《東邪西毒》：王家衛(wèi)的狂歡江湖

翁丹丹

摘 要：因其影片獨(dú)特的敘事風(fēng)格、華美的影像、經(jīng)典的旁白、一以貫之的時(shí)間與記憶的主題以及對(duì)當(dāng)代都市男女孤獨(dú)情感的表達(dá)，王家衛(wèi)成為華語(yǔ)影壇中當(dāng)之無(wú)愧的作者導(dǎo)演。本文借用尼采哲學(xué)中的“酒神精神”，來(lái)解析王家衛(wèi)在《東邪西毒》中營(yíng)構(gòu)的狂歡江湖。

關(guān)鍵詞：狂歡；敘事；后現(xiàn)代主義；情感；視聽(tīng)盛宴

1 狂亂的敘事

在敘事上，整部《東邪西毒》隨手拈來(lái)、隨意拼貼。影片以歐陽(yáng)鋒的旁白開(kāi)始，并貫穿始終。整個(gè)過(guò)程由支離破碎的情節(jié)構(gòu)成，跳躍了時(shí)間、空間的故事片段穿插其間，完成了一場(chǎng)王家衛(wèi)式的拼貼，成就了王家衛(wèi)的江湖世界?！稏|邪西毒》敘事上顯示出的狂歡化，是因?yàn)閷?dǎo)演運(yùn)用了后現(xiàn)代主義敘事技巧。后現(xiàn)代主義反理性主義文化傳統(tǒng)，而不再追求故事的完整性，多顯示出一種敘事的斷裂和拼貼，以反文化的立場(chǎng)顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)電影的深度思考，以消費(fèi)主義姿態(tài)拼貼五花八門(mén)的藝術(shù)技巧和手段，是后現(xiàn)代主義電影的外觀。而這種反傳統(tǒng)性、碎片化、斷裂性、隨機(jī)性，正如尼采所說(shuō)的摒棄傳統(tǒng)，打破規(guī)則、秩序。放縱不羈，恣意妄為，這更像是一種敘事上的狂歡。

縱觀王家衛(wèi)的創(chuàng)作階段，除第一部作品《旺角卡門(mén)》的敘事比較完整外，自《阿飛正傳》（1990年）以來(lái)，支離破碎的敘事成為王家衛(wèi)電影的標(biāo)志之一。王家衛(wèi)的電影“敘事整體感都不強(qiáng)烈，碎片式寫(xiě)作特征占主流位置，剖析這些文本可以發(fā)現(xiàn)，用來(lái)粘結(jié)情節(jié)、事件的因果關(guān)系難以尋覓，充滿整部影片的，都是碎片似的斷塊?！?/p>

導(dǎo)演王家衛(wèi)像一個(gè)醉酒的人一樣，他沉醉于自說(shuō)自話的狂歡之中，全然不顧觀眾的感受。然而，不能不說(shuō)這是一部很具有王家衛(wèi)特色的作者電影。王家衛(wèi)不注重呈現(xiàn)完整的敘事，而是傳遞出一種情意。就像中國(guó)的古典藝術(shù)往往不重形，而重意，王家衛(wèi)的影片也是不重事，而重情。王家衛(wèi)的江湖側(cè)重點(diǎn)都放在了“表情達(dá)意”上。所以，當(dāng)觀眾被王家衛(wèi)的電影打動(dòng)的時(shí)候，擊中人心的往往是一個(gè)場(chǎng)面、一句臺(tái)詞、一段音樂(lè)或者是一個(gè)造型，而對(duì)整部影片，往往只有碎片漂浮之后的朦朧感覺(jué)。而在《東邪西毒》中，王家衛(wèi)在他的支離破碎的敘事狂歡中，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)情滿意滿的江湖。

2 人物及其情感的迷狂

影片中的人物個(gè)個(gè)執(zhí)拗至極，而且人物情感癲狂。比如慕容燕因愛(ài)黃藥師而致人格分裂，白天為慕容燕，夜晚為慕容嫣，而“其實(shí)慕容燕、慕容嫣，只不過(guò)是同一個(gè)人的兩個(gè)身份。在這兩個(gè)身份的后面，躲藏著一個(gè)受傷的人?！蹦饺萱桃?yàn)閻?ài)一個(gè)人，愛(ài)到癲狂，行為舉止迷亂。而其他人物，看似清醒，實(shí)則也是各自有各自難以解開(kāi)的情感迷狂。歐陽(yáng)峰、黃藥師、盲武士常常提到一壇酒“醉生夢(mèng)死”。這壇酒，可以當(dāng)做這一群人生活狀態(tài)的反照，這壇酒根本不能讓人忘記往事，而只能讓他們醉生夢(mèng)死。這些人物在各自的情感執(zhí)拗中，拋開(kāi)了一切，一步步地趨向“醉”。影片中人物之間的關(guān)系更是錯(cuò)綜復(fù)雜，讓人很難理清?？梢哉f(shuō)整部影片就是一場(chǎng)情感糾葛的狂歡。

王家衛(wèi)花大力氣營(yíng)造了這一張江湖之上紛紛擾擾的情感之網(wǎng)，他所要講的并不是金庸的武俠，而是借助了武俠的外衣，在江湖的世界演繹了一曲現(xiàn)代社會(huì)男女之間情感的狂亂悲歌和個(gè)體迷狂的孤獨(dú)之舞。在王家衛(wèi)的江湖世界里，沒(méi)有武俠世界里慣常的行俠仗義，更多的是江湖兒女的情感糾葛。王家衛(wèi)的俠們仗劍走天涯不是打出一片江湖，而是編織更多愛(ài)情的紛擾之網(wǎng)。這些人物處于個(gè)人放縱的情感中如醉酒般，而正是這種醉，加之錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，共同營(yíng)構(gòu)了一個(gè)狂歡江湖。

3 視聽(tīng)盛宴的狂歡

王家衛(wèi)的影像，不僅人物形象優(yōu)美，而且場(chǎng)景精雕細(xì)琢，更不乏美麗的空鏡頭。《東邪西毒》像王家衛(wèi)的其它作品一樣，特寫(xiě)鏡頭達(dá)到被濫用的程度?！叭宋锾貙?xiě)主要展現(xiàn)人物臉部的細(xì)微特征和表情變化，具有強(qiáng)烈的情緒感染力，是介入感最強(qiáng)的一種鏡頭?！薄稏|邪西毒》的開(kāi)場(chǎng)便是歐陽(yáng)峰的特寫(xiě)。歐陽(yáng)鋒用了一個(gè)馬爾克斯《百年孤獨(dú)》式的旁白“很多年后……”作為開(kāi)場(chǎng)進(jìn)行講述。而后，黃藥師、桃花、慕容燕、歐陽(yáng)峰大嫂、孝女等人更是頻頻地被給特寫(xiě)，連盲武士、洪七的武戲也有多次特寫(xiě)。除了這些人物特寫(xiě)，片中的景物特寫(xiě)更是頗多：“醉生夢(mèng)死”那壇酒、酒碗、鳥(niǎo)籠……王家衛(wèi)影片中的人物感情極為豐富、細(xì)膩，特寫(xiě)鏡頭正適合用來(lái)表現(xiàn)人物細(xì)微的感情變化，展現(xiàn)人物的性格，完成人物的塑造。而那些靜物特寫(xiě)，則為影片增加了許多的欲說(shuō)還休的詩(shī)情畫(huà)意。

《東邪西毒》中還有兩段對(duì)光影運(yùn)用特別出色的戲。其一，是影片開(kāi)場(chǎng)，歐陽(yáng)峰獨(dú)白時(shí)，畫(huà)面前景有一條輕紗在舞動(dòng)。這條舞動(dòng)的輕紗攪動(dòng)了光影，畫(huà)面出現(xiàn)恍惚感。這條輕紗的存在不僅增加了畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感，豐富了畫(huà)面的層次，使畫(huà)面呈現(xiàn)出層次感、空間感和透視感。而且這種光影效果揭示了歐陽(yáng)峰的亦正亦邪。其二，慕容嫣和歐陽(yáng)鋒的對(duì)手戲中，有一只鳥(niǎo)籠在不停地旋轉(zhuǎn)。這只鳥(niǎo)籠的旋轉(zhuǎn)攪動(dòng)了光線，打在角色臉上的光線就成了流動(dòng)的。流動(dòng)的光以及鳥(niǎo)籠的網(wǎng)格打下來(lái)的斑駁的線條，使慕容嫣的臉破碎、迷離，而這正是慕容嫣人格分裂、精神錯(cuò)亂的外現(xiàn)。當(dāng)慕容嫣酒醉后將歐陽(yáng)鋒當(dāng)做黃藥師撫摸時(shí)，水波一樣流動(dòng)的光斑，與不時(shí)出現(xiàn)的歐陽(yáng)鋒和慕容嫣錯(cuò)位的幻想相合，充分表現(xiàn)了二人內(nèi)心的意亂情迷。

《東邪西毒》的主色調(diào)是黃色，沙漠、客棧、人臉、燈光都是黃色。黃色屬于暖色調(diào)，用黃色作基調(diào)色的影片應(yīng)該是溫馨融洽的，但在《東邪西毒》中色彩的作用被解構(gòu)了。片中人物情感的孤獨(dú)困苦、命運(yùn)的悲劇性，加之猶如碎片般的劇情，使片中的黃色透出悲涼感。這大片的黃色傳達(dá)了片中人物集體的躁動(dòng)、焦慮、不安的情緒。

王家衛(wèi)最為特色的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式無(wú)疑是手提拍攝、晃動(dòng)攝影、升格、降格等。《東邪西毒》中，手提攝影拍攝的打斗場(chǎng)面，畫(huà)面抖動(dòng)，招式模糊，卻絲毫不失打斗的氣勢(shì)，反而正因?yàn)檫@些抖動(dòng)和模糊增加了武打場(chǎng)面的激烈。王家衛(wèi)的武俠不在一招一式，而在構(gòu)造整體效果?！巴ǔ９Ψ蚱紩?huì)選擇使用正常速度進(jìn)行拍攝，甚至是使用降格的方式，以適當(dāng)提高動(dòng)作的速度，從而提高武功高強(qiáng)的凌厲表現(xiàn)強(qiáng)度?！倍跫倚l(wèi)則反其道而行之。他電影中的武打場(chǎng)面常常是升格攝影，動(dòng)作被放慢，拳腳功夫被展現(xiàn)的如舞蹈一樣優(yōu)美。王家衛(wèi)的江湖世界不在武，而在舞，即便是血雨腥風(fēng)的江湖，在王家衛(wèi)的鏡頭中也被賦予一種《花樣年華》的曖昧與詩(shī)意。而這就是王家衛(wèi)。

王家衛(wèi)的作品不僅影像華美，而且臺(tái)詞廣為傳唱。那些極富詩(shī)歌韻味的臺(tái)詞，給王家衛(wèi)的電影添加許多文學(xué)性。因?yàn)檫@些臺(tái)詞，王家衛(wèi)的電影當(dāng)之無(wú)愧的成為文藝片?！稏|邪西毒》中，獨(dú)白、對(duì)白、旁白較多，且?guī)缀蹙渚浣?jīng)典。如“酒越喝越暖，水越喝越寒”；“一個(gè)人有煩惱，是因?yàn)橛浶蕴谩?；“我知道要想不被人拒絕，最好的方法是先拒絕別人”……

除了經(jīng)典性的臺(tái)詞，王家衛(wèi)影片的配樂(lè)也有極高的造詣，甚至有人稱(chēng)其為華語(yǔ)影壇最善于使用音樂(lè)的導(dǎo)演。王家衛(wèi)熟悉多種音樂(lè)類(lèi)型，他總能給自己的影片配上巧妙的音樂(lè)，如《旺角卡門(mén)》中的林憶蓮，《阿飛正傳》中的張國(guó)榮，《重慶森林》中的王菲，《花樣年華》中的周旋，《春光乍泄》中的探戈……而《東邪西毒》更有國(guó)際級(jí)的大師馬友友操刀，大提琴撩撥得江湖更加的詭譎。

王家衛(wèi)在《東邪西毒》中奉上了一道道視聽(tīng)盛宴，它們?cè)谟^眾的眼中、耳中營(yíng)造了一場(chǎng)華美的影像狂歡。而這場(chǎng)影像狂歡正是在趨向王家衛(wèi)的個(gè)人迷醉。

4 結(jié)語(yǔ)

《東邪西毒》中的人物離不開(kāi)酒，正是借助酒，這些江湖人物在醉中遠(yuǎn)離了一切江湖恩怨，只剩下個(gè)人的兒女情長(zhǎng)。在放縱的情感中，他們進(jìn)一步抵達(dá)了自身。導(dǎo)演王家衛(wèi)在自己的迷醉中，一意孤行，完成了自己的影像狂歡。而正是在這種影像狂歡中，《東邪西毒》演繹了一曲江湖悲歌。

參考文獻(xiàn)

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