官式建筑內(nèi)檐棚壁糊飾技藝在古建筑博物館中的應(yīng)用
——以承德避暑山莊煙波致爽殿改陳項(xiàng)目為例

王添藝

官式建筑內(nèi)檐棚壁糊飾技藝是一門(mén)從明清延續(xù)至今的對(duì)皇家敕造的建筑物內(nèi)檐棚壁進(jìn)行修繕和裝飾的技藝，更是祖先留給我們的重要非遺。諸如北京故宮建筑群中的長(zhǎng)春宮、倦勤齋，頤和園排云殿，沈陽(yáng)故宮文溯閣、飛龍閣等皇家建筑中精美的內(nèi)檐棚壁，均是通過(guò)這一技藝實(shí)現(xiàn)的。然而，在現(xiàn)代生活中，故宮等古建筑從皇家生活起居的住所變成了供大眾了解、研究歷史的博物館。其使用功能的轉(zhuǎn)變也必然導(dǎo)致內(nèi)檐棚壁糊飾技藝在應(yīng)用上進(jìn)入到文物保護(hù)的整體序列中。當(dāng)墻上懸掛的、張貼的，甚至工程中使用的材料或者一般施工中可隨意撕毀的“垃圾”都變成“文物”時(shí)，內(nèi)檐棚壁糊飾技藝在應(yīng)用中又應(yīng)該有哪些步驟和要 求呢？

此次承德避暑山莊煙波致爽殿改陳項(xiàng)目就為內(nèi)檐棚壁糊飾技藝在當(dāng)代古建筑博物館中的應(yīng)用提供了實(shí)踐。作為中國(guó)現(xiàn)存最大的古典皇家園林，承德避暑山莊宮殿建筑嚴(yán)格遵循了清代皇家建筑的規(guī)范，其中煙波致爽殿作為皇帝寢宮，更是在裝修和鋪陳上保留了皇家的生活審美情趣，從20 世紀(jì)70 年代至今40 余年，煙波致爽殿沒(méi)有經(jīng)過(guò)大工程修繕，殿內(nèi)貼落、匾聯(lián)有不同程度的臟污、破損，織品類(lèi)有一定程度的褪色、脆化，棚壁各處也有剝落、開(kāi)裂，亟待修繕。2019 年4 月，承德市避暑山莊博物館發(fā)起研究性保護(hù)項(xiàng)目煙波致爽殿復(fù)原展覽改陳項(xiàng)目招標(biāo)，北京尚古文博科技公司承接，北京聯(lián)合大學(xué)專(zhuān)家王敏英率領(lǐng)的研究團(tuán)隊(duì)提供技術(shù)指導(dǎo)，并于6 月7 日正式施工，對(duì)煙波致爽殿進(jìn)行改陳、修繕。

一、文物的摘取、除塵與保存

承德避暑山莊煙波致爽殿包含明間、佛堂、東暖閣、西暖閣四間，其中涉及須摘取、除塵、貯存的紙絹類(lèi)文物36 件，主要包含貼落、匾聯(lián)、橫批，以及織物類(lèi)文物21 件，主要包括被褥、蒲團(tuán)、幡子、床幃，涉及斜角削取、入黃、莜面團(tuán)無(wú)損除塵、中藥防蠹防霉、無(wú)酸紙包裝等保護(hù)、修復(fù)技藝。

1.文物摘取

貼落類(lèi)文物又叫內(nèi)檐裝飾性書(shū)畫(huà)，包括橫批、福壽方、匾聯(lián)等，相比較觀賞性書(shū)畫(huà)，內(nèi)檐裝飾性書(shū)畫(huà)具有尺幅大、懸掛位置高、受環(huán)境影響大等特點(diǎn)，因此在摘取時(shí)有其特殊的摘取技巧。摘取在工匠語(yǔ)言中又叫“啟畫(huà)”，主要針對(duì)貼落類(lèi)文物。作為文物保護(hù)的第一道工序，這也是與文物接觸的第一步，再加上貼落類(lèi)文物本身尺幅大，長(zhǎng)期張貼、懸掛，受環(huán)境干濕冷熱、微生物、風(fēng)力等影響，若摘取時(shí)力量平衡稍有偏差，就會(huì)發(fā)生“崩、拔、爆、裂”等問(wèn)題，導(dǎo)致文物損毀。

在工程現(xiàn)場(chǎng)，技術(shù)人員搭好腳手架，從東暖閣東墻開(kāi)始，按照由東到西、由低到高、由小幅到大幅、由懸掛（匾聯(lián)）到張貼（書(shū)畫(huà)）的順序，依次進(jìn)行摘取。

匾聯(lián)摘取時(shí)須三人合作，一人拆解拴繩，兩人左右托住匾聯(lián)，防止受力不均導(dǎo)致匾聯(lián)扭曲。拆解后平行向下托送，地面須有人接應(yīng)，以多人抬托的方式將其運(yùn)送至操作間。

張貼類(lèi)書(shū)畫(huà)在摘取時(shí)須三人合作，一人操作，兩人持畫(huà)左右上角，以保證在操作時(shí)畫(huà)幅上線齊平。用啟子頭三分之一處的薄仞，插入張貼時(shí)留有的啟口。在工匠約定俗成的規(guī)矩中，通常將啟口留在畫(huà)幅右下側(cè)，下手時(shí)啟子須盡量貼合墻壁，避免戳、撕畫(huà)心，傾斜一定角度將畫(huà)邊右側(cè)和底部一側(cè)與墻壁粘合的部分分離。之后，操作人員提起畫(huà)右下角，以平穩(wěn)的方式向上托著分離其他部分，在工匠語(yǔ)言中，這個(gè)動(dòng)作叫“削”?！跋鳌睍r(shí)畫(huà)幅提起的角度與墻面約成80 度角，中間不能打死折，如遇到橫批這樣較長(zhǎng)的貼落，要每“削”起一米就將啟下來(lái)的部分以較大的直徑空心卷起。取下的畫(huà)幅可多層疊摞，空心卷好，用厚皮紙包裹，用粗繩捆綁，松緊適中，防止散亂和出現(xiàn)勒痕，平穩(wěn)運(yùn)送至操作間。

在煙波致爽殿佛堂及西暖閣還有少量織物類(lèi)文物，主要包括床幃、幡子、被褥等。在摘取這類(lèi)文物時(shí)，操作人員尤其需要考慮織物的老化、酥脆問(wèn)題，因此在摘取前，操作人員用四層桑皮紙折疊成與織物相同寬度，雙面固定，再由兩位操作人員平穩(wěn)托舉后將織物掛系處拆解，防止彎折對(duì)織物造成的破壞。

2.文物除塵

在長(zhǎng)期的陳列過(guò)程中，文物會(huì)自然落塵，隨著干濕變化，文物上的臟污呈密度大、粘連性強(qiáng)、顯色度高等特點(diǎn)，并含有大量黑曲霉等霉菌、皮蠹等微生物及其排泄物。除此之外，紫外線、干濕變化、氣流變化等也會(huì)對(duì)紙張及織物造成很大破壞，因此在除塵過(guò)程中必須采取安全、高效、多功能的方法，并盡可能通過(guò)除塵起到一定的修護(hù)作用，延長(zhǎng)文物的“壽 命”。

本次煙波致爽殿改陳項(xiàng)目選取的除塵方式主要為改性莜面團(tuán)無(wú)損除塵法。經(jīng)王敏英介紹，莜面團(tuán)相比小麥面粉或其他擦除式除塵方式，具有粘取式除塵對(duì)文物磨損小、更易吸附縫隙臟污、黏度適宜不易掉渣殘留等優(yōu)勢(shì)，實(shí)際操作步驟具體如 下：

第一，用文物除塵布毛相對(duì)較長(zhǎng)的一面將酥脆程度不高的文物表面浮土吸除，使用除塵布時(shí)需注意不可反復(fù)摩擦，不可歪扭揚(yáng)塵，亦不可過(guò)力下壓，要按照一定方向平穩(wěn)移動(dòng)，盡可能一次性地將大面積浮塵清除。

第二，一道莜面團(tuán)粘處臟污。用莜面加入熱水和成面團(tuán)，再加入甘油作為保濕劑，面、油比例為5 千克面中混入5 毫升甘油。使用時(shí)將熱莜面團(tuán)充分揉搓至軟彈，散熱后按照一定方向在文物表面進(jìn)行滾、捻，再次粘取臟污，當(dāng)面團(tuán)表面臟污無(wú)吸附能力時(shí)，揉搓面團(tuán)讓內(nèi)部干凈的部分置換到表面，可繼續(xù)使用。待取用的面團(tuán)須遮蓋毛巾保濕。

第三，二道莜面團(tuán)除塵防蟲(chóng)霉。二道莜面團(tuán)與一道莜面團(tuán)制法相似，但和面水使用由黃柏、花椒等防蠹防霉藥材加水熬制后，再加入酸堿中和劑配置成酸堿度為7.5 的藥水。其中黃柏中的小柴堿可起到抗菌作用，黃柏堿可起到驅(qū)蟲(chóng)作用，花椒中的牻牛兒醇和香茅醛可起到抗菌作用，牻牛兒醇、水芹萜和香茅醛有驅(qū)蟲(chóng)作用。

第四，三道莜面團(tuán)檢驗(yàn)。三道莜面團(tuán)除塵依然使用配置藥水和面，甘油比例加大，使用后的面團(tuán)要盡可能達(dá)到無(wú)明顯污漬的程度，甘油對(duì)紙張類(lèi)文物起到一定的軟化保護(hù)作用。除塵后的紙張觸感綿柔，且面團(tuán)中的藥物成分在接觸文物的過(guò)程中也對(duì)霉菌和蟲(chóng)蠹進(jìn)行一定的防治，有利于文物“延年益 壽”。

文物除塵布除塵效果

二道莜面團(tuán)除塵效果

三道莜面團(tuán)除塵效果

三道莜面團(tuán)使用后臟污對(duì)比

3.長(zhǎng)效保存

因本項(xiàng)目修復(fù)后回貼的貼落為仿制品，因此除塵后的文物須進(jìn)行包裝入庫(kù)，以長(zhǎng)久保存。

包裝書(shū)畫(huà)要用到無(wú)酸紙筒、無(wú)酸防蟲(chóng)紙、無(wú)酸包裝紙、膠條、包扎條帶。包扎條帶在使用前須入黃處理，即用黃柏、花椒熬制藥水浸泡，晾干后備用。除塵后的畫(huà)背面用啟子鏟除硬漿糊殘留，畫(huà)心朝上，覆蓋無(wú)酸防蟲(chóng)紙，以無(wú)酸紙筒為軸卷成筒。無(wú)酸紙筒直徑越寬，對(duì)紙質(zhì)文物折損傷害越小。在卷好的紙筒外裹卷無(wú)酸包裝紙，包裝紙要寬于紙筒，長(zhǎng)度要達(dá)到包裹后雙層厚度以上，用膠帶封好后用包扎條帶對(duì)紙筒進(jìn)行捆扎，打結(jié)處位于書(shū)畫(huà)鋸條邊處。

貼落類(lèi)文物在封建社會(huì)作為房?jī)?nèi)裝飾，其創(chuàng)作者多為帝后或翰林院大臣，并且隨著皇帝的賞玩情趣或節(jié)令需求時(shí)常更換，沒(méi)有被賦予收藏價(jià)值，因此在摘取、除塵、長(zhǎng)效保存這些方面并沒(méi)有完整的傳統(tǒng)工藝傳承。但是，無(wú)論是入黃本身，還是以花椒、黃柏等中藥材作為防蠹防霉藥劑，都是傳統(tǒng)內(nèi)檐糊飾以及書(shū)畫(huà)裝裱中十分重要的防霉避蠹手段。

清代宮廷貼落已不再是一種簡(jiǎn)單的裝飾品，而擁有其獨(dú)特的歷史、藝術(shù)等文物價(jià)值，因此其作為文物在摘取、除塵、保存方面也得到相應(yīng)的重視?？萍硷w速進(jìn)步，現(xiàn)代文物保管技術(shù)在不斷發(fā)展，在應(yīng)用中可與傳統(tǒng)技藝相互借鑒，共同為文物的長(zhǎng)久保存發(fā)光發(fā)熱。

二、內(nèi)檐棚壁的保養(yǎng)與修復(fù)

在對(duì)古建筑博物館原內(nèi)陳進(jìn)行摘取、保養(yǎng)和保存后，終于到了對(duì)內(nèi)檐棚壁保養(yǎng)與修復(fù)的操作環(huán)節(jié)。作為清代皇家建筑，承德避暑山莊煙波致爽殿內(nèi)檐棚壁均是由側(cè)切面約2.25 平方厘米的木條所打造的孔徑約10 厘米的方格平面（即白樘箅子），覆蓋以桑皮紙（背紙）、銀印花紙（面紙）等裱糊而成。因此，隨著時(shí)間的推移，非常容易產(chǎn)生破損、霉菌和蟲(chóng)蠹等病害。在此次承德避暑山莊煙波致爽殿改陳項(xiàng)目中所發(fā)現(xiàn)的殿內(nèi)棚壁病害，就有因黏合劑老化、菌斑和因滲水受潮等造成的紙張皺裂、黃色水漬、生物病害問(wèn)題，而內(nèi)部的箅子可能因上次施工不當(dāng)?shù)仍?，存在表面蟲(chóng)害嚴(yán)重、部分老化、歪閃及嵌釘生銹與腐蝕等問(wèn)題。因此，本次改陳項(xiàng)目對(duì)承德避暑山莊煙波致爽殿棚壁進(jìn)行了重點(diǎn)修復(fù)。

這里所使用的，正是由明清傳承至今，并在清雍正十二年（1734 年）由工部頒布則例對(duì)其施工及用度等予以規(guī)范，歸屬于古建筑“八大作”之一“裱作”行當(dāng)?shù)姆沁z項(xiàng)目——官式建筑內(nèi)檐棚壁糊飾技藝。其在此次承德避暑山莊煙波致爽殿改陳項(xiàng)目中的應(yīng)用如 下：

1.對(duì)白樘箅子進(jìn)行清掃和修補(bǔ)

修復(fù)棚壁的第一步是對(duì)已有的白樘箅子進(jìn)行評(píng)估和清掃。經(jīng)檢測(cè)，本殿內(nèi)的白樘箅子翻新建造于20 世紀(jì)80 年代，其堅(jiān)固性和承重性暫未受到影響。因此，此次改陳工程并未涉及通過(guò)重新釘裝箅子以修復(fù)的木作工序，而僅僅是以裱糊的方式對(duì)白樘箅子的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ)。此次工程項(xiàng)目中，工程隊(duì)首先將墻壁上原有附著的紙跡進(jìn)行留檔及清理，所用到的工具有噴壺、硬毛刷子、小鐵鏟等。工人用噴壺向箅子均勻噴灑清水，稍待浸潤(rùn)后，用鐵鏟將殘余的紙跡鏟除，并用硬毛刷子將箅子上各面的灰塵及黏合劑殘留刷除清理。這一步驟的重要性在于，若清理不徹底，會(huì)影響之后新棚壁的黏合，尤其是表面的灰塵會(huì)造成空包，或?qū)ε锉诘哪途眯栽斐捎绊懀鐨埩艉谇?、蟲(chóng)卵對(duì)箅子及紙質(zhì)的持續(xù)侵蝕。在清理完成后，需等箅子進(jìn)行一定程度的晾干才可進(jìn)行后續(xù)的工序。

2.揉漿

承德避暑山莊煙波致爽殿現(xiàn)有白樘箅子面臨的最大問(wèn)題，可能是因上次施工操作不規(guī)范，使用的漿糊沒(méi)有進(jìn)行有效的防蟲(chóng)害處理等而導(dǎo)致白樘箅子有大量蟲(chóng)蛀痕跡。因此，在粘貼紙張前對(duì)白樘箅子使用略稠的添加有黃柏、花椒等防蟲(chóng)抗菌藥水打制的漿糊，進(jìn)行刷涂。

這樣做的目的，首先是對(duì)蟲(chóng)害的扼制與預(yù)防，以及后續(xù)對(duì)白樘箅子與新糊飾棚壁的耐久性起到重要作用；其次，在箅子上刷涂厚漿是在箅子與紙張間構(gòu)筑的橋梁，只有經(jīng)過(guò)這一步，紙張纖維在與木頭粘合時(shí)才有著力點(diǎn)和摩擦力。這一步驟在傳統(tǒng)工藝中稱(chēng)作“揉漿”，從命名可以看出，這一工序?qū)ι蠞{的手法作出要求：上漿時(shí)，須用腕部力量將藥漿糊按、揉至箅子上，并在結(jié)束時(shí)有一個(gè)向外“帶”的動(dòng)作。據(jù)觀察，此種手法與直接刷涂相比增加了漿糊對(duì)木頭的浸潤(rùn)程度，并在木頭表面形成更多相對(duì)不平滑的顆粒，從而加大了摩擦力，對(duì)紙張的牢固粘附起到重要作用。

揉漿時(shí)需揉三面，即兩側(cè)面和室內(nèi)直觀面，最好使用材質(zhì)較硬的毛刷，若刷毛軟則無(wú)法完成揉的動(dòng)作，且無(wú)法完成對(duì)箅子側(cè)面均勻上漿。軟漿完成后等待風(fēng)干，必須風(fēng)干至完全硬化，按壓不變形，才可進(jìn)行下一步。

3.扒蹬與補(bǔ)蹬

所謂“扒蹬”與“補(bǔ)蹬”，其實(shí)就是將底紙（此次工程項(xiàng)目所采用的是桑皮紙）裁成稍寬于箅子孔徑方塊。按隔空的方式將方塊貼附于箅子表面，在箅子上造成類(lèi)似于國(guó)際象棋棋盤(pán)的效果，這種效果在裱糊工藝中稱(chēng)作“梅花盤(pán)布”。在粘貼時(shí)將邊側(cè)多出的部分向上翻卷，使紙張對(duì)箅子起到包裹的效用，以增加紙張與箅子的貼合面，提升耐久性，這一工序稱(chēng)為“扒蹬”?！把a(bǔ)蹬”是以平貼的方式對(duì)“棋盤(pán)”所留的空檔進(jìn)行填補(bǔ)。通過(guò)扒蹬、補(bǔ)蹬完成了紙張與白樘箅子的第一次結(jié)合，共同構(gòu)成了棚壁糊飾的載體，紙張晾干后，手敲可以聽(tīng)見(jiàn)類(lèi)似“”的脆響 。

4.棚溝、撒魚(yú)鱗

“棚溝”與“撒魚(yú)鱗”其實(shí)都是用來(lái)找平的工序。

棚溝適用于小范圍的縫隙或是其他小范圍的兩側(cè)相對(duì)平整中間略有塌陷的填補(bǔ)。其實(shí)就是用紙張?zhí)钊p隙，并將表面用紙張封貼、繃平。

撒魚(yú)鱗適用于大范圍的找平，如煙波致爽殿東暖閣的東墻，因其年代久遠(yuǎn)，整個(gè)墻面都向內(nèi)凹陷。面對(duì)這種情況，可以將紙張裁成長(zhǎng)條，長(zhǎng)條的寬度與長(zhǎng)度視墻形走勢(shì)而定。一般來(lái)說(shuō)，凹陷越嚴(yán)重，長(zhǎng)條越寬，凹陷弧度越大，長(zhǎng)條越短。在長(zhǎng)條頂部的五分之一到三分之一位置刷涂漿糊，粘貼于墻面，下襯第二條，以此類(lèi)推，形成一層層一頭排列一頭懸浮的組合，這種形態(tài)如同魚(yú)鱗一般層層壓疊，因此被稱(chēng)為“撒魚(yú)鱗”。墻面凹陷越嚴(yán)重，“魚(yú)鱗”撒得越密。從側(cè)面看，“撒魚(yú)鱗”實(shí)際上是在新舊墻面間構(gòu)建了一個(gè)個(gè)靈活的小三角形，對(duì)新墻面既可實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定支撐，又比較隨形，不會(huì)像硬性支撐那樣對(duì)支撐物表面的平整要求很高，且有戳壞紙張的風(fēng)險(xiǎn)。不僅如此，經(jīng)過(guò)“撒魚(yú)鱗”工序施工后的墻面，因?qū)⒚鎸蛹垙埮c實(shí)體木質(zhì)或泥質(zhì)材料墻體隔開(kāi)，縮小了干濕度對(duì)不同材料伸縮性差異的影響，在防潮、穩(wěn)定性等方面都更加出色。

5.通片

在找平工序完成后，便可用白紙平貼覆蓋，形成墻面。這一工序被稱(chēng)為“通片”。在承德避暑山莊煙波致爽殿改陳項(xiàng)目中，通片所使用的紙由兩張桑皮紙合制而成。合紙的手法與書(shū)畫(huà)裝裱中橫豎紋合紙的方法一致，將合好的紙輕柔地搭在架子上懸掛晾干，再將晾干后的紙張刷以薄漿搭在撐桿上，遞給負(fù)責(zé)張貼的人員。通過(guò)兩人合作，一人貼，一人托，將紙張覆蓋在墻壁和棚頂，并用鬃刷將邊沿砸實(shí)。按照此法將紙張有序覆蓋整面墻體即為通片。當(dāng)一道通片完成后，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)墻面依舊不平整的情況，比如，此次煙波致爽殿東暖閣的東墻和棚頂就因?yàn)榘枷莩潭缺容^大，在一道通片后，再次重復(fù)了撒魚(yú)鱗和第二道通片。但畢竟紙張有重量，漿糊的粘合力有限，因此通片次數(shù)不宜太多，以免影響棚壁的耐久性。

6.轉(zhuǎn)角對(duì)花

通片完成后，糊飾棚壁比較基礎(chǔ)的部分已經(jīng)完成了，接下來(lái)貼面紙的環(huán)節(jié)主要以裝飾功能為主。煙波致爽殿選用的面紙為萬(wàn)字小團(tuán)龍圖案的銀印花紙，但是在紙張的邊緣處需要拼貼，而拼貼時(shí)必須考慮圖案的連續(xù)性和完整性，在傳統(tǒng)工藝中就有“跟龍到底”和“轉(zhuǎn)角對(duì)花”的說(shuō)法。

在對(duì)內(nèi)檐棚壁的修護(hù)過(guò)程中還有很多的說(shuō)法，都與工程的耐久性和呈現(xiàn)效果相關(guān)。比如，通片時(shí)講究必須通完整面墻，工匠才能休息，這是因?yàn)閺堎N的過(guò)程會(huì)影響紙張干濕度的變化。若整面墻裱糊的時(shí)間相隔太長(zhǎng)，導(dǎo)致干濕度差異較大，就會(huì)引起墻體通片受力不均，影響其耐久性和堅(jiān)固性。再如，在調(diào)制漿糊時(shí)，添加的藥物需層層遞減，這主要是考慮墻體的美觀性，因?yàn)閭鹘y(tǒng)藥漿糊中習(xí)慣添加的黃柏、花椒等藥物均會(huì)產(chǎn)生較重的顏色。即使過(guò)去幾百年，社會(huì)、科技發(fā)展迅速，這些老手藝、老說(shuō)法都沒(méi)有過(guò)時(shí)，依然對(duì)古建筑內(nèi)檐棚壁在建造、修護(hù)后更美觀、更耐久等方面發(fā)揮重要作用。

三、非遺應(yīng)用思考

作為非遺傳統(tǒng)技藝，官式建筑內(nèi)檐棚壁糊飾技藝與其他非遺一樣，在應(yīng)用中需考慮對(duì)項(xiàng)目原真性的保護(hù)，不能隨意改動(dòng)工藝流程，要慎重使用化學(xué)添加劑和工業(yè)機(jī)器，不能隨意嫁接其他文化內(nèi)涵，不能隨意“創(chuàng)意”“改革”，不能只顧當(dāng)下利益，不考慮非遺永續(xù)性發(fā)展，不能只考慮經(jīng)濟(jì)價(jià)值，不顧歷史價(jià)值、文化價(jià)值，輕視其科技含量，不能只發(fā)展不保護(hù)，在保護(hù)時(shí)，除項(xiàng)目本身外，還要兼顧其原料、工具、精神內(nèi)涵、文化空間及傳承人等。

然而，與其他傳統(tǒng)工藝不同的是，官式建筑內(nèi)檐棚壁糊飾技藝等和古建筑營(yíng)造、修復(fù)相關(guān)的傳統(tǒng)技藝，隨著古建筑功能的轉(zhuǎn)變，其操作目的、理念和手法、工序上又有了新的內(nèi)容，不再單一地作為滿足居住需求、兼顧審美的工具，而必須納入文物保護(hù)的整體序列，將保護(hù)理念放在首要位置，聯(lián)系文物保護(hù)其他環(huán)節(jié)，打破非遺保護(hù)和物遺保護(hù)的界限。只有這樣，才能滿足與古建筑營(yíng)造、修復(fù)相關(guān)傳統(tǒng)技藝作為非遺項(xiàng)目在當(dāng)下和未來(lái)的價(jià)值與需求。