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    海南農(nóng)村演出市場與瓊劇的保護(hù)傳承

    2020-11-06 04:44陳元芳
    戲劇之家 2020年28期
    關(guān)鍵詞:瓊劇保護(hù)傳承

    陳元芳

    【摘 要】瓊劇是海南的地方戲曲,是在海南民間的民俗文化活動中形成與發(fā)展起來的。海南農(nóng)村是瓊劇文化的根,基層百姓是瓊劇的主要觀眾。海南民俗文化,影響著瓊劇的演出市場,形成了不同于城市的演出特點(diǎn)和規(guī)律。因此,要?jiǎng)?chuàng)作和排演適合于農(nóng)民審美口味的劇目,尊重農(nóng)民看戲的習(xí)俗,才能繁榮農(nóng)村演出市場,并帶動城市的演出市場,從而更好地保護(hù)與傳承瓊劇。

    【關(guān)鍵詞】農(nóng)村演出市場;瓊劇;保護(hù);傳承

    中圖分類號:J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)28-0011-03

    戲曲從產(chǎn)生之時(shí),就已成為百姓的娛樂方式。在戲曲發(fā)展成熟之后,曾出現(xiàn)過萬人空巷的演出盛況。隨著社會的發(fā)展,科技的進(jìn)步,人們獲取精神娛樂的方式增多,對戲曲的發(fā)展造成了沖擊,戲曲出現(xiàn)了衰落景象。國有和民營劇團(tuán)因沒戲可演或因演出機(jī)會少,同樣面臨著解體的危機(jī)。瓊劇也是如此。這到底是為什么呢?帶著這個(gè)問題,我們來談?wù)労D限r(nóng)村演出市場與瓊劇的保護(hù)與傳承。

    一、海南農(nóng)村是瓊劇文化的根

    瓊劇,又稱瓊州劇、海南戲,自誕生之日起,就不斷與民間藝術(shù)相融合,不斷創(chuàng)新。通常,一種新的戲曲形態(tài)在民間形成后,就會向城市發(fā)展,并且為了迎合城市群眾的審美意識而不斷創(chuàng)新,形成固定的表演形式。在我國的戲曲史上,無論是宋元南戲,還是明清戲曲,都有著這樣的經(jīng)歷。但是,瓊劇的發(fā)展似乎有點(diǎn)不同。

    瓊劇并非誕生于民間,也不是土生土長的海南民間藝術(shù),而是外來的戲曲藝術(shù)傳入海南之后,與當(dāng)?shù)氐拿耖g藝術(shù)相結(jié)合才得以形成的?!霸谒坞s劇形成之后,明初由洪武軍人傳入海南。明洪武元年(1368)三月,朱元璋派兵南征,至六月,元朝海南海北道和海南分府元帥歸降,開始了明朝的統(tǒng)治。同年十月,設(shè)瓊州府,領(lǐng)儋、萬、崖三州10個(gè)縣。實(shí)行強(qiáng)兵屯田軍隊(duì)實(shí)行衛(wèi)所制,士兵稱為軍弁。為了豐富官人、軍人的文娛生活,常由軍弁在官衙兵營內(nèi)演戲?!雹俅撕螅s劇流入民間,并與海南民間藝術(shù)相融合,最終形成了瓊劇。瓊劇從萌芽到形成,再到成熟發(fā)展,有過輝煌,也有過落寞。如今的瓊劇在城市雖然遇冷,但在農(nóng)村依然很受歡迎,至今也沒有任何一種戲曲樣式能夠取代它的位置。

    二、海南農(nóng)村演出市場的特點(diǎn)和規(guī)律

    瓊劇自形成之后,它的活動范圍大多在民間。瓊劇是在民間民俗活動的氛圍中發(fā)展與成熟的,因此,農(nóng)村的民俗活動是瓊劇展演的最好時(shí)機(jī),但是,由于農(nóng)村的地理位置,以及農(nóng)民的經(jīng)濟(jì)條件、文化水平、審美意識等方面的原因,瓊劇的農(nóng)村演出市場就有別于城市的演出特點(diǎn)和規(guī)律。

    (一)與海南獨(dú)特氣候有關(guān)的演出市場

    海南的氣候有別于其他省份,這里四季如春,常年都有瓊劇的演出,且受農(nóng)耕文化的影響,瓊劇演出一般都是在農(nóng)閑時(shí)節(jié),除了農(nóng)歷七月份以外,其他月份都有瓊劇的演出。

    (二)與民俗節(jié)慶活動有關(guān)的演出市場

    民俗節(jié)慶是戲曲展演的最佳時(shí)期,我國的傳統(tǒng)節(jié)日很多,從春節(jié)到元宵節(jié),再到端午節(jié)、中秋節(jié)等,都是戲曲展演的最佳時(shí)期。除了這些全國性的節(jié)日之外,還有各個(gè)地方的節(jié)日,比如在海南還有狂歡節(jié)、軍坡節(jié)等。農(nóng)村有很多節(jié)慶民俗活動,瓊劇藝術(shù)正是在這些節(jié)慶民俗活動中形成與發(fā)展起來的,節(jié)慶民俗活動也影響著瓊劇的演出市場。

    (三)與人生禮儀有關(guān)的演出市場

    在海南,瓊劇的演出機(jī)會很多,有很多演出都是與人生禮儀有關(guān)。比如孩子出生、周歲生日、舉行成年禮時(shí)要演出瓊劇;孩子升學(xué)時(shí),要演出瓊劇來祝賀;兒女成親時(shí),要演出瓊劇來烘托喜慶的氛圍。這些都是與人生禮儀有關(guān)的瓊劇演出。有些家庭經(jīng)濟(jì)條件好,會連演二三個(gè)晚上,甚至連演七個(gè)晚上。有的人家只請一個(gè)戲班來演出,有的人家會請多個(gè)戲班來演出,這些都要依據(jù)經(jīng)濟(jì)條件而定。此外,還有商鋪開業(yè),除了歌舞表演外,也會請瓊劇演員來演唱一段。

    (四)與集市貿(mào)易有關(guān)的演出市場

    在改革開放以前,海南保留著這樣一個(gè)習(xí)俗,就是各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)都有固定的時(shí)間進(jìn)行商品貿(mào)易,稱之為“趕墟”。在“趕墟”的日子,農(nóng)民拿著自己的物品到集市上去賣?;蛘咴凇摆s墟”的日子,農(nóng)民買回自己需要的生活用品和生產(chǎn)物資。在不“趕墟”的日子,農(nóng)民一般都不會進(jìn)行商品交易。因此“趕墟”的日子,也是瓊劇戲班和民間藝人獻(xiàn)藝的大好時(shí)機(jī),商家也借機(jī)促進(jìn)商品貿(mào)易,繁榮市場。但是在改革開放之后,很多城鎮(zhèn)的“趕墟”習(xí)俗已逐漸消失,市場也逐漸繁榮,商品交易也很便利,農(nóng)民的生活也不像以前那樣?,F(xiàn)在進(jìn)行商品貿(mào)易的時(shí)候也保留著瓊劇演出的習(xí)俗,但已不再是“趕墟”,而是由商會或是村委會組織的,讓農(nóng)民能夠觀看到瓊劇演出。

    三、海南農(nóng)村演出市場存在的問題

    (一)海南農(nóng)村演出市場雖然繁榮,但在管理上仍存在問題

    海南農(nóng)村演出市場的繁榮,必然導(dǎo)致戲班的增多,且要辦民營戲班根本就不需要申報(bào),也不需要政府審批,只要班主有錢,只要班主能夠找全演職人員,只要有戲約,就可以辦班。這些民營戲班,為了節(jié)省經(jīng)費(fèi),往往利用人員少、負(fù)擔(dān)輕等有利因素與專業(yè)劇團(tuán)競爭,甚至高價(jià)挖名角、給領(lǐng)戲的聯(lián)絡(luò)員高額回扣等。這樣的競爭給專業(yè)劇團(tuán)帶來了巨大的沖擊。如果專業(yè)劇團(tuán)也像業(yè)余戲班那樣壓低戲金、給聯(lián)絡(luò)員高額回扣來領(lǐng)戲,那么其結(jié)果便是演得越多,虧得越大,是一種惡性循環(huán)。但是,如果不演出,那就沒有收入,怎樣都是不好。

    (二)演出劇目少,排演新戲難

    業(yè)余戲班因?yàn)榻?jīng)費(fèi)匱乏,導(dǎo)致演出劇目減少,排演新戲困難。戲班的經(jīng)費(fèi)來源主要靠演出,專業(yè)劇團(tuán)除了演出所得之外,還有政府撥款;業(yè)余戲班則純粹是靠演出所得了。

    戲金的多少要看是什么劇團(tuán)演出,演出的是什么劇目。如果是省級的專業(yè)劇團(tuán),演出最新的精品劇目,且是在節(jié)慶比較多的農(nóng)歷一月、二月、三月演出,那么一本戲一晚上的戲金就會超過4萬元。即使是同一戲班表演同一劇目,但是演出時(shí)間是在淡季,如農(nóng)歷六月、八月,那么戲金也會低很多。如果是中小業(yè)余戲班,即使是在旺季(即節(jié)日比較多的月份,特別是軍坡節(jié)多的月份)演出,所演劇目是比較常見的,也沒有名家名角,那么戲金就會很低,甚至一本戲一晚的戲金只有一萬多元。雖說專業(yè)劇團(tuán)演出的戲金高,但是所演劇目也不多,演出的次數(shù)也不是很多。專業(yè)劇團(tuán)有政府撥款,有政府扶持,但是其壓力依然很大。專業(yè)劇團(tuán)的演職人員一般在七十人左右,業(yè)余戲班演職人員一般是三四十人。專業(yè)劇團(tuán)演職人員的工資與事業(yè)單位工作人員的工資一樣,此外還有演出補(bǔ)貼,待遇還算是不錯(cuò)的。業(yè)余戲班的演職人員,其工資整體來說就不怎么好了,除非是名家名角,能夠拿幾十萬年薪,一般的演職人員,工資就沒那么高了。再說,業(yè)余戲班的戲約很多,有很多時(shí)間是在表演,很少有時(shí)間排演新戲,也沒有經(jīng)費(fèi)。所演的都是老劇目,很少有新戲。瓊劇的演出地點(diǎn)大多是在農(nóng)村,農(nóng)民是主要觀眾,那么瓊劇表演就要符合農(nóng)民的審美意識。因農(nóng)民的文化水平有限,他們喜歡故事情節(jié)簡單生動、人物性格鮮明、有頭有尾的劇目。如果有能夠反映百姓生活疾苦、體現(xiàn)現(xiàn)代農(nóng)村生活的劇目,那會更受農(nóng)民的歡迎,但是這樣的劇目真是少之又少。在農(nóng)村演出的劇目,很多都是古裝戲,現(xiàn)代戲很少。畢竟農(nóng)民觀眾的審美與城市觀眾的審美不同。即使在農(nóng)村演出一部獲獎(jiǎng)劇目,且這個(gè)劇目是被專家、評委和領(lǐng)導(dǎo)們所認(rèn)可的,在農(nóng)民觀眾那里也未必會受歡迎。

    四、瓊劇衰落的原因

    若要振興瓊劇,首先要找到它衰落的原因。瓊劇的衰落有外部原因,也有內(nèi)部原因。外部原因是社會不斷發(fā)展,百姓娛樂方式不斷增多,有電視、電影、話劇等多種娛樂方式,這對瓊劇的發(fā)展都會造成一定的沖擊。內(nèi)部原因是瓊劇的發(fā)展沒考慮農(nóng)民觀眾,而是把瓊劇工作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了城市,忽視了農(nóng)民群體,認(rèn)為現(xiàn)在的城鎮(zhèn)都城市化了,城市居民逐漸增多,城市居民中也有很多瓊劇迷,所以瓊劇也應(yīng)當(dāng)城市化。然而,瓊劇畢竟是民間藝術(shù),是以廣大的農(nóng)民群眾為基礎(chǔ),以民間習(xí)俗為根基,與其他的民間藝術(shù)相融合。假如我們對瓊劇藝術(shù)認(rèn)識不足,就會使得瓊劇的創(chuàng)作與觀眾的喜好相背離。再加上瓊劇演出市場開放之后,沒有對業(yè)余戲班進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃,只要班主有錢有興趣就可辦戲班,沒錢就散伙,從而形成了不良而又無序的競爭市場。因此,認(rèn)清了瓊劇衰落的原因之后,筆者認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面來振興瓊劇。

    第一,要把瓊劇工作的重點(diǎn)放在農(nóng)村。就是要先繁榮瓊劇的農(nóng)村演出市場,再以農(nóng)村演出市場帶動城市演出市場。假如離開了瓊劇的農(nóng)村演出市場來談瓊劇的發(fā)展,這就好比是無源之水、無本之木。所以政府要從人力、物力和財(cái)力等方面去培養(yǎng)瓊劇藝術(shù)人才、編劇,減少會演、評獎(jiǎng),更不能以評獎(jiǎng)作為振興瓊劇的目標(biāo)。

    有些劇團(tuán)不惜拿重金去排演劇目,甚至為了獲獎(jiǎng),不惜變賣劇團(tuán)中的家當(dāng)。但是那些獲獎(jiǎng)劇目,往往只演兩三場,給專家、評委和領(lǐng)導(dǎo)評審之后便不再演出了。這類劇目農(nóng)民觀眾也看不懂,如果到農(nóng)村演出,那么就是演得越多就虧得越多,觀眾不喜歡。因此,今后瓊劇的演出市場應(yīng)該是在農(nóng)村,新編劇目應(yīng)當(dāng)是讓觀眾喜歡的,瓊劇觀眾不應(yīng)當(dāng)只是專家、評委和領(lǐng)導(dǎo),還應(yīng)當(dāng)有農(nóng)民。它要能經(jīng)得住市場的考驗(yàn),有一定的思想性和藝術(shù)性。

    第二,要規(guī)范海南農(nóng)村演出市場,打擊不正當(dāng)競爭。瓊劇的演出90%是在農(nóng)村,在編排劇目、表演、舞美設(shè)計(jì)等方面要立足農(nóng)村。要編排出農(nóng)民喜歡的劇目,要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化,要尊重農(nóng)村的風(fēng)俗習(xí)慣。如果編劇編寫的劇目既具有現(xiàn)代性,又能反映海南文化特色,必定能推進(jìn)瓊劇演出市場的繁榮發(fā)展。

    五、瓊劇的保護(hù)與傳承

    瓊劇是海南地方戲曲,是用海南話進(jìn)行演唱,集唱、念、做、打于一體,融合了音樂、歌舞、繪畫、建筑等多種藝術(shù)。它的造型優(yōu)美、千變?nèi)f化,唱腔優(yōu)美動聽,深受百姓的喜愛,如瓊劇《狀元橋》《紅葉題詩》《孟麗君》《珍珠塔》《西湖公主》等都深受百姓的喜愛,其扣人心弦的故事情節(jié),優(yōu)美的語言,加上演員精彩的表演,深深地吸引著觀眾。

    瓊劇是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn),應(yīng)當(dāng)加以保護(hù)與傳承。保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不是一個(gè)口號,也不僅限于理論,而應(yīng)當(dāng)是理論與實(shí)踐相結(jié)合。保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),首先要增強(qiáng)文化自信。我國有著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,增強(qiáng)文化自信,能夠提升我國的文化軟實(shí)力。其次,要處理好保護(hù)與傳承之間的關(guān)系。并不是說,瓊劇是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就只保護(hù)非物質(zhì)部分?!胺俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)”只是一個(gè)外來詞語,很難用這個(gè)詞語來劃分我國民間文化的物質(zhì)與非物質(zhì)部分。對于瓊劇而言,因它是一門綜合藝術(shù),它既有“物質(zhì)”的,也有“非物質(zhì)”的?!拔镔|(zhì)”的包括服飾、劇本、道具、布景、樂器等,“非物質(zhì)”的包括表演藝術(shù)、唱腔技巧、化妝、樂器的演奏方法等。在一定的條件下,瓊劇“物質(zhì)”的也能轉(zhuǎn)化為“非物質(zhì)”的。比如,在業(yè)余戲班中,很多劇本是“提綱戲”,在演出時(shí)要依靠老藝人口傳心授,如果把它記錄下來變成劇本,那么就是把“非物質(zhì)”的轉(zhuǎn)化為“物質(zhì)”的了。再如,劇本本就是“物質(zhì)”的,但是把它搬演到舞臺上,那么它就成“非物質(zhì)”的了。

    瓊劇不僅是我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也是海南文化的重點(diǎn)保護(hù)對象。瓊劇文化是海南的民間文化,多樣性是瓊劇文化的特點(diǎn),我們在保護(hù)瓊劇文化的時(shí)候,不僅要求質(zhì)量,也要求數(shù)量,才能保證瓊劇的良性發(fā)展。

    瓊劇的保護(hù)要以政府為主導(dǎo),社會各個(gè)階層都要積極參與,才能為瓊劇的發(fā)展?fàn)I造一個(gè)良好環(huán)境。瓊劇的根在農(nóng)村,在農(nóng)村演出要與農(nóng)村的民俗活動相結(jié)合,要編排符合農(nóng)民審美特點(diǎn)和海南地方特色的瓊劇藝術(shù)精品。要加大瓊劇的宣傳力度。要加強(qiáng)瓊劇進(jìn)校園活動,把劇本作為教材,把瓊劇文化課作為素質(zhì)教育課,以提升中小學(xué)生的文化素養(yǎng)。

    只要我們肯努力,只要人人都參與到瓊劇的保護(hù)與傳承中來,瓊劇藝術(shù)乃至瓊劇文化必定會發(fā)揚(yáng)光大。

    注釋:

    ①符桂花.瓊劇[M].??冢耗虾3霭嫔?,2009.

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