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    視覺傳達(dá)中視覺思維模式的創(chuàng)新對策

    2020-11-13 09:44:25褚萱靖胡榮
    藝海 2020年9期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)新對策視覺傳達(dá)設(shè)計

    褚萱靖 胡榮

    〔摘 要〕視覺是人類感知外界事物的主要方式。在商品化時代背景下,多數(shù)物品的價值與其視覺觀感直接相關(guān)聯(lián)。如何在設(shè)計中突破傳統(tǒng)視覺傳達(dá)模式,達(dá)到“柳暗花明”的視覺效果,成為無數(shù)商家研究的重點(diǎn)內(nèi)容。文章從視覺傳達(dá)與創(chuàng)新思維的關(guān)系入手,分析視覺創(chuàng)新元素在視覺傳達(dá)中運(yùn)用的要點(diǎn),并提出具有應(yīng)用價值的創(chuàng)新對策,以期為相關(guān)人員提供建議。

    〔關(guān)鍵詞〕視覺傳達(dá)設(shè)計;視覺思維模式;創(chuàng)新對策

    多數(shù)情況下,人們在外界環(huán)境中獲取信息時,本能地以視覺為第一信息獲取方式。思維與視覺之間存在天然的關(guān)聯(lián)性。實(shí)際上,視覺傳達(dá)是一種將視覺觀感轉(zhuǎn)換為意象化思維的過程,視覺思維便是準(zhǔn)確形容此過程的專用詞匯,而視覺思維模式則展現(xiàn)了人對視覺傳達(dá)的主觀意向表現(xiàn)形式。不同類型的視覺思維模式可展現(xiàn)出視覺傳達(dá)設(shè)計的不同點(diǎn),從而為視覺傳達(dá)設(shè)計提供更廣闊的創(chuàng)作空間。

    一、視覺傳達(dá)與視覺創(chuàng)新思維的關(guān)系

    視覺傳達(dá)設(shè)計作為一種特殊的設(shè)計手法,也是多數(shù)設(shè)計師的主要研究方向,視覺傳達(dá)設(shè)計不僅影響著觀察者的思維模式,還對觀察者的思維走向起到導(dǎo)向作用,隨著當(dāng)代藝術(shù)及現(xiàn)代科技的發(fā)展,視覺傳達(dá)設(shè)計不斷變換面貌。近年來,視覺傳達(dá)設(shè)計逐漸衍生出多種表現(xiàn)形式,例如,媒介由紙質(zhì)轉(zhuǎn)為數(shù)字式,表現(xiàn)形式由二維靜態(tài)畫面轉(zhuǎn)為三維動態(tài)畫面,而視覺傳達(dá)設(shè)計表現(xiàn)形式的變化則是視覺創(chuàng)新思維的具象化體現(xiàn),也是兩者間內(nèi)在關(guān)系的直觀表現(xiàn)。

    時代發(fā)展是推動視覺傳達(dá)設(shè)計不斷進(jìn)步的動力來源,在藝術(shù)品創(chuàng)作、商品設(shè)計方面要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與突破,必須要在視覺傳達(dá)設(shè)計中運(yùn)用視覺創(chuàng)新思維,從而在不同層面上實(shí)現(xiàn)思維與靈感的超越,這便是在視覺傳達(dá)設(shè)計中應(yīng)用視覺創(chuàng)新思維的所獲得的實(shí)際效果。明確視覺傳達(dá)設(shè)計與視覺創(chuàng)新的內(nèi)在聯(lián)系,不僅可以通過改變思維模式實(shí)現(xiàn)設(shè)計創(chuàng)新,還可以利用不同思維模式的相互配合形成理念創(chuàng)新。

    二、在視覺傳達(dá)中運(yùn)用視覺創(chuàng)新思維的要點(diǎn)

    在視覺傳達(dá)設(shè)計中運(yùn)用視覺創(chuàng)新思維,是視覺傳達(dá)設(shè)計的主體及思維框架,但在視覺傳達(dá)設(shè)計方式不斷變化的今天,要在視覺傳達(dá)設(shè)計中運(yùn)用好視覺創(chuàng)新思維需具備以下要點(diǎn)。

    1.圍繞視覺中心開展設(shè)計

    在視覺傳達(dá)設(shè)計中,多數(shù)設(shè)計師認(rèn)為圍繞視覺開展設(shè)計是運(yùn)用視覺創(chuàng)新思維的重點(diǎn)要素。由于人在審視各類圖像的過程中,通常會依據(jù)主觀思維觀察圖像中最突出的部分,然后轉(zhuǎn)向其他次要部分,這便是設(shè)計師所強(qiáng)調(diào)的視覺中心,視覺中心的存在可以迅速抓住人視線的焦點(diǎn),迅速辨認(rèn)物體及圖像。由此可見,多數(shù)人的視覺思維僅停留在圖像的視覺中心處,而選擇性地忽略掉圖像的其余部分,因此,堅持圍繞視覺中心展開設(shè)計是設(shè)計師傳達(dá)作品內(nèi)涵最有效的方式。

    2.把握設(shè)計中的比例與尺度

    把握合適的比例與尺度對于任何物體設(shè)計都十分重要,這一要點(diǎn)在視覺傳達(dá)設(shè)計中十分重要。視覺傳達(dá)設(shè)計是以人的視覺特性為基礎(chǔ),通過合理的比例及尺度設(shè)計,傳達(dá)作品中更深層次的內(nèi)部關(guān)系以及深刻寓意,使人通過視覺思維感受到視覺設(shè)計的和諧之美。例如,在繪畫過程中,“三庭五眼”是人物面部繪畫的基本比例規(guī)則,要突出人物面部的完美比例,畫家必須要遵循“三庭五眼”比例設(shè)計。

    3.注重視覺對比的和諧統(tǒng)一

    多數(shù)作品為表達(dá)其中的深刻含義,時常采用強(qiáng)烈的對比色調(diào)或?qū)Ρ仍O(shè)計手法,以突出兩者間的強(qiáng)烈的差異性,這一點(diǎn)在繪畫作品及廣告設(shè)計中極為常見,也是視覺傳達(dá)設(shè)計的基礎(chǔ)要點(diǎn)之一。雖然對比設(shè)計手法可以在視覺傳達(dá)設(shè)計中突出主題與重點(diǎn),但對比設(shè)計需要掌握好尺度,在突出對比的同時要把握兩者間的和諧統(tǒng)一,形成一種“既相互對立,又互相依存”的視覺感受,進(jìn)一步突出設(shè)計作品的整體設(shè)計主題。

    4.注重對稱與平衡設(shè)計

    從古至今,對稱與平衡是設(shè)計師最鐘愛的設(shè)計手法,也是人觀察各類事物的主要視覺思維方式之一,任何符合對稱與平衡設(shè)計的物體都具有一種天然的美感,這一點(diǎn)在歐洲的哥特式建筑中體現(xiàn)的淋漓盡致。設(shè)計師在設(shè)計作品時運(yùn)用對稱平衡設(shè)計可以直觀地展現(xiàn)出作品的和諧統(tǒng)一之美,突出設(shè)計作品“穩(wěn)中有序”的設(shè)計理念,將藝術(shù)作品的設(shè)計思路與視覺傳達(dá)設(shè)計有機(jī)結(jié)合,展現(xiàn)出藝術(shù)之美。

    5.注重整體與局部的統(tǒng)一

    在視覺傳達(dá)設(shè)計中,整體與局部的統(tǒng)一設(shè)計要求設(shè)計作品各部分具有各自的特點(diǎn),同時又存在直觀的聯(lián)系,進(jìn)而形成交相輝映的設(shè)計效果。例如海報中各部分內(nèi)容的前后關(guān)系、整體版面布局的配色以及圖形搭配等內(nèi)容,都需要遵從視覺傳達(dá)設(shè)計中整體與局部統(tǒng)一的設(shè)計要點(diǎn)。如此,才能利用人的視覺思維模式形成思維導(dǎo)向,或深刻地展現(xiàn)出作品的深層次含義,或直觀地傳達(dá)出作品的設(shè)計主題,從而在視覺觀感上形成和諧與統(tǒng)一。

    三、在視覺傳達(dá)中運(yùn)用視覺創(chuàng)新思維的對策

    1.游戲角色設(shè)計中視覺思維模式的創(chuàng)新

    在游戲角色設(shè)計中,角色的外觀、服飾搭配、身高比例、表情動作等人物元素,不僅直觀地展現(xiàn)出游戲人物自身的性格特點(diǎn)和整體外觀,還與故事的整體背景及文化元素存在關(guān)聯(lián)性,豐滿而獨(dú)特的人物角色設(shè)計,可直接抓住玩家的眼球,進(jìn)而提升游戲的整體銷量。由此可見,在游戲人物的設(shè)計方面,除了展現(xiàn)出游戲人物自身的人物屬性以及特點(diǎn)外,還需通過視覺思維設(shè)計,將更多的故事背景及文化藝術(shù)特色融入角色設(shè)計過程中,實(shí)現(xiàn)視覺思維模式的創(chuàng)新。這就要求設(shè)計師深入了解游戲背景故事以及角色的文化藝術(shù)特點(diǎn),從而將這些內(nèi)容按照角色的設(shè)計理念恰到好處地融入角色的設(shè)計方案中,從而立體完整地展現(xiàn)出游戲角色的視覺效果。如何將視覺思維模式創(chuàng)新應(yīng)用到具體設(shè)計中呢?下面以游戲角色的實(shí)際設(shè)計為例,分析其中的視覺思維模式創(chuàng)新。

    在當(dāng)下市面的游戲市場中,各類3A(A lot of time,A lot of money,A lot of resources)大作層出不窮,整體單機(jī)、手游、網(wǎng)游市場競爭十分激烈。要在白熱化的市場競爭環(huán)境中分一杯羹,游戲角色美術(shù)設(shè)計必須要符合當(dāng)下人群的審美,圍繞視覺中心展開設(shè)計,從而在最短時間內(nèi)抓住消費(fèi)者的眼球,引起消費(fèi)者探究游戲角色的興趣。以《夢幻西游》為例,其游戲背景借鑒了我國四大名著中的《西游記》,其角色外觀也部分參考西游記中的人物角色,在人物角色設(shè)計方面,設(shè)計師一改西游記原著中各路人物角色面目猙獰、虎背熊腰的人物外貌特點(diǎn),嘗試引入萌系設(shè)計手法,采用強(qiáng)烈的視覺思維對比設(shè)計理念,結(jié)合我國歷朝歷代的服裝特色,為游戲玩家留下極為深刻的印象。即融合我國古典名著中的文化藝術(shù)特色,又突出視覺上的角色設(shè)計思維創(chuàng)新,使得整體作品通過生動有趣的藝術(shù)形象,迅速占領(lǐng)當(dāng)時國內(nèi)的網(wǎng)游市場。

    2.平面廣告主視覺設(shè)計中視覺思維模式的創(chuàng)新

    在眾多商品的平面廣告主視覺設(shè)計中,以創(chuàng)新視覺思維設(shè)計理念的主視覺設(shè)計可以瞬間吸引路人的目光。其主要原因在于固定的視覺思維習(xí)慣充斥著人們的日常生活,若通過合理的設(shè)計手法改變?nèi)说膫鹘y(tǒng)視覺思維習(xí)慣,必然會顯著提升作品的受關(guān)注度。例如,在2014年中國霧霾主題公益廣告主視覺設(shè)計中,有一件作品以“胎記”為設(shè)計理念,將嬰兒的臉作為設(shè)計主體,將口罩的輪廓印在嬰兒的臉上,以此突出環(huán)保主題。此作品以“胎記”為主題,引發(fā)人們的視覺思維聯(lián)想,緊接著利用口罩的輪廓打破人的固定視覺思維模式,形成一種強(qiáng)烈的反差感,利用口罩在霧霾與“胎記”之間形成關(guān)聯(lián)性,在深化設(shè)計主題內(nèi)容的同時進(jìn)一步增強(qiáng)作品的視覺效果。

    結(jié) 語

    在視覺傳達(dá)設(shè)計中嘗試視覺思維模式的創(chuàng)新已經(jīng)成為優(yōu)秀設(shè)計作品的必備特點(diǎn),在設(shè)計過程中,設(shè)計師需利用自身的敏銳的視覺觀察能力、抽象的思維能力以及恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計手法,發(fā)揮自身的主觀能動性,從多層次、多角度表達(dá)作品的主體設(shè)計思路,把握作品整體與局部的設(shè)計統(tǒng)一,注重對稱與平衡設(shè)計,最大限度地展示出作品獨(dú)特的設(shè)計理念,使整體作品具備個性鮮明的藝術(shù)效果。

    (責(zé)任編輯:翁婷皓)

    參考文獻(xiàn):

    [1]厲笑余,厲群.視覺傳達(dá)設(shè)計中視覺思維模式的創(chuàng)新分析[J].中國民族博覽,2019(14):153-154.

    [2]周顯芮,李博.基于視覺傳達(dá)設(shè)計中視覺思維模式創(chuàng)新的分析[J].西部皮革,2019,41(05):96.

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