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    中國民間美術(shù)符號(hào)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

    2020-11-16 02:17:38鐘國晗
    藝術(shù)大觀 2020年27期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)符號(hào)運(yùn)用

    鐘國晗

    摘 要:我國擁有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史,在歷史中流傳下來的不僅有文字文化還有民間藝術(shù),例如雕刻,剪紙,中國畫等等,這些藝術(shù)并沒有伴隨著時(shí)間的流逝而被消磨,相反在多種藝術(shù)交匯融雜的今天,中國的民間藝術(shù)仍然可以在很多人心中占有一席之地。本文基于對(duì)中國民間美術(shù)的了解,論述中國民間美術(shù)符號(hào)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,希望可以為部分平面設(shè)計(jì)提供參考作用。

    關(guān)鍵詞:中國民間美術(shù);符號(hào);現(xiàn)代平面設(shè)計(jì);運(yùn)用

    中圖分類號(hào):J528文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)27-00-02

    平面設(shè)計(jì)就是將需要傳達(dá)的東西以圖片的方式展現(xiàn)出來,讓大眾對(duì)人或物有一個(gè)最清晰的認(rèn)識(shí),平面設(shè)計(jì)已經(jīng)在我國有悠長(zhǎng)的歷史,在新中國成立之后我國經(jīng)濟(jì),文化各方面都迅速發(fā)展,平面設(shè)計(jì)也就進(jìn)入了新的發(fā)展旅程,與之前的平面設(shè)計(jì)有所不同的是在國家文化迅速發(fā)展之后,隨著時(shí)間的流動(dòng)和科技的進(jìn)步,我國的平面設(shè)計(jì)越來越趨于國際化標(biāo)準(zhǔn)化,但是在現(xiàn)代文化的沖擊之下,平面設(shè)計(jì)也不能夠拋棄優(yōu)秀的民間美術(shù),但是如何將中國民間美術(shù)符號(hào)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中展現(xiàn)出來,就成了很多設(shè)計(jì)師都需要攻克的難題。

    一、民間美術(shù)符號(hào)

    民間美術(shù)符號(hào)即民間藝術(shù),是中國人民長(zhǎng)久以來的生活寫照,欣賞這些民間藝術(shù)并不需要多么高尚的情操也不需要扎實(shí)的文化素養(yǎng),甚至于每個(gè)人都有可能成為民間美術(shù)的創(chuàng)造者或者傳承者,它的存在是對(duì)普通大眾的智慧的直接展現(xiàn),也貫穿了幾代人的生命的始終[1]。

    二、現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)

    平面設(shè)計(jì)在新中國沒有成立之前就已經(jīng)出現(xiàn),在新中國成立之后由于國際形勢(shì)以及中國各方面的迅速發(fā)展,我國的平面設(shè)計(jì)和國際的平面設(shè)計(jì)開始逐漸走向融合,經(jīng)過這樣的改變以及時(shí)間的沉淀造就了現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)。而在當(dāng)下平面設(shè)計(jì)幾乎可以滲透到任何一個(gè)行業(yè),小到人民生活大到企業(yè)形象現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)幾乎無處不在,尤其在近幾年中平面設(shè)計(jì)及相關(guān)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為熱門行業(yè),可以說有發(fā)展的地方就有平面設(shè)計(jì)。從某些方面來看,現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)的民間藝術(shù)有不少相似之處,但是平面設(shè)計(jì)的出現(xiàn)并不是要替代民間美術(shù),相反通過設(shè)計(jì)師的努力二者可以很好地結(jié)合在一起。

    三、直接應(yīng)用

    我國是傳統(tǒng)的文化古國,而民間藝術(shù)就是中國獨(dú)特藝術(shù)的直接表現(xiàn),所以很多的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師都有意將民間藝術(shù)直接加入到設(shè)計(jì)之中[2]。

    (一)民間美術(shù)色彩元素的運(yùn)用

    中國古代沒有現(xiàn)在這么多的化學(xué)染料,而民間最常用的色彩就是紅、黑、白,當(dāng)時(shí)的人民甚至不會(huì)將各種顏色相互暈染,但是這樣最直接的顏色往往能給人帶來更加深刻的印象,例如中國古代的剪紙藝術(shù),一個(gè)紅色紙片通過特殊的裁剪工藝就能給人帶來最強(qiáng)烈的視覺沖擊,并且流傳到今天仍然被大眾所喜愛,剪紙藝術(shù)到現(xiàn)在為止也是很多設(shè)計(jì)師喜歡去運(yùn)用的傳統(tǒng)元素之一,并且在運(yùn)用的過程中,不對(duì)剪紙藝術(shù)的存在做出過多的改變,仍然保留其最原始的狀態(tài)而這樣的平面設(shè)計(jì)也并不落后,紅黑白代表了古代民間最傳統(tǒng)的美術(shù)工藝,就是這樣單調(diào)的顏色造就了很多優(yōu)秀的民間文化,現(xiàn)代設(shè)計(jì)師也有很多能夠大膽運(yùn)用紅黑白三色的平面設(shè)計(jì)作品,雖然顏色并不復(fù)雜,但如何能將這三種顏色搭配得毫無違和感,是很多平面設(shè)計(jì)師都在思考的問題。這也就是中國民間美術(shù)符號(hào)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的直接應(yīng)用。

    (二)傳統(tǒng)元素的運(yùn)用

    近幾年來傳統(tǒng)元素也是平面設(shè)計(jì)師比較喜愛的設(shè)計(jì)元素之一,所謂的傳統(tǒng)元素就是從中國古代就開始存在,但是流傳至今天也不能被稱之為過時(shí)的設(shè)計(jì),在近幾年中隨處可見地鐵或者是街邊有關(guān)于國畫的平面設(shè)計(jì)海報(bào),這樣的設(shè)計(jì)曾在一段時(shí)間內(nèi)成為潮流席卷大眾的生活。當(dāng)然傳統(tǒng)元素并不是單純地指文字或者圖畫藝術(shù),在人們生活中比較常見的傳統(tǒng)元素就是國畫、毛筆字還有最近幾年比較盛行的古風(fēng),例如古裝,古裝是人們生活中比較常見的傳統(tǒng)元素,其獨(dú)特的存在和美麗的外表俘獲了不少人的心,而人們也可以時(shí)常在平面設(shè)計(jì)中見到有關(guān)古風(fēng)的設(shè)計(jì)元素,而傳統(tǒng)元素的加入不僅提升了整個(gè)設(shè)計(jì)的格調(diào),也為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)帶去了不一樣的顏色。

    (三)制作工具的運(yùn)用

    眾所周知,現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)大多是通過電腦等多媒體技術(shù)進(jìn)行制作,但是也有不少設(shè)計(jì)師另辟蹊徑,運(yùn)用傳統(tǒng)的民間美術(shù)工具進(jìn)行制作,例如毛筆、雕刻、陶瓷器等,利用民間美術(shù)符號(hào)制作工具進(jìn)行現(xiàn)代平面設(shè)計(jì),不僅需要設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感,還需要設(shè)計(jì)師付出更多的努力和汗水,甚至有很多設(shè)計(jì)師為了能夠使設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出最好的效果,愿意從基礎(chǔ)學(xué)起民間美術(shù)的相關(guān)制作工具,這也就使得民間美術(shù)符號(hào)被直接運(yùn)用到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中,雖然在這個(gè)過程中會(huì)付出更多的汗水和努力,但最終呈現(xiàn)出的效果一定會(huì)超出設(shè)計(jì)師的期望。

    (四)展示手法的應(yīng)用

    很多人對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)就停在表面,認(rèn)為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)就應(yīng)該呈現(xiàn)出科技感和時(shí)尚感,但是在近期就有很多平面設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)的文字或者圖片與科技感相結(jié)合進(jìn)行展示,我國擁有眾多的傳統(tǒng)文字和圖片,但其中最具代表性的可能就是國畫,我國國畫的主要工具就是毛筆和宣紙,通過特殊的渲染方式將顏料覆蓋在宣紙之上,這樣的作畫工藝在整個(gè)世界之中都是獨(dú)一無二的,當(dāng)然這也是很多設(shè)計(jì)師喜愛國畫的原因[3]。平面可設(shè)計(jì)也可以利用類似方法,在特殊的條件之下,用毛筆或者顏料等民間傳統(tǒng)藝術(shù)的制作工具進(jìn)行創(chuàng)作,這樣作品就是民間美術(shù)符號(hào)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中存在的證明。

    (五)圖形元素的應(yīng)用

    圖形元素的應(yīng)用不僅僅是現(xiàn)實(shí)生活中的圖形,在中國古代擁有很多神話故事以及傳說中的人物,嫦娥、女媧、夸父等等都不是現(xiàn)實(shí)生活中存在的,甚至沒有任何人知道他們的樣貌,但是這些在現(xiàn)實(shí)生活中無法求證的人物和事跡,也受到了很多平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用,而正因?yàn)檫@些特點(diǎn)這些人物就成了設(shè)計(jì)師能夠無限暢想的原因之一。而最常見的就是書本設(shè)計(jì)尤其是兒童讀物當(dāng)中這些人物和神話故事旁邊都會(huì)帶有圖片,或許正是因?yàn)檫@些人物和事件的特殊性,圖形元素才備受青睞。

    四、間接引用

    (一)將部分傳統(tǒng)元素用現(xiàn)代手段表現(xiàn)出來

    中國傳統(tǒng)元素和民間美術(shù)擁有很明顯的特點(diǎn),在很多現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之中都過于扎眼,所以將傳統(tǒng)元素和現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)行些許融合就能讓民間美術(shù)出現(xiàn)在更多的現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)之中。戲曲在我國擁有很長(zhǎng)的歷史背景,在現(xiàn)代也有不少年輕人喜歡戲曲愿意去學(xué)習(xí)去聆聽,但是如何吸引更多的年輕人去了解戲曲,在不改變戲曲的本質(zhì)的情況下,讓戲曲的存在更加符合時(shí)代的潮流,是很多人都思考的問題。而有的平面設(shè)計(jì)師給出了最合適的答案,那就是將部分傳統(tǒng)元素用現(xiàn)代手段表現(xiàn)出來,例如將戲曲的宣傳海報(bào)進(jìn)行些許的改變,讓整個(gè)妝容更加符合現(xiàn)代審美,這樣的改變就給不少人帶來了眼前一亮的感覺,也讓傳統(tǒng)元素的存在更加柔和。

    (二)對(duì)中國民間美術(shù)符號(hào)進(jìn)行元素化

    現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)都是用一個(gè)個(gè)單獨(dú)的元素符號(hào)進(jìn)行組合,而中國民間美術(shù)也可以作為一個(gè)單獨(dú)的元素,其實(shí)在很多時(shí)候整個(gè)的民間美術(shù)設(shè)計(jì)是不實(shí)用的,但是只要將民間美術(shù)符號(hào)進(jìn)行元素化,將這些單獨(dú)的元素加入自己設(shè)計(jì)之中,不僅不會(huì)讓人感到突兀也會(huì)為設(shè)計(jì)帶來新的亮點(diǎn)。當(dāng)然不僅是戲曲我國很多民間藝術(shù)都具有很鮮明的特點(diǎn),但是有些民間美術(shù)的特點(diǎn)并不能得到大眾的認(rèn)可,這就需要設(shè)計(jì)師在將民間美術(shù)符號(hào)帶入到平面設(shè)計(jì)作品中時(shí)做些許改變。但是如何在民間美術(shù)符號(hào)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間權(quán)衡,就是設(shè)計(jì)師應(yīng)該重點(diǎn)思考的問題[4]。

    (三)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中融入本土化元素

    中國民間美術(shù)就是本土化元素的一種體現(xiàn),在歷史的進(jìn)程中文化和科技在不斷進(jìn)步,同樣人們的思維也在不斷發(fā)展,但是這樣的發(fā)展并不代表著本土化元素能夠被無視,本土化元素代表著一個(gè)國家的精神和獨(dú)特性,哪怕在國際文化相互交融的今天,本土化元素也仍然要屹立在本國的文化發(fā)展中心。而對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)來說,中國民間美術(shù)符號(hào)就是本土化元素,因?yàn)樯鐣?huì)的需要和時(shí)代的潮流平面設(shè)計(jì)必須要做出改變,但是這樣的改變與中國民間美術(shù)并不沖突,相反如果能夠?qū)⒈就粱赝昝赖剡\(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)當(dāng)中,才是對(duì)一個(gè)平面設(shè)計(jì)作品最大的肯定。

    五、結(jié)束語

    中國民間美術(shù)的存在是中國珍貴的歷史見證,而現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)代表著中國的未來,所以不能將注意力完全地放到任何一方面上,只有二者一同發(fā)展才能展現(xiàn)出中國設(shè)計(jì)的未來,國家和社會(huì)在這方面做得非常好,因?yàn)檫@二者對(duì)現(xiàn)在的中國來說,都有不可或缺的意義。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳曉輝.中國民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究[J].美術(shù)教育研究,2019(13):76-77.

    [2]韓北風(fēng).中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示[J].山海經(jīng):教育前沿,2019(01):24.

    [3]徐銘閱.現(xiàn)代中國平面設(shè)計(jì)中民間美術(shù)元素的實(shí)踐與思考[J].現(xiàn)代交際,2019(02):124-125.

    [4]駱良寧.中國民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].人文之友,2019(05):94.

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