蒙塵千年登封窯 一朝鳳凰得重生

2012年6月，河南省公布首批“中原貢品”保護名錄，確定41個項目，嵩山古陶瓷研究會申報的“登封瓷”名列榜首。這是河南省民間文化遺產(chǎn)搶救工程對“嵩山窯”研究、傳承與復興的肯定，也是對登封市嵩山古陶瓷研究會會長李景洲先生的褒獎。

出自登封窯的登封瓷屬高古瓷，始燒于唐，盛于宋，其窯口停產(chǎn)，技藝失傳于元代。如今，登封窯存世的器物鳳毛麟角，但其端莊、秀麗、嫵媚、典雅的器形與工藝被世人所稱道。

厚重的歷史地位

提起登封窯、登封瓷人們會感到陌生，她在漫長的陶藝長河里一直是一枝被湮滅的奇葩。已故中國古陶瓷研究會會長、故宮博物院研究員馮先銘先生曾經(jīng)稱，“珍珠地刻花、劃花瓷器是登封窯的代表性作品，是中國此類瓷器的巔峰之作”。

北宋時期登封窯燒制的瓷器是向宮廷進奉和朝廷御用的特定產(chǎn)品。如故宮博物院珍藏的國寶“珍珠地雙龍虎紋瓶”以及日本美術館收藏的“褐地剔劃花紋執(zhí)壺”就出自登封窯。

宋代文獻《元豐九域志》有這樣的文字記載：“西京河南府河南郡土貢蜜蠟各一百斤，磁器二百件……登封潁陽、費莊、曲河三鎮(zhèn)?！逼渲星颖闶且虼啥d的商業(yè)巨鎮(zhèn) 。

登封市告成鎮(zhèn)曲河窯址附近的古廟內有清光緒二十一年（公元1895年）重修觀音文殊菩薩堂碑一通，碑文：“地名曲河，面水勢也，其中風景物色，宋以前渺無可稽。嘗就里人偶拾遺物，質諸《文獻通考》，而知當有宋時窯場環(huán)設，商賈云集，號邑巨鎮(zhèn)。金元兩代亦歸淹沒……堂創(chuàng)于何時，蚤無可考……”描繪了宋時古鎮(zhèn)因瓷而興的繁盛情況。瓷器生產(chǎn)甚至比河北的磁州更早。

登封的地理位置恰在禹州和汝州之間，其藝術特征兼收并蓄，古樸厚重如鈞瓷，溫潤含蓄似汝瓷，可謂“兼鈞汝之美”。登封窯器物采用了繪、劃、剔、刻、點等不同手法，其線條流暢、明快、自由奔放，表現(xiàn)出民間藝術所共有的豪放樸實和細膩華貴的風格。然而，登封窯精妙的工藝，在金元之后就宛如一顆流星劃過天際，再無蹤影。

探尋與復興

正當人們遺憾于再無機會目睹登封瓷的風采時，一位有識之士毅然站了出來，發(fā)下宏愿：一定要讓登封窯這顆璀璨明珠再放異彩，讓它應有的神韻走出歷史，走向世界。

他就是嵩山古陶瓷研究學會會長李景洲。

已是兩鬢華發(fā)的李景洲文氣十足。具有碩士學位的他，15年教書，15年從政，退休后專攻古瓷。也是天假機緣，他在登封四中教書時，學校恰與古觀星臺為鄰，那時古陽城遺址正在發(fā)掘，這激起了他對古文化的強烈興趣。之后他調到市委辦工作，下鄉(xiāng)調研時無意間接觸了多處古窯遺址。從此，一發(fā)不可收拾，迷上了陶瓷。

一次外出訪友，他偶然聽一位客人說登封一個叫前莊村的村子附近在修筑高速公路時，挖出了大量瓷片。他當即不管那位客人愿不愿意，拉上他就驅車前往。果然，在那里隋唐、五代、宋、金、元各朝代的器物瓷片都一一呈現(xiàn)在了他的面前。他如獲至寶，撿得小車都裝不下了才滿意而歸。幾年間，他收集的古陶瓷殘片已超過1萬件。

1985年，對陶瓷有著強烈興趣的李景洲先生開始了登封窯的恢復、調研工作。一有閑暇，他便跑到鄉(xiāng)下，走訪村民，調查故瓷遺址，收集了大量的登封窯殘片標本，經(jīng)過11年的準備，1996年，李景洲開始動手恢復燒制。

2005年，李景洲和幾個對古陶瓷有共同愛好的朋友成立了“嵩山古陶瓷研究學會”，2007年6月，登封窯復仿基地落成。從此，李景洲全身心地投入了復仿制工作。

“珍珠地劃花”是登封窯的標志性特點，作品傳世不多，工藝卻比其他瓷器復雜得多，想讓這種珍品“重見天日”，難度不言而喻。按照傳統(tǒng)方式選料、加工、拉坯和上釉等工序，歷經(jīng)無數(shù)次試驗和無數(shù)個不眠之夜，2008年，“珍珠地劃花”終于燒制成功。李景洲尋回了失傳已久的登封窯傳統(tǒng)燒制工藝。這一成功的嘗試，震動了陶瓷界！

復興后的登封窯，在2011年被評為河南省非物質文化遺產(chǎn)項目，李景洲則成為這項非遺項目的傳承人。

傳承與創(chuàng)新

登封窯雖然獨特，但品類單一，并且有需要創(chuàng)新的地方。登封窯是以裝飾而著稱的歷史名窯，“白地黑花”是登封窯在宋、金、元時期的主要裝飾形式之一。它是在白地的基礎上，繪以黑褐色紋飾。這種裝飾黑白對比鮮明，反差較大，視覺沖擊力強烈。登封窯的這種裝飾，使得紋飾和背景之間缺少色階和過渡而略顯生硬，傳統(tǒng)國畫的意境難以充分表達。

在李景洲等人的努力下，登封窯在傳承的基礎上終于有所突破，近期成功創(chuàng)新出“釉下水墨瓷”，使傳統(tǒng)裝飾的“白地黑花”向前推進了一步。這一新工藝是在選用特定礦物原料的基礎上，結合傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)技法，采用特定的傳統(tǒng)燒造工藝而完成的，通過燒制其窯變墨分五彩。其創(chuàng)新特點是綜合利用登封窯傳統(tǒng)的裝飾元素，以及獨特的陶瓷材料、制作工藝與中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)語言充分結合，表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨畫的詩情畫意。

“釉下水墨瓷”制作燒造工藝與繪畫技法實現(xiàn)了高度統(tǒng)一，從而表現(xiàn)出一種新的陶瓷裝飾藝術形式，使傳統(tǒng)“白地黑花”陶瓷裝飾更完美、更富有詩意。

李景洲、劉愛葉和江蘇實力派畫家汪開冰，歷經(jīng)3年，經(jīng)過無數(shù)次的探索、實驗，付出了大量的艱辛和努力，終于在2010年年底取得成功。其代表作品有窯變雪地梅花瓶、窯變桃花流水鱖魚、水墨山水等，獲得了專家及同仁的一致好評。

而今，“登封窯”這一名瓷已成了陶瓷界、收藏界的熱門話題，成為登封的一張名片。