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    中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)關系分析

    2020-11-16 02:17古芳
    藝術大觀 2020年22期
    關鍵詞:傳統(tǒng)音樂感染力表演藝術

    古芳

    摘 要:中國傳統(tǒng)音樂,指的是我國從古至今在音樂方面的發(fā)展歷程,并在不斷發(fā)展中衍生出諸多的音樂作品;音樂形態(tài)通過研究音樂作品本身的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容,更好彰顯音樂作品的張力。基于此,本文就中國傳統(tǒng)音樂展開分析,并具體探究中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)之間的關系,包括音樂藝術表演形式等,確保通過傳統(tǒng)音樂作品傳播民族文化。

    關鍵詞:傳統(tǒng)音樂;表演藝術;音樂形態(tài);感染力

    中圖分類號:J607文獻標識碼:A文章編號:2096-0905(2020)22-00-02

    中國傳統(tǒng)音樂的主體在歷史傳承中,較比西方的音樂形態(tài)存在一定的差異性;中國傳統(tǒng)音樂更加強調以演奏者為核心,并高度重視奏唱者在表演過程中呈現(xiàn)出的動態(tài)操作行為。因此,相關研究學者,深入探究中國傳統(tǒng)音樂與音樂形態(tài)之間的關系,進而挖掘音樂表演藝術對音樂作品形成所產(chǎn)生的影響,確保將傳統(tǒng)音樂藝術瑰寶傳承流傳,呈現(xiàn)更加多元化的表演藝術形態(tài)。

    一、中國傳統(tǒng)音樂分析

    (一)中國傳統(tǒng)音樂發(fā)展

    中國傳統(tǒng)音樂形成較早,經(jīng)過歷代時期變革,音樂表演藝術形式發(fā)生不同的變化,由原始的樂舞到宮廷樂舞,在旋律、音調、音階的表演形式上存在一定的差異性。基于音樂美學角度來看,在先秦諸子百家的爭論中,為不同音樂表現(xiàn)形式夯實了基礎。受西方音樂形式的影響,中國傳統(tǒng)音樂表演藝術是建立在“線”的思維基礎上的,主要以旋律思維為音樂創(chuàng)作的基本方式;同時,中國傳統(tǒng)音樂結構更加注重各結構之間的協(xié)調性、自然性,在具體的音樂表現(xiàn)形式上,強調情感與自然發(fā)展相吻合,并且對音樂形態(tài)的產(chǎn)生和發(fā)展夯實了基礎,促進中國音樂形態(tài)理論體系的構建。尤其在我國的漢代時期,音樂表現(xiàn)形態(tài)為樂府的形式,并在具體的曲風創(chuàng)作中,形成“大曲”;到唐代,音樂曲式進一步發(fā)展,形成散序、中序等段落形式,逐步構建起音樂形態(tài)體系,豐富了中國傳統(tǒng)音樂表演藝術形式。到宋代時期,宋詞廣為流行,進一步為中國音樂表演藝術增添了色彩,形成獨具特色的中國傳統(tǒng)音樂,基于宋詞小調在民間的傳唱度較高,逐漸形成更具有獨立特色的曲式曲風,最大程度上滿足了受眾的精神需求。

    (二)中國傳統(tǒng)音樂特點

    中國傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式較為多元化,樂譜作為音樂意識表現(xiàn)形式中的一種,在時代的發(fā)展中,得以傳承;中國傳統(tǒng)音樂獨特之處在于,留給樂者廣泛的想象空間和創(chuàng)作空間,甚至鼓勵樂者即興創(chuàng)作表演。在中國傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式上,減字譜廣為流傳和使用,樂者通過指法打譜,傳遞自身對音樂內(nèi)涵的理解,充分將個人情感反映在音樂中,具有代表性的音樂作品有《十面埋伏》等。樂者通過對詞句的理解,呈現(xiàn)出不同的情感表達,引發(fā)受眾情感共鳴,具有較強的感染力和影響力。

    (三)中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)研究

    相關研究學者將音樂形態(tài)具體劃分為聲音形態(tài)和響器形態(tài),其中聲音形態(tài)的音樂組織形式包含了音階、音律、音程;音樂的曲式體系形態(tài)為句讀、句式、曲式等組織;音樂的組織形態(tài)為節(jié)奏性、節(jié)拍性、速度型;音樂的組織形態(tài)分為中音、弱音、強弱結合、強弱變形等。

    二、中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)之間的關系

    (一)音樂藝術表演形式

    中國傳統(tǒng)音樂表演藝術,通常以音樂為載體,樂者運用奏唱技巧以及個人的表演風格進行總結和拓展。基于音樂形態(tài)角度來說,通過宮調、節(jié)奏、分類等形式,呈現(xiàn)不同的音樂表演藝術形式。部分研究學者,通過探討中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)之間的關系,在實際研究中發(fā)現(xiàn),由于表演者對傳統(tǒng)音樂的理解不同,因此,所運用的音樂形態(tài)頗為不同;與此同時,傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)之間是相輔相成的,樂者通過對音樂作品的認知,呈現(xiàn)不同的表演形式[1]。中國音樂學界受西方音樂形態(tài)的影響,圍繞表演實踐,積極引導和鼓勵樂者進行音樂記憶、學習音樂表演、開展即興表演活動等,確保增強樂者自身的體驗性,同時帶給受眾音樂思維意識。

    相關學者,對中國傳統(tǒng)音樂表演形式研究,更加注重音樂表演形態(tài)的分析,樂者在實際的音樂表演,充分體現(xiàn)出行為、感知、思維方式等,樂者通過添加個人的演奏習慣,進一步豐富中國傳統(tǒng)音樂的結構模式。實際上,中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與形態(tài)關系是一個系統(tǒng)性的工程,中國傳統(tǒng)音樂將傳統(tǒng)樂器與民歌、戲曲、曲藝等唱法為對象。

    (二)傳統(tǒng)音樂表演藝術對現(xiàn)代流行音樂的影響

    中國傳統(tǒng)音樂在過歷史變遷過程中,不斷發(fā)生意識形態(tài)上的變化,一定程度上推動了民族音樂的發(fā)展。通過音樂作品的流傳,實時反映了不同歷史時期,人們的精神面貌?;谖鞣揭魳沸螒B(tài)的影響下,中國傳統(tǒng)音樂不斷順應潮流發(fā)展,大眾更傾向于借助“現(xiàn)代流行音樂”反映生活面貌、表達感情。部分音樂創(chuàng)作人,將現(xiàn)代流行音樂中,加入傳統(tǒng)音樂曲風,通過傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂的融合,加強了地域之間的音樂交流、文化交流。

    基于我國傳統(tǒng)音樂作品特點來說,音樂表演藝術具有靈活性特點,為奏唱者提供更多自由發(fā)揮的空間,增加了音樂形式的多元化。通過音樂不同組合形式和形態(tài),我國同時期涌現(xiàn)了優(yōu)秀的音樂作曲家,以周杰倫為例,具有中國傳統(tǒng)音樂元素的作品有《東風破》,此首歌曲,是將傳統(tǒng)音樂形態(tài)與現(xiàn)代音樂表現(xiàn)形式相結合,呈現(xiàn)獨特的表演曲風,廣受大眾的青睞[2]。

    三、中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)在現(xiàn)代箏曲中的體現(xiàn)

    (一)漸變式的調性布局

    相關研究人員在具體研究分析中國傳統(tǒng)音樂表演藝術形式與音樂形態(tài)之間的關系過程中,以箏曲《蓮花謠》為例,具體探究中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)在現(xiàn)代箏曲中的體現(xiàn)。《蓮花謠》箏曲按照傳統(tǒng)定弦方式進行排序,以宮、商、角、徽、羽進行定弦排列,確保進一步豐富樂曲的旋律、調性色彩等,更好提升樂曲的張力?!渡徎ㄖ{》整首曲子中的二十一弦容納了六個不同宮調系統(tǒng)的音階,進而增添了樂曲的張力和色彩,增添了古箏特有的傳統(tǒng)音樂旋律韻味;同時在曲子中添加了典型的旋工手法,進一步豐富了《蓮花謠》箏曲音樂形態(tài)?;谥袊鴤鹘y(tǒng)音樂形態(tài)視野下,加強對箏曲調性、旋法、結構等特征分析;樂者通過對箏曲意象的理解和表達,更好體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)箏曲表演藝術,充分體現(xiàn)箏曲所傳遞的價值[3]。通過漸變式音階,確保箏曲旋律更加流暢,豐富了箏曲音樂表現(xiàn)形式。

    (二)“生長型”的旋律創(chuàng)作手法

    中國傳統(tǒng)音樂內(nèi)涵,受傳統(tǒng)文化以及西方音樂形態(tài)的影響,逐漸發(fā)展為一種“生長型”的歷史形態(tài),主要的音樂特征通過樂曲將歷史文化、地域文化等因素,呈現(xiàn)在箏曲中,進而通過傳統(tǒng)音樂表演藝術的方式,傳遞箏曲中所蘊含的意蘊。就箏曲《蓮花謠》音樂表現(xiàn)形態(tài)來說,其中典型的表現(xiàn)手法為“連環(huán)扣”“連枷頭”等手法,通過轉換箏曲的不同韻律表現(xiàn)形式,提升了《蓮花謠》箏曲上下句的銜接性,加強詞句之間的緊密性,為受眾帶來更為強烈的視聽效果。

    (三)散整結合的結構布局

    相關學者在研究分析中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)之間的關系時,通過構建散整結合結構布局,提升音樂的律動性,結構布局形式類似于中國畫中的“寫一意”。中國傳統(tǒng)音樂表演藝術,將“散”貫穿于整個音樂形態(tài)中,箏曲《蓮花謠》整體結構布局,充分將散、慢、快、散的形式組合變化,確保整首箏曲結構布局的完整性?!渡徎ㄖ{》箏曲前半部分結構沿用了傳統(tǒng)音樂結構的散、慢、中、快、散結構,后半部分機構在音樂節(jié)奏和力度上更為激烈,進而將《蓮花謠》箏曲推上一個新的高度。尤其在廣板的影響下,賦予了箏曲更深層次的表演藝術效果,樂者運用歌詠的方式,將樂曲推上全新的高度。因此,中國傳統(tǒng)箏曲通過散整結構式的布局協(xié)調,做到了首尾呼應,烘托出箏曲所要表達的情緒,提升箏曲張力,提升了《蓮花謠》箏曲表演藝術效果。

    (四)營造了“蓮花”意象文化

    “蓮花”本身的寓意較好,箏曲中選用“蓮花”增添了箏曲的姿態(tài)和韻味?;谥袊鴤鹘y(tǒng)音樂美學角度來說,傳統(tǒng)音樂強調“盡善盡美”;傳統(tǒng)音樂中不僅強調音樂的視聽感受,更注重情感的表達和流露,注重文化的傳承和沿用,人們通過“蓮花”意象的表達,更好強化人們對自身品格的認識。同時,通過箏曲營造良好的“意境”,完全迎合了中國藝術表達標準;相關研究學者認為,《蓮花謠》箏曲,具備空間感,通過“蓮花”意蘊的營造,反映了箏曲中豐富的內(nèi)涵,運用音樂結構布局,為受眾營造了強烈的空間感;《蓮花謠》箏曲從細節(jié)到整體的演繹,逐步形成了藝術優(yōu)秀的藝術作品。

    四、結束語

    綜上所述,中國傳統(tǒng)音樂從古至今不斷演繹,包含了傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂兩部分,在音樂作品中,基于傳統(tǒng)音樂的基礎上,增添新的表現(xiàn)手法,大大提升了中國傳統(tǒng)音樂的感染力和影響力。因此,現(xiàn)代音樂作品的創(chuàng)新發(fā)展,需要加強對傳統(tǒng)音樂表演藝術的挖掘,并在音樂作品形態(tài)創(chuàng)作中汲取精華,創(chuàng)新發(fā)展,進而創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的優(yōu)秀曲目。

    參考文獻:

    [1]蕭梅.中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)關系研究[J].中國音樂,2020(03):20-29.

    [2]武杉鳴,張原.中國傳統(tǒng)音樂表演藝術與音樂形態(tài)關系策略探討[J].大眾文藝,2017(14):160.

    [3]郭克儉.“中國傳統(tǒng)音樂表演體系研究”項目簡介[J].民族藝術,2017(03):2+169.

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