跨界·融合·超越

吳伊萱

摘要：本文對(duì)中國(guó)民樂(lè)演奏家吳蠻的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，取得成就以及音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的介紹，“吳蠻現(xiàn)象”體現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂(lè)文化在經(jīng)歷古今，中西跨界，融合后最終超越走向世界的必然性。

關(guān)鍵詞：吳蠻;琵琶;化解;融合;超越

中圖分類(lèi)號(hào)：J603

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.048

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0077-02

一、吳蠻簡(jiǎn)介

吳蠻，1965年出生在西子湖畔，本是一個(gè)溫婉的女子，但她家人卻為她取了一個(gè)“蠻”字，希望她性格上強(qiáng)一點(diǎn)，野一點(diǎn)。9歲學(xué)音樂(lè)，10歲開(kāi)始接受專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，父親是國(guó)畫(huà)大師吳國(guó)亭。當(dāng)時(shí)浙江琵琶傳統(tǒng)群眾基礎(chǔ)高，學(xué)習(xí)琵琶機(jī)遇大。1978年，以全國(guó)琵琶第一名的成績(jī)考入北京中央音樂(lè)學(xué)院，師承劉德海、鄺宇忠、陳澤民等教育家，演奏大師及浦東派嫡傳人林石城大師。

1981年保送進(jìn)入北京中央音樂(lè)學(xué)院研究所繼續(xù)深造，1987年，成為該院第一位琵琶演奏碩士。1993年，美國(guó)卡內(nèi)基廳首演琵琶協(xié)奏曲，成為在此演出的第一位中國(guó)器樂(lè)演奏家;1998年，第一位參與大提琴家馬友友發(fā)起的絲綢之路音樂(lè)計(jì)劃并為創(chuàng)始成員;1999年，應(yīng)美國(guó)政府（前總統(tǒng)克林頓）邀請(qǐng)，成為第一個(gè)進(jìn)入白宮演奏的中國(guó)音樂(lè)家。2000年參加馬友友發(fā)起的絲綢之路音樂(lè)計(jì)劃。

2016年，紀(jì)錄片《陌生的音樂(lè)人》提名格萊美“最佳音樂(lè)紀(jì)錄片獎(jiǎng)”。由奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演Morgan Neville執(zhí)導(dǎo)，吳蠻是四位主角之一;2017年，吳蠻獲得第59屆格萊美“最佳世界音樂(lè)專(zhuān)輯”。2017年，她與中國(guó)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)合作赴美國(guó)紐約卡耐基音樂(lè)廳，以及芝加哥、費(fèi)城、舊金山、安娜堡等六地的音樂(lè)廳展開(kāi)巡演。同年11月2日，吳蠻在紐約亞洲協(xié)會(huì)與阿富汗音樂(lè)家合奏舉行了跨文化即興演奏音樂(lè)會(huì)。2018年，她與好友洛秦教授共同完成了“絲綢之路琵琶行——大師吳蠻的世界音樂(lè)敘事“”洛秦與吳蠻對(duì)話(huà)”活動(dòng)，在上海音樂(lè)學(xué)院等全國(guó)多所高校巡回演講。2019年，她再次回國(guó)，舉辦了“即興演奏訓(xùn)練營(yíng)”，探索中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)本身具備的即興演奏特點(diǎn)在當(dāng)代青年演奏人才中的傳承。

二、跨界

生長(zhǎng)環(huán)境決定文化。每個(gè)地區(qū)，每個(gè)國(guó)家的人由于地域、文化、氣候的影響都會(huì)具有不同的審美觀，審聽(tīng)觀，自然音樂(lè)中所追求的也大相庭徑，所以不同地區(qū)的民族音樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間與當(dāng)?shù)亓餍袠?lè)的融合，產(chǎn)生民族音樂(lè)的變體風(fēng)格音樂(lè)形式，此謂音樂(lè)的跨界合作。

美國(guó)多元的文化在20世紀(jì)末期的出國(guó)熱中，廣東人到美國(guó)的人多，他們?cè)诠ぷ髦嘤謱?duì)廣東音樂(lè)有需要，吳蠻開(kāi)始給美國(guó)華裔演奏傳統(tǒng)音樂(lè)，伴奏《紅線(xiàn)女》等廣東戲曲，無(wú)心插柳，卻激發(fā)了她的靈感，這一“混搭”式出演中國(guó)民間戲曲之舉，是其琵琶藝術(shù)探索擴(kuò)展等重要契機(jī)，為其后來(lái)的跨界融合埋下伏筆。她希望琵琶演奏逐漸為世界觀眾所接受，她來(lái)美國(guó)后不久，開(kāi)始各種項(xiàng)目的合作，與各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)組合演出，基于吳蠻有先天很好的技巧、深厚的基礎(chǔ)和音樂(lè)的大膽嘗試，吳蠻有機(jī)會(huì)開(kāi)始與馬友友合作，這為跨界打下了基礎(chǔ)。

跨界合作指的是兩個(gè)不同領(lǐng)域的合作。何謂音樂(lè)的跨界合作，就是指各個(gè)民族流傳下來(lái)的音樂(lè)經(jīng)過(guò)現(xiàn)代音樂(lè)的洗禮，不同形式音樂(lè)類(lèi)型不同程度相結(jié)合而產(chǎn)生的不同種類(lèi)的新音樂(lè)形式。吳蠻的跨界絕非空穴來(lái)風(fēng)，也與她的經(jīng)歷息息相關(guān)。

（一）古典與現(xiàn)代

《紐約時(shí)報(bào)》記者克茲恩評(píng)價(jià)說(shuō)：“她是現(xiàn)代獨(dú)奏家的楷模，她的作品促使西方古典音樂(lè)的發(fā)展邁出一大步。”

吳蠻7歲開(kāi)始學(xué)習(xí)柳琴，1977年13歲的獨(dú)自參加中央音樂(lè)學(xué)院附中考試，因?yàn)橐磺兑妥逦枨芬粦?zhàn)成名，開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)10年的古典音樂(lè)學(xué)習(xí)。

1992年，陳怡為吳蠻和美國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的先鋒——克羅諾斯量身定做的琵琶獨(dú)奏曲《點(diǎn)》，這首作品改變了琵琶傳統(tǒng)的定弦增添了琵琶演奏的難度，吳蠻曾極力向?qū)W院派推薦，卻招拒絕，如今，《點(diǎn)》成為現(xiàn)代琵琶獨(dú)奏曲的代表作，是衡量琵琶演奏者對(duì)新作品、技術(shù)掌握的標(biāo)準(zhǔn)尺度。

有史第一次以琵琶與克羅諾斯弦樂(lè)四重奏樂(lè)團(tuán)組合，成為特殊五重奏的創(chuàng)舉形式登上世界音樂(lè)舞臺(tái)，一夜之間，琵琶表演出乎意料的展現(xiàn)在西方觀眾面前，這應(yīng)當(dāng)歸功于吳蠻非凡的創(chuàng)造力和音樂(lè)魅力。她于1998年參與了馬友友“絲綢之路”音樂(lè)計(jì)劃，并成為“絲路合奏團(tuán)”的中流砥柱、世界各地民族音樂(lè)合作的創(chuàng)編者。

（二）傳統(tǒng)與流行

多元化是吳蠻琵琶藝術(shù)當(dāng)下的核心理念，每年推出不同創(chuàng)新主題的音樂(lè)會(huì)，多年不斷的積累而得到觀眾的肯定，出版近四十張不同風(fēng)格的唱片，但不管時(shí)代是怎樣的新，她的創(chuàng)新都離不開(kāi)傳統(tǒng)手法的“韻”，她所有新法產(chǎn)生中沒(méi)有忘記中國(guó)傳統(tǒng)的

“韻”，它仍然是琵琶演奏中的精要所在。她從一個(gè)傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)奏家成為一位風(fēng)格百變，與世界上眾多音樂(lè)家和藝術(shù)團(tuán)體合作的音樂(lè)大師，她的成功在于她不局限于傳統(tǒng)琵琶曲目，而是融合流行音樂(lè)，將琵琶從傳統(tǒng)的獨(dú)奏角色中解放出來(lái)，與不同的樂(lè)器合作，展現(xiàn)琵琶多元魅力。

她保留了中國(guó)式的傳統(tǒng)，也使用了流行1992年與弦樂(lè)四重奏合作的琵琶獨(dú)奏曲《魂》，她就運(yùn)用了京劇中緊打慢唱的板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，用琵琶表現(xiàn)唱腔與弦樂(lè)鑼鼓點(diǎn)相結(jié)合的戲曲音樂(lè)特征，將琵琶的文武套曲演奏特點(diǎn)和西洋管弦樂(lè)器相融合，她的演奏則展現(xiàn)了在自由中遵循規(guī)律，在節(jié)奏中尋求自由的張力。吳蠻不僅與民族管弦樂(lè)團(tuán)、交響樂(lè)團(tuán)合作，與西方的爵士樂(lè)、電子音樂(lè)、搖滾樂(lè)“對(duì)話(huà)”，還與世界各國(guó)的民族民間音樂(lè)深入交流，她常與中亞、非洲、印度等地的傳統(tǒng)藝術(shù)家合作，與中國(guó)陜西的華陰老腔及嗩吶藝術(shù)也有過(guò)不同凡響的藝術(shù)聯(lián)結(jié)。她在全球多地的音樂(lè)實(shí)踐中，在與其它音樂(lè)文化交流時(shí)深切認(rèn)識(shí)到琵琶音樂(lè)語(yǔ)言的極強(qiáng)可塑性，創(chuàng)作和演奏中融合了不同國(guó)家，不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格。

（三）學(xué)院與民間

吳蠻是我國(guó)第一批接受學(xué)院派的學(xué)生之一。在當(dāng)時(shí)的年代，學(xué)院有很強(qiáng)的民間性，中國(guó)學(xué)院派教學(xué)和演奏的方式一向遵循蘇俄的模式，而她自小就接受學(xué)院派嚴(yán)格的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，大家可能很好奇，一個(gè)學(xué)院派的演奏家是如何走上跨界之路的。

20世紀(jì)80年代中期，小澤征爾在北京與劉德海一起演奏有史以來(lái)第一首琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》，讓吳蠻看到琵琶和西方樂(lè)器在臺(tái)上合奏，意識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器也可以走到世界的舞臺(tái)。在國(guó)內(nèi)琵琶界，吳蠻少年得志，少有匹敵者，因?yàn)椴幌脒^(guò)一眼看得到頭的生活，想走去出去看世界，因此吳蠻在1990年移居美國(guó)，開(kāi)啟了“絲綢之路”。

在音樂(lè)會(huì)中，她將民間性技術(shù)與學(xué)院派手法展現(xiàn)給觀眾并留下深刻印象，這是因吳蠻等八位演奏家均有著“兩棲”的學(xué)習(xí)之旅，這使其在兩個(gè)領(lǐng)域做到了協(xié)調(diào)發(fā)展，其演奏也使民間與學(xué)院、中國(guó)與西域恰當(dāng)好處的完美結(jié)合。

三、融合

2000年，“絲綢之路樂(lè)團(tuán)“成立，馬友友擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，其宗旨是“尋找音樂(lè)的共同根源”，開(kāi)創(chuàng)新的音樂(lè)語(yǔ)言，在全球經(jīng)濟(jì)趨于一體化之際，努力保留人類(lèi)文化的多樣性。絲綢之路樂(lè)隊(duì)是連接?xùn)|西音樂(lè)的橋梁，其成員包括美國(guó)、中國(guó)、蒙古、伊朗、印度、烏茲別克斯坦、哈薩克斯坦等國(guó)家的優(yōu)秀音樂(lè)家，他們以非商業(yè)牟取的體制來(lái)共同開(kāi)發(fā)一條現(xiàn)代的音樂(lè)絲綢之路，給來(lái)自絲綢之路各國(guó)音樂(lè)家提供一個(gè)文化交流的平臺(tái)，也將不同元素和風(fēng)格的民間音樂(lè)提升到世界舞臺(tái)。

（一）音樂(lè)風(fēng)格

吳蠻在跨界合作中喜歡不斷挑戰(zhàn)自己，著眼于琵琶藝術(shù)的當(dāng)下和未來(lái)，在不斷探索琵琶音樂(lè)語(yǔ)言特點(diǎn)的多元化中，賦予了這件樂(lè)器豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，她認(rèn)為琵琶的豐富表現(xiàn)力可以與任何樂(lè)器媲美，吳蠻來(lái)美國(guó)的28年中，開(kāi)展了阿迦汗音樂(lè)計(jì)劃（琵琶與中亞樂(lè)器合作）、與爵士樂(lè)、美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)、藍(lán)調(diào)樂(lè)隊(duì)等跨越合作。她將音樂(lè)建立在傳統(tǒng)的中國(guó)琵琶基礎(chǔ)上，不僅保留中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特色，還將世界音樂(lè)與之結(jié)合。

（二）價(jià)值取向

吳蠻有寬闊的視野、不畏艱難和障礙的斗志，不以琵琶演奏者自居，而以音樂(lè)文化人自居。記得在一篇公眾號(hào)文章上，吳蠻還用自己的藝術(shù)經(jīng)歷表達(dá)了她寬容的文化價(jià)值觀，她說(shuō)：“我是音樂(lè)人，不是政治熱衷者。我常年在世界各地旅行，看遍世界各國(guó)的人文景觀，我的朋友來(lái)自五湖四海。”就是因?yàn)樗Ｄ晔澜缏糜?，讓他的眼界變得更加的寬闊。吳蠻傳遞給觀眾的不僅是琵琶音樂(lè)，她還常以“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)傳播者”的身份，向世界各地的受眾介紹具有中華民族特性的民間音樂(lè)形式。她以個(gè)人為中心存在，既不代表美國(guó)也不代表中國(guó)，只代表個(gè)人，這在當(dāng)今樂(lè)壇中是難能可貴的。正如吳蠻2016年5月回母校中央音樂(lè)學(xué)院講學(xué)時(shí)說(shuō)：“哪怕跟別人合作新的東西，也一定要強(qiáng)調(diào)琵琶自己的特點(diǎn)。我們有自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，不要往西方靠?！眳切U認(rèn)為：“真正具有說(shuō)服力的音樂(lè)作品還是來(lái)源于傳統(tǒng)。吳蠻作為中西音樂(lè)的傳播者，在美國(guó)傳播中國(guó)音樂(lè)，在中國(guó)把音樂(lè)傳播到世界。吳蠻有其自己獨(dú)特的價(jià)值觀，走出一條與眾不同的路，用獨(dú)具一格的方法將琵琶的認(rèn)知度提高。

四、超越

琵琶雖為中國(guó)傳統(tǒng)的一個(gè)小樂(lè)器，吳蠻將其推行向更高的層面——文化，超越當(dāng)代文化必然體現(xiàn)。一般的音樂(lè)傳承發(fā)展模式是國(guó)際化發(fā)展方向，傳統(tǒng)音樂(lè)走向國(guó)際是發(fā)展的必然方向，只有將其推向世界，得到世界的認(rèn)可，才能夠在市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟。如鮑元愷先生的《炎黃風(fēng)情》便是傳承了傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，又結(jié)合了古典音樂(lè)的國(guó)際性，不僅是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的再創(chuàng)造發(fā)展，同時(shí)也將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化呈現(xiàn)在世界面前。在中西方文化碰撞與融合中，中國(guó)作曲家在音樂(lè)的創(chuàng)作中也借鑒了西方音樂(lè)的一些手法，對(duì)傳統(tǒng)素材進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展，但吳蠻的“中西跨界”是在原有基礎(chǔ)的超越。

吳蠻作為“當(dāng)代把琵琶樂(lè)器介紹到西方的第一人”，她談到今后的發(fā)展應(yīng)該在當(dāng)前世界音樂(lè)廣泛交流與融合等背景下，尤其是文化自信等語(yǔ)境中，加強(qiáng)中國(guó)音樂(lè)與世界音樂(lè)等多層次、多樣化交融，是其走向世界，獲得更大范圍音樂(lè)發(fā)展等基礎(chǔ)，因此她希望有更多的“吳蠻”進(jìn)入民樂(lè)“新韻”的發(fā)展潮流中，希望在"絲路音樂(lè)計(jì)劃"的召喚下，融為一個(gè)“跨文化”的整體，把經(jīng)過(guò)再創(chuàng)造的傳統(tǒng)音樂(lè)表達(dá)形式呈現(xiàn)給全世界聽(tīng)眾，用以證明傳統(tǒng)的鮮活生命和力量，讓人類(lèi)文化煥發(fā)出新的生機(jī)，為今后中西跨界音樂(lè)的發(fā)展指明了方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]喬建中.給琵琶一個(gè)新的定義——吳蠻印象[J].人民音樂(lè)，2016（01）：4-8.

[2]王安潮.吳蠻口述其琵琶藝術(shù)發(fā)展之研究[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2019，17（01）：74-80.