希望里的個(gè)體孤獨(dú)

楊蕾

摘 ?要：基耶斯洛夫斯基《三色》系列作品與“自由、平等、博愛”的集體意識(shí)的高級(jí)階段相對(duì)應(yīng)，但拋開時(shí)代精神的話題，基耶斯洛夫斯基真正包含著的是對(duì)個(gè)體困境的表達(dá)和對(duì)個(gè)體孤獨(dú)的思想關(guān)懷?；孤宸蛩够ㄟ^“色彩”展現(xiàn)了個(gè)體在困境中的掙扎和在希望中解脫，而孤獨(dú)始終伴隨著個(gè)體自身，這也是現(xiàn)實(shí)中每個(gè)個(gè)體的真實(shí)縮影。

關(guān)鍵詞：色彩;綠色;鎮(zhèn)靜;希望

十八世紀(jì)開始的啟蒙運(yùn)動(dòng)，在反對(duì)封建專制和教會(huì)思想束縛的基礎(chǔ)上提出了“自由、平等、博愛”的理想社會(huì)形態(tài)。法國(guó)國(guó)旗的寓意正是取自于此。并逐漸成為人類社會(huì)追求的高級(jí)精神階段，因此在諸多電影理論中將基耶斯洛夫斯基的《三色》系列作品中的《藍(lán)》對(duì)應(yīng)了“自由”，而《白》和《紅》也都分別對(duì)應(yīng)著“平等”和“博愛”。

但是，基耶斯洛夫斯基明確表示過，他的作品旨在顯示人的個(gè)性化，并非時(shí)局動(dòng)蕩或者難以明晰的哲學(xué)思想。所以，跳出時(shí)代社會(huì)的大背景，僅從導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作角度去看基耶斯洛夫斯基的《三色》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在“自由、平等、博愛”的時(shí)代精神話題里真正包裹著的是對(duì)個(gè)體困境的表現(xiàn)，以及現(xiàn)代人所處的常態(tài)化孤獨(dú)的訴說。對(duì)于基耶斯洛夫斯基電影中是如何體現(xiàn)個(gè)體的希望和自身的孤獨(dú)，將從符號(hào)學(xué)的角度對(duì)《藍(lán)》中的“綠色”進(jìn)行分析。

一、“綠色”是鎮(zhèn)靜的警示

電影中的符號(hào)“所看”和“所表”并不是一致的，它之所以能在電影中具有藝術(shù)性，在于能指和所指之間存在著著差異性，“能指”是外在的形，“所指”則是其內(nèi)在的義。

基耶斯洛夫斯基的《三色》中，最具有象征性的符號(hào)就是“色彩”，甚至影片就是以顏色命名。電影《藍(lán)》無(wú)疑將藍(lán)色作為主要的語(yǔ)言符號(hào)貫穿了影片始終，并且外化著人物情感。但有一個(gè)非藍(lán)色的顏色也被頻繁使用，在藍(lán)色語(yǔ)境下往往被人忽視，那就是“綠色”。不僅僅是《藍(lán)》，在《白》、《紅》中除了片名的本色大量出現(xiàn)外，“綠色”多少在片中占有了一定的使用比例。

《藍(lán)》在車輪地面摩擦的聲音中開場(chǎng)，第一個(gè)出現(xiàn)在畫面中的人物是朱莉的女兒，車輛行駛在隧道中，“紅、綠”交替的隧燈映在女孩兒的臉上。紅色和綠色作為互補(bǔ)色出現(xiàn)在了畫面中?！熬G色”的表象含義是我們熟知的“大自然、生命、活力”。但此時(shí)的綠色作為互補(bǔ)色的出現(xiàn)改變了這種“能指”。在德國(guó)心理學(xué)家海勒的《色彩的性格》中對(duì)于紅色和綠色同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，是將綠色作為中立色來解讀，賦予綠色的寓意是“起鎮(zhèn)靜作用”。當(dāng)綠色燈光不斷閃映在女孩兒面無(wú)表情的臉上時(shí)，綠色在此刻需要鎮(zhèn)靜的是什么？下一個(gè)車管漏油的畫面就給出了會(huì)發(fā)生車禍的悲劇答案，而綠色的出現(xiàn)并非是鎮(zhèn)靜畫面中人物的情緒，而是觀影者的期待心理。同時(shí)隧道中出現(xiàn)的綠色，是夾雜著黑色和黃色一起出現(xiàn)在，再次將畫面中的綠色帶向了消極的一面，暗示著接下來事情的走向并不順利。

二、“綠色”是希望的外化

這種“綠色”大面積充實(shí)的畫面，在車禍后朱莉住院時(shí);朱莉在舊家與奧利弗交流時(shí);還有在搬進(jìn)新家自我解脫前都曾大量出現(xiàn)。但并不像“藍(lán)色”一樣作為形色出現(xiàn)，而是和隧道光相同，以光色的形式填充了整個(gè)畫面，每一次“綠色”的出現(xiàn)也寓意著不同“希望”的產(chǎn)生。

車禍后在病房修養(yǎng)的朱莉，得知有關(guān)丈夫和女兒的消息時(shí)，特寫畫面中前景是朱莉痛苦難掩的表情，背景的空間被大量綠色色調(diào)的光色充斥，此刻的綠色所賦有的含義就成了“希望”。我們從朱莉企圖自殺就能看出她不愿接受家人離世的現(xiàn)實(shí)，她希望這不是真的，她希望丈夫和女兒活過來。在看完葬禮視頻后，她知道這是無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，便徑直地走向醫(yī)生辦公室企圖尋藥自殺。她走過的醫(yī)院長(zhǎng)廊也被綠色的色調(diào)籠罩著，這時(shí)她的希望是“自由的死”，企圖用另一種方式與家人相聚。但現(xiàn)實(shí)是她不能“自由的死”，只能自我孤獨(dú)的活著。

所以，在離開醫(yī)院后，朱莉開始丟掉關(guān)于丈夫和女兒的一切，包括她自己認(rèn)為可以換掉的感情。在朱莉向奧利弗發(fā)出“求愛”信號(hào)時(shí)，畫面背景是墨綠色的光色色調(diào)，和在醫(yī)院使的綠色相比更深更厚重。這種光色色調(diào)在奧利弗出現(xiàn)在朱莉舊家時(shí)就一直存在，包括兩個(gè)人交流、接吻時(shí)作為了固定的背景色調(diào)，一直持續(xù)到事后清晨。這一情節(jié)段中的綠色取代了藍(lán)色占領(lǐng)了大部分畫面，這也是朱莉極度解脫出悲傷困境的渴望的外化。她希望通過換一個(gè)伴侶能夠產(chǎn)生新的感情，進(jìn)而忘掉對(duì)丈夫的思念，但現(xiàn)實(shí)是，她真的勉強(qiáng)不了自己。于是本可以脫離孤獨(dú)的她，又再一次回到了自我孤獨(dú)。

不難注意到的是，朱莉搬到的新家，外面的環(huán)境都呈現(xiàn)出綠色的色調(diào)，門口外的天窗玻璃映著反射下來的淡綠色的光，有老鼠的儲(chǔ)藏間更是被綠色的光色照亮著。朱莉被反鎖在門外，樓梯間燈突然滅掉時(shí)墻壁映出大面積的墨綠色光色。雖然換了沒有任何人認(rèn)識(shí)她的新環(huán)境，但朱莉依舊無(wú)法擺脫痛苦，她逃離了舊環(huán)境帶來的“回憶枷鎖”，但又把自己推進(jìn)了一個(gè)與世隔絕的“封閉牢籠”里。這時(shí)候綠色所代表的希望不再是朱莉的希望，而是觀眾在期待心理的影響下對(duì)于朱莉能夠重新振作的希望。這是基耶斯洛夫斯基迫切想與觀眾交流的藝術(shù)手段，也是想以朱莉隱喻現(xiàn)代人的情感輸出。

我們何曾不像朱莉一樣在個(gè)體的某個(gè)痛苦中不愿解脫，以為逃避是獲得心靈自由的手段，殊不知只會(huì)讓自己孤獨(dú)的更加病態(tài)。對(duì)未來所擁有希望是合理的，但命運(yùn)的現(xiàn)實(shí)并不是完美理想的烏托邦，悲劇總多于美好，失望總大于希望，人只有懂得自救才能享受孤獨(dú)，而非制造孤獨(dú)。

三、結(jié)論

“綠”在《藍(lán)》以不同樣式的多次出現(xiàn)，是基雅斯洛夫斯基對(duì)于對(duì)于人自我認(rèn)同與解脫的鏡像展現(xiàn)，這都是他對(duì)于個(gè)體生存和自我孤獨(dú)化的思想外化。基耶斯洛夫斯基的影片中有著這種難以復(fù)制的個(gè)人的風(fēng)格。塔爾科夫斯基認(rèn)為，“電影內(nèi)容好對(duì)象只能是人，而不是某種題材需要”。因此基耶斯洛夫斯基的電影像是在為個(gè)人找到的思想出口，引導(dǎo)者現(xiàn)實(shí)中的人能夠有勇氣面對(duì)命運(yùn)的困境，抱有希望的存活在這個(gè)本就個(gè)體孤獨(dú)化的世界中，所以“綠色”不僅是影片中的希望，也是映照在現(xiàn)實(shí)之中人對(duì)美好的希望。

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