發(fā)公共事件背景下類型化音樂廣播的歌曲策略
——以湖北經(jīng)典音樂廣播為例

◎熊 劍

在突發(fā)公共事件背景下， 音樂廣播的歌曲編排策略必須做出調(diào)整，這一點(diǎn)無需贅言。歌曲編排策略的調(diào)整兼具專業(yè)性和技術(shù)性，有著其特有的規(guī)律和手法，如何做好突發(fā)公共事件中的歌曲編排，確實(shí)需要認(rèn)真加以研究。

一、緊密關(guān)聯(lián)新聞背景，疏導(dǎo)受眾低落焦慮情緒

首先要注意不可和新聞背景脫節(jié)。 2020 年初，新冠肺炎疫情出現(xiàn)時(shí)，無論是新媒體還是廣電書刊等傳統(tǒng)媒體，都在積極報(bào)道這場突發(fā)災(zāi)害事件。 廣播擁有空中信息大平臺(tái)的功能，可以及時(shí)發(fā)布信息引導(dǎo)輿論，音樂廣播雖然定位以音樂為主，但同樣沒有忽略新聞元素，類型化音樂廣播也可以進(jìn)行節(jié)目架構(gòu)的調(diào)整，來主動(dòng)關(guān)注突發(fā)公共事件，并及時(shí)播報(bào)權(quán)威事實(shí)信息。

以湖北經(jīng)典音樂廣播為例， 原本的直播節(jié)目架構(gòu)中大部分時(shí)段逢整點(diǎn)就有“整點(diǎn)資訊”欄目，且優(yōu)先于整點(diǎn)廣告出現(xiàn)， 日常部分音樂節(jié)目中主持人在歌曲間隙也會(huì)有資訊播報(bào)融入。疫情來臨，湖北經(jīng)典音樂廣播日常節(jié)目架構(gòu)上新聞元素開始增加， 每時(shí)段資訊從整點(diǎn)一次增加為整點(diǎn)半點(diǎn)各一次， 且音樂廣播的記者們也有前往災(zāi)區(qū)現(xiàn)場的有聲報(bào)道傳回。新聞元素大大增加，可音樂廣播的大部分內(nèi)容還是音樂，特別是類型化音樂廣播的節(jié)目架構(gòu)再怎么調(diào)整，也不可能從頭到尾全是新聞資訊。

在這樣的前提下， 音樂廣播的歌曲編排需要和新聞背景有相關(guān)性，從節(jié)目架構(gòu)來看，資訊后的第一首歌還必須優(yōu)中選優(yōu)。 根據(jù)央視索福瑞及賽立信等數(shù)據(jù)公司多年的調(diào)查數(shù)據(jù)，在我國，有接近百分之九十的聽眾認(rèn)為音樂類廣播節(jié)目中主持人說話內(nèi)容應(yīng)該與所播放的音樂有關(guān)， 還有部分聽眾認(rèn)為主持人都可以不說話完全以播放音樂為主。 在特殊時(shí)期，新聞資訊需要主持人現(xiàn)場口播，新聞內(nèi)容后緊接的廣播音頻除非是一長段語播內(nèi)容詳實(shí)的專題節(jié)目， 不然任何與之不相關(guān)的聲音都會(huì)和新聞資訊有割裂感， 影響收聽體驗(yàn)。特別是類型化音樂廣播的受眾，多是熟悉播出模式的忠實(shí)聽眾，節(jié)目架構(gòu)變化太大，是不符合收聽需求的，也會(huì)失去已有聽眾的信任感。

以湖北經(jīng)典音樂廣播為例，在以往的節(jié)目編排策略上，“整點(diǎn)資訊”欄目會(huì)根據(jù)時(shí)段的不同，設(shè)置時(shí)事熱點(diǎn)、社會(huì)民生、文化演出活動(dòng)以及生活提示等不同內(nèi)容，于是在歌曲編排層面， 資訊后的第一首歌設(shè)置的類別我們只以節(jié)奏中速以上、情緒不低落，年代不能太近，且普通民眾耳熟能詳為首要標(biāo)準(zhǔn)，并未刻意追求面面俱到?？梢咔槠陂g的新聞資訊側(cè)重點(diǎn)已經(jīng)有了很大變化，其中主要包括新冠肺炎數(shù)據(jù)、防護(hù)措施提醒，還有安全小貼士等內(nèi)容，呈現(xiàn)形式上主持人在資訊播報(bào)完畢后，還會(huì)有鼓勵(lì)聽眾的暖心話語，此時(shí)若緊跟的歌曲也能和疫情相關(guān)，更能體現(xiàn)音樂廣播的專業(yè)高度。還需要認(rèn)識(shí)到，音樂廣播也承擔(dān)了一定的社會(huì)責(zé)任，除了重大信息的及時(shí)傳播，我們的音樂也有重要作用，除了給人感官享受，音樂有一定的醫(yī)療效用，我們可以通過音樂適當(dāng)做一些心理疏導(dǎo)，幫助受災(zāi)群眾緩解焦慮。

二、迅速形成應(yīng)急編排思維，整合應(yīng)景音樂資源

利用編播軟件及時(shí)調(diào)整播出策略， 是音樂電臺(tái)應(yīng)對(duì)突發(fā)公共事件的有效措施。 類型化音樂電臺(tái)廣泛運(yùn)用的節(jié)目編播軟件可以進(jìn)行自動(dòng)排歌，根據(jù)頻道屬性定位，音樂編輯將編排理念和主題在軟件中編輯好， 就能避免頻率歌曲選擇時(shí)因人而異的弊端， 這是類型化音樂電臺(tái)確立市場位置的核心武器之一。

以湖北經(jīng)典音樂廣播來說， 每首歌曲入庫前都設(shè)置好了準(zhǔn)確的標(biāo)簽并賦值，如情緒、節(jié)奏、曲風(fēng)、年代等，利用RCS 音樂編排軟件的功能特點(diǎn)，全天24 小時(shí)都可以根據(jù)標(biāo)簽值的設(shè)定自動(dòng)編排出符合頻率定位適應(yīng)時(shí)段特點(diǎn)的歌曲，具體標(biāo)簽值各音樂電臺(tái)有自身考慮，而利用音樂編排軟件自動(dòng)排歌幾乎不用擔(dān)心節(jié)目質(zhì)量出現(xiàn)明顯差別， 更不會(huì)因主持人或音樂編輯個(gè)人喜好出現(xiàn)風(fēng)格走偏的問題。 但在疫情期間，依然沿用以往的歌曲策略，卻有可能排出不合時(shí)宜的歌曲出現(xiàn)。

如李麗芬演唱的《得意的笑》，按往期軟件的編輯策略，這首歌因節(jié)奏輕快、情緒值高、瑯瑯上口等標(biāo)簽值，很容易在早間時(shí)段被編排在資訊后成為第一首歌， 可試想一下，若疫情資訊過后馬上就“得意的笑”，實(shí)在有些“沒心沒肺”。在具體歌曲編排層面，新增符合新聞背景的音樂作品很有必要。

而這次新冠肺炎疫情，事件發(fā)生太過突然，且持續(xù)時(shí)間長，對(duì)曲庫來說是新挑戰(zhàn)。俗話說，巧婦難為無米之炊，曲庫中能符合時(shí)下定位的音樂作品數(shù)量不一定多， 若繼續(xù)以往編排策略，僅設(shè)置好公益主題歌曲播出，很快就會(huì)有編排不出、重復(fù)率高的情況。 此時(shí)，應(yīng)該根據(jù)時(shí)下背景給曲庫“輸血”來滿足資訊銜接。

新冠疫情爆發(fā)以來， 網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上出現(xiàn)了很多抗擊疫情主題的公益歌曲，它們有的聲援戰(zhàn)“疫”一線各行各業(yè)的工作者，有的鼓舞大家的戰(zhàn)“疫”信心，更可喜的是網(wǎng)絡(luò)上的音樂作品豐富多樣，有戲曲、器樂、老歌新唱，表現(xiàn)形式也有對(duì)唱、合唱、說唱等，這些好作品在特殊時(shí)期就能及時(shí)幫助在家抗“疫”的人緩解焦慮。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上作品眾多，是音樂廣播從業(yè)人員最大的素材庫，但在選擇錄入歌曲庫時(shí)，切忌照單全收。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的音樂作品審核標(biāo)準(zhǔn)不一，創(chuàng)作者們水平也參差不齊，特別是部分音樂作品形式化、口號(hào)化、傾向性太強(qiáng)，這些作品不一定符合廣播受眾的審美，如果入庫播出，可能只剩下時(shí)效性。

另外還要注意傳播平臺(tái)的差異， 廣播也有傳播的局限性，部分網(wǎng)絡(luò)音樂作品要配合視頻畫面才有藝術(shù)價(jià)值，單獨(dú)聽音樂很難引起受眾共鳴， 這樣的作品就盡量不要入庫編排。 在具體操作時(shí)，我們不妨增加一個(gè)類別，把新入庫的這些符合當(dāng)下背景的歌曲分在這一個(gè)大類里，然后根據(jù)節(jié)奏、情緒、語言類別做好標(biāo)簽，讓編排軟件可以根據(jù)以往規(guī)則處理歌單的節(jié)奏、情緒特點(diǎn)，也兼顧新聞背景。

三、適當(dāng)開放選曲限制，發(fā)揮類型音樂廣播特有價(jià)值

數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速， 但傳統(tǒng)廣播的技術(shù)發(fā)展相較網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)偏慢， 類型化音樂廣播的編排軟件雖然有眾多優(yōu)點(diǎn)，但它不是智能軟件，它缺乏大數(shù)據(jù)支撐，并不能像網(wǎng)絡(luò)音樂軟件即時(shí)獲取人的行為喜好那樣， 馬上學(xué)習(xí)到該怎樣自動(dòng)排出符合新聞背景的歌單。 特別是在某些公共事件突發(fā)之時(shí)，廣播節(jié)目在架構(gòu)上的調(diào)整，如即時(shí)資訊的加入，對(duì)編排軟件來說，也打破了原有的歌曲編排策略和滾單規(guī)則。對(duì)音樂編輯人員來說就需要在已有的編排策略上， 做出調(diào)整，這也是特殊時(shí)期的新要求。利用現(xiàn)有排單系統(tǒng)細(xì)化編排規(guī)則，并進(jìn)行相關(guān)策略調(diào)整后，我們還應(yīng)客觀地認(rèn)識(shí)到編排軟件有短板， 在制定播出策略時(shí)類型化音樂編排并不能所有細(xì)節(jié)都關(guān)注到。除了符合定位的公益歌曲增加，播出時(shí)段的每一首歌也都應(yīng)該精挑細(xì)選，特殊時(shí)期，音樂廣播的歌曲更應(yīng)該體現(xiàn)人文關(guān)懷，用精心編輯的歌單溫暖人心，給予受災(zāi)人群情感上的慰藉。 因此，在突發(fā)公共事件背景下，我們不能忽略手動(dòng)編排的補(bǔ)充。 之前提到新入庫歌曲增加相關(guān)標(biāo)簽，還可以在命名時(shí)增添關(guān)鍵詞，特殊時(shí)期，突發(fā)事件比較多， 而后臺(tái)編輯的歌單往往是提前至少24 小時(shí)完成的，不一定能符合實(shí)際播出需要。

在大部分類型化音樂廣播， 是允許主持人適當(dāng)調(diào)整歌曲，只是不能大面積挑歌，在公共事件發(fā)生后，不妨適當(dāng)放開限制，給予直播主持人臨時(shí)替換歌曲的權(quán)限，使主持人直播時(shí)能迅速輸入關(guān)鍵詞查詢到符合當(dāng)下資訊播報(bào)主題的相關(guān)作品，以彌補(bǔ)現(xiàn)有編排軟件不夠智能的短板。 這些舉措，也將使類型化音樂廣播面對(duì)突發(fā)公共事件時(shí)， 變得從容不迫，進(jìn)一步體現(xiàn)音樂屬性和發(fā)揮自身特有價(jià)值。