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    “臨川四夢(mèng)”夢(mèng)意象探析

    2020-11-06 04:44鐘雪玲
    戲劇之家 2020年28期
    關(guān)鍵詞:審美意蘊(yùn)

    鐘雪玲

    【摘 要】“臨川四夢(mèng)”是明代劇作家湯顯祖的代表作,包括《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》及《南柯記》?!八膲?mèng)”中,劇作家以虛幻的方式創(chuàng)造了愛情婚姻與功名利祿兩種夢(mèng)意象類型,它們?cè)谖谋局芯哂歇?dú)特的藝術(shù)功能。劇作家通過(guò)兩種夢(mèng)意象對(duì)封建社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了無(wú)情揭露、抨擊與批判,寄托了對(duì)“有情人終成眷屬”的婚姻理想及“桃花源”式社會(huì)理想的企盼與追求,同時(shí)賦予了劇作強(qiáng)烈的悲劇性。

    【關(guān)鍵詞】臨川四夢(mèng);夢(mèng)意象;審美意蘊(yùn)

    中圖分類號(hào):J805 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)28-0007-04

    “臨川四夢(mèng)”,又稱玉茗堂四夢(mèng),是明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》四劇的合稱。在“臨川四夢(mèng)”中,劇作家以虛幻的方式創(chuàng)造了愛情婚姻夢(mèng)意象與功名利祿夢(mèng)意象兩種類型,它們?cè)谖谋局芯哂歇?dú)特的藝術(shù)功能,或預(yù)示劇情的結(jié)局、或塑造人物形象、又或貫穿全劇結(jié)構(gòu)全篇。劇作家通過(guò)兩種夢(mèng)意象類型不僅對(duì)封建社會(huì)黑暗的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了無(wú)情的揭露、抨擊與批判,而且寄托了對(duì)“有情人終成眷屬”的婚姻理想和“桃花源”式社會(huì)理想的企盼與追求,同時(shí)賦予了劇作強(qiáng)烈的悲劇性。

    一、夢(mèng)意象的含義及類型

    夢(mèng)意象是“文學(xué)意象”的一種,一般情況下以“夢(mèng)”的形式出現(xiàn)或以“夢(mèng)”為審美對(duì)象。夢(mèng)意象是指戲曲作品中被融入了劇作家豐富的情感、思想及被賦予了濃郁的審美意蘊(yùn)的形形色色、大大小小的文本之“夢(mèng)”。根據(jù)內(nèi)容及表達(dá)的主題,“臨川四夢(mèng)”中的夢(mèng)意象可以歸納為兩種類型:一類是愛情婚姻夢(mèng)意象,以愛情婚姻為中心,追求“有情人終成眷屬”的愛情婚姻理想,如《紫釵記》中的“曉窗圓夢(mèng)”,《牡丹亭》中的“驚夢(mèng)”“尋夢(mèng)”。另一類是功名利祿夢(mèng)意象,以仕途為中心,追求功名利祿,如《邯鄲記》中的“黃粱夢(mèng)”及《南柯記》 中的“南柯夢(mèng)”?!芭R川四夢(mèng)”夢(mèng)意象寄托了以劇作家為代表的封建文人的畢生夢(mèng)想——花好月圓與功成名就。

    (一)花好月圓——愛情婚姻夢(mèng)意象

    愛情是人類美好的情感,也是人的本能需求,而婚姻是愛情的合法庇護(hù)。在中國(guó)兩千多年的封建社會(huì)里,婚姻締結(jié)的目的是 “上以事宗廟,下以繼后世”,從來(lái)都是“父母之命,媒妁之言”。作為婚姻主角的男女,他們的情感需求往往被忽視,甚至被扼殺。愛情雖然為封建禮教所不容,但是它作為人的本能需求卻是任何禮教所都制止不了的。千百年來(lái),多少青年男女追求人世間最可貴的愛情,又有多少藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)作品謳歌美好的愛情。尤其是劇作家妙筆生花,借助劇中的人物形象通過(guò)夢(mèng)意象這個(gè)載體,排除橫亙?cè)趷矍槊媲暗膶訉诱系K,將男歡女愛、相思纏綿及花好月圓淋漓盡致地呈現(xiàn)于戲曲舞臺(tái),為戲曲藝術(shù)增添了絢麗的夢(mèng)幻色彩。譬如白樸《梧桐雨》中帝王后妃的愛情相思?jí)粢庀?、王?shí)甫《西廂記》中才子佳人的愛情婚姻夢(mèng)意象等等。

    湯顯祖的《牡丹亭》為愛情婚姻夢(mèng)意象開創(chuàng)了新紀(jì)元。王思任在《批點(diǎn)玉茗堂牡丹亭敘》中說(shuō)“若士自謂一生四夢(mèng),得意處惟在《牡丹》”。[1]《牡丹亭》一經(jīng)搬上舞臺(tái),便“家傳戶誦,幾令《西廂》減價(jià)”。《牡丹亭》創(chuàng)造了一種奇異絢麗、動(dòng)人心魄的愛情婚姻夢(mèng)意象,宣揚(yáng)了一種“情不知所起,一往而深,生者可以死,死者可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”的“至情觀”,塑造了一位因夢(mèng)而相思,因相思而成疾,魂入陰間地府依然勇敢追求真愛的奇女子杜麗娘,賦予了她對(duì)禁錮人性的程朱理學(xué)強(qiáng)烈的反抗,蘊(yùn)含著生命意識(shí)的蘇醒及女性個(gè)性的解放,奏響了令人肝腸寸斷而驚心動(dòng)魄的愛情絕唱。

    《紫釵記》中愛情婚姻夢(mèng)意象出現(xiàn)在第四十九出的“曉窗圓夢(mèng)”:霍小玉在被李益始亂終棄的流言及對(duì)李益的朝思暮想中一病不起,夢(mèng)見劍俠黃衫客遞給自己一雙鞋?,F(xiàn)實(shí)中果真有一黃衫客被霍小玉的癡情打動(dòng),激發(fā)了“路見不平,拔刀相助”的俠義精神,救出了被盧太尉強(qiáng)行招贅并軟禁于盧府的李益,最終使夫妻二人破鏡重圓。

    (二)功成名就——功名利祿夢(mèng)意象

    不少研究者把《南柯記》和《邯鄲記》所創(chuàng)造的夢(mèng)意象歸入宗教度脫夢(mèng)意象類型。誠(chéng)然兩劇都與宗教密切相關(guān),且“南柯夢(mèng)”與“黃粱夢(mèng)”在劇中都是作為情節(jié)的重要因素次第展開,結(jié)尾都是度者超度,脫者解脫。筆者認(rèn)為,雖然兩劇都彌漫著“談玄禮佛”的迷霧,兩劇的主人公淳于棼與盧生都在夢(mèng)中經(jīng)歷了人生的極樂(lè)與極悲,最后也都無(wú)一例外地或看破世情皈依佛教或恍然悟道。但縱觀兩劇,結(jié)合劇作家的人生境遇,不難體察出劇中的宗教因素實(shí)質(zhì)上是欲蓋彌彰的“幌子”。實(shí)際是劇作家站在佛道世界對(duì)世俗紅塵冷眼觀看、對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)深切痛恨、對(duì)絕望悲劇無(wú)法釋懷,從而轉(zhuǎn)向宗教尋找心靈的棲息地而已。然而,宗教真的是人類擺脫塵世的苦難、最終到達(dá)幸福彼岸的諾亞方舟?不得而知。成仙也好,出家也罷,無(wú)非是劇作家對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)無(wú)可奈何的一種暫時(shí)“遁逃”,皆非真正意義上的解脫。功名依然是千千萬(wàn)萬(wàn)封建文人心中永遠(yuǎn)無(wú)法割舍的情結(jié)。

    《南柯記》中的淳于棼“精通武藝,不拘一節(jié),累散千金”“曾補(bǔ)淮南軍裨將,要取河北路功名。偶然使酒,失主帥之心,因而棄官,成落魄之像”。原本有錦繡前程的淳于棼因酒誤事,丟了官職賦閑在家,依然不改嗜酒惡習(xí),“每與群豪縱飲”,常感嘆“我淳于棼,人才本領(lǐng),不讓于人。到今三十前后,名不成,婚不就,家徒四壁,守著這一株槐樹,冷冷清清,淹淹悶悶。想人生如此,不如死休”,借酒消愁之際因醉夢(mèng)入大槐安國(guó),先是被招為駙馬,進(jìn)而任南柯太守,因政績(jī)顯著而位居臺(tái)輔,可謂榮耀之至?!逗愑洝返闹魅斯R生是一個(gè)累試不第且自命清高的讀書人,對(duì)于功名利祿的渴求是相當(dāng)強(qiáng)烈的,他認(rèn)為“大丈夫當(dāng)建功樹名,出將入相,列鼎而食,選聲而聽,使宗族茂盛而家用肥饒,然后可以言得意也”。因緣際會(huì)他在夢(mèng)中一步步地實(shí)現(xiàn)了自己的人生理想:娶望族之女崔氏為妻,高中狀元,建功勛于朝廷,位列三公,成為國(guó)家重臣。兩劇的主人公在夢(mèng)中都到達(dá)了現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法企及的人生巔峰——功成名就。

    二、夢(mèng)意象的藝術(shù)功能

    “臨川四夢(mèng)”中的夢(mèng)意象在文本中具有獨(dú)特的藝術(shù)功能。它們或預(yù)示劇情的發(fā)展,如《紫釵記》;或刻畫人物的形象,如《牡丹亭》;或貫穿全劇、謀篇布局,如《邯鄲記》《南柯記》。

    (一)通過(guò)諧音法給夢(mèng)者預(yù)示,暗示劇情的結(jié)局。在古代,由于人們的認(rèn)識(shí)水平低下,所以常常把夢(mèng)當(dāng)作超自然的神秘力量加以崇拜,認(rèn)為是天上的神靈或陰間的鬼魂通過(guò)夢(mèng)境的形式向人預(yù)示人物的前途命運(yùn)、吉兇禍福?!蹲镶O記》第四十九出“曉窗圓夢(mèng)”,就是通過(guò)諧音的方法給夢(mèng)者霍小玉預(yù)示。思念成疾的霍小玉,夢(mèng)見一個(gè)著黃衣似劍俠的人遞給自己一雙鞋。醒后,鮑四娘釋夢(mèng):“鞋者,諧也。李郎必重諧連理。”最終,霍小玉與李益果然在黃衫客的幫助下“劍合釵圓”,重諧連理。文本中,鮑四娘運(yùn)用“諧音”法對(duì)夢(mèng)象“鞋”進(jìn)行解讀,從而得出夢(mèng)兆的意義。在“鞋”到“諧”的轉(zhuǎn)變中,只跟“鞋”的讀音有關(guān),而與鞋子本身的功能作用并無(wú)直接的關(guān)聯(lián)。就如索緒爾所言,語(yǔ)音文字作為一種符號(hào),“連接的不是事物和名稱,而是概念和音響形象”。[2]因此這一夢(mèng)意象預(yù)示了霍小玉與李益團(tuán)圓美滿的愛情結(jié)局。

    (二)揭示人物內(nèi)心世界,刻畫人物性格特征。弗洛伊德認(rèn)為,夢(mèng)是人類潛意識(shí)真實(shí)的反映。日有所思,夜有所夢(mèng),夢(mèng)往往是人內(nèi)心深處真實(shí)心理的流露,它所呈現(xiàn)出來(lái)的情感、欲望是人在清醒狀態(tài)中難以察覺(jué)或無(wú)以言表的最本真狀態(tài)。因此,劇作家通過(guò)夢(mèng)意象深入到人物的潛意識(shí),揭示人物隱秘的內(nèi)心世界,刻畫人物復(fù)雜的性格特征,從而塑造豐富鮮活的人物形象。

    《牡丹亭》所創(chuàng)造的夢(mèng)意象是“臨川四夢(mèng)”中最經(jīng)典的夢(mèng)意象。在《牡丹亭》中,劇作家創(chuàng)造了三個(gè)典型的夢(mèng)意象。第一個(gè)夢(mèng)意象出現(xiàn)于第二出的“言懷”。不過(guò),這個(gè)夢(mèng)意象只是通過(guò)柳夢(mèng)梅的自述告知觀眾?!懊咳涨樗蓟杌瑁鋈话朐轮?,做下一夢(mèng)。夢(mèng)到一園,梅花樹下,立著個(gè)美人。不長(zhǎng)不短,如送如迎。說(shuō)道:‘柳生,柳生,遇俺方有姻緣之分,發(fā)跡之期。因此改名夢(mèng)梅,春卿為字?!倍潭處拙渥允?,道出了貧困書生柳夢(mèng)梅內(nèi)心最真實(shí)的人生追求——姻緣與功名。一個(gè)渴望建功立業(yè)、企盼美滿婚姻的寒門子弟形象活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

    “驚夢(mèng)”是第二個(gè)夢(mèng)意象,實(shí)際上是杜麗娘的一場(chǎng)“幽夢(mèng)”,一場(chǎng)展露深閨少女心靈深處青春涌動(dòng)的“春夢(mèng)”,也是一場(chǎng)交織著愛與恨、甜蜜與苦澀、歡欣與絕望的“死亡之夢(mèng)”。杜麗娘在劇中道:“吾今年已二八,未逢折桂之夫;忽慕春情,怎得蟾宮之客?”“吾生于宦族,長(zhǎng)在名門。年已及笄,不得早成佳配,誠(chéng)為虛度青春?!比鐟騽≡u(píng)論家王安葵所說(shuō)的,杜麗娘的花園游春,實(shí)際就是一次發(fā)現(xiàn)自我的過(guò)程?!安坏綀@林,怎知春色如許?”走進(jìn)了后花園的杜麗娘,面對(duì)搖曳多姿的美艷花兒、春風(fēng)中成雙成對(duì)的鳥兒,驚詫、喜悅、憐惜、傷感……從未體驗(yàn)過(guò)的百般滋味頃刻間涌上心頭,沉寂了十幾年的心湖剎那間碧波蕩漾?!霸瓉?lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣”,杜麗娘赫然就發(fā)現(xiàn)了一個(gè)“如花美眷”而又寂寞孤獨(dú)的自己,發(fā)現(xiàn)了一個(gè)賞春、感春、慕春、傷春及懷春的自己,從而激發(fā)了她自憐自戀自愛自傷的生命熱情?!坝螆@驚夢(mèng)”猶如一聲晴天霹靂,驚出了一種青春年少、貌美如花卻只能孤芳自賞的少女情懷;驚出了一段兩情相悅、纏綿悱惻卻只能夢(mèng)中溫存的千古奇情;驚出了一股春光燦爛、春意盎然、春情蕩漾的生命意識(shí)。

    第三個(gè)夢(mèng)意象出現(xiàn)于十二出的“尋夢(mèng)”。如果說(shuō)“驚夢(mèng)”是杜麗娘青春情懷與生命意識(shí)在滿園春色觸動(dòng)之下的萌動(dòng)與勃發(fā),那么“尋夢(mèng)”則是杜麗娘在夢(mèng)中經(jīng)歷了男女情事,感受到了生命色彩的姹紫嫣紅之后的回味與追尋。杜麗娘所尋的不僅僅是溫柔體貼、溫文爾雅的夢(mèng)中情人——柳夢(mèng)梅,也是回味那一段溫柔了歲月、燦爛了青春的繾綣之情,更是重溫那一種“春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)”的生命綻放?!绑@夢(mèng)”與“尋夢(mèng)”兩個(gè)夢(mèng)意象真實(shí)細(xì)膩地展現(xiàn)了杜麗娘內(nèi)心深處的情感與欲望,入木三分地刻畫出其鮮明的性格特征,同時(shí)賦予了人物非凡的藝術(shù)張力,使杜麗娘成為戲曲文學(xué)中不朽的藝術(shù)典型。

    (三)貫穿作品始終,起到謀篇布局的作用。《邯鄲記》與《南柯記》都是以夢(mèng)來(lái)貫穿全劇?!赌峡掠洝饭菜氖某觯瑥牡谑觥熬驼鳌钡降谒氖觥皩ゅ弧?,共有三十三出用于寫夢(mèng);《邯鄲記》三十出,寫夢(mèng)占了二十六出,其他的幾出,雖然沒(méi)有真正寫到夢(mèng),但大多數(shù)都與夢(mèng)境相關(guān)聯(lián),或是為夢(mèng)進(jìn)行鋪墊,或是圍繞夢(mèng)而展開。可見,夢(mèng)意象在此兩劇的謀篇布局中起到了至關(guān)重要的作用。

    三、夢(mèng)意象的深層意蘊(yùn)

    夢(mèng)意象作為一種承載了劇作家豐富情思和濃厚審美意蘊(yùn)的文本之夢(mèng),具有深刻的批判性、完美的理想性及強(qiáng)烈的悲劇性。

    (一)深刻的批判性

    眾所周知,中國(guó)是一個(gè)官本位至上的國(guó)家,進(jìn)入仕途做官是所有封建文人夢(mèng)寐以求的職業(yè)。但在官場(chǎng)中,爾虞我詐、爭(zhēng)權(quán)奪利,甚至貪贓枉法,這些成了官員的常態(tài)。劇作家對(duì)于這種官場(chǎng)現(xiàn)象深惡痛絕。據(jù)文獻(xiàn)記載,明萬(wàn)歷十九年湯顯祖目睹當(dāng)時(shí)官僚腐敗憤而上《論輔臣科臣疏》,觸怒了皇帝而被貶為徐聞典史;出任浙江遂昌縣知縣時(shí)又因壓制豪強(qiáng),觸怒權(quán)貴而招致上司的非議和地方勢(shì)力的反對(duì),最終憤而棄官歸里。仕途是湯顯祖心中永遠(yuǎn)的痛,他通過(guò)《南柯記》與《邯鄲記》兩部劇作中的功名利祿夢(mèng)意象,借助戲曲舞臺(tái)上的人物形象傳達(dá)內(nèi)心最真實(shí)的想法與愿望。劇中官場(chǎng)上形形色色的人物不過(guò)是明代官員的一個(gè)縮影,而種種官場(chǎng)潛規(guī)則也是明代黑暗社會(huì)的折射?!逗愑洝分械谋R生與《南柯記》中的淳于棼進(jìn)入仕途后,從未思考作為一名官員應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任和所要履行的義務(wù),他們所追求的“建功樹名與出將入相”并非是為了一展“治國(guó)平天下”的偉大抱負(fù),而是赤裸裸地為了一己私利——鐘鳴鼎食與光宗耀祖。又如《南柯記》中的段功、《邯鄲記》中的宇文融,他們雖然位高權(quán)重,卻老奸巨猾、陰險(xiǎn)毒辣,為了私利相互傾軋、排除異己、不擇手段,活靈活現(xiàn)地上演了一出“官場(chǎng)現(xiàn)形記”。就連公平選拔、唯才是舉的科場(chǎng)也不再是一塊凈土,處處充斥中潛規(guī)則與不正之風(fēng)。譬如盧生在與崔氏結(jié)婚前,屢試不中,而婚后妻子為他指點(diǎn)“迷津”,通過(guò)結(jié)拜高官和金錢行賄,最終狀元及第?!赌峡掠洝泛汀逗愑洝穼?duì)明代現(xiàn)實(shí)官場(chǎng)社會(huì)的種種丑惡現(xiàn)象進(jìn)行了辛辣諷刺、猛烈抨擊及無(wú)情批判,以達(dá)到警戒世人的目的。

    (二)完美的理想性

    劇作家借助夢(mèng)意象載體,超越現(xiàn)實(shí)中的種種束縛和障礙,描繪了他所向往的理想婚姻與理想社會(huì),生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界迥然不同、充滿了理想色彩的完美世界。

    一是“有情人終成眷屬”的婚姻理想。在中國(guó)兩千多年的封建社會(huì)里,婚姻一直被當(dāng)作非常重要的人生大事受到重視?!坝刑斓?,然后有萬(wàn)物;有萬(wàn)物,然后有男女;有男女,然后有夫婦;有夫婦,然后有父子;有父子,然后有君臣;有君臣,然后有上下;有上下,然后禮儀有所錯(cuò)。夫婦之道,不可以不久也?!盵3]由此可見,夫婦所代表的關(guān)系,不僅來(lái)自自然秩序,而且從屬于社會(huì)秩序。班固在《漢書·外戚傳》中說(shuō)道:“夫婦之際,人道之大倫也。禮之用……”[4]《禮記·昏義》言婚姻是“合二姓之好,上以事宗廟,下以繼后世”。因此,婚姻之事直接影響到整個(gè)社會(huì)的倫理秩序的構(gòu)建與維護(hù)。它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原本屬于自然現(xiàn)象的兩性關(guān)系,從而被賦予了特殊的意義和使命。于是,本應(yīng)該以兩情相悅為基礎(chǔ)的婚姻卻只能順從于“父母之命、媒妁之言”,人性中本能可貴的“情”被無(wú)情“閹割”。這種存在了兩千多年的封建婚姻制度造成了數(shù)不勝數(shù)的愛情悲劇。而《牡丹亭》所提倡的“至情觀”正是對(duì)封建婚姻制度的反叛。杜麗娘為愛出生入死的“至情”與霍小玉相思成疾的癡情最終超越了封建禮儀,獲得了“有情人終成眷屬”的完美結(jié)局。

    二是“桃花源”式的社會(huì)理想?!疤一ㄔ础笔翘諟Y明在《桃花源記》中構(gòu)筑的理想社會(huì),其富庶安寧的生活環(huán)境和淳樸自然的生活方式成了千百年來(lái)人們所憧憬的一種“世外桃源”。劇作家在《牡丹亭》和《南柯記》兩劇中為我們勾勒出了一幅美好的社會(huì)藍(lán)圖。如《牡丹亭》第八出“勸農(nóng)”所描述的“美圖”:“山也清,水也清,人在山陰道上行。春云處處生。官也清,吏也清,村民無(wú)事到公庭。農(nóng)歌三兩聲?!盵5]又如《南柯記》中的淳于棼醉夢(mèng)中被招為槐安國(guó)駙馬后,任南柯太守二十年,把南柯治理得風(fēng)調(diào)雨順、國(guó)泰民安。第二十四出“風(fēng)謠”,通過(guò)紫衣官的眼睛描繪了作者理想的社會(huì)形態(tài):“則見青山濃翠,綠水淵環(huán)。草樹光輝,鳥獸肥潤(rùn)。但有人家所在,園池整潔,檐宇森齊。街衢平直,男女分行,但是田野相逢,老少交頭一揖”。同時(shí)還通過(guò)眾父老鄉(xiāng)親的歌謠傳達(dá)出作者的“美政思想”:“征徭薄,米谷多,官民易親風(fēng)景和。老的醉顏酡,后生們鼓腹歌”“行鄉(xiāng)約,制雅歌,家尊五倫人四科”“多風(fēng)化,無(wú)暴苛,俺婚姻以時(shí)歌《伐柯》?!壹夷信唷薄捌蕉愓n,不起科,商人離家來(lái)安樂(lè)窩。”[6]

    (三)強(qiáng)烈的悲劇性

    古語(yǔ)云 “人生不如意之事,十有八九”;蘇軾詞云“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”……面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的種種遺憾或不如意時(shí),人們總是會(huì)發(fā)出諸如“人生如夢(mèng)”的感慨悲歌,劇作家則會(huì)創(chuàng)造出色彩斑斕的夢(mèng)意象彌補(bǔ)這種遺憾或不足。就如《牡丹亭》中相愛而無(wú)法相守的杜麗娘與柳夢(mèng)梅,通過(guò)“死而復(fù)生”奇特而荒誕的方式才獲得美滿的愛情婚姻;又如《紫釵記》中被逼分離的霍小玉與李益得俠義之士黃衫客的“拔刀相助”,才能破鏡重圓?!赌峡掠洝分械拇居阼汀逗愑洝返谋R生,即便在夢(mèng)幻中登上了權(quán)力的巔峰,終究逃不過(guò)幻滅的結(jié)局——淳于棼最終遭讒被逐,盧生最后縱欲而亡。

    在談到悲劇的實(shí)質(zhì)時(shí),別林斯基認(rèn)為:“悲劇的實(shí)質(zhì)是沖突,即在于人心的自然欲望與道德責(zé)任或僅僅與不可克服的障礙之間的沖突、斗爭(zhēng)。”[7]魯迅則從美的毀滅論來(lái)界定悲劇,他說(shuō):“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看……”[8]由此可見,悲劇的本質(zhì)在于真善美與假丑惡的斗爭(zhēng)中,真的被誣蔑、善的被誅滅、美的被毀滅,最終正義、善良、美好遭遇失敗與不幸。雖然現(xiàn)實(shí)的理想愿望可以在夢(mèng)中得到短暫的心理滿足與虛擬的實(shí)現(xiàn),但卻無(wú)助于人們命運(yùn)的改變和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變。夢(mèng)終究是夢(mèng),夢(mèng)醒了,情滅了,一切終將歸于虛無(wú)。這正是“臨川四夢(mèng)”的悲劇性所在。

    綜上所述,湯顯祖在“臨川四夢(mèng)”中所創(chuàng)造的愛情婚姻夢(mèng)意象與功名利祿夢(mèng)意象兩種夢(mèng)意象在劇中不僅承載著獨(dú)特的藝術(shù)功能,而且賦予了深刻的批判性、完美的理想性及強(qiáng)烈的悲劇性??偠灾?,“臨川四夢(mèng)”夢(mèng)意象以其獨(dú)特的審美意蘊(yùn)、深刻的思想內(nèi)涵以及豐富的藝術(shù)功能成了夢(mèng)文化的經(jīng)典。

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