國(guó)產(chǎn)電影中超自然現(xiàn)象意象分析

從古至今，在文學(xué)與戲劇中，以超自然現(xiàn)象為創(chuàng)作主體的故事不在少數(shù)，例如，《梁山伯與祝英臺(tái)》《淮南子·覓冥訓(xùn)》以及《聊齋志異》等。這些奇聞怪談不僅豐富了人們的娛樂(lè)生活，還成為了經(jīng)典作品流傳至今。而作為綜合性藝術(shù)的電影，超自然現(xiàn)象不僅是驚悚片的主要?jiǎng)?chuàng)作靈感來(lái)源，并且逐漸被應(yīng)用于愛(ài)情片、溫情片、懸疑片、超級(jí)英雄片等各類型電影中，作為一種特殊的意象表現(xiàn)手法，被廣泛使用開(kāi)來(lái)。

超自然現(xiàn)象意象類型

電影中主要出現(xiàn)的，用來(lái)輔助電影故事表達(dá)的超自然現(xiàn)象主要有三種：影片世界觀背景下真實(shí)發(fā)生的靈異事件、角色的幻覺(jué)、角色的夢(mèng)境。

真實(shí)靈異事件。所謂真實(shí)的超自然事件，是指電影中的某個(gè)人物通感到了非人類的存在，亦或是影片中出現(xiàn)了被明確定性為科學(xué)無(wú)法解釋的現(xiàn)象，這兩種均為超自然現(xiàn)象意象中的真實(shí)分類。無(wú)論是主人公能夠聽(tīng)到、看到、聞到超自然的聲音、場(chǎng)景、氣味，還是群體經(jīng)歷的超自然事件，這些都屬于電影中真實(shí)存在的超自然現(xiàn)象意象。

當(dāng)真實(shí)的超自然現(xiàn)象意象出現(xiàn)時(shí)，其往往會(huì)直接成為影片的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，甚至是影片的最大亮點(diǎn)。例如，《倩女幽魂》中，寧采臣遇到了鬼魂聶小倩，從而展開(kāi)了一段轟轟烈烈的人鬼情緣；《胭脂扣》中，如花在自戕后以靈體的形象逗留人間苦等十二少，展現(xiàn)了一段凄美的愛(ài)情；《開(kāi)心鬼》中，清代冤魂朱秀才幫助現(xiàn)代三位女高中生解決生活中的大小難題。

夢(mèng)境。夢(mèng)，潛藏在人的大腦深處，它包含現(xiàn)實(shí)并超越現(xiàn)實(shí)，以一種不受控制的方式反映或創(chuàng)造事件。夢(mèng)境作為一種超自然現(xiàn)象意象的表達(dá)，是指電影中的主人公，通過(guò)做夢(mèng)的方式與某些對(duì)象發(fā)生對(duì)話、交流。在夢(mèng)境中，觀眾天然知道當(dāng)前所呈現(xiàn)的畫(huà)面都是假象，與故事主線無(wú)關(guān)，也明白夢(mèng)境是混亂、無(wú)序、虛構(gòu)的。在夢(mèng)里，那些人們?cè)谇逍褧r(shí)所記憶的有序內(nèi)容及其正常行為都不見(jiàn)了，這就使得夢(mèng)境成為了超自然現(xiàn)象中最不受限制，可以表現(xiàn)最為極端、異化的創(chuàng)作選擇。夢(mèng)境的展現(xiàn)往往會(huì)配合夸張的光影變換，扭曲的世界、人物形象，以及迷離的音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)中絕不可能出現(xiàn)的場(chǎng)景。例如，電影《番薯澆米》中的女主角林秀妹，時(shí)常在夢(mèng)中與逝世的好友聊天，從而了解到友人未完成的心愿并為其達(dá)成；再如，影片《暴裂無(wú)聲》中，男主角張保民在一路尋子無(wú)果后竟夢(mèng)到了兒子的所在地；又如，影片《穆赫蘭道》中，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織，充斥著混亂與碎片化的表達(dá)，讓觀眾捉摸不透虛實(shí)的界限。[1]

幻覺(jué)。幻覺(jué)是指電影中的主人公沒(méi)有真實(shí)經(jīng)歷，只是通過(guò)自己的精神想象看到了一些虛擬的、不存在的場(chǎng)景。特別說(shuō)明，幻覺(jué)可以獨(dú)立于劇情而存在，只用于表達(dá)主人公當(dāng)下的心情、境遇。

例如，電影《春潮》中，女主角郭建波每每在和母親發(fā)生沖突或者自身產(chǎn)生劇烈情緒波動(dòng)時(shí)，她的眼前都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)女人在水中的畫(huà)面；電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中，男主角馬小軍為了滿足自己的情感需求，美化了自己的青春歲月，幻想自己與暗戀中的女生發(fā)生了實(shí)質(zhì)的戀愛(ài)關(guān)系；電影《波西米亞狂想曲》中，男主角佛萊迪在吸食毒品后幻想自己走過(guò)了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、幽暗的時(shí)光隧道，四周放映著自己過(guò)往的人生片段；電影《黑天鵝》中，女主角妮娜由于無(wú)法直面高強(qiáng)度的芭蕾舞訓(xùn)練以及與人競(jìng)爭(zhēng)的壓力，幻想出了一個(gè)和自己人格完全相反的舞者。[2]

超自然現(xiàn)象意象作用

超自然現(xiàn)象意象并不以給人帶去驚悚感、恐懼感為目的，其存在的意義在于推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展，表達(dá)影片真正想要傳達(dá)出的主旨與內(nèi)在以及展現(xiàn)人物形象和增加影片的趣味性。

推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。超自然現(xiàn)象意象可以作為一部影片的情節(jié)而展開(kāi)。例如，電影《僵尸·七日重生》中，男主角在上吊的過(guò)程中幻想自己是一個(gè)斬妖除魔的當(dāng)代道士，利用法術(shù)超度、封印了大廈里的各個(gè)鬼魂。而男主角的幻想也正是影片的主體部分，直到電影快要結(jié)束男主死亡時(shí)，影片才向觀眾揭秘，剛剛的一切都是假象。男主其實(shí)是一個(gè)常年在僵尸片中扮演角色的演員，但由于傳統(tǒng)僵尸片的沒(méi)落讓他失去了工作，失意中的他選擇了結(jié)自己的生命，而死前最后的幻覺(jué)就是男主幻想自己演僵尸片的場(chǎng)景。《僵尸·七日重生》整部電影基于幻覺(jué)而展開(kāi)，沒(méi)有這份幻覺(jué)就沒(méi)有影片所展現(xiàn)出來(lái)的故事。這讓人們看到了超自然現(xiàn)象意象推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展的作用。

再如，影片《黑天鵝》中，女主妮娜在重壓之下出現(xiàn)了幻覺(jué)，眼前能看到一個(gè)與自己一模一樣但性格卻截然相反的人。影片基于此展開(kāi)，講述白天鵝與黑天鵝這兩種性格是如何在妮娜的精神世界里角斗、廝殺，最終一方將另一方吞噬的。[3]

展現(xiàn)影片主旨。意象代表著隱喻性。超自然現(xiàn)象意象正是用超自然的表現(xiàn)手法，去暗示影片想要傳遞的、真正的思想。

電影不僅要讓觀眾明白影片講述了一個(gè)什么樣的故事，更重要的是要引發(fā)觀眾的共鳴感，讓觀眾明白電影所要反映的現(xiàn)象與傳遞的情感、思想，換言之就是讓觀眾了解影片的真正內(nèi)涵。這也是一部電影會(huì)因?yàn)椤盁X”“看不懂”等標(biāo)簽而吸引觀眾的原因，因?yàn)槊總€(gè)人都有解讀電影的欲望，即使是一部喜劇片，觀眾或多或少也能在“搞笑”之外，發(fā)現(xiàn)一些影片的思想內(nèi)核。

超自然現(xiàn)象意象就像是電影制作團(tuán)隊(duì)給觀眾出的一道謎題，現(xiàn)象背后想傳遞出一些內(nèi)容，是意象出現(xiàn)的必然原因。因?yàn)閷?dǎo)演有想要表達(dá)的情感、思想與態(tài)度，所以超自然現(xiàn)象意象才會(huì)在影片中出現(xiàn)，而揭開(kāi)這道謎題就能明白電影的主旨。

例如，影片《僵尸·七日重生》中的超自然現(xiàn)象意象，正是借用一個(gè)專演僵尸片的男演員的自殺前的幻覺(jué)，來(lái)暗喻香港傳統(tǒng)類型電影昔日輝煌的不再，即使偶有佳作出現(xiàn)也僅是回光返照的一瞬，闡釋了香港電影的頹勢(shì)已經(jīng)無(wú)法挽回，尤其隨著一位位老前輩、創(chuàng)作者的離開(kāi)，人們只能追憶往昔的繁榮景象的現(xiàn)狀。整部影片用幻覺(jué)來(lái)詮釋了一個(gè)香港電影沒(méi)落的宏大意象，也是這部電影想表達(dá)的核心思想。

如電影《北方一片蒼?！?，女主角在成為薩滿后能與神靈對(duì)話，并在農(nóng)村地區(qū)幫扶眾人這一點(diǎn)，不僅刷新了觀眾對(duì)于本片的想象和認(rèn)知，而且這也正是影片想反映的當(dāng)代農(nóng)村地區(qū)依然有許多人有著迷信思想的現(xiàn)狀。部分人群的意識(shí)形態(tài)、精神觀念并沒(méi)有隨著時(shí)代的進(jìn)步而完全進(jìn)步，始終保持著一種寧可信其有、不可信其無(wú)的主張。

如電影《被光抓走的人》則是通過(guò)“真正相愛(ài)的情人，會(huì)在被白光照過(guò)后一起消失”這件事讓觀眾思考，情侶之間、夫妻之間、被冠以早戀傾向的青少年之間，是否存在真正的愛(ài)情，進(jìn)一步讓人思索愛(ài)情究竟能否被這一道突然出現(xiàn)、科學(xué)家都無(wú)法解釋的白光判斷，以及這道白光在現(xiàn)實(shí)中究竟意味著什么，是他人的眼光、自我的懷疑亦或是其他。

如影片《番薯澆米》用了“托夢(mèng)”這一種超自然現(xiàn)象意象，反映女主角對(duì)好友的思念?，F(xiàn)實(shí)中活著的人無(wú)法給予女主角足夠的關(guān)愛(ài)、重視，而死去好友的囑托卻能讓她重新找到活著的責(zé)任與動(dòng)力，這代表了老年人心理孤獨(dú)、脆弱與渴望繼續(xù)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的現(xiàn)狀。

又如，影片《暴裂無(wú)聲》用超自然現(xiàn)象意象，向觀眾展現(xiàn)了冥冥中自有安排、親情的紐帶超越一切自然規(guī)律的微妙性，以及放大了孩子、啞巴更容易通靈的世俗迷信。

展現(xiàn)人物形象。在部分影片中，超自然現(xiàn)象意象僅代表人物精神世界的異化，用以展現(xiàn)人物內(nèi)心的糾葛與矛盾，而不具備與劇中其他角色、情節(jié)進(jìn)行互動(dòng)的作用。

例如，電影《春潮》中，只有女主角郭建波能看到的水中女人的畫(huà)面，這份超自然現(xiàn)象意象代表著女主在現(xiàn)實(shí)生活與追求自我的兩條路上掙扎的感受，仿佛快要溺斃在那份掙扎與壓抑之中的精神狀態(tài)?？蛇@些畫(huà)面并不在劇情中展開(kāi)，僅僅作為女主一個(gè)人的幻覺(jué)而呈現(xiàn)，只為了展現(xiàn)女主角的心理壓力。

如電影《青蛇》中，法海和自己精神世界中的幻象打斗，暗示著法海受到凡夫俗子的七情六欲的影響無(wú)法成佛，直指他想要收服白蛇、青蛇不只是為了維護(hù)人間正道，幫助許仙斬?cái)嗄蹙?，更是有為了修其心性、早日成佛的私心。影片用超自然現(xiàn)象意象的表達(dá)，體現(xiàn)了法海這一人物的多樣性。

如電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中，馬小軍為了美化自己的青春時(shí)光，修改了自己的記憶，幻想自己得到了愛(ài)情與友誼，展現(xiàn)了一個(gè)青春期男孩在第一次面對(duì)兩性交往時(shí)產(chǎn)生的躁動(dòng)與激情，以及不敢面對(duì)情感上的挫敗與打擊，希望能夠成為自己想象中的受人喜愛(ài)、尊敬的男人的美好愿景，表現(xiàn)了馬小軍作為一個(gè)男孩要蛻變成男人的必經(jīng)之路，向觀眾展現(xiàn)了他自卑、懦弱卻自大、要強(qiáng)的人物形象。

又如，電影《黑天鵝》中，為了表現(xiàn)女主角妮娜的上進(jìn)心、抗壓能力，以超自然幻覺(jué)說(shuō)明妮娜內(nèi)心分裂出了強(qiáng)大卻極端、黑暗的自己，展現(xiàn)了人物精神壓力之大，塑造了一個(gè)為了成功而能完全變成角色，割舍自己本身的舞者形象。[4]

增加影片趣味性。由于超自然現(xiàn)象意象是不受常識(shí)所束縛，可以脫離現(xiàn)實(shí)規(guī)律而創(chuàng)作的，電影在進(jìn)行超自然的情節(jié)表達(dá)時(shí)，常會(huì)采用混搭的方法，讓觀眾看到許多新穎的畫(huà)面、橋段。尤其是在道具、場(chǎng)景、光影的使用與變換上，可以更加大膽，在劇情的編排上可離經(jīng)叛道、荒誕離奇，使其成為影片最別具一格的片段。超自然現(xiàn)象意象中所包含的想象，是對(duì)藝術(shù)表達(dá)的一種具象化升華，它放大了更多藝術(shù)塑造的可能性。

例如，電影《一個(gè)勺子》中，男主角在頓悟了人性的善惡后，他變成了自己曾經(jīng)無(wú)法理解的人，眼前出現(xiàn)了一幕由過(guò)往所見(jiàn)過(guò)、所鄙夷的人組成的幻覺(jué)。此時(shí)影片中第一次出現(xiàn)了人物的主觀鏡頭，也是第一次出現(xiàn)了濃烈的色彩對(duì)比。這不僅為影片增加了亮點(diǎn)，也成為電影中最發(fā)人深省的情節(jié)。真實(shí)與幻覺(jué)的穿插、映射，都為影片增加了許多神秘的色彩，更能吸引觀眾的觀看欲。

結(jié)語(yǔ)

解讀表象之下的涵義，明白影片的中心思想，是每一個(gè)觀眾所渴望的。而超自然現(xiàn)象意象作為一種特殊的表達(dá)密碼，更是為電影增加了解構(gòu)的難度，讓人難以揣測(cè)、明晰。不過(guò)超自然現(xiàn)象意象的魅力與韻味也正在于此，考驗(yàn)著導(dǎo)演的創(chuàng)作力，激發(fā)著觀眾的想象力，是能給人帶去回想與思考的表達(dá)方式。期待有更多運(yùn)用這樣元素的影片出現(xiàn)，讓我們的熒屏充滿更多趣味。