人生若只如初見(jiàn)

李如伊

“一身詩(shī)意千尋瀑，萬(wàn)古人間四月天”。原創(chuàng)舞蹈作品《漫舞.徽因》以一代民國(guó)才女林徽因?yàn)閯?chuàng)作原型，圍繞“愛(ài)與別”的主題，運(yùn)用現(xiàn)代舞表演思想創(chuàng)作完成。舞者循著少女徽因曾經(jīng)的足跡，以獨(dú)舞演繹一段別樣的“再別康橋”。作品既有多樣的現(xiàn)代舞技巧展示，又具備現(xiàn)代舞的表演范式、風(fēng)格特征與審美理念，同時(shí)也有連貫完整的情節(jié)內(nèi)容和豐富的情感表現(xiàn)。

“外師造化，終得心源”，正如黑格爾所言：“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”。舞蹈作品中的想象更加不可或缺，從人物形象的塑造，到情感的傳遞，從肢體動(dòng)作的刻畫(huà)到觀眾的共鳴，都需要發(fā)揮想象力來(lái)實(shí)現(xiàn)。藝術(shù)想象越活躍，情感體驗(yàn)就越深刻，人物形象就越立體，藝術(shù)呈現(xiàn)就越豐富，審美體驗(yàn)越動(dòng)人。舞蹈《漫舞.徽因》通過(guò)一段徽因雪中起舞的心靈邂逅，力求一次想象力與藝術(shù)靈感的深度對(duì)話和深入融合，舞出紅塵中最美的詩(shī)行：“你是愛(ài)，是暖，是希望，你是人間的四月天！”，從而使作品呈現(xiàn)出令人驚嘆的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

靜謐的舞臺(tái)，白霧繚繞，雪花漫舞，一身書(shū)卷氣的素色伊人，一襲白衫藍(lán)裙佇立凝望，光影暗投，仿佛被風(fēng)吹亂了發(fā)絲。舞蹈剛開(kāi)始時(shí)松垮垂肩舞姿狀態(tài)下的一提一沉、一收一放、頭部的一抬一低，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來(lái)，一個(gè)無(wú)比鮮活的少女徽因穿越而至?！拜p輕的我走了，正如我輕輕地來(lái)”隨著《再別康橋》詩(shī)句畫(huà)外音響起，舞蹈畫(huà)面層層展開(kāi)。第一段隨著歌詞的介入，只見(jiàn)徽因款款踏雪而來(lái)，抬眸的瞬間仿佛回憶沉醉在曾經(jīng)恩愛(ài)的畫(huà)面，舞者盤旋于地上，地面的特殊空間賦予現(xiàn)代舞特有的呼吸動(dòng)律和獨(dú)特魅力。一幕幕曾經(jīng)的美好，一次次耳鬢廝磨，一個(gè)個(gè)深情的凝望，現(xiàn)代舞的地面動(dòng)作理念與古典舞的特殊身體韻律相結(jié)合，那種直達(dá)人心的別離情愫也就如涓涓細(xì)流流入觀者心中。第二段徽因的思緒被拉回了面臨分別的現(xiàn)實(shí)。高低空轉(zhuǎn)換的起跳，二度三度空間的交替轉(zhuǎn)換，仿佛一聲聲重重的嘆息，那種直達(dá)人心的別離情愫也就如涓涓細(xì)流流入觀者心中。接著她倒地仰面，同時(shí)吸腿、挑胸、折臂，用膝蓋和雙肘支撐身體，將自己的身體扭曲，形成跟地面的空間表現(xiàn)，無(wú)法言說(shuō)的矛盾與糾結(jié)，回憶和忘卻，舍與不舍，都藏在了這略帶幾何感、抽象的造型舞姿之間。高潮處，在地上掙扎一番后，她起身來(lái)到中度空間，甩開(kāi)手臂極速旋轉(zhuǎn)，仿佛在自我陶醉，更仿佛希冀美好的重逢。糾結(jié)終于變成了決絕，既然不可能，就再莫有纏綿，只能選擇告別，忘卻曾經(jīng)的愛(ài)戀，讓它如雪花般消逝，從此再也不要帶著淚眼去回憶。舞者緩緩地抬頭，看向遠(yuǎn)方，臉上掛有淡淡的微笑。與之前一度空間中快節(jié)奏的動(dòng)作形成鮮明的對(duì)比，像是釋放了心中情感余波，像是得到了割舍放下的釋然，舞蹈在對(duì)曾經(jīng)的告別和未來(lái)的期盼中收尾。與開(kāi)場(chǎng)靜靜的抬眸遙相呼應(yīng)，整個(gè)舞蹈以“雪花”為線索貫穿始終。在舞蹈的結(jié)尾，她也如一片雪花緩緩落地，獲得沒(méi)有羈絆的人生。于是就在這一種淡淡的深遠(yuǎn)的意境中，舞臺(tái)上最后定格在帶著一抹微笑告別的瞬間，將無(wú)限的思考空間留給了觀眾。

之所以命名為“漫舞”，是因?yàn)榍逡舻突兀枵叩暮粑诤狭爽F(xiàn)代舞與古典舞身韻的氣息，動(dòng)作之間的連接，身體與地面的關(guān)系、身體各部位間一動(dòng)俱動(dòng)的傳導(dǎo)以及音樂(lè)風(fēng)格等，通過(guò)現(xiàn)代舞的隨心而舞和舞者內(nèi)心無(wú)意識(shí)的流淌，淋漓盡致地展現(xiàn)內(nèi)心的本真。由此營(yíng)造一種雪中漫舞靈動(dòng)飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力。縱觀《漫舞.徽因》的動(dòng)作連貫性極好，每一個(gè)收放的細(xì)枝末節(jié)都展現(xiàn)出來(lái)了，舞者的情緒也滲透到整個(gè)音樂(lè)中。這種動(dòng)態(tài)路線與動(dòng)勢(shì)韻律的有機(jī)結(jié)合，為作品本身增強(qiáng)了觀賞性?！霸煨汀钡臏p少，就促使了動(dòng)作的流動(dòng)性，使動(dòng)作之間的聯(lián)系性加強(qiáng)，一氣呵成，即使有顆粒感的動(dòng)作，也是在同一動(dòng)作的延長(zhǎng)線上完成，正所謂“形斷而意連”。舞臺(tái)調(diào)度作為比動(dòng)作更大的“語(yǔ)言”，承擔(dān)著抒發(fā)人物情感、塑造人物形象、制造情緒氛圍等敘事功能。《漫舞徽因》簡(jiǎn)潔而凝練，原來(lái)豎直平面內(nèi)的舞蹈語(yǔ)言由于三度空間的加入變得立體、生動(dòng);在豎直平面內(nèi)無(wú)法做到的地面流動(dòng)，因?yàn)樨炄肓艘欢瓤臻g的概念，從而增強(qiáng)了身體的表現(xiàn)力和感染力，更準(zhǔn)確地描畫(huà)出了舞者從離別的傷感和糾結(jié)最終化為釋然和期待的情感蛻變。突出地心引力動(dòng)作的下墜感和重量感，由身體中樞收縮、伸展給予發(fā)力，帶動(dòng)肢體舒展彎曲，腰部的各種擰轉(zhuǎn)環(huán)繞，時(shí)而旋轉(zhuǎn)飄飛，時(shí)而翻滾落地，配著丁薇《你的獨(dú)舞》動(dòng)情吟唱：“雪是霧，白的霧，不曾褪色的霧，雪是舞，花的舞，讓我迷失的獨(dú)舞”，由此營(yíng)造一種雪中漫舞靈動(dòng)飄逸的氛圍，使舞蹈更富感染力。

“因?yàn)閻?ài)，所以舞”。作品以含蓄的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)了“以情帶舞，以舞推情，再情舞互融”的感動(dòng)人心的創(chuàng)作思想。舞蹈剛開(kāi)始時(shí)的提沉沖靠，借鑒了古典舞的元素，將整段舞蹈的感情很快傳遞出來(lái)，一個(gè)無(wú)比鮮活的少女穿越而至。舞蹈的每一個(gè)技巧動(dòng)態(tài)都有其深刻的內(nèi)涵：一個(gè)旋轉(zhuǎn)，許是告別曾經(jīng)的愛(ài)戀;一個(gè)跳躍，或是追求明天的重逢。舞蹈的每一次呼吸和每一個(gè)回身，都講究一種柔和含蓄的韻味和內(nèi)涵;身體的一屏一息和張弛收放傳遞給指尖末梢，神態(tài)和舞姿細(xì)膩而柔美，滲透著一種溫柔神圣、不染塵世的高雅。

舞作服裝設(shè)計(jì)可謂獨(dú)具匠心，民國(guó)特有的中式白色短襖，脖頸處精致的珍珠盤扣，領(lǐng)口和衣襟處的民族裝飾圖案，藍(lán)綠漸變的真絲闊腿，腰間墜以一抹漸變的桃紅亮色，伴隨舞姿飄逸翻飛，靈動(dòng)唯美。影稍歇，余韻未了。歌手丁薇《你的獨(dú)舞》意蘊(yùn)深刻的音樂(lè)感覺(jué)契合主題，獨(dú)特音樂(lè)語(yǔ)言，音色、速度、節(jié)奏、旋律既有助于舞者表達(dá)人物內(nèi)心的情感;又能引起觀者內(nèi)心深處的共鳴，彈撥內(nèi)心深處的那根琴弦，給人帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的雙重享受，呈現(xiàn)出詩(shī)意的柔情和浪漫主義的意境美。

“菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)”，舞蹈是內(nèi)外兼修的藝術(shù)，動(dòng)其身動(dòng)其心更動(dòng)其情?！堵?徽因》巧妙運(yùn)用再造想象、創(chuàng)造想象和藝術(shù)思維，藝術(shù)想象與形象的加工、動(dòng)作的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)的處理、意象的濃縮、情感的升華相互交織、不斷滲透，一氣呵成。一個(gè)新的時(shí)代、新的生活、新的經(jīng)驗(yàn)需要新的藝術(shù)語(yǔ)言及其方式表達(dá)傳遞，思想有多年輕，身體的表達(dá)就有多年輕，所謂“心靈相通”才能常舞常新，借《漫舞徽因》舞出了徽因之愛(ài)，更舞出我們對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，也正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)代舞才能保持年輕的生命活力和強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，永遠(yuǎn)現(xiàn)代，便永遠(yuǎn)年輕。

若，人生只如初見(jiàn)，多好！