視錯覺在視覺傳達設(shè)計中的動態(tài)表達

宋冬慧 王安娜

摘? 要：結(jié)合時代背景，通過對視錯覺藝術(shù)表達方式的學(xué)習(xí)了解，明白視錯覺產(chǎn)生的原因，并在此基礎(chǔ)上展開探討。以觀者自身為切入點，以設(shè)計案例相配合，明確視錯覺在設(shè)計傳達設(shè)計中的動態(tài)表現(xiàn)方法，提高作品的創(chuàng)新性，增加作品與受眾的交流，將視錯覺這一新鮮的概念引入到設(shè)計思維與設(shè)計領(lǐng)域當中。

關(guān)鍵詞：視錯覺;視覺傳達設(shè)計;觀者;動態(tài)表達

視錯覺是一種特殊的視覺現(xiàn)象，憑借不一樣的表現(xiàn)形式給設(shè)計師帶來了更多的靈感[1]。我國對于視錯覺的研究稍有落后。總結(jié)大多數(shù)文章，可以看到視錯覺主要由幾何視錯覺、色彩視錯覺和知覺恒常性錯覺這幾種類型組成，但很少有從新的角度對其進行發(fā)掘和探索。但事物總是處于螺旋式上升的發(fā)展狀態(tài)，隨著人們探索未知的能力和科學(xué)水平的提高，動感表達成為視錯覺藝術(shù)運用時所追求的呈現(xiàn)方式。因其順應(yīng)了時代的發(fā)展潮流，滿足了人們因生活方式改變而產(chǎn)生的新的創(chuàng)作需求，受到了越來越多設(shè)計師的青睞?；诖?，我們結(jié)合視錯覺產(chǎn)生運動感的形成因素，對視錯覺的動態(tài)表現(xiàn)形式進行探究。

一、視錯覺理論概述

視錯覺是指觀察者基于經(jīng)驗主義或不當?shù)膮⒄瘴飼r，使圖形產(chǎn)生與客觀對象不相符的錯誤感覺，從而形成錯誤的判斷和感知[2]。隨著社會生產(chǎn)生活水平的快速提高，人們對視錯覺藝術(shù)的追求不再滿足于現(xiàn)狀，這就推動著設(shè)計師對于視錯覺的應(yīng)用研究越發(fā)深入，并不斷在藝術(shù)和生活領(lǐng)域中進行實踐。

二、動態(tài)表達方式

視錯覺的形成，既有設(shè)計師對客觀圖形的創(chuàng)意設(shè)計，也有觀察者自身條件的影響，而后者往往是更為主要的因素。這主要是因為觀者是具有主觀意識形態(tài)的個體，具有可移動性，同時還會受到生理或心理條件的影響。所以，我們主要從觀者自身因素分析視錯覺的動態(tài)表達方式。

（一）基于主體移動

基于觀者位移而產(chǎn)生的視錯覺，不同于其他的視錯覺圖形，這不僅僅是藝術(shù)設(shè)計作品本身產(chǎn)生了“運動感”，觀者也產(chǎn)生了運動。主體與客體的運動共同發(fā)生，改變相對位置，產(chǎn)生了相對運動感[3]。這也就是說，在信息傳達的過程中，信息的接收者是可根據(jù)意愿自由移動的個體，在接收者產(chǎn)生位移時，視域、視角、視距也發(fā)生了變化?；诖?，我們可以通過速度、空間等多元素的運用來產(chǎn)生視錯覺現(xiàn)象。

1.主體移動導(dǎo)致視覺區(qū)域不同

視域移動下的圖像排列法主要利用了在高速位移狀態(tài)下，觀者的位移速度驅(qū)動畫面進行播放，從而使觀者產(chǎn)生一種畫面運動的錯覺[4]43，在這個過程中，視覺暫留是主要特點。地鐵在日常生活中扮演著重要的角色，隨之興起的地鐵廣告也進入了大眾的視線，但地鐵的高速運行帶動觀者產(chǎn)生了快速位移，車廂外部普通的靜態(tài)廣告無法滿足宣傳需要，成為商業(yè)廣告宣傳的難點?；诖耍捎^者視域變化而產(chǎn)生的視錯覺為廣告創(chuàng)作提供了創(chuàng)意基礎(chǔ)，現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)則成為了商業(yè)廣告宣傳和視錯覺的連接點。在地鐵里展開宣傳不外乎兩種方式：一種是靜態(tài)顯示屏，運用動畫中的莫特鏡手法，以高鐵運動模擬翻頁效果，使乘客在視覺上有完整的圖像形成;另一種就是在隧道中以LED發(fā)光柱進行宣傳，由地鐵高速運動帶動觀者快速位移，產(chǎn)生視覺暫留現(xiàn)象。在整個過程中，乘客擴大了視覺區(qū)域，在快速移動時獲取了完整的圖像信息，商業(yè)廣告達到了對大眾進行宣傳的目的，填補了受環(huán)境條件限制的廣告應(yīng)用空白。由此可見，新式的廣告宣傳給受眾帶來視覺上的新鮮感，給設(shè)計師的啟示則是：要在對于理論掌握的基礎(chǔ)上，結(jié)合科學(xué)技術(shù)進行創(chuàng)新，緊跟時代步伐。

2.不同角度，主體收獲畫面不同

觀者在移動過程中產(chǎn)生了視角的變化，這為視錯覺的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。其中透視理論是主要的參考依據(jù)，其特點是近大遠小，利用空間位置的改變，使物體在視覺上產(chǎn)生形的變化。在運用時，主要注意以下兩點：其一，對于透視理論的熟練掌握與反復(fù)推敲;其二，在透視基礎(chǔ)上因主體觀看角度變化而產(chǎn)生的透視變形。以Patrick Hughes的作品《Reverspective》為例，運用“反透視”的創(chuàng)作原理，與透視理論和透視基礎(chǔ)上產(chǎn)生的遮擋關(guān)系完美結(jié)合，利用視覺成像和幾何圖形有規(guī)律的排列手法，產(chǎn)生欺騙視覺的三維圖像，使觀者認為看到的畫面是由類似圖1的凹形結(jié)構(gòu)排列形成，感受到三條走廊通向深處，呈凹陷狀，但實則是深度顛倒，走廊部分以凸起的幾何形態(tài)呈現(xiàn)（如圖2），造成了反透視的視覺假象。同時觀者在移動的過程中，運動視差使近處物體相對于遠處物體移動，感受到不似真實的深度推進，增強了視覺效果的呈現(xiàn)。從這個作品可以看出，主體移動在透視上所產(chǎn)生的視錯覺效果加之幾何規(guī)律，可以使視覺傳達設(shè)計中的二維畫面產(chǎn)生三維立體效果，是兩種不同學(xué)科相互碰撞，是理性與感性的互相結(jié)合，也為視覺傳達設(shè)計拓展了創(chuàng)作思維和分析角度。

3.主體移動產(chǎn)生視距遠近的變化

在圖形創(chuàng)意中的同構(gòu)圖形，圖底之間平行展示，而視距主導(dǎo)下的圖底融合法則，把這種展示方式轉(zhuǎn)移到了深度空間上，展示方式的變化也使圖底融合的視覺變化由平行反轉(zhuǎn)變?yōu)橛^者視距主導(dǎo)下的深度反轉(zhuǎn)[4]41。在這個過程中，視覺系統(tǒng)處理畫面產(chǎn)生的不同空間頻率會影響到對不同信息的處理，也就是視覺系統(tǒng)獲取高低頻信息的問題。當我們距離畫面很近的時候，視覺對同一單位的處理頻率相對較高，會產(chǎn)生一種畫面;而當我們離畫面相對較遠的時候，視覺對于同一單位上原本高頻的信息無法解讀，此時，相對低頻的信息就轉(zhuǎn)化成為了高頻信息，使之更容易被視覺解讀出來，這樣就導(dǎo)致在同一畫面中由于距離不同而產(chǎn)生兩種相差較遠的視覺效果。這種創(chuàng)作手法被廣泛運用于公益主題，意在傳達消逝之意，告誡我們對自然要存有敬畏之心?！缎茇垺泛螅ㄈ鐖D3）[5]，近看是折線排列，遠看是熊貓圖像。作者巧妙地將圖、底進行適當遮蔽，在需要可識別的地方加重折線。兩種不同粗細的折線在近距離觀看時，視覺對同一單位的畫面有較高頻率的處理，忽略了細小的差別;而在遠距離觀看時，視覺的低頻處理將粗細對比放大，產(chǎn)生了遠近不同的畫面效果，使遠觀者看到了熊貓圖案，成功地吸引了觀者的注意力。在運用這種創(chuàng)作手法時，設(shè)計師需要很好地掌握畫面相互遮擋的程度和畫幅大小，以便觀者可以更好地感受其中的畫面轉(zhuǎn)變和寓意象征。

（二）基于生理特征

我們通過“看”來了解世界，并以此為依據(jù)形成對世界的認知，在這個過程中，視覺系統(tǒng)的運行機制和大腦的判斷成為影響最終結(jié)果的重要因素。由于眼球總是處于無意識的運動之中，它會將視線周圍形狀相同、距離相近的二維圖形無意識地鏈接起來[6]，而細小的變化則會使畫面的連續(xù)性被打破，使視覺系統(tǒng)產(chǎn)生了一種視幻現(xiàn)象，也就是靜止的圖形產(chǎn)生了運動的視覺假象。

在對視錯覺的研究上，設(shè)計師們從未停下腳步。在當今世界，對于視錯覺有較高研究水平的日本有很多優(yōu)秀的視錯覺運用大師，例如福田繁雄，通過圖形創(chuàng)意創(chuàng)作出有著較大反差的簡潔的平面作品，使畫面更有沖擊力。不僅如此，作為“日本錯視研究第一人”的北岡明佳，在對于視錯覺的運用上另有一番見解。他認為，錯視是一種眼睛的錯覺，也屬于心理學(xué)領(lǐng)域，他在歐普藝術(shù)（Optical Art）的基礎(chǔ)之上，對運動視錯覺進行總結(jié)歸納。在他的作品中，旋轉(zhuǎn)錯視、波動錯視、移動錯視和發(fā)射錯視是主要的運動錯視表現(xiàn)形式[7]，主要是通過對單元圖形進行有規(guī)律的重復(fù)排列組合，使靜態(tài)畫面產(chǎn)生了運動的感覺。例如北岡明佳設(shè)計的《旋轉(zhuǎn)蛇》，根據(jù)對畫面組成的有序分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，作品是由黑、黃、白、藍四種差距較大的色彩組成，其中，黑白兩色存在一種高對比度的關(guān)系，使眼球更容易先捕捉到它的存在，隨后發(fā)現(xiàn)黃藍色。不僅如此，無意識的眼球運動會使我們在盯住某一部分時，注意到旁邊有規(guī)律的、正反排列的其他部分，使整個視覺畫面產(chǎn)生順時針或逆時針方向、由黑色向白色部分推進的動態(tài)視幻現(xiàn)象。

（三）基于視覺心理

人們往往會對動態(tài)事物產(chǎn)生較大的興趣，因此設(shè)計師在進行創(chuàng)作時，會更加趨向于動態(tài)的表達。動態(tài)的傳達方式有兩種，一種是簡單直白的動態(tài)效果展示，而另一種是在畫面中以“張力”的方式去表達，形成一種“不動之動”的運動感。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺》中提出：張力是在不動的樣式中感受到運動[8]，它往往來自于外界對視覺的刺激，使觀看者根據(jù)畫面內(nèi)容產(chǎn)生一定的情緒變化，或是驚奇，或是緊張，但最終，都能通過有意為之的畫面構(gòu)成，感受到作者想要表達的張力所在。尋找這樣的張力畫面，圖形創(chuàng)意總是可以給出很好的答案。圖形創(chuàng)意不同于標記、標志與圖案，而是一種經(jīng)過精心策劃創(chuàng)造出的一個特定意義的過程，旨在引發(fā)人們某一方面的情感共鳴[9]，在創(chuàng)作時共生同構(gòu)、正負形同構(gòu)的手法運用較多，產(chǎn)生的畫面張力不僅能夠增強海報帶來的視覺沖擊力，吸引受眾注意力，還可以簡化圖形，使海報更加簡潔。

三、動態(tài)表達的意義

（一）增加交互環(huán)節(jié)，促使設(shè)計者多領(lǐng)域多角度地思考及運用

作品靜止，但觀者是可移動的。有趣的作品讓我們不由自主地換位觀察，使作品與受眾產(chǎn)生一定的交互行為。同時，通過對動態(tài)表達形式的分析，我們發(fā)現(xiàn)，設(shè)計師不僅可以促使作品在有限的條件下，以獨特的展示方式吸引觀者的目光。還可以在多學(xué)科、多技術(shù)的相互融合下，使視錯覺藝術(shù)在日常生活中廣泛應(yīng)用，不再局限于對視覺傳達這一單獨學(xué)科的探索，使其拓展到更多的領(lǐng)域當中。

（二）增強作品的趣味性，提高作品沖擊力

視錯覺打破了平面圖形帶給人們的平淡無奇的創(chuàng)作感覺，展現(xiàn)出獨具個性的動態(tài)效果和三維立體效果，實現(xiàn)了現(xiàn)實和非現(xiàn)實、遙遠于眼前的相互結(jié)合，在充分表達了海報主題的同時，也帶給人們美的享受[10]。同時，在這個信息快速更迭的時代，大眾對于優(yōu)異的設(shè)計作品的需求量也隨之增加，越來越多的人希望看到使人眼前一亮的作品，而在設(shè)計作品中合理地應(yīng)用動態(tài)視錯覺手法，將成為設(shè)計師的重要選擇之一。

（三）引發(fā)觀者思考

一件優(yōu)秀的設(shè)計作品，能夠引發(fā)受眾的思考。將視錯覺藝術(shù)合理地融入到畫面中，可以引發(fā)觀者對畫面的解讀，并在心理上產(chǎn)生一定變化，甚至參與到設(shè)計理念的真實體驗中，并隨之引申到對設(shè)計師創(chuàng)作內(nèi)容的深層解讀，在這個環(huán)節(jié)中，觀者與作者不再是單向的交流模式，而是動態(tài)的、雙向互通的。通過畫面獨特的視覺效果，展現(xiàn)出一定的社會價值，這將是一個必然的發(fā)展趨勢。

四、結(jié)語

綜上所述，為達到理想的傳播效果和經(jīng)濟效果，設(shè)計師可以在信息傳達時采用視錯覺手法進行設(shè)計調(diào)整。同時，隨著時代的進步，設(shè)計師需要在充分了解視錯覺產(chǎn)生的理論基礎(chǔ)上，拓展視線，運用材料、透視、生理、心理等多門類學(xué)科知識，將科學(xué)與藝術(shù)相融合。這既有利于推進視覺傳達設(shè)計多方面、多維度發(fā)展，又可以吸引到更多錯視愛好者去探索視錯覺藝術(shù)的秘密，為空間設(shè)計提供更多的理論依據(jù)，從而創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的設(shè)計作品。

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作者簡介：宋冬慧，博士，桂林電子科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授。

王安娜，桂林電子科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院。研究方向：視覺傳達設(shè)計。