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    基于當(dāng)代歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作變革的反思

    2020-11-16 02:07田原楊璽
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代繪畫(huà)

    田原 楊璽

    摘 要:在歷史題材繪畫(huà)方面,歐洲是油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)源地,典型代表作品誕生于法國(guó)大革命時(shí)期,革命古典主義作品以及浪漫主義作品均可體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的革命浪潮。藝術(shù)家利用藝術(shù)作品傳達(dá)出激昂的革命熱情,反映出自身對(duì)國(guó)家的美好愿景,這些作品因此成為鮮明的時(shí)代符號(hào)。

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代;歷史題材;繪畫(huà);創(chuàng)作變革

    作為主題性繪畫(huà),歷史題材繪畫(huà)充分借鑒重大歷史事件,以此為創(chuàng)作題材,一般而言,這樣創(chuàng)作出的作品非常典雅、肅穆,同時(shí)具有多種功能,比如紀(jì)實(shí)功能等。我國(guó)當(dāng)代歷史題材繪畫(huà)作品更加自信,而且成熟度越來(lái)越高,本文從三個(gè)方面進(jìn)行探究,一是題材解構(gòu),二是視覺(jué)語(yǔ)言,三是作品的當(dāng)代性詮釋。

    一、題材解構(gòu)

    相較于其他藝術(shù)形式,歷史題材繪畫(huà)具有非常突出的社會(huì)功用。其一,歷史題材繪畫(huà)具有主題性承載功能,其圖像記錄價(jià)值不會(huì)消失。其二,因?yàn)闅v史題材繪畫(huà)本身屬于繪畫(huà)范疇,所以能夠針對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言,以圖像性為基礎(chǔ),從中提煉藝術(shù)美,而且這份藝術(shù)美還可分成三部分,第一部分是歷史事件時(shí)代性之美,第二部分是藝術(shù)家語(yǔ)言個(gè)性之美,第三部分是將歷史與藝術(shù)融為一體的和諧之美。通過(guò)此類社會(huì)功用,還能夠看到其教育功用。對(duì)于廣大民眾的審美水平而言,歷史題材繪畫(huà)發(fā)揮著重要作用,在一定程度上提高人們的參與度,它與精英藝術(shù)有很大區(qū)別,沒(méi)有小眾化特征,而是以廣大民眾為對(duì)象,利用人盡皆知的歷史事件,使更多人參與到藝術(shù)創(chuàng)作中。當(dāng)圖像傳達(dá)出相關(guān)信息時(shí),人們便進(jìn)入熟悉場(chǎng)景,一方面在審美過(guò)程中,人們能夠產(chǎn)生共鳴,另一方面因?yàn)闅v史題材繪畫(huà)的創(chuàng)作者為藝術(shù)家,所以作品一定與其個(gè)人精神感受以及文化背景密切聯(lián)系,同時(shí)審美受眾存在諸多差異,比如文化背景等,因此即使面對(duì)同一歷史事件,人們也會(huì)產(chǎn)生不同感受。在審視作品的過(guò)程中,此類沖突能夠發(fā)揮出對(duì)觀者的引導(dǎo)作用,讓他們產(chǎn)生思考,積極影響受眾審美,使其將大量精力投入作品,在此過(guò)程中促進(jìn)審美深化,不僅使人們接受歷史教育,而且獲得美育體驗(yàn)。雖然歷史具有突出的抽象性特征,但是它由眾多瞬發(fā)事件組合而成,必須用不同形式進(jìn)行維系,而繪畫(huà)便是其中一種,它推動(dòng)人類文明進(jìn)程?!段鞣剿囆g(shù)史》中寫(xiě)道:“在藝術(shù)上,持久性要比獨(dú)特性更為重要,集中的、瞬間的價(jià)值命里注定要被永久性所超越。”這就解釋了為什么德拉克洛瓦一心想要成為一個(gè)“純粹的古典主義者”。雖然歷史具有理性特征,但是人們?cè)谡J(rèn)識(shí)歷史時(shí)卻非常感性,利用感性認(rèn)識(shí)記錄與傳遞客觀事實(shí),此種矛盾的存在拓寬了藝術(shù)創(chuàng)作空間,無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作與審美接受還是藝術(shù)家與審美大眾,均可相互碰撞,引發(fā)無(wú)限思考,由此反復(fù)解構(gòu)歷史,形成新意識(shí),一次又一次地將歷史瞬間和藝術(shù)永恒融為一體。

    在社會(huì)不斷進(jìn)步的過(guò)程中,歷史題材繪畫(huà)持續(xù)轉(zhuǎn)變,歷史繪畫(huà)沖破博物館等特定機(jī)構(gòu),不僅歌頌英雄以及服務(wù)于意識(shí)形態(tài),而且突破了時(shí)間與地點(diǎn)的限制。對(duì)于藝術(shù)家而言,多元文化以及多樣化感受發(fā)揮著不容小覷的作用,不僅有利于他們創(chuàng)作主題性繪畫(huà),還可以使其與大眾審美更好博弈。以歷史題材為核心所進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作,雖然看似為命題作文,但是遠(yuǎn)比命題作文難度大。對(duì)于藝術(shù)家而言,既需要給予歷史事實(shí)充分尊重,也應(yīng)該關(guān)注自身感受,必須使兩者處于平衡狀態(tài),因此對(duì)創(chuàng)作提出更高要求,一定要杜絕簡(jiǎn)單復(fù)原以及毫無(wú)節(jié)制的想象,應(yīng)該凝練歷史,并確保其具有高度藝術(shù)價(jià)值。始終與歷史發(fā)展同步,使藝術(shù)服務(wù)于政治,在主流意識(shí)形態(tài)的范疇滿足受眾審美需求,以市場(chǎng)價(jià)值為導(dǎo)向,最大程度獲取經(jīng)濟(jì)效益,實(shí)現(xiàn)商業(yè)化運(yùn)作。在創(chuàng)作過(guò)程中,這部分問(wèn)題無(wú)法避免。誰(shuí)是主角?是掌握權(quán)力、決定社會(huì)走向的政府,是那些真實(shí)發(fā)生的歷史事件,是大時(shí)代中批評(píng)的聲音和大眾的審美取向,還是力求把握時(shí)代脈搏的藝術(shù)家們?話語(yǔ)權(quán)的歸屬,不僅在一定程度上左右著歷史題材繪畫(huà)的走向,更拷問(wèn)著藝術(shù)創(chuàng)作的目的和意義。

    二、視覺(jué)語(yǔ)言

    大量?jī)?yōu)秀作品需要發(fā)揮多種功能,不只是記錄歷史,相較于普通博物館訂件,差異較大。其以歷史題材為基礎(chǔ),從個(gè)人角度探索藝術(shù)語(yǔ)言之美,比如詹建俊的《狼牙山五壯士》、董希文的《開(kāi)國(guó)大典》以及以劉開(kāi)渠為主創(chuàng)作的《勝利渡長(zhǎng)江》等。20世紀(jì)80年代以來(lái),歷史題材繪畫(huà)模式發(fā)生變化,不再是圍繞政治的英雄進(jìn)行曲式,而是更加全面、深入地探索藝術(shù)本質(zhì),充分研究藝術(shù)表現(xiàn)形式,在確立純粹藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上,受社會(huì)變革的影響,隨著多元文化日益興盛,開(kāi)始綻放光芒[1]。2005年,文化部和財(cái)政部啟動(dòng)“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”,以1840年以來(lái)的100個(gè)歷史事件和人物為創(chuàng)作主題。此次大規(guī)模的活動(dòng)翻開(kāi)了中國(guó)歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作新的篇章,形成了國(guó)家出資、政府訂件、博物館收藏的模式。對(duì)于我國(guó)當(dāng)代歷史畫(huà)而言,上述措施發(fā)揮著極大促進(jìn)作用,其意義與價(jià)值不容小覷。以楊參軍《南京三十萬(wàn)被難同胞祭》為例,這一作品進(jìn)行了形式語(yǔ)言創(chuàng)新,因此引發(fā)爭(zhēng)論,其中包括兩個(gè)對(duì)象,一個(gè)是藝術(shù)創(chuàng)作形式,另一個(gè)是歷史真實(shí)性。再如《公元1945年9月9日9時(shí)南京受降》,這一大型歷史題材作品的創(chuàng)作者是陳堅(jiān),該作品兩方面的表現(xiàn)非常出彩,一方面是歷史真實(shí)性,另一方面是藝術(shù)家的責(zé)任感,并且其藝術(shù)語(yǔ)言也值得被關(guān)注,這項(xiàng)內(nèi)容的成熟度非常高,由此反映出當(dāng)代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)在藝術(shù)上的自信。另外姜建中的《江南制造局》以及俞曉夫的《魯迅在上?!返鹊男问秸Z(yǔ)言非常突出,展現(xiàn)了極強(qiáng)的個(gè)性特征。在創(chuàng)作歷史主題繪畫(huà)作品的過(guò)程中,創(chuàng)作者并未忽視個(gè)體突出的藝術(shù)符號(hào),反而加強(qiáng)對(duì)個(gè)性藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用,從而作用于歷史作品,使其具備極強(qiáng)的時(shí)代文化特征[2]。

    三、作品的當(dāng)代性詮釋

    即使是現(xiàn)在,在面對(duì)歷史題材繪畫(huà)的時(shí)候,也不必用大量語(yǔ)言深究它的價(jià)值,現(xiàn)階段人們所處的時(shí)代具有極強(qiáng)的復(fù)雜性,而且多元化特征日益顯著,由此可見(jiàn)需要反復(fù)解構(gòu)歷史、探索歷史的價(jià)值等,提出相應(yīng)要求,在完成解構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行多元化且個(gè)性化的解讀,進(jìn)而滿足不斷變化的各種各樣的需求。根據(jù)當(dāng)下審美可知,它不僅多變而且較為麻木,隨著信息技術(shù)飛速發(fā)展,對(duì)廣大民眾造成嚴(yán)重沖擊,觸及人們所有感官,進(jìn)一步影響歷史題材繪畫(huà),在很大程度上拓展其發(fā)揮空間,能夠?qū)⒆髌酚涗浌δ芊旁谝贿叢蛔隹紤],全身心投入繪畫(huà)。雖然當(dāng)下的歷史題材繪畫(huà)可能與以往歷史題材繪畫(huà)相同,要具有部分特定功能,不過(guò)完全不會(huì)對(duì)藝術(shù)家產(chǎn)生影響,他們?nèi)耘f能夠以個(gè)人語(yǔ)言以及文化背景為基礎(chǔ),對(duì)相同歷史作出獨(dú)特解讀。其一,此種類型的作品能夠體現(xiàn)出國(guó)家集體意志;其二,此種類型的作品運(yùn)用了藝術(shù)家個(gè)體藝術(shù)語(yǔ)言。時(shí)代的飛速發(fā)展,對(duì)歷史題材繪畫(huà)產(chǎn)生極大影響,促使藝術(shù)家的身份發(fā)生改變。此種改變最鮮明的表現(xiàn)為,藝術(shù)家高度追求圖像性、題型與類型都相同的作品,與此同時(shí)創(chuàng)作手法存在較大差異,并且具有藝術(shù)家個(gè)性特征,日益降低作品的功能與記錄價(jià)值,但是能夠解構(gòu)個(gè)性化藝術(shù)價(jià)值與圍繞藝術(shù)家文化背景和主觀思考的新歷史。對(duì)比19世紀(jì)的象征主義,此類解構(gòu)與主題性繪畫(huà)存在較大差異,通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)歷史的解構(gòu)暗喻真實(shí)歷史,這種改編具有兩項(xiàng)鮮明特征,一項(xiàng)是文學(xué)性,另一項(xiàng)是戲劇性,能夠達(dá)到社會(huì)流行文化要求,但是根據(jù)當(dāng)代歷史題材繪畫(huà)的實(shí)際情況來(lái)看,并不存在歷史暗喻,而且日益消除其文學(xué)性價(jià)值以及敘事性價(jià)值,此種改變符合當(dāng)代主流藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展方向[3]。從某種程度來(lái)說(shuō),歷史題材繪畫(huà)的生發(fā)往往依賴于多種功利性價(jià)值,比如宣傳價(jià)值以及教育價(jià)值等,不過(guò)始終反映出當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)貌,體現(xiàn)出他們的個(gè)性表達(dá),只要是優(yōu)秀歷史題材繪畫(huà),必定具有高度藝術(shù)價(jià)值,尤其是現(xiàn)階段,作品只有具有高度藝術(shù)價(jià)值才可以生存。當(dāng)下,亟需看到全新的圖像解構(gòu),并通過(guò)其反映出歷史在當(dāng)下所蘊(yùn)藏的全新涵義。個(gè)性化表達(dá)不僅具有優(yōu)勢(shì),也存在一定劣勢(shì),在創(chuàng)作過(guò)程中,創(chuàng)作者一定要守住底線,即真實(shí)與責(zé)任。其一,就真實(shí)而言,通常包括兩部分,一部分是歷史真實(shí),另一部分是藝術(shù)真實(shí)。在創(chuàng)作歷史題材繪畫(huà)的過(guò)程中,一定要忠于歷史與真實(shí),當(dāng)重新解讀歷史的時(shí)候,需要以全新文化以及時(shí)代背景為基礎(chǔ),從而賦予歷史新的內(nèi)在涵義,而非成為超越歷史真實(shí)的假象[4]。其二,從藝術(shù)真實(shí)的角度來(lái)講,在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上,當(dāng)創(chuàng)作者進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作的時(shí)候,必須忠于個(gè)人情感,而不是肆意發(fā)揮,在個(gè)人文化背景下,結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)歷史進(jìn)行解構(gòu),這便是藝術(shù)家的創(chuàng)新,利用個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言達(dá)到歷史再現(xiàn)的目的,讓歷史題材作品應(yīng)運(yùn)而生,并確保其具有鮮明的時(shí)代特征以及個(gè)人符號(hào)。雖然圖像構(gòu)造具有非常突出的復(fù)雜性以及新穎性,同時(shí)藝術(shù)語(yǔ)言也具有十分鮮明的個(gè)性化以及符號(hào)化特征,但是這兩者仍舊無(wú)法代替整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程,所以對(duì)于藝術(shù)家而言,一定要長(zhǎng)期獲取與積累歷史資料與一系列訊息等,真正融入歷史情境,將各種時(shí)空特征融入作品,將沉重的歷史賦予作品,唯有如此才可以讓作品充滿力量,如若不然作品將非??斩础?/p>

    綜上所述,創(chuàng)作歷史題材繪畫(huà)作品之前,藝術(shù)家一定要全面了解當(dāng)時(shí)的歷史,而且必須形成深刻認(rèn)知,真正融入其中,探索創(chuàng)作所呈現(xiàn)的主題。當(dāng)進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作者應(yīng)該有效掌控主題思想,明確作品要表達(dá)的內(nèi)容以及弘揚(yáng)的精神等。在認(rèn)真、精確考慮與分析之后,充分應(yīng)用所形成的構(gòu)思進(jìn)行立意,由此構(gòu)建畫(huà)面結(jié)構(gòu),確定各個(gè)主題元素,創(chuàng)設(shè)畫(huà)面的意境,通過(guò)一系列繪畫(huà)技巧,準(zhǔn)確地體現(xiàn)出歷史題材的內(nèi)容,藝術(shù)家應(yīng)該帶著使命感進(jìn)行創(chuàng)作,從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的歷史題材繪畫(huà)作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉少寧.新中國(guó)成立以來(lái)重大歷史題材中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作研究[D].中國(guó)藝術(shù)研究院,2019.

    [2]胡鶯.繪史與證史:對(duì)中國(guó)歷史題材繪畫(huà)的思考[J].長(zhǎng)江文藝評(píng)論,2017(4):107-109.

    [3]肖玉文.新中國(guó)歷史題材繪畫(huà)的發(fā)展與演變研究[D].中央民族大學(xué),2016.

    [4]康凱.戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館中歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作與研究[D].北京印刷學(xué)院,2016.

    作者單位:

    云南中煙工業(yè)有限責(zé)任公司技術(shù)中心

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