手工印相，一種避免同質(zhì)化的影像語言

陳瀚

在十九世紀(jì)眾多的攝影印相工藝中，碳素印相工藝制作的照片以其獨(dú)有的淺浮雕畫面效果、寬廣的影調(diào)范圍、檔案級的收藏品質(zhì)，使其成為當(dāng)時頂級商業(yè)攝影師作品呈現(xiàn)的首選印相方式。但由于其制作工藝流程復(fù)雜、制作成本高昂，最終被更為簡單而廉價的商業(yè)性的印相工藝所取代，直到1970 年代，碳素印相工藝被作為古典攝影印相工藝中的一部分被復(fù)興。而將我?guī)胩妓赜∠喙に囍谱黝I(lǐng)域的是我在南京藝術(shù)學(xué)院讀碩士期間的導(dǎo)師，在導(dǎo)師的帶領(lǐng)下，毫無暗房經(jīng)驗(yàn)的我從起初對此工藝毫無概念到深入?yún)⑴c實(shí)驗(yàn)，并深深著迷于此工藝，倍感慶幸。同時，在進(jìn)行該工藝研究過程中，導(dǎo)師訓(xùn)導(dǎo)的諸多暗房使用規(guī)范與研究方法，是該階段學(xué)習(xí)更為重要科研習(xí)慣養(yǎng)成，并成為我對未來探索更多印相工藝的敲門磚。

碳素印相工藝的制作原理是利用了敏化后的色素明膠經(jīng)紫外光線曝光后，明膠硬化無法在水中溶解的特質(zhì)。其主要做法是，將涂有重鉻酸鹽感光劑的色素明膠紙張（統(tǒng)稱“碳紙”），在紫外光線下進(jìn)行曝光后，將色素明膠層在約18℃的水中轉(zhuǎn)印至最終的承載紙張上，接著在約40℃的溫水中進(jìn)行顯影，最后在約20℃的水中定影。由于負(fù)片圖像中會有明暗色調(diào)的過渡變化，因而導(dǎo)致紫外光線透過負(fù)片到達(dá)色素明膠紙張的光照強(qiáng)度不同，繼而使得明膠的硬化程度不一，那些未硬化的色素明膠會在溫水中沖洗時溶解掉，最終留下硬化程度不一的明膠，形成具有深淺過渡變化的正像。硬化程度越高的區(qū)域，明膠堆積的越厚，即形成影像的較暗的區(qū)域，反之越薄，形成照片中的較亮區(qū)域，而高光則是最終承載紙張的固有色。正是明膠的堆積，讓碳素印相工藝照片具有了的淺浮雕效果。

碳素印相工藝的優(yōu)勢還體現(xiàn)在以下五個方面，首先，它幾乎可以印制在任何平整的表面，例如，水彩紙、定影后的相紙、玻璃、石頭等等。同時，在越光滑的物體表面，其淺浮雕效果就越明顯，銳度也因?yàn)槠鸱械脑鰪?qiáng)而增強(qiáng)。其次，它可以使用各種顏色的色素顏料印制不同顏色的照片，因此，可以基于C、M、K、Y 四種顏色制作出彩色碳素印相照片，當(dāng)然，你也可以配置出獨(dú)具個性的單一顏色，以此制作單色碳素印相照片。另外，碳素印相照片對于畫面暗部的呈現(xiàn)是其他任何攝影印相工藝無法比擬的，其原因就在于該工藝可以呈現(xiàn)出寬廣的、過渡流暢的影調(diào)范圍，其最大反射密度可以實(shí)現(xiàn)與用明膠相紙制作出的照片一樣。最后一點(diǎn)，對于藝術(shù)品收藏來說尤其重要，可以說碳素印相攝影作品是所有古典攝影工藝中最為穩(wěn)定的一種，它主要受限于所使用的明膠材料以及最終承載紙張的品質(zhì)好壞，在非常久遠(yuǎn)的碳素印相作品中可以看到類似于蛋彩繪畫中類似的龜裂現(xiàn)象。

也正是碳素印相工藝攝影作品有著上述的種種特質(zhì)與優(yōu)勢，其畫面效果讓我著迷，而制作該工藝的過程更是讓我忘卻了時間，享受其中。碳素印相工藝是一項極需耐心與細(xì)致的勞動密集型的工作，其制作步驟較多，為此在制作時記錄好每一步的實(shí)驗(yàn)步驟至關(guān)重要，這有利于你回過頭來排查是哪一步驟導(dǎo)致了問題的出現(xiàn)。此外，為了制作出畫面細(xì)膩、層次過渡流暢的照片，必須嚴(yán)格的進(jìn)行過濾操作，并且想盡一切辦法消除氣泡的出現(xiàn)。在水中操作時，你更需倍加輕柔的進(jìn)行，因?yàn)榇丝痰拿髂z層非常的脆弱，轉(zhuǎn)印的手法務(wù)必平和、均勻，等等諸如此類的實(shí)踐心得用文字描述顯得太為艱難，因?yàn)椋挥挟?dāng)你不斷地實(shí)驗(yàn)、不斷地練習(xí)，才能有所體驗(yàn)，才會形成屬于你自己的制作手法與技巧。而這，也正是讓參與其中的攝影人癡迷的魅力所在。碳素印相工藝是一項可以讓你全程控制的工藝，從顏色的選擇、感光劑的性能、最終承載材質(zhì)類型的選擇等等諸多方面的參與，制作者更容易實(shí)現(xiàn)自己獨(dú)特的影像風(fēng)格。過往作為商業(yè)性印相工藝的碳素印相工藝，而在追求更高效率、更高品質(zhì)的當(dāng)下，顯然不再適合大批量生產(chǎn)的商業(yè)性需求，正如如今的書法一樣，不再作為文字記錄的主要手段，其主要功能轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)表達(dá)的手段之一。 眾所周知，攝影藝術(shù)是基于攝影技術(shù)的發(fā)展而不斷推進(jìn)的，技術(shù)的發(fā)展無疑是為了削弱技術(shù)門檻。早已處于數(shù)字時代的我們，對于過往的膠片拍攝與沖印技術(shù)已經(jīng)略顯生疏，拍攝更大畫幅的負(fù)片，以及沖洗密度合適的負(fù)片不是一件短期內(nèi)可以解決的障礙。正如其他接觸印相工藝一樣，負(fù)片尺寸的大小決定了最終印相照片的尺寸大小，而負(fù)片的密度則決定了印相照片的影調(diào)范圍。現(xiàn)如今，數(shù)碼技術(shù)的加入將這兩大難題化解了，從照片的拍攝到制作數(shù)字中間底，我們可以利用數(shù)碼攝影技術(shù)與數(shù)字噴墨打印技術(shù)解決。制作者可以根據(jù)需要打印出更大尺寸的負(fù)片，并且可以較為容易的控制負(fù)片的密度，無需為不同印相工藝“私人訂制”拍攝不同密度范圍的黑白膠片，而是實(shí)現(xiàn)了一張數(shù)碼照片通過Photoshop 或者QTR（Quadtone Rip）軟件生成不密度范圍的負(fù)片，以應(yīng)對不同印相工藝種類的影調(diào)范圍需求。

上述印相工藝在當(dāng)下創(chuàng)新的案例，也正說明了碳素印相工藝的當(dāng)代復(fù)興絕不只是為了還原當(dāng)時商業(yè)性的印相技藝，而是將其作為攝影藝術(shù)表達(dá)的最終環(huán)節(jié)對待，將攝影照片回歸物質(zhì)層面。同時，制作者可以通過改變碳紙的顏色、試劑的配比、紙基的材質(zhì)等等方面，追求屬于自我獨(dú)特的創(chuàng)作過程，通過更具實(shí)驗(yàn)性的嘗試，尋求屬于自我的藝術(shù)表達(dá)語言。

從表面看，這一工藝的復(fù)興是對攝影照片呈現(xiàn)樣式的一次擴(kuò)充，但更為深遠(yuǎn)的意義是對數(shù)碼時代下攝影作品“原作”概念消失以及照片泛濫的一種反思。推動整個手工印相的復(fù)興與發(fā)展，可以讓人們從快照時代中暫歇腳步，回歸攝影之初不斷探索與實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的精神內(nèi)涵。也正是這樣，攝影創(chuàng)作者才不會在泛濫的照片中被訓(xùn)練成“視覺機(jī)器”，從而避免攝影藝術(shù)的同質(zhì)化，最終保持?jǐn)z影藝術(shù)的活力。