湖南皮影戲的操縱與感悟

劉承帥

〔摘 要〕湖南皮影戲是我國傳統(tǒng)文化的精華之一，在歷經(jīng)了長久的變革與時間的沉淀后不斷改進自身。如今湖南皮影戲已成為湖南地區(qū)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為如今的我們傳達先輩們的智慧與皮影的魅力。

〔關鍵詞〕湖南皮影戲；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；皮影操縱

2018年10月，大型皮影戲《人魚姑娘》參加第六屆湖南省藝術節(jié)，榮獲“田漢特別獎”。2019年再次復排，參加慶祝建國70周年“廣陵杯”全國木偶皮影優(yōu)秀劇目展演，我榮獲“優(yōu)秀表演獎”。通過此劇的舞臺實踐，我對湖南皮影戲的操縱要點及湖南皮影的未來有了更進一步的了解與思考，在思考的過程中我重溫了湖南皮影戲的形成背景、湖南皮影戲的發(fā)展與精神內(nèi)核，同時對于湖南皮影戲演員應當具有的素養(yǎng)也有了更加清晰的認識。

一、湖南皮影戲的操縱

湖南皮影以表演細膩傳神、造型優(yōu)美且操縱復雜聞名。皮影操作分為上影和下影，每個角色基本需要至少兩名演員同時操縱表演。

湖南皮影戲在操縱上有一些傳統(tǒng)特技， 如武打、搶馬、換裝、梳頭、大劈等， 其中武打動作復雜、難度較大。開打時要求操縱演員眼疾手快、動作準確、快而不亂、精彩紛呈。武生人物一上場， 先“溜腿”（相當于戲曲里走圓場）， 然后接挽袖、束帶、踢帶、摔叉、翻身。動作要緊隨鑼鼓經(jīng)， 要連貫。當要練刀在作抽兵刃的動作時， 影人身上本沒有兵刃， 要以動作形象表現(xiàn)出來有兵刃的樣子。演員用右手的拇指和食指捏著兵刃桿子， 緊貼著影人身上順著主桿往外拔， 這個動作要快， 表示兵刃在影人的背上插著。影人的手摸到刀或劍鞘柄時動作要慢， 給人以兵刃是從影人背后抽出來的感覺。兵刃抽出后， 影人的手桿交右手， 讓兵刃隨著影人前后揮舞、上下翻飛， 讓耍的刀纏頭裹腦。然后影人把兵器扔向高空， 返身單手接住，收招亮相。動作要準、要靈、要快。

湖南皮影戲講究以動傳情， 對操縱演員的要求概括為四句話：“演出如沖鋒， 精神要集中， 手眼心并用，一時不能松。”只有這樣， 才能使操縱技巧成為形象化的表演藝術。由于湖南皮影戲出自湖南地區(qū)且表演者大多來自湖南，因此湖南皮影戲的許多內(nèi)容都以湖南本地方言作為語言，使得湖南皮影戲在表演過程中極具地方特色。

二、對湖南皮影戲的思考

（一）湖南皮影戲面臨的發(fā)展問題

在本次參演《人魚姑娘》時，我發(fā)現(xiàn)了在湖南皮影戲未來發(fā)展上的一些問題。

第一，《人魚姑娘》的主創(chuàng)人員大多為80后，如今的年齡普遍在31-40歲之間，相對于社會主體工作人員年齡穩(wěn)定在90后的大背景來說，湖南皮影戲的創(chuàng)作人員年齡段與社會脫節(jié)問題已經(jīng)初步顯現(xiàn)。

第二，《人魚姑娘》的演出經(jīng)歷讓我認識到年輕演員的經(jīng)驗問題。目前，我院年輕演員普遍存在實際經(jīng)驗不足的問題，這主要是因為年輕演員自身閱歷不足且心理素質(zhì)等能力不夠過硬的原因。

第三，受眾粘度低。在本次《人魚姑娘》演出中，我發(fā)現(xiàn)各地觀眾群中觀眾的年齡普遍較小，但是這些小朋友們之所以會來看皮影戲是因為一時的好奇而不是因為真正喜歡皮影、了解皮影。因此，皮影戲的受眾粘度沒有保障，整體較低。

第四，劇本匹配問題。本次《人魚姑娘》的演出過程中，我發(fā)現(xiàn)有很多觀眾都反映了對劇本理解度不足的問題。同時在湖南皮影戲的經(jīng)典劇本中，我同樣也發(fā)現(xiàn)了這些經(jīng)典劇本和如今的青少年乃至中年人生活脫節(jié)的問題。我認為這是由于湖南皮影戲歷史悠久，很多劇本具有很強的時代性，而如今的青少年和中年人沒有對于該時代的認知和印象，因此對這些具有時代背景的湖南皮影戲劇目很難產(chǎn)生代入感和認同感，最終導致劇本和受眾的匹配度存在一定的問題。

（二）湖南皮影戲應當如何解決發(fā)展問題

在確定了湖南皮影戲面臨的發(fā)展問題之后，我認為湖南皮影戲應當從以下三個方面著手，以促進自身在未來的發(fā)展。

第一，湖南皮影戲應當加大對青年人才的吸納。藝術的傳承是代際關系，青年時期是人們學習能力最強的時期，湖南皮影戲如果能夠加大對社會中有一定品系興趣的青年人才的吸納力度和吸納效率，那么湖南皮影戲在未來的發(fā)展傳承則會擁有堅實的人才保障。

第二，相關單位應當加強對年輕演員的能力培養(yǎng)。在本次演出過程中，我深刻認識到實際體驗對年輕演員能力培養(yǎng)所能起到的重要作用，以及心理素質(zhì)、社會閱歷等個人因素對年輕演員登臺表演的水平發(fā)揮、劇本參悟起到的決定性作用。相關單位可以通過針對性訓練等方式加強對年輕演員的舞臺素養(yǎng)和舞臺能力培養(yǎng)，以此促進年輕演員經(jīng)驗及能力的快速累積。

第三，宣傳部門可以加強對青少年群體的宣傳力度。根據(jù)我對身邊青少年群體的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，有許多青少年都對湖南皮影戲抱有好奇的態(tài)度以及一定的興趣，但是在想要接觸湖南皮影戲時卻會因為無法第一時間獲取相關的演出信息，或是對部分皮影戲劇本內(nèi)容無法理解等原因?qū)е虑嗌倌隂]有繼續(xù)跟進湖南皮影戲的演出，也沒有對皮影戲有進一步的了解。因此宣傳部門可以加強對青少年群體的宣傳力度，并且在日常的宣傳中加強對湖南皮影戲的知識普及。

第四，湖南皮影戲創(chuàng)作人員應加強作品時代性。在本次演出過程中，我深刻認識到作品的時代性對受眾的影響。正如上文所說，本次演出過程中的受眾主要以年齡較小的觀眾為主，而這些觀眾自身缺乏一定的社會閱歷，同時也對歷史知識的儲備較為薄弱。如果湖南皮影戲在這些受眾面前表演具有極強時代意義的作品，那么不僅會使受眾無法理解皮影戲的內(nèi)涵，還會使受眾對皮影戲的印象變差。因此湖南皮影戲的創(chuàng)作人員應當加強作品的時代性，針對當前中國特色社會主義社會的不斷發(fā)展以及新時代習近平總書記所提出的新要求編撰相應的皮影戲，讓作品和受眾的生活相貼近，讓作品真實反映受眾生活，從而加深受眾的理解力和代入感。

結(jié) 語

作為一名年輕的湖南皮影戲演員，我非常慶幸和驕傲能夠參與《人魚姑娘》的演出，正是因為本次演出，才讓我深刻認識到自身在操作技術以及對品系的感悟方面存在的種種不足，讓我找到了未來更進一步的方向。同時我也對在演出期間所有向我提供幫助的人以及給我這次機會的領導抱著深深的感激之情，正是因為他們，我這樣的年輕演員才有機會登臺。

湖南皮影戲是湖南人民自古以來的智慧結(jié)晶，它凝聚了我們先輩長達百年的智慧以及對美的認知。在湖南皮影戲的學習及操縱過程中，我深刻認識到湖南皮影戲中蘊含的來自湖南人民乃至整個中華民族的精神內(nèi)核——堅韌不屈與自強自立。也正是因為這種精神內(nèi)核始終貫穿在湖南皮影戲的表演過程中，我們這些演員才能夠受到湖南皮影戲最大程度的影響，不自覺地形成更加優(yōu)秀、更加獨立的性格，可以說正是湖南皮影戲才讓我們更快地成為更好的自己。

隨著中國特色社會主義社會的不斷發(fā)展以及社會制度的不斷完善，以湖南皮影戲為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來越受到國家和社會的重視。如今在全媒體時代下，湖南皮影戲的魅力和相關的知識正在通過多個媒體平臺向越來越多的年輕人傳播，越來越多的年輕人愿意走入劇院去觀看皮影戲，近距離感受湖南皮影戲的魅力。相信在不遠的將來，將會有更多的年輕人才愿意為湖南皮影戲的發(fā)展與延續(xù)貢獻出自己的力量，也會有更多的人知道湖南皮影戲、愛上湖南皮影戲，湖南皮影戲的未來將會更加的美好，也會在黨和政府的英明領導下代代傳承，生生不息。

（責任編輯：張貴志）