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    從上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)看未來中國合唱多元化發(fā)展

    2020-11-16 02:17王安琪
    藝術(shù)大觀 2020年22期
    關(guān)鍵詞:合唱團(tuán)音色聽眾

    王安琪

    摘 要:在當(dāng)今世界合唱越來越多元化的趨勢(shì)下,中國合唱如何發(fā)展?毋庸置疑,中國合唱同樣必將走上多元化發(fā)展的道路。上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)以其獨(dú)特的成功路徑,為中國合唱多元化發(fā)展引領(lǐng)了方向。總結(jié)、學(xué)習(xí)和借鑒彩虹的成功經(jīng)驗(yàn),提出中國合唱多元化發(fā)展的若干思考與展望,無疑對(duì)中國合唱的未來發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義和實(shí)踐意義。

    關(guān)鍵詞:中國合唱;多元化發(fā)展

    中圖分類號(hào):J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)22-000-04

    中國的合唱藝術(shù)經(jīng)過百年發(fā)展,已經(jīng)越來越呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。特別是改革開放以來,由于思想及精神生活的自由以及世界多元文化的影響,加之社會(huì)對(duì)合唱文化需求以及人們審美情趣體驗(yàn)的日趨多元,使得當(dāng)今中國的合唱藝術(shù)在作品的體裁形式、音樂風(fēng)格、表現(xiàn)手法、表演方式等作品創(chuàng)作與演唱方面,均產(chǎn)生了一系列嬗變與融合,形成了更加現(xiàn)代多元的合唱體系。上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)(以下簡稱“彩虹”)在2016年以一首《張士超你到底把我家鑰匙放哪了》迅速走紅,從此其音樂會(huì)門票在發(fā)售幾秒內(nèi)全部售罄,一票難求。

    本文將立足于當(dāng)今中國合唱藝術(shù)多元化發(fā)展這一大背景,從作品、演唱和舞臺(tái)表現(xiàn)形式等方面分析“彩虹”成功背后的原因,并以此為啟示對(duì)中國合唱未來的多元化發(fā)展做出展望。

    一、當(dāng)下中國合唱的多元化發(fā)展現(xiàn)狀

    新中國成立后,與抗戰(zhàn)時(shí)期的群眾歌詠不同,民歌合唱、古詩詞合唱等藝術(shù)形式與合唱體裁迅速發(fā)展。尤其是在改革開放以來,合唱更是呈現(xiàn)出了百花齊放的發(fā)展態(tài)勢(shì),在群眾歌詠、民歌合唱、古詩詞合唱等藝術(shù)形式繼續(xù)蓬勃發(fā)展的同時(shí),流行合唱、音色合唱等合唱體裁也多有涉獵,由此構(gòu)成了當(dāng)今中國合唱的多元主題和多元化發(fā)展態(tài)勢(shì),也使得中國合唱藝術(shù)異彩紛呈。

    (一)涵蓋所有年齡及身份——合唱團(tuán)體構(gòu)成的多元化

    據(jù)中國合唱協(xié)會(huì)不完全統(tǒng)計(jì),我國目前有數(shù)以千萬人參與各類專業(yè)或業(yè)余合唱組織,其中以社會(huì)業(yè)余團(tuán)體居多。合唱團(tuán)人員的組成也十分多樣,首先,從音色上分,有同聲合唱與混聲合唱。同聲合唱即同一類聲音組成的合唱,如女聲合唱、男聲合唱、童聲合唱等;混聲合唱即成年的男聲與女聲混合組成的合唱,有時(shí)也會(huì)根據(jù)作品需要加入童聲。其次,按年齡特征劃分,有童聲合唱團(tuán)、青年合唱團(tuán)、老年合唱團(tuán)等。再次,按合唱團(tuán)構(gòu)成人員身份劃分,有學(xué)生合唱團(tuán)、教師合唱團(tuán)、軍人合唱團(tuán)、社區(qū)合唱團(tuán)、殘疾人合唱團(tuán)等等。

    (二)中外音樂文化融合——作品創(chuàng)作的多元化

    1980年代以來,我國合唱?jiǎng)?chuàng)作強(qiáng)調(diào)民族性與藝術(shù)性相結(jié)合,民族調(diào)式與西方作曲技法相結(jié)合的多元形式。思想的解放使得人們?cè)谧髌穭?chuàng)作意圖上也更加自由開放,創(chuàng)作中對(duì)于作品題材的選擇也更加多樣,一部分作曲家延續(xù)歐洲合唱作品的風(fēng)格傳統(tǒng),如施光南的混聲四部合唱《在希望的田野上》、瞿希賢的混聲四部合唱《飛來的花瓣》等,而另一部分則大膽吸取現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技巧,如陳怡的混聲合唱《丟丟銅》等??梢姡F(xiàn)階段我國合唱音樂創(chuàng)作總體上來說作品數(shù)量更多、題材更豐富、體裁更自由,作家們對(duì)于西方音樂創(chuàng)作技術(shù)的運(yùn)用更加靈活,對(duì)于民族音樂元素的把握更加自如。

    (三)特殊演唱手法運(yùn)用——音色選擇的多元化

    合唱的本質(zhì)是用人聲來表達(dá)作品內(nèi)容與情感。所以,不但可以根據(jù)不同的作品風(fēng)格選擇美聲、民族以及流行等唱法,也可以根據(jù)作品的風(fēng)格需要采用特殊的音色來詮釋作品。如朱廣慶根據(jù)薩滿神歌改編的《女真神曲》,其中大量使用胸腔共鳴與鼻咽腔共鳴結(jié)合的音色,要求演員模仿鳥鳴、風(fēng)息等自然界的真實(shí)聲音,不但給演員充分的想象與發(fā)揮空間,更使作品呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的民族及地域特色;再如恩克巴雅爾創(chuàng)作的《八駿贊》,盡管與牧歌一樣同為蒙古族風(fēng)格作品,但《八駿贊》各聲部對(duì)駿馬奔騰草原的模仿十分形象,具有層次感,這種濃郁的地域特色也使得聲部色彩更加強(qiáng)烈,特色更加鮮明。

    當(dāng)然,中國合唱的多元化不僅僅表現(xiàn)為以上三個(gè)方面,還表現(xiàn)為合唱體裁、創(chuàng)作主題、音樂風(fēng)格、編配形式、表現(xiàn)手法等等眾多方面的多元化。如,在體裁方面,有進(jìn)行曲、抒情歌曲、頌歌贊歌、舞曲、勞動(dòng)歌曲、紅歌等;在音樂風(fēng)格方面,有民族音樂風(fēng)格、宗教音樂風(fēng)格、環(huán)境音樂風(fēng)格、群眾合唱音樂風(fēng)格等;在表現(xiàn)手法方面,有動(dòng)靜結(jié)合、動(dòng)靜融合、前后景交融、道具與動(dòng)作結(jié)合等。[1]

    二、上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的多元化實(shí)踐

    上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)自成立以來,長期致力于對(duì)不同時(shí)期及風(fēng)格音樂作品的嘗試,不但演唱文藝復(fù)興時(shí)期、古典及浪漫主義時(shí)期作品,也探討各種當(dāng)代合唱作品,并奉獻(xiàn)過諸多新作品的國內(nèi)首演,同時(shí)也在風(fēng)格上也對(duì)民族、爵士等作品有所嘗試,并且保持著一年兩場(chǎng)高水平專場(chǎng)音樂會(huì)的演出頻率。

    (一)合唱團(tuán)簡介

    2010年,金承志與其上海音樂學(xué)院指揮系的7名同學(xué)組建興趣小組并參加合唱比賽后不想就此解散,便堅(jiān)持了下來,這就是后來的彩虹合唱團(tuán)。幾年來,合唱團(tuán)不斷發(fā)展壯大,已經(jīng)成為40多人的室內(nèi)混聲合唱團(tuán)。這是一支熱愛合唱的業(yè)余人士組成的合唱團(tuán),他們真正的職業(yè)五花八門,有程序員、會(huì)計(jì)、人類學(xué)博士、美食博主等等,盡管他們身份不同、地域不同,但他們同樣的愛好就是合唱。

    2016年1月9日,「雙城記」崔薇&金承志作品專場(chǎng)音樂會(huì)在上海賀綠汀音樂廳上演,“彩虹”在該場(chǎng)音樂會(huì)上演唱了《致冬天》《老師,我想對(duì)你說》《澤雅集》等多首曲目,其中的返場(chǎng)曲目《張士超你到底把我家要是放哪里了》——因其嚴(yán)肅的音樂形式配以搞笑、生活化的歌詞而贏得了觀眾熱烈的反響。合唱視頻一經(jīng)發(fā)布,便引起眾多網(wǎng)友的關(guān)注,“彩虹”因此而走入了大眾視野,并從此音樂會(huì)一票難求,這首作品《張士超你到底把我家鑰匙放哪里了》也成了很多人關(guān)注并喜愛合唱藝術(shù)的開始。

    中國合唱協(xié)會(huì)指揮委員會(huì)副主任任寶平教授說:“國內(nèi)的合唱作品不是過于嚴(yán)肅高雅的‘板著臉,就是純玩技巧,缺乏情感。這首‘找鑰匙詼諧幽默,生活化的歌詞很好地迎合了聽眾,這令很多老藝術(shù)家對(duì)‘神曲有了全新的認(rèn)識(shí)。只要把握好度,多做這樣的創(chuàng)新突破對(duì)文化進(jìn)步是有益的?!盵2]

    (二)“彩虹”多元化的作品

    1.作品創(chuàng)作的多元化

    金承志作為“彩虹”大部分作品的創(chuàng)作者,其作品基本上分為三類:第一類,是為因缺少陪伴的孤單從而記錄下的種種傾訴,如《我喜歡》《彩虹》等;第二類,是為眾人熟知的“神曲”作品,這些作品通常是對(duì)生活中某些遭遇的情感抒發(fā),用一種玩笑的方式來表達(dá)從而疏解這些情緒,如《張士超你到底把我家鑰匙放哪里了》《春節(jié)自救指南》等;如果說第二類作品是“正經(jīng)樂團(tuán)的偶爾搞笑”,那么第三類就是真正的“正經(jīng)”作品,不僅主旨深刻,作品的構(gòu)思更是巧妙,讓人不得不感嘆金承志天馬行空的想象力和創(chuàng)作能力,如《稼軒長短句》《白馬村游記》《星河旅館》等。

    這三類作品中,第二類作品最受到關(guān)注。這些作品之所以能給人們留下深刻的印象,或許是因?yàn)樽髌分型蝗怀霈F(xiàn)的讓人眼前一亮的驚喜,如《水庫》中副歌部分無厘頭般突然出現(xiàn)的“就是要談戀愛”,又或是《感覺身體被掏空》中出現(xiàn)的聽起來并不違和的《暗香》,這些看似無法相融的元素完美地融合在了各自的作品中,聽眾聽到不禁會(huì)發(fā)出“啊~原來是它!”的感嘆。這些不僅成了金承志“神曲”作品的獨(dú)特符號(hào),也體現(xiàn)了他的作品的個(gè)性。[3]

    2.作品選擇的多元化

    “彩虹”演唱過的作品中,多表達(dá)的是一種“小”,與常見的崇高與宏大不同,“彩虹”的作品更傾向于描繪個(gè)人的心靈感受,捕捉生活中的小美好,用合唱的方式來還原生活。這在聽眾聽來會(huì)有共情之感,因此場(chǎng)景是生動(dòng)的,感受是深刻的,在這樣一種旋律中,聽眾與演唱者的情感是互通的。如2019年上半樂季發(fā)布的作品《來自外公的一封信》,作品主題非常簡單,僅僅是通過演唱外公的信來表達(dá)對(duì)外公的思念,歌詞溫暖而俏皮,旋律簡單恬淡,但就是這樣的音樂觸動(dòng)到了音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的聽眾心底最柔軟的地方,隨著音樂自己的情緒也在起伏波動(dòng),十分的動(dòng)人。

    這些作品還有一個(gè)共性,就是唱出了聽眾的內(nèi)心訴求,如《春節(jié)自救指南》,作品主題非常簡單,主角依舊是“著名”的張士超,歌曲內(nèi)容表達(dá)的是每年春節(jié)親戚對(duì)于張士超感情或事業(yè)的“關(guān)心”以及一直以來張士超內(nèi)心的想法,歌詞俏皮,旋律非常的讓人驚喜,以一段聽來悲壯的前奏進(jìn)入主題,給人一種“壯士赴家宴”的詼諧感,中段加入了一段男聲部的集體rap,旋律引用了《張士超你到底把我家鑰匙放哪里了》中卡祖笛演奏的主題動(dòng)機(jī),好像又是那樣一個(gè)寒風(fēng)凜冽無情的夜晚,表達(dá)了男主角對(duì)于家人們過分關(guān)心的無奈和自己表達(dá)真正想法的吶喊。金承志從小起開始閱讀大量文學(xué)名著,特別是中國的經(jīng)典名著,因此他的文學(xué)素養(yǎng)也是極高的,這使得他的歌詞非常的有意境,在歌唱中,最能使人感同身受的就是歌詞,歌詞可以幫助聽眾迅速了解作品內(nèi)涵,感知音樂情緒。當(dāng)聽眾對(duì)所聽內(nèi)容理解并接受時(shí),共鳴便形成了。[4]

    (三)“彩虹”多元化的表演手段

    2019年初,我有幸在上海交響樂團(tuán)音樂廳現(xiàn)場(chǎng)觀看了彩虹的“我有一個(gè)裝滿星星的口袋”專場(chǎng)演出,2020年初,我再次到上海東方藝術(shù)中心觀看了“「星河旅館」十周年演出季首演音樂會(huì)”。兩次身臨其境欣賞“彩虹”,其對(duì)音色的選擇與處理、對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的高超運(yùn)用以及對(duì)服飾道具的恰當(dāng)使用,無不讓我深受觸動(dòng)、感悟良多。

    1.音色的選擇

    “彩虹”在一些渲染意境的作品中也會(huì)選擇和諧統(tǒng)一均衡的音色來詮釋,如《澤雅集》中的作品,大多為綿長悠揚(yáng)的線條旋律,其中最受歡迎的《夕燒》,描繪了小妹妹坐在搖椅上搖著蒲扇吃西瓜望著夕陽西下的場(chǎng)景,演唱者的音色空靈又飽含故事感,單一的場(chǎng)景卻說盡了記憶里童年的黃昏,寧靜又溫暖。作品本身的出色加上演唱中聲音的加成使得《落霞集》成了金承志“九分嚴(yán)肅,一份幽默”的作品中反復(fù)被人們提及的嚴(yán)肅作品。此外,金承志通常習(xí)慣在作品中利用各聲部音色的不同來進(jìn)行不同人物形象的描繪,給予聽眾除聽覺外更直觀的情境感受,如《玉門關(guān)》中,一位男低用其厚重的音色演繹了一位將軍,其他的男高及男低為其統(tǒng)帥的將士,聽眾隨著這位將軍的一聲“東營的,隨我來!”一同奔赴了這一黃沙飛揚(yáng)的戰(zhàn)場(chǎng),驚心動(dòng)魄,熱血沸騰。作品結(jié)束的那一刻更是意猶未盡,不愿出戲。[5]

    2.舞臺(tái)藝術(shù)的運(yùn)用

    舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)于烘托表演氣氛具有十分重要的作用,善用并適用舞臺(tái)藝術(shù)可以更好地渲染意境,增強(qiáng)合唱的表現(xiàn)力和觀賞性?!安屎纭焙铣獔F(tuán)在舞臺(tái)場(chǎng)景的運(yùn)用上十分的純熟,常用到的是屏幕投影,并不是通常人們認(rèn)為的投影一塊背景畫面來鋪襯整個(gè)場(chǎng)景,而是在投影上投“詞”,這個(gè)也并不是歌詞,而是作品的念白或襯詞,通常出現(xiàn)在音樂開始前或是演唱中間,與演唱一同形成一個(gè)完整的作品。如2019年專場(chǎng)音樂會(huì)的重頭戲——《稼軒長短句》套曲四首,這是金承志選取了辛棄疾的四組宋詞,并選用中古漢語演唱的一組套曲。與以往其他作曲家創(chuàng)作的古詩詞合唱作品不同,他在作品與作品間加入了以金承志的視角寫下的辛棄疾的“日記”,這份日記并不是作為音樂的連接段出現(xiàn)在演唱者的口中,而是投影了出來,使聽眾在聆聽晦澀難懂的中古漢語時(shí)可以更好地理解辛棄疾的生平際遇,理解作品。[6]

    3.服飾道具的輔助

    適當(dāng)?shù)氖褂醚莩龅谰邥?huì)使得表演更有吸引力,為聽眾帶來極佳的視覺效果,道具的使用也是“彩虹”的一大特色。從那首火遍全網(wǎng)的《張士超你到底把我家鑰匙放哪里了》開始,聽眾們就熟悉了這個(gè)合唱團(tuán)的“套路”。據(jù)金承志所說,之所以這首歌要戴著墨鏡演唱,是因?yàn)橐婚_始男聲都放不開,無法在臺(tái)上演繹出“神曲”該有的氣質(zhì),因此每個(gè)人都戴上了墨鏡,為自己的舞臺(tái)表現(xiàn)增添自信心。但這個(gè)墨鏡與作品本身十分相襯,作品本身描繪的就是一個(gè)凄涼的夜晚,“我”有家卻進(jìn)不得,激昂的旋律表達(dá)了“我”的無助和憤怒,而戴墨鏡恰巧給了人們一種冷酷的都市感。墨鏡的使用對(duì)于作品的走紅起到了推波助瀾的作用,演唱者真心地享受舞臺(tái),聽眾也在其演唱過程中得到了滿足。

    三、對(duì)中國合唱未來多元化發(fā)展的展望

    “彩虹”的成功絕非偶然,它不但引領(lǐng)了中國合唱未來多元化發(fā)展的趨勢(shì)和方向,也為中國合唱未來發(fā)展提供了成功范例。作為合唱指揮專業(yè)的碩士研究生,深入思考中國合唱未來多元化發(fā)展的根脈所在、養(yǎng)分來源、生命所系以及發(fā)展趨勢(shì),不斷增強(qiáng)以道路自信、理論自信和制度自信為基礎(chǔ)的文化自信,對(duì)于履行好合唱工作者的職責(zé)與使命,為中國合唱未來多元化發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)至關(guān)重要。

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