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    通識(shí)教育中書法造型語言課程的創(chuàng)新性研究

    2020-11-16 07:00:15馬靜
    文藝生活·下旬刊 2020年9期
    關(guān)鍵詞:通識(shí)教育創(chuàng)新性

    馬靜

    摘要:通識(shí)教育對(duì)于大學(xué)生的素質(zhì)培養(yǎng)非常重要,書法造型語言是藝術(shù)類通識(shí)教育的核心課程。本文從教學(xué)思路、教學(xué)模式、教學(xué)內(nèi)容等方面來探討書法造型語言通識(shí)課程的創(chuàng)新思路,以期搭建傳統(tǒng)和當(dāng)代審美的橋梁,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力。

    關(guān)鍵詞:通識(shí)教育;書法造型語言;創(chuàng)新性

    中圖分類號(hào):G642????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)27-0205-02

    DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.140

    一、引言

    關(guān)于“通識(shí)教育”和“專業(yè)教育”的思想,哈佛大學(xué)的洛厄爾校長早就提出,“通識(shí)教育的最佳方式就是培養(yǎng)學(xué)生‘廣泛涉獵、學(xué)有專攻(a little of everyting,something well)的知識(shí)結(jié)構(gòu)”[1]。本科階段是學(xué)生理解那些把自我和周圍人們及先人聯(lián)系起來的價(jià)值觀的最佳時(shí)機(jī)。尤其是在大一這個(gè)最重要的學(xué)習(xí)階段,對(duì)一切未知都充滿了新鮮感,吸收能力強(qiáng),需要不分專業(yè)廣泛學(xué)習(xí),加強(qiáng)通識(shí)教育的力度,厚積才能薄發(fā)。而過早的進(jìn)入細(xì)化專業(yè)的學(xué)習(xí),會(huì)在一定程度上限制學(xué)生的思路,不利于學(xué)生長期的發(fā)展。

    尤其對(duì)于視覺藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說,通識(shí)教育課程當(dāng)以普及中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)為重,而書法是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的代表和精華,提供了中華民族基本的美學(xué)觀念。讓新一代青年學(xué)子重拾文化自信,對(duì)中國傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行傳承和創(chuàng)新,培養(yǎng)兼具中國精神、當(dāng)代意識(shí)和深厚傳統(tǒng)藝術(shù)素養(yǎng)的創(chuàng)新型美術(shù)人才,是我們美術(shù)教育工作者共同的目標(biāo)。但是書法造型語言通識(shí)教育課程要和專業(yè)教育區(qū)分開來,轉(zhuǎn)換教育思路重新設(shè)計(jì)教學(xué)。重在寬口徑了解的基礎(chǔ)上,結(jié)合當(dāng)下時(shí)代的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新性改革,在教學(xué)過程中激發(fā)學(xué)生對(duì)書法造型語言的興趣,為今后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作提供持續(xù)的力量源泉。

    二、傳統(tǒng)書法造型語言通識(shí)課程存在的問題

    傳統(tǒng)的書法造型語言課程普遍沒有明確通識(shí)教育和專業(yè)教育的區(qū)別,以專業(yè)教育的技術(shù)基礎(chǔ)作為通識(shí)教育的主要內(nèi)容。普遍課時(shí)量一般在40課時(shí)到80課時(shí)之間,如果從專業(yè)教育的角度來看,這么短的課時(shí)量只能熟悉關(guān)于書法的一些基本理論和進(jìn)行筆墨技法方面的基礎(chǔ)訓(xùn)練,而此并非通識(shí)教育的目標(biāo)。

    另外,基礎(chǔ)課程沒有和后續(xù)課程建立對(duì)接關(guān)系,雖然書法造型語言是屬于視覺藝術(shù)專業(yè)通識(shí)教育中的基礎(chǔ)課程,但同時(shí)也是從“基礎(chǔ)”走向“專業(yè)”的重要橋梁。目前傳統(tǒng)的教學(xué)方式,把書法造型語言孤立起來,不與基礎(chǔ)課程之間建立聯(lián)系,也不與后續(xù)的專業(yè)課程建立關(guān)聯(lián)。這種不連續(xù)、不連貫的教學(xué)模式直接導(dǎo)致的結(jié)果就是,學(xué)生在大學(xué)四年獲得的都是缺乏邏輯和聯(lián)系的知識(shí)碎片,教學(xué)在有限的時(shí)間達(dá)不到最好的效果。第三,學(xué)生自主創(chuàng)新意識(shí)薄弱,以盲目的被動(dòng)接受為主要的學(xué)習(xí)方式,缺乏主動(dòng)將經(jīng)典的書法藝術(shù)與當(dāng)代視角相結(jié)合的創(chuàng)新意識(shí)。

    三、以“通識(shí)”整合傳統(tǒng)書法造型語言教學(xué)的新思路

    進(jìn)行課程的整合式創(chuàng)新,書法造型藝術(shù)通識(shí)教育應(yīng)呈現(xiàn)綜合性、交叉性和多元性的特點(diǎn)。

    首先,需要對(duì)學(xué)生進(jìn)行書法文化屬性的引導(dǎo),加強(qiáng)其對(duì)中華文化的了解和自豪感,了解書法之為書法的精髓,提高對(duì)書法藝術(shù)的審美欣賞力。

    第二,在建立充分了解的基礎(chǔ)之上,將傳統(tǒng)書法藝術(shù)與當(dāng)今時(shí)代結(jié)合,與自己的本專業(yè)相結(jié)合,找到合適的視覺文化交匯點(diǎn),進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)化。

    第三,對(duì)于教師來說,授人以魚不如授人以漁,在有限的課時(shí)量內(nèi),如果試圖灌輸關(guān)于書法的全部內(nèi)容和知識(shí)是不現(xiàn)實(shí)的。教師的首要任務(wù)是啟發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,教授學(xué)生好的學(xué)習(xí)方法,進(jìn)行引導(dǎo)式教學(xué)。

    關(guān)于書法造型語言通識(shí)課程,不是固步自封的狹隘的書法技術(shù)的教學(xué),而是開放的、無限的、有長遠(yuǎn)意義的教學(xué)活動(dòng)。學(xué)生在這個(gè)過程中,建立了對(duì)于書法造型語言或者是包含更廣的中國傳統(tǒng)造型語言的一個(gè)好的學(xué)習(xí)方法,這樣就算是課程結(jié)束,學(xué)生也可以根據(jù)自己的興趣點(diǎn),按照這個(gè)方法進(jìn)行隨時(shí)隨地的主動(dòng)學(xué)習(xí),并結(jié)合本專業(yè)方向進(jìn)行融合和再創(chuàng)造。

    通過通識(shí)實(shí)現(xiàn)專業(yè)拓展,教師應(yīng)該根據(jù)上課班級(jí)的專業(yè)來進(jìn)行對(duì)接式教學(xué),在備課前要進(jìn)行學(xué)情分析,對(duì)所教班級(jí)學(xué)生的專業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行較為全面的了解。在課程講解階段,對(duì)與本專業(yè)特點(diǎn)相關(guān)聯(lián)的案例應(yīng)該有所涉及。通識(shí)課程對(duì)教師的要求是非常高的,不僅要求教師在學(xué)科的某一方向有專精的能力,還需要了解各個(gè)專業(yè)的特點(diǎn)和培養(yǎng)方向,將通識(shí)基礎(chǔ)課程和后續(xù)專業(yè)課程建立銜接,從而能夠有的放矢、因材施教的開展教學(xué)活動(dòng)。

    四、以通識(shí)教育為目標(biāo)的教學(xué)內(nèi)容創(chuàng)新

    課程構(gòu)架應(yīng)該以深厚博大的書法造型藝術(shù)資源為依托,以傳統(tǒng)書法理論課程為先導(dǎo),同時(shí)推薦線上精品書法資源作為教學(xué)輔助。課程內(nèi)容以從文本研究、經(jīng)典摹寫初步建立的傳統(tǒng)書法審美體驗(yàn)和造型體驗(yàn)為基礎(chǔ),展開傳統(tǒng)審美精神當(dāng)代性傳承與轉(zhuǎn)化研究的教學(xué)實(shí)踐。

    (一)文本研究

    文本研究,即是以中國書法史作為研究主線,從中選擇一個(gè)切入點(diǎn),進(jìn)行有邏輯有深度的分析,并采用圖文并茂的方式的進(jìn)行視覺呈現(xiàn)?!拔谋尽笔遣殚喯嚓P(guān)資料之后進(jìn)行的提煉、概括的文字整理,主題明確內(nèi)容簡練,避免不動(dòng)腦筋的復(fù)制粘貼和文字堆砌。圖像部分以毛筆、宣紙等水墨材料為主要表現(xiàn)材料,以速寫描繪為主要表現(xiàn)形式,這樣不僅熟悉了我們中國的傳統(tǒng)書畫材料,還間接的以速寫臨摹的形式訓(xùn)練了學(xué)生的造型能力,對(duì)文本內(nèi)容也起到了更加直觀的輔助作用。另外需要強(qiáng)調(diào)的是,視覺藝術(shù)專業(yè)的通識(shí)課程不管具體到哪門分支課程,“視覺”永遠(yuǎn)是第一位的。

    所以關(guān)于文本研究作業(yè),首先第一位需要強(qiáng)調(diào)的也是視覺呈現(xiàn),無論從文本的字體、大小,還是圖像的布局、分布,都應(yīng)該考慮到點(diǎn)線面、黑白灰等視覺元素的排列布局,豐富的文本研究內(nèi)容要建立在好的視覺效果基礎(chǔ)之上。

    (二)經(jīng)典摹寫

    經(jīng)典摹寫是建立在前期深入了解基礎(chǔ)之上的摹寫,向經(jīng)典致敬。書法是中華藝術(shù)的靈魂所在,學(xué)生在摹寫的過程中可以切身感受中華傳統(tǒng)美學(xué)的魅力,并在摹寫的過程中建立更好的審美體驗(yàn)。在短時(shí)間內(nèi)技術(shù)可以達(dá)到的高度非常有限,但是在好的引導(dǎo)之下,可以很好的提升學(xué)生的審美感知力、審美理解力和審美判斷力。摹寫的過程中關(guān)注書法的空間美、節(jié)奏美和材料美?!皾h字中線條構(gòu)造的空間性,決定了書法藝術(shù)的空間性”[2]?!坝?jì)白當(dāng)黑”則是中國藝術(shù)中最迷人的部分,書法藝術(shù)中只有墨線和空白兩大對(duì)比,空白空間占整個(gè)作品二分之一比重,其對(duì)整個(gè)書法作品的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生了決定性的影響力。宣紙的滲化功能,使得筆畫圓渾而不拋筋露骨、劍拔弩張。而毛筆——柔翰,使得書法線條的力量感、立體感、節(jié)奏感得以實(shí)現(xiàn)?!拔鞣轿幕囆g(shù),其所以不與中國相同——表現(xiàn)不出生動(dòng)的氣韻、遒媚的點(diǎn)畫、高深的境界,正是由于不懂毛筆,不會(huì)使用毛筆,不理解毛筆的性能功用之奇妙”[3]。學(xué)生短暫的摹寫經(jīng)驗(yàn)雖不能達(dá)到非常好的效果,卻可以在與筆墨紙硯碰撞中,體認(rèn)書法獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    (三)當(dāng)代轉(zhuǎn)換

    通過文本研究和經(jīng)典摹寫的前期鋪墊,在初步建立的傳統(tǒng)書法審美體驗(yàn)和書法造型能力的基礎(chǔ)之上,立足當(dāng)代社會(huì),關(guān)注當(dāng)下生活的審美元素。并以此作為切入點(diǎn),把傳統(tǒng)書法藝術(shù)和當(dāng)代審美元素進(jìn)行重構(gòu)和再創(chuàng)造。

    關(guān)于此方向的教學(xué)探索,并沒有現(xiàn)成的教材和相關(guān)課程可以借鑒,有較大的探索和研究空間。現(xiàn)階段的教學(xué)方向可以從優(yōu)秀中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品切入,選擇從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中吸取營養(yǎng),并與當(dāng)代視角相結(jié)合的既有個(gè)性又有文脈連接的藝術(shù)作品作為教學(xué)案例。教師進(jìn)行啟發(fā)式教學(xué),引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行作品解讀,在解讀和欣賞作品的過程中,學(xué)生逐漸領(lǐng)悟到傳統(tǒng)和當(dāng)代完美融合的魅力。教學(xué)實(shí)踐表明,學(xué)生總是可以帶給老師意想不到的驚喜,最年輕一代的學(xué)生擁有只屬于他們的成長經(jīng)歷和獨(dú)特視角,可以賦予傳統(tǒng)以最新鮮的活力。課程最重要目的不是要學(xué)生在短時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)多么有深度的作品,而是啟發(fā)學(xué)生獨(dú)立思考的能力以及對(duì)其創(chuàng)新能力的培養(yǎng),同時(shí)可以為以后的專業(yè)學(xué)習(xí)提供源源不斷的營養(yǎng)。

    五、以通識(shí)教育為手段的教學(xué)模式創(chuàng)新

    (一)重視課堂教學(xué)多樣化

    改變填鴨式的教育模式,注重教學(xué)的“互動(dòng)化”?!盎?dòng)化”指的是教學(xué)中的師生角色互換,由教師一人講授轉(zhuǎn)變?yōu)榻處熍c學(xué)生共同講授、交流和點(diǎn)評(píng)的模式[4]。學(xué)生們可以以分組的形式將自己做的文本研究做成PPT的形式在課堂上進(jìn)行講解陳述,然后由其他同學(xué)展開提問和討論,最后由教師做簡要陳述和點(diǎn)評(píng)。

    教學(xué)實(shí)踐表明,在書法造型通識(shí)課程教學(xué)過程中采用這種方法有許多優(yōu)點(diǎn)。教師分配的各小組是分別不同的知識(shí)點(diǎn),在學(xué)生講解陳述的過程中不僅是對(duì)自己學(xué)習(xí)的一個(gè)梳理,更重要的是同學(xué)們可以互相學(xué)習(xí)到自己沒有涉及的知識(shí)點(diǎn),達(dá)到了良好的交流目的,也改變了學(xué)生被動(dòng)接受的惰性思維,為增加課堂深度提供了保障。

    (一)實(shí)現(xiàn)課程設(shè)計(jì)多元化

    書法造型語言通識(shí)課程的目的是通過課程學(xué)習(xí)建立對(duì)中國傳統(tǒng)書法的多元認(rèn)識(shí)并進(jìn)行守正創(chuàng)新。關(guān)注書法造型,建立構(gòu)成意識(shí),在對(duì)傳統(tǒng)材料有所體驗(yàn)的基礎(chǔ)之上,對(duì)書法造型的表現(xiàn)語言可以更加多樣化。攝影、拼貼、板繪等各種肌理材質(zhì)結(jié)合使用兼收并蓄。為我們傳統(tǒng)的書法造型語言教學(xué)注入新鮮血液,有助于激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。同時(shí)可以與當(dāng)代的視覺語言進(jìn)行重構(gòu),創(chuàng)造出新的視覺語言形式。

    六、結(jié)語

    綜上所述,書法造型語言通識(shí)課程對(duì)于大學(xué)生綜合素質(zhì)培養(yǎng)非常重要,尤其是對(duì)于視覺藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生來說,有助于全面提高學(xué)生的審美感知力、審美理解力、審美判斷力和創(chuàng)新能力。傳統(tǒng)的教學(xué)思路、教學(xué)模式和教學(xué)內(nèi)容存在一定的局限性,作為新時(shí)代美育視野下的教育工作者,有責(zé)任、有義務(wù)根據(jù)通識(shí)教育的特點(diǎn)對(duì)課程進(jìn)行探索和創(chuàng)新研究,搭建傳統(tǒng)和當(dāng)代審美的橋梁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]哈瑞·劉易斯.失去靈魂的卓越:哈佛是如何忘記教育宗旨的[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,2012:29.

    [2]陳振濂.書法美學(xué)[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2006.3(2011.10重印):25.

    [3]周汝昌.永字八法[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2001.12:118.

    [4]李玉波.談通識(shí)教育功能在二維設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程中的實(shí)現(xiàn)[J].美術(shù)大觀,2013,166.

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