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    新媒體時(shí)代下非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的品牌文化構(gòu)建

    2020-11-13 09:44:25曹舒
    藝海 2020年9期
    關(guān)鍵詞:新媒體時(shí)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    曹舒

    〔摘 要〕在新媒體時(shí)代,“非遺”品牌文化的建構(gòu)不是一蹴而就的事情,而是需要在明確品牌定位的基礎(chǔ)上,根據(jù)“非遺”文化特色與內(nèi)在規(guī)律,善于發(fā)揮新媒體傳播的優(yōu)勢,構(gòu)建立體化、全方位的傳播途徑,推動(dòng)“非遺”品牌文化在當(dāng)代社會(huì)中的滲透。

    〔關(guān)鍵詞〕新媒體時(shí)代;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);品牌文化構(gòu)建

    作為中國傳統(tǒng)文化的重要代表——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(簡稱“非遺”),對(duì)于推動(dòng)我們重建文化認(rèn)同和民族自信等具有重要的意義。但隨著社會(huì)的快速發(fā)展,“非遺”面臨著巨大的挑戰(zhàn),其失去了賴以生存的土壤;同時(shí),也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇,在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)熱的背景下,各地政府大力推動(dòng)“非遺”產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與品牌化經(jīng)營,尤其在以消費(fèi)為主導(dǎo)的社會(huì)中,品牌文化建構(gòu)成為品牌占據(jù)市場強(qiáng)有力的手段?;诖?,筆者認(rèn)為當(dāng)代“非遺”保護(hù)、傳承與創(chuàng)新發(fā)展,必須以“品牌運(yùn)營”方式建構(gòu)獨(dú)特的品牌文化,使其文化價(jià)值向經(jīng)濟(jì)價(jià)值轉(zhuǎn)變,才能賦予“非遺”新的生命力與價(jià)值。

    一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)品牌發(fā)展現(xiàn)狀

    經(jīng)過十幾年的發(fā)展,我國“非遺”保護(hù)與創(chuàng)新均取得極大的成效,“非遺”品牌建設(shè)已從“非遺”項(xiàng)目品牌、“非遺”傳承人品牌的積累向“非遺”產(chǎn)品品牌、企業(yè)品牌轉(zhuǎn)變,從而賦予“非遺”新的生命力。

    與大眾生活密切的飲食類“非遺”項(xiàng)目,如北京全聚德烤鴨、云南砂鍋米線、西安肉夾饃等取得廣泛的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益,同時(shí)也有不少“非遺”還處于供養(yǎng)“神壇”中,而未真正走進(jìn)大眾日常生活。究其原因,主要是因?yàn)樯鐣?huì)大環(huán)境的變化,導(dǎo)致“非遺”失去賴以生存的土壤,只能變成“文物”躺在博物館。當(dāng)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,為其再一次走進(jìn)大眾日常生活提供可能。在這樣的時(shí)代環(huán)境中,我國“非遺”逐漸開啟了市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,旨在追求其經(jīng)濟(jì)效益、文化效益與社會(huì)效益的共贏。此外,在消費(fèi)文化中,“非遺”必須借助于品牌力量,憑借品牌文化形成的向心力來實(shí)現(xiàn)其效益最大化,如徐州曹氏香包、重慶“譚木匠”等“非遺”產(chǎn)品品牌、企業(yè)品牌,極大地推動(dòng)其在當(dāng)代社會(huì)的創(chuàng)新發(fā)展。

    從宏觀來講,我國“非遺”產(chǎn)業(yè)化發(fā)展還存在不少問題,如文化資源創(chuàng)新力不高,“非遺”品牌建設(shè)和管理意識(shí)相對(duì)落后,品牌文化建構(gòu)重視度不夠。其實(shí),對(duì)于“非遺”自身來說,是最需要品牌標(biāo)識(shí)與鮮明的品牌文化的,因?yàn)槊恳环N“非遺”都擁有顯著的文化差異與巨大的文化價(jià)值,都是獨(dú)一無二的文化資源,都具有差異競爭的優(yōu)勢,均需要進(jìn)行品牌化打造,助力“非遺”產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

    二、新媒體時(shí)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的品牌文化構(gòu)建途徑

    (一)明確品牌文化定位,打造“差異性”品牌形象

    品牌文化是文化學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。從文化學(xué)角度來說,品牌以文化來增強(qiáng)其商品的附加值;品牌在吸收借鑒文化時(shí),本身也在創(chuàng)造一種新的文化。也就是說,品牌來源于文化而又創(chuàng)造一種新的文化。因此,有學(xué)者認(rèn)為品牌文化是一種綜合因素的總體認(rèn)識(shí),是某種產(chǎn)品或服務(wù)特色以及其蘊(yùn)藏的文化意涵,企業(yè)的價(jià)值觀、經(jīng)營觀、審美觀、情感訴求等文化特質(zhì)凝結(jié)而成的一種高度融合的文化,且與其他品牌構(gòu)成文化層面上的差異,從而貫穿于品牌經(jīng)營活動(dòng)中。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來說,品牌文化是市場競爭的法寶,強(qiáng)調(diào)“品牌”的可識(shí)別性,是驅(qū)動(dòng)消費(fèi)者認(rèn)同、喜歡乃至愛上一個(gè)品牌的主要力量,也是品牌形成差異性的重要因素。

    因此,“非遺”品牌文化的建構(gòu),在確保產(chǎn)品質(zhì)量的前提下,需要按照“非遺”自身特征與文化意蘊(yùn)的挖掘——企業(yè)自身及相關(guān)企業(yè)調(diào)研——市場及消費(fèi)群體的調(diào)研——整合新媒體傳播路徑。首先要了解“非遺”自身文化與特色,我們知道“非遺”本身就是一種獨(dú)特的文化,要深入了解每一種“非遺”產(chǎn)生、發(fā)展、演變的過程與人文環(huán)境,承載的文化意義、情感訴求、哲學(xué)意蘊(yùn)等,以及同一類“非遺”不同的特色。其次,要了解企業(yè)自身與行業(yè),企業(yè)需要了解區(qū)域特色與歷史文化,了解要基于“非遺”特點(diǎn),如傳統(tǒng)技藝類“非遺”,要了解其工藝、原材料、工具等內(nèi)容,確立該品牌的發(fā)展定位;還需要了解同類企業(yè)在工藝方面的異同等,進(jìn)而進(jìn)行差異化文化品牌建構(gòu)。再次,需要了解市場與消費(fèi)者,整體上把握從物質(zhì)型消費(fèi)向文化型消費(fèi)轉(zhuǎn)變趨向,調(diào)研目標(biāo)消費(fèi)者心理、行為、審美、訴求等,進(jìn)而使得品牌文化與消費(fèi)者的文化信念、價(jià)值觀念產(chǎn)生共鳴。最后,借助于新媒體建構(gòu)立體化傳播網(wǎng),整合微信、微博等多種新媒體平臺(tái),共同發(fā)動(dòng)傳播“非遺”品牌文化與形象。我們以“譚木匠”木梳為例,闡述其在品牌文化建構(gòu)方面的經(jīng)驗(yàn)。“譚木匠”在品牌文化的建構(gòu)方面值得借鑒,它注重挖掘梳子的情感內(nèi)涵,傳遞獨(dú)具特色的文化價(jià)值,激發(fā)消費(fèi)者的情感認(rèn)同,從而深化了“譚木匠”品牌文化與形象。

    了解“譚木匠”企業(yè)發(fā)展的人都知道,起初該企業(yè)以“三峽”“先生”“小姐”作為品牌,談不上文化內(nèi)涵,僅僅是一種傳統(tǒng)工藝品,毫無特色而言。1997年更名為“譚木匠”,凸顯了木梳制作工藝的特色與傳統(tǒng)文化底蘊(yùn),同時(shí)用木版年畫的形式,結(jié)合隸書等傳統(tǒng)藝術(shù)形式來設(shè)計(jì)品牌視覺形象,從而建構(gòu)了具有傳統(tǒng)工匠精神與傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的品牌內(nèi)涵,表達(dá)了對(duì)木材珍視,以及不惜耗費(fèi)工時(shí)精雕細(xì)琢,進(jìn)而凝結(jié)成“誠實(shí)、勞動(dòng)、快樂”的企業(yè)文化,與“我善治木”“好木沉香”的品牌理念。與此同時(shí),“譚木匠”在堅(jiān)守傳統(tǒng)木梳制作工藝的基礎(chǔ)上,結(jié)合現(xiàn)代專利拋光技術(shù)、插齒技術(shù)等,滿足消費(fèi)者的防靜電、保健順發(fā)基本功能需求,兼顧不同年齡段的消費(fèi)習(xí)慣與審美特點(diǎn),打造親情、友情、愛情以及風(fēng)土人情等主題的系列產(chǎn)品,再進(jìn)一步加深“非遺”品牌文化的意蘊(yùn),從而使得“譚木匠”的產(chǎn)品受到國內(nèi)外消費(fèi)者的喜愛。

    (二)新媒體為“非遺”品牌文化傳播帶來新機(jī)遇

    一個(gè)品牌文化的建構(gòu),不僅僅在于明確的品牌定位與差異化的品牌形象,還在于品牌文化的整合傳播。作為時(shí)代發(fā)展產(chǎn)物的“非遺”品牌文化,使用新媒體傳播也是時(shí)代發(fā)展的必然選擇。信息碎片化和傳播媒介的多元化決定了消費(fèi)者接觸媒介的時(shí)間會(huì)被不同的媒體形態(tài)分割。一種媒介只能對(duì)一部分的消費(fèi)者發(fā)揮最大效用。也就是說,消費(fèi)者對(duì)一個(gè)品牌文化的完整認(rèn)識(shí),需要通過多個(gè)傳播渠道的整合,這就需要抓住新媒體時(shí)代帶來的機(jī)遇。

    1.借助微博、微信等新媒體制造熱點(diǎn)話題,定位目標(biāo)消費(fèi)者

    微博、微信是非常流行的社交媒體平臺(tái),也是與廣大消費(fèi)者即時(shí)互動(dòng)最有效的交流媒介,有助于吸引粉絲關(guān)注和進(jìn)行討論分享,進(jìn)而無形中將認(rèn)同“非遺”品牌文化的消費(fèi)者吸引到推廣中來,也易于“非遺”企業(yè)鎖定目標(biāo)消費(fèi)者群。2013年,“譚木匠”在微博上(擁有百萬粉絲的賬號(hào))發(fā)起“今年中秋為媽媽做什么”,其中“給媽媽梳頭”“送金銀首飾”等投票率較高,根據(jù)這一結(jié)果并了解參與投票的受眾情況,從而圍繞年輕人這一受眾群體,利用新媒體開展了一系列名為“給媽媽梳頭”的品牌傳播活動(dòng)。

    2.整合新媒體,建構(gòu)立體化傳播

    “譚木匠”木梳整合微信、微博、視頻網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)社區(qū)等線上傳播,以及實(shí)體店氛圍營造、全國繪畫大賽等線下活動(dòng),建構(gòu)立體化、全方位傳播。在微博、微信、視頻網(wǎng)站等開展“給媽媽梳頭”公益活動(dòng),贈(zèng)送20萬把梳子,微博、微信平臺(tái)開通分享我與媽媽的故事、照片,定期發(fā)布“梳頭百科”“孝心小典故”等受眾互動(dòng),從而實(shí)現(xiàn)由點(diǎn)到面?zhèn)鞑?,這種類似于病毒式擴(kuò)散,精準(zhǔn)而高效地傳播了“譚木匠”“關(guān)愛老人,熱心公益”的品牌形象。借助于網(wǎng)站視頻、移動(dòng)終端視頻傳播,拍攝了微電影《愛,從頭開始》,通過簡短情感故事直擊受眾心靈,進(jìn)一步深化了品牌形象,傳達(dá)企業(yè)的品牌文化。同時(shí),“譚木匠”打造品牌網(wǎng)絡(luò)社區(qū),將“給媽媽梳頭”活動(dòng)延伸針對(duì)女性購物而建設(shè)的網(wǎng)絡(luò)社區(qū)。線下的實(shí)體店配合“給媽媽梳頭”活動(dòng),設(shè)立專柜,大力營造店內(nèi)活動(dòng)氛圍,兌換 20 萬把免費(fèi)的“媽媽梳”??梢哉f,“譚木匠”通過新媒體傳播,將品牌文化形象而生動(dòng)地傳遞給潛在消費(fèi)者。

    結(jié) 語

    在新媒體時(shí)代,“非遺”品牌文化的建構(gòu)不是一蹴而就的事情,而是需要在明確品牌定位的基礎(chǔ)上,根據(jù)“非遺”項(xiàng)目的文化特色與內(nèi)在規(guī)律,善于發(fā)揮新媒體傳播的優(yōu)勢,構(gòu)建立體化、全方位的傳播途徑,推動(dòng)“非遺”品牌文化在當(dāng)代社會(huì)中的滲透。

    (責(zé)任編輯:尹雨)

    參考文獻(xiàn):

    [1]孫天.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展路徑研究——以山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承實(shí)踐為例[J]. 藝術(shù)百家, 2018(1):227-233。

    [2] 余明陽,戴世富.品牌文化[M].武漢.武漢大學(xué)出版社,2008:45。

    [3] 彭凌麗.品牌文化的建構(gòu)與傳播——以“梁子”品牌為個(gè)案研究[D].華中師范大學(xué), 2014:6。

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